Pine-Thomas Productions была плодовитым подразделением компании Paramount Pictures , занимающейся производством B-изображений, в 1940–1957 годах, выпустив 81 фильм. Сопродюсеры Уильям Х. Пайн (15 февраля 1896 г. - 29 апреля 1955 г.) и Уильям К. Томас (11 августа 1903 г. - 2 апреля 1984 г.) были известны как «Долларовые банкноты», потому что ни один из их экономически снятых фильмов никогда не снимался. потерянные деньги. [1] [2] [3]
«Мы не хотим делать картины за миллион долларов», - сказали они. «Мы просто хотим заработать миллион долларов». [4]
История [ править ]
Уильям Пайн и Уильям Томас [ править ]
Уильям Пайн был выпускником Колумбийского университета, который в 1933 году устроился публицистом в Paramount и стал руководителем отдела рекламы. Он стал помощником режиссера Сесила Б. Де Милля на студии и работал над несколькими фильмами. [5]
Уильям Томас был также публицистом, который работал в Paramount, продюсируя фильмы категории «B». Пайн и Томас начали партнерство и обменялись теориями о том, как снимать фильмы с меньшим бюджетом. [6]
Первые три фильма: Picture Corporation of America [ править ]
Пайн и Томас поговорили с Ричардом Арленом , который прославился благодаря фильму «Крылья» (1927), но чьи последние фильмы были произведены с меньшим бюджетом. Арлен, владевший несколькими самолетами и руководивший авиационной школой, предложил снять авиационный фильм; он предложил себя и свой самолет для фильма. Пайн и Томас выбрали три названия, Power Dive , Forced Landing и Flying Blind , и написали для них сценарии. (Позднее продюсеры назвали эти «вестерны воздуха».) [6]Они обратились к Paramount, сказали, что у них есть звездочка и три сценария, и попросили заключить сделку по распространению. Paramount искали малобюджетные боевики и согласились, что позволило Пайн и Томас получить ссуды в банке для финансирования фильмов. [7] Другими ключевыми членами команды были Максвелл Шейн , писатель, и Док Мерман, менеджер по производству. [8]
Power Drive (1941) с Арленом и Джин Паркер вглавных роляхбыл снят за десять дней и стоимостью 86 000 долларов под эгидой Picture Corporation of America. Томас продюсировал первый фильм, в то время как Пайн больше работал помощником - он работал на Сесила Б. Де Милля . [9] Он заработал почти миллион долларов. Пайн и Томас сэкономили деньги, снимая на натуре. [10] [4] [7]
Их второй фильм, « Вынужденная посадка» (1941), был еще одним авиационным фильмом с Арленом; Ева Габор дебютировала. Арлен и Паркер снимались в третьем фильме « Летающая слепая» (1941), режиссером которого был Джон Макдональд, который возглавил многие из ранних фильмов компании.
Все три фильма стоят менее 90 000 долларов и вернулись в шесть раз больше своей отрицательной стоимости. Paramount были настолько довольны этими результатами, что предложили с тех пор финансировать фильмы дуэта. [6]
Pine-Thomas Productions: Честер Моррис присоединяется к компании [ править ]
В июне 1941 года Пайн и Томас подписали контракт с Paramount на шесть фильмов, три - на Ричарда Арлена и три - на Честера Морриса . [11] Picture Corporation of America была распущена, и с этого момента компания будет называться Pine-Thomas Productions. [12]
Первым фильмом Морриса для компании стал фильм « Без рук на часах» (1941), основанный на романе «Джеффри Холмс» ( Дэниел Мэйнваринг ). Это был первый из трех романов Mainwaring, которые они выбрали. [13]
В ранних фильмах Пайн-Томас основное внимание уделялось промышленности и авиации - областям, о которых в фильмах не часто говорят. Как пишет The New York Times : «Сюжеты обычно строились вокруг опасного занятия, такого как глубоководные прыжки с парашютом или автогонки - и кто-то всегда убивался, выполняя эту конкретную работу в первом ролике, чтобы донести идею». [7] Сценаристам в их фильмах часто приходилось участвовать в той деятельности, о которой они писали. [14]
Они сократили расходы за счет тщательного составления сценариев и составления бюджета, использования съемок на местности для повышения производственной ценности и найма звезд, чья карьера была в упадке, таких как Арлен и Честер Моррис, - так что они по-прежнему пользовались признанием публики, но стоили недорого. [15] Они не нанимали никаких постоянных сотрудников, кроме себя и одного секретаря, нанимая людей по принципу «картинка за картинкой». [6]
С началом Второй мировой войны Пайн-Томас погрузился в военные истории, хотя действия всегда были на переднем плане. [6] Четвертый фильм Арлена для компании Torpedo Boat (1942) был направлен Джоном Роулинзом, который стал еще одним ключевым режиссером компании. Главная женщина, Джин Паркер , часто появлялась в ранних фильмах.
Арлен снимался в « Дикой кошке» (1942), а Моррис - в « Я живу в опасности» (1942), затем они оба были объединены в Wrecking Crew (1942).
В марте 1942 года Пайн-Томас подписала контракт на создание еще шести фильмов для Paramount. Variety сообщила, что «пара продемонстрировала талант шоумена в создании захватывающих боевиков. Они неизменно возглавляют свою производственную классификацию по возвратам BO». [16] Арлен подписал контракт с Пайн Томас на создание еще четырех фильмов. [17]
Пайн-Томас сняла четыре пропагандистских короткометражки, в том числе «Письмо от Батаана» (1942), в котором фигурировали Арлен и молодая Сьюзен Хейворд . Уильям Пайн руководил ими. [18] Пайн дебютировал в кино в качестве режиссера в фильме « Воздушный стрелок» (1942), в котором Арлен и Моррис воссоединились.
Затем Моррис снял High Explosive (1943) и Tornado (1943) и подписал еще один контракт с тремя картинами. [19]
Продление сделки с Paramount [ править ]
К декабрю 1942 года компания сняла 11 фильмов. Они объявили, что продлили контракт с Paramount и будут снимать по одному фильму категории «А» в год. [20] Однако этого не происходило в течение ряда лет.
Их первым фильмом по новому контракту стал « Шоссе Аляски» (1943) с Арленом. Звезда также была в « Подводной тревоге» (1943), « Сапер» (1943) и « Тимбер Куин» (1944). Затем Арлен на несколько лет покинул компанию.
В июле 1943 года Variety сообщила, что фильмы Пайн-Томас имели в среднем более 500000 долларов. [6]
В июне 1943 года Пайн-Томас подписал новый контракт с Paramount, который включал в себя три мюзикла и две картины с большим бюджетом, а также три фильма военного времени, в которых снимались Честер Моррис и Рассел Хайден в одной команде (заменив Морриса и Ричарда Арлена). Джек Хейли должен был появиться в двух мюзиклах с Мэри Бет Хьюз (см. Ниже). [21] [22]
Моррис и Арлен были в фильме «Выбор игрока» (1944), фильме с большим бюджетом. Однако для следующего фильма Морриса « Двойная экспозиция» (1944) он работал вместе с Филипом Терри.
Роберт Лоури [ править ]
Пайн-Томас подписал контракт с Робертом Лоури, который снимался в фильмах «Военно-морской путь» (1944), « Темная гора» (1944), « Опасный проход» (1944), « Высокая мощность» (1945), « Они сделали меня убийцей» (1946), « Опасная улица» (1947). ), некоторые из серии « Большой город » (см. ниже) и «Полет в джунгли» (1947).
Некоторые из этих фильмов были написаны Дэниелом Мэйнварингом, который позже вспоминал: «Билл Томас из Pine and Thomas, который сделал очень маленькие и очень плохие картины в Paramount, дал мне мою первую настоящую работу сценариста. Я написал шесть картин за один год, все из них. который я так же быстро забыл, кроме Большого города [1947]. В конце года я сбежал в холмы и написал Build My Gallows High ». [23]
Джек Хейли [ править ]
В 1944 году партнерство подписало с Джеком Хейли контракт на создание нескольких картин. [24] Это означало, что компания впервые перешла на комедии с Take It Big (1944), за которыми последовали One Body Too Many (1944) с Белой Лугоши , Scared Stiff (1945) и People are Funny (1946).
Также в 1944 году они подписали контракт на три картины с Джонни Вайсмюллером , чей контракт с Sol Lesser RKO Pictures привел его к созданию других фильмов. Однако он снял для них только один фильм, « Болотный огонь» (1946) [25] с бывшим товарищем Тарзаном Бастером Крэббом .
Уильям Гарган [ править ]
Уильям Гарган подписал контракт с компанией и снялся в фильмах « Полуночная охота» (1945), « Следуй за этой женщиной» (1945), « Горячий груз» (1946), « Набережная в полночь» (1947) и « Динамит» (1949).
Среди других звезд компании были Байрон Барр ( Tokyo Rose (1946)), Ричард Деннинг ( Seven Were Saved (1947), Caged Fury (1948), Disaster (1948)), Уильям Эйт ( мистер Безрассудный , специальный агент (1949). ).
Арлен ненадолго вернулся в труппу, чтобы сняться в фильме «Скоро в запас» (1948).
Серия Big Town [ править ]
Пайн Томас решила снять фильм по радиошоу « Большой город» . «Большой город» (1947) с Филиппом Ридом и Лоури в главных ролях был достаточно популярен для трех сиквелов: « Я прикрываю большой город» (1947), « Большой город после наступления темноты» (1948) и « Скандал в большом городе» (1948). Сериал был отложен после того, как были сняты четыре фильма, но вышли только первые два. [26]
В июне 1947 года Paramount объявила, что Пайн-Томас снимет для них восемь фильмов в следующем году. [27]
К этому моменту Пайн и Томас были режиссерами фильмов. Режиссерский дебют Шейна состоялся в фильме «Страх в ночи» (1947) с Полом Келли.
В интервью 1947 года Пайн сказал: «Мы далеко не гении и не собираемся рассказывать индустрии, как делать фотографии. Мы всего лишь пара бизнесменов, которые на протяжении длительного опыта научились делать снимки. соединяйте фотографии, чтобы получить то, что мы считаем максимальным развлечением при минимальных затратах ». [8]
Пайн сказал, что у них обычно было шесть сценариев, готовых к производству «в любой момент. Это дает гибкость нашему графику». [8] Они также любили по возможности повторно использовать декорации в фильмах. Если был отправлен сценарий, они обсудили его со своим менеджером по производству Доком Мерманом и штатным писателем, чтобы узнать, возможно ли его создать. Фоновые кадры были важны - они часто снимали это со скелетной командой и с использованием дублеров, которые могли заменить основной состав. Актерский состав был последним, что выбирали продюсеры, как только они знали, на какой срок нужны актеры. Если им нужна была звезда всего на неделю, «мы можем позволить себе получить довольно громкое имя и хорошо заплатить ему», - сказал Пайн. [8]Но если им нужен был кто-то на более длительный срок, они получали менее дорогую звезду. Они предпочитали нанимать ведущих актеров с известными именами, но нанимали опытных актеров, чтобы не задерживать производство. [8]
Пайн сказал, что они часто черпали идеи из газет. Они не придумывали много загадок убийств, потому что их делали майоры, а они не хотели соревноваться. [8]
Пайн говорит, что ему и Томасу платили из прибыли от их фильмов. «Когда-нибудь я верю, что вся отрасль будет работать как единое целое», - сказал Пайн. [8] Он сказал, что тридцать процентов их бизнеса приходятся на Англию. [8]
Рост бюджетов [ править ]
После Второй мировой войны телевидение начало вторгаться на рынок Пайн-Томас, и цены росли без соответствующей отдачи - например, Dynamite (1948) стоил 200000 долларов. Пайн-Томас сказал, что их средний результат от четверки составил 450 000 долларов во всем мире и 350 000 долларов в США. Однако, по их словам, примерно раз в год один фильм превзойдет ожидания. [28]
Пайн-Томас экспериментировал с увеличением своих бюджетов. Они сняли « Шэгги» (1948) с Брендой Джойс и « Остров приключений» (1947) с Рори Калхун и Ронда Флеминг , позаимствованные у Дэвида О. Селзника . Бюджеты для них составляли от 250 000 до 300 000 долларов, и оба они были сняты в цвете. [28]
В конце концов, «Пайн-Томас» полностью отказалась от фильмов с низким бюджетом и перешла на фильмы с бюджетом от 750 000 до 1 миллиона долларов. В 1948 году Пайн сказал: «Мы собираемся потопить лишнее тесто там, где оно будет показано. В более крупных звезд, лучших историй и больше продукции». [7]
Пайн считал, что если бюджет фильма меньше 750000 долларов:
В фильме невозможно передать звездную силу и ценности. Выше этой цифры, конечно, вы беспокоитесь о том, можно ли окупить большой орех при возврате кассовых сборов. По дешевизне продавцу приходится труднее продавать, а затраты на распространение не меньше, чем у более дорогого продукта ... Мы сравнили нашу прибыль на основе вложенного доллара и пришли к выводу, что она окупится. тратить больше на каждый фильм ... Эти «четверки» так же сложно заработать, как и «пятерки», тем более что вы не можете купить для них книги или пьесы. [28]
В 1946 году они основали компанию Clarion с целью делать более дорогие фильмы. [29] Первым фильмом Clarion был вестерн « Альбукерке» (1948) с Рэндольфом Скоттом в главной роли, который стоил 728 000 долларов и заработал около 2 миллионов долларов. [28] Это привело к заключению контракта с Paramount на создание трех фильмов категории «А» в год. [30]
Первым фильмом Пайн-Томаса за миллион долларов стал «Вестерн Эль-Пасо» (1949) с Джоном Пейном , Стерлингом Хайденом и Гейл Рассел в главных ролях , режиссер Льюис Р. Фостер . [31] «У нас есть люди, работающие над этим, которых два года назад не поймали бы мертвыми на картине Пайн-Томас», - сказал Томас. [7] Он добавил: «Раньше все, что нам нужно было сделать, это подорвать парня в результате взрыва нефтяной скважины и уйти оттуда, но теперь, когда мы хотим кого-то убить, мы должны иметь хорошая причина." [7]
Форстер также снял Manhandled (1949), в котором снимались Хайден, Дороти Ламур и Дэн Дурья .
Джон Пейн [ править ]
Эль-Пасо имел успех, заработав 2 миллиона долларов. В прокате было больше "проблем с ручным управлением". [32]
Пайн-Томас поместил Пэйна еще в двух фильмах режиссера Фостера: « Капитан Чайна» (1950) с Расселом и «Орел и Ястреб» (1950) с Рондой Флеминг. Пайн-Томас понравились фильмы, и она подписала с актером еще один контракт на три картины, которые будут сниматься в цветном стиле. [33] Это были фильмы « Триполи» (1950) с Морин О'Хара , « Западный пассаж» (1951) и « Боковой ветер» (1951).
В 1950-е годы [ править ]
В мае 1951 года «Пайн-Томас» подписала двухлетнее продление своего контракта с Paramount, чтобы снять как минимум восемь фильмов за 1952 и 1953 годы, в том числе три в «Техниколоре»: « Высокое напряжение» , « Джентльмен джунглей» и «Мятежник» . [34]
Они также подписали новый контракт с Джоном Пейном на создание шести фильмов в течение трех лет. [34] Это были « Карибское золото» (1952 г.), «Пылающий лес» (1952 г.), «Побежденные» (1953 г., первоначально «Мятежник» ) и «Остров Ада» (1955 г.). В «Карибском золоте» снялась Арлин Даль , подписавшая с компанией контракт на три картины. [35]
Джозеф Лоузи поставил «Беззаконие» (1950) с Расселом и Макдональдом Кэри . Это была попытка Пайн-Томаса сделать более «значительный» фильм. Пайн-Томас беспокоился о росте расходов, но не видел урезания зарплаты в качестве ответа. Они посчитали, что решение сохранить бюджет управляемым - это тщательно составить сценарий, чтобы на экране появлялось только то, что снято. «Писатель - самый важный парень в Голливуде, - сказал Пайн. «Продюсерам и режиссерам не нравится, что я говорю это, но это правда. С правильным сценарием вы можете творить чудеса». [36]
Пайн сказал, что на данном этапе они будут делать все свои фильмы в цвете, что, по его оценкам, добавило 500000 долларов к внутреннему доходу. По его словам, бюджеты будут варьироваться от 600 000 до 1 миллиона долларов. [36]
Рональд Рейган и Ронда Флеминг [ править ]
Рональд Рейган подписал контракт с компанией и появился в фильме «Последний форпост» (1951) с Флемингом. Они были переименованы в Гонконге (1951 г.) и Тропической зоне (1952 г.).
В марте 1952 года Пайн Томас заявил, что они читают около тридцати рассказов в неделю, чтобы найти четыре, которые они выпускают для Paramount ежегодно. Они отправляли синопсис понравившихся историй 20-30 владельцам театров по всей стране, чтобы посмотреть, как они отреагируют. «Если театральные деятели говорят, что, по их мнению, их зрители хотели бы посмотреть фильм, мы его покупаем», - сказали они. «Если нет, мы отвергаем это. Таким образом мы поддерживаем связь с общественностью». [37]
К этому моменту они сделали все свои фильмы цветными. У них также была политика по представлению одного нового игрока на каждый фильм, например Сьюзан Морроу в Пылающем лесу и Дэнни Чанга в Гонконге . Они все больше нацеливались на более крупную бюджетную область. [37]
«Их формат стандартен для многих картин, снятых в Голливуде», - писала Хедда Хоппер в 1952 году [37].
Рэй Милланд снялся в фильмах « Ямайка» (1953), а Фернандо Ламас и Флеминг - в « Сангари» (1953) и « Дживаро» (1954).
Компания выпустила свой первый (и единственный) мюзикл « Те рыжие из Сиэтла» (1953) с Флемингом. [38]
Истории, которые они покупали, но не создавали примерно в это время, включают «Мятежник» , « Высокое напряжение» и « Командное решение» . [37]
В 1953 году Пайн заявил, что команда не следовала никакой формуле. «Если есть какие-то правила, - сказал он, - можешь поспорить, что мы не делаем их в Голливуде ... К каждой картине нужно подходить как к отдельному проекту. Каждый раз, когда мы запускаем картину, мы стараемся получить все плюсы. -факторы мы можем до начала ». [39]
Заключительные фильмы для Paramount [ править ]
К августу 1953 года продюсеры сняли 73 фильма и заработали Paramount более 100000000 долларов. Однако телевидение привело к падению их рынка, в результате чего они приостановили деятельность, чтобы пересмотреть стратегию. «Вы либо сейчас добьетесь большого успеха, либо совсем не попадаете», - сказали они. «Мы должны были все обдумать. Вы не просто говорите снимать работы и отпускать их. Истории нелегко найти». [40] В феврале 1954 года они объявили, что будут снимать только крупнобюджетные фильмы категории «А».
«Времена и рынок изменились, - сказал Томас. «Мы не хотим, чтобы кто-то думал, что это означает, что мы отказываемся от нашего подхода к созданию развлекательных фильмов. Мы по-прежнему хотим снимать коммерческие, а не художественные снимки. придумываю ".
«Не стоит рисковать на сегодняшнем рынке снимков с ограниченным бюджетом». Пайн сказал: «Вы можете умереть от никеля и тусклого камня. Так что мы собираемся делать снимки для всего, что им потребуется». [41]
Они спродюсировали три: « Бег в укрытие» с Джеймсом Кэгни в постановке Николаса Рэя ; «Далекие горизонты» (1955) с Фредом Макмерреем и Чарлтоном Хестоном ; и Люси Галлант (1955) с Хестоном и Джейн Вайман . [40] Они также сняли фильм Пэйна с меньшим бюджетом, «Остров ада» . Стоимость этих четырех фильмов составила 6 миллионов долларов, что вдвое превышает стоимость предыдущего годового производства Пайн-Томас. [42]
United Artists [ править ]
В декабре 1954 года, после создания Люси Галлант , Пайн-Томас объявил о разрыве своих отношений с Paramount после 77 фильмов за 14 лет. Пайн заявил, что «возможности для творческого независимого продюсера являются величайшими в истории бизнеса. Востребованные звезды, режиссеры и сценаристы заинтересованы только в том, чтобы присоединиться к выдающимся проектам, независимо от того, контролируются ли эти проекты независимым лицом. или крупная компания ". [43] Пайн сказал, что новый метод работы компании будет заключаться в выборе сценария, звезд и режиссера до поиска финансирования. [43]
В 1955 году Paramount продала 35 фильмов Пайн-Томас Associated Artists Productions для показа на американском телевидении. Стоимость составила около 1 миллиона долларов. [44]
В январе 1955 года Пайн-Томас подписал контракт с United Artists на создание трех фильмов: «Большой капер» , « Линкольн МакКивер» и « У гор нет теней» . [45]
Пайн-Томас-Шейн [ править ]
В апреле Уильям Пайн умер от сердечного приступа. [4] Два месяца спустя компания стала Pine-Thomas-Shane, а Максвелл Шейн стал ее партнером. Сын Пайн Ховард присоединился к компании. [46] [47]
Пайн-Томас-Шейн сняла несколько фильмов для United Artists: « Кошмар» (1956), римейк фильма « Страх в ночи» с Эдвардом Г. Робинсоном ; Большой Капер (1957) с Рори Калхун; и Катапультирование на 43 000 (1957) с Пэйном. [48] Они также сделали двух пилотов, Johnny Pilgrim и Outposts . Затем в 1956 году Шейн заключил контракт на производство в Universal.
В следующем году Ховард Пайн перешел в Universal-International, и компания закрылась. Линкольн Маккивер был продан другим продюсерам. [49] Томас объявил, что сделает The Calender Epic и Key Witness соло. [50]
Поздние фильмы [ править ]
В конце 1970-х годов Уильям Томас снял еще три фильма.
Выберите фильмографию [ править ]
Выпущено Paramount [ править ]
| Дата выпуска | Заголовок | Звезды | Писатель | Директор | Заметки |
|---|---|---|---|---|---|
| 28 мая 1941 г. | Power Dive | Ричард Арлен , Джин Паркер , Дон Кастл | Максвелл Шейн, Эдвард Черчилль | Джеймс П. Хоган | Рассказ Пола Франклина. Сделано для "Picture Corporation of America" |
| 11 июля 1941 г. | Принудительная посадка | Ричард Арлен, Ева Габор , Нильс Астер , Дж. Кэрролл Нейш | Максвелл Шейн, Эдвард Черчилль | Гордон Уайлс | Музыка Дмитрия Темкина . Сделано для Picture Corporation of America |
| 29 августа 1941 г. | Летающий слепой | Ричард Арлен, Джин Паркер , Дик Перселл, Нильс Астер, Мари Уилсон | Максвелл Шейн, Ричард Мерфи | Фрэнк Макдональд | Сделано для Picture Corporation of America |
| 1 декабря 1941 г. | Нет рук на часах | Честер Моррис, Джин Паркер, Дик Перселл, Род Кэмерон | Максвелл Шейн | Фрэнк Макдональд | По роману Дэниела Мэйнваринга (как «Джеффри Хоумс»). |
| 24 января 1942 г. | Торпедный катер | Ричард Арлен, Джин Паркер, Филипп Терри, Дик Перселл | Максвелл Шейн | Джон Роулинз | По произведениям Пола Франклина и Аарона Готтлиба |
| 16 июня 1942 г. | Я живу в опасности | Честер Моррис, Джин Паркер, Дик Перселл | Льюис Р. Фостер, Ричард Мерфи, Максвелл Шейн | Сэм Уайт | по рассказу Фостера и Алекса Готтлиба |
| 3 сентября 1942 г. | Дикий кот | Ричард Арлен, судья Арлин , Бастер Крэбб , Уильям Фроули, Артур Ханникатт, Элиша Кук-младший, Ральф Сэнфорд | Максвелл Шейн, Ричард Мерфи | Фрэнк Макдональд | По рассказу Норт Бигби. |
| 7 ноября 1942 г. | Бригада по сносу зданий | Честер Моррис, Джин Паркер, Ричард Арлен | Максвелл Шейн, Ричард Мерфи | Фрэнк Макдональд | По рассказу Роберта Т. Шеннона и Маури Грэшина. |
| 27 марта 1943 г. | Взрывоопасный | Честер Моррис, Джин Паркер, Барри Салливан , Дик Перселл, Ральф Сэнфорд | Максвелл Шейн, Говард Грин | Фрэнк Макдональд | По рассказу Джозефа Хоффмана. |
| 9 мая 1943 г. | Воздушный стрелок | Честер Моррис, Ричард Арлен, Джимми Лайдон , Дик Перселл | Максвелл Шейн | Уильям Пайн | По идее Джека Дэвиса. Первая работа Пайна как режиссера. У Роберта Митчама небольшая роль. |
| 24 июня 1943 г. | Шоссе Аляски | Ричард Арлен, Джин Паркер, Уильям Генри, Ральф Сэнфорд | Максвелл Шейн, Льюис Фостер | Фрэнк Макдональд | |
| 28 июня 1943 г. | Предупреждение о подводной лодке | Ричард Арлен, Венди Барри , Нильс Астер, Ральф Сэнфорд | Максвелл Шейн | Фрэнк Макдональд | Релиз отложен на год |
| Август 1943 г. | Торнадо | Честер Моррис, Нэнси Келли , Уильям Генри | Максвелл Шейн | Уильям А. Берке | По роману Джона Геделя. |
| 10 ноября 1943 г. | Тральщик | Ричард Арлен, Джин Паркер, Рассел Хайден, Гуинн «Большой мальчик» Уильямс | Максвелл Шейн, Эдвард Т. Лоу | Уильям Берк | |
| 13 января 1944 г. | Королева древесины | Ричард Арлен, Мэри Бет Хьюз , Джун Хэвок , Дик Перселл | Максвелл Шейн, Эдвард Лоу | Фрэнк Макдональд | |
| 25 февраля 1944 г. | Военно-морской путь | Роберт Лоури , Джин Паркер, Уильям Генри | Максвелл Шейн | Уильям Берк | |
| 27 апреля 1944 г. | Выбор игрока | Честер Моррис, Нэнси Келли, Рассел Хейден | Максвелл Шейн, Ирвинг Рейс | Фрэнк Макдональд | По рассказу Джеймса Эдварда Гранта, Говарда Эммета Роджерса. |
| 9 июня 1944 г. | Возьми это по-крупному | Джек Хейли, Харриет Хиллиард , Мэри Бет Хьюз , судья Арлин | Ховард Грин и Джо Бигалоу | Фрэнк Макдональд | Первый мюзикл. Появление Оззи Нельсона . |
| Сентябрь 1944 г. | Темная гора | Роберт Лоури, Эллен Дрю, Регис Туми, Элиша Кук-младший | Максвелл Шейн | Уильям Берк | По произведениям Пола Франклина и Чарльза Ф. Рояля |
| 24 ноября 1944 г. | Одно тело слишком много | Джек Хейли, Джин Паркер, Бела Лугоши | Максвелл Шейн, Уинстон Миллер | Фрэнк Макдональд | |
| 18 декабря 1944 г. | Двойная экспозиция | Честер Моррис, Нэнси Келли, Филлип Террт | Максвелл Шейн, Уинстон Миллер | Уильям Берк | По рассказу Миллера, Ральфа Грейвса. |
| 18 декабря 1944 г. | Опасный проход | Роберт Лоури, Филлис Брукс, Джек Ла Рю | Дэниел Манваринг | Уильям Берк | |
| Февраль 1945 г. | Высокая мощность | Роберт Лоури, Филлис Брукс, Мэри Три, Ральф Сэнфорд | Максвелл Шейн | Уильям Берк | По произведениям Милтона Рейсона |
| 22 июня 1945 г. | Испуганный жесткость | Джек Хейли, Энн Сэвидж, Бартон Маклейн, Веда Энн Борг | Дэниел Мэйнваринг, Максвелл Шейн | Фрэнк Макдональд | Ака, ты еще станешь моей смертью |
| 24 июля 1945 г. | Полуночная охота | Уильям Гарган , Энн Сэвидж , Лео Горси , Джордж Zuccp | Дэвид Лэнг | Уильям Томас | |
| 14 декабря 1945 г. | Следуй за этой женщиной | Уильям Гарган, Нэнси Келли, Регис Туми , Байрон Барр | Максвелл Шейн, Уинстон Миллер, Бен Перри | Лью Ландерс | |
| 11 янв.1946 г. | Люди смешные | Джек Хейли, Хелен Уокер, Руди Валле , Оззи Нельсон, Филип Рид | Максвелл Шейн | Сэм Уайт | Рассказ Дэвида Лэнга. По радиопередаче Джека Геделя (в фильме Филип Рид). Камеи Арта Линклеттера , Фрэнсис Лэнгфорд |
| 8 февраля 1946 г. | Токио Роуз | Байрон Барр, Ки Люк, Оса Массен | Дэниел Мэйнваринг, Максвелл Шейн | Лью Ландерс | |
| 3 мая 1946 г. | Они сделали меня убийцей | Роберт Лоури, Барбара Бриттон , Лола Лейн, Байрон Барр, Ральф Сэнфорд | Дэниел Мэйнваринг, Уинстон Миллер, Кэй Салкоу | Уильям Томас | По рассказу Оуэна Фрэнеса |
| 28 июня 1946 г. | Горячий груз | Уильям Гарган, Джин Роджерс, Филипп Рид | Дэниел Мэйнваринг | Лью Ландерс | |
| 6 сентября 1946 г. | Болотный огонь | Джонни Вайсмюллер, Бастер Крэбб , Вирджиния Грей | Дэниел Мэйнваринг | Уильям Пайн | У Дэвида Янссена небольшая роль |
| 28 марта 1947 г. | Семеро были спасены | Ричард Деннинг, Кэтрин Крейг, Рассел Хейден | Максвелл Шейн, Джулиам Хармон | Уильям Пайн | |
| 23 мая 1947 г. | Большой город | Фил Рид, Хиллари Брук, Роберт Лоури, Веда Энн Борг, Байрон Барр | Дэниел Мэйнваринг, Максвелл Шейн | Уильям Томас | По мотивам радиошоу |
| 27 февраля 1947 г. | Я покрываю большой город | Фил Рид, Хиллари Брук, Роберт Лоури | Максвелл Шейн | Уильям Томас | продолжение Большого города |
| 18 апреля 1947 г. | Страх в ночи | Пол Келли, ДеФорест Келли , Энн Доран, Кей Скотт | Максвелл Шейн | Максвелл Шейн | По рассказу Корнела Вуллриха. |
| 20 июня 1947 г. | Опасная улица | Джейн Уизерс, Роберт Лоури, Билл Эдвардс | Максвелл Шейн, Кэй Салкоу, Уинстон Миллер | Лью Ландерс | По произведениям Салкоу и Миллера |
| 13 августа 1947 г. | Остров приключений | Рори Калхун, Ронда Флеминг, Пол Келли, Джон Эбботт, Алан Напир | Максвелл Шейн | Сэм Ньюфилд | по мотивам романа Роберта Льюиса Стивенсона «Отлив ». |
| 22 августа 1947 г. | Полет в джунглях | Роберт Лоури, Энн Сэвидж, Бартон Маклейн | Уитмен Чемберс | Сэм Ньюфилд | По рассказу Дэвида Лэнга |
| 12 декабря 1947 г. | Большой город после наступления темноты | Фил Рид, Хиллари Брук, Ричард Трэвис | Уитмен Чемберс | Уильям Томас | Третий в серии Big Town |
| 20 февраля 1948 г. | Альбукерке | Рэндольф Скотт, Барбара Бриттон, Рассел Хейден, Габби Хейс, Лон Чейни-младший | Джин Льюис, Кларенс Апсон Янг | Рэй Энрайт | По мотивам Dead Freight for Piute Люка Шорта. Самый дорогой фильм Пайн Томас на тот момент. Clarion Production. |
| 5 марта 1948 г. | Ярость в клетке | Ричард Деннинг, Шейла Райан, Бастер Крэбб, Мэри Бет Хьюз | Дэвид Лэнг | Уильям Берк | |
| 26 марта 1948 г. | Мистер безрассудный | Уильям Эйт, Барбара Бриттон, Уолтер Катлетт | Максвелл Шейн, Милтон Рейсон | Фрэнк Макдональд | По рассказу Томаса Ахерна |
| 14 мая 1948 г. | Скорость, чтобы сэкономить | Ричард Арлен, Джин Роджерс, Ричард Трэвис | Милтон Рейсон | Уильям Берк | |
| 27 мая 1948 г. | Скандал в большом городе | Филипп Рид, Хиллари Брук, Стэнли Клементс | Милтон Рейсон | Уильям Томас | 4-й и последний в серии Big Town |
| 11 июня 1948 г. | Лохматый | Бренда Джойс, Джорджи Нокс, Роберт Шейн, Ральф Сэнфорд | Максвелл Шейн | Роберт Тэнси | |
| 25 июня 1948 г. | Набережная в полночь | Уильям Гарган, Мэри Бет Хьюз, Ричард Трэвис | Бернар Жирар | Уильям Берк | |
| 3 декабря 1948 г. | Катастрофа | Ричард Деннинг, Труди Маршал, Дамиан О'Флинн | Томас Ахерн | Уильям Пайн | |
| 18 янв.1948 г. | Динамит | Уильям Гарган, Вирджиния Уэллс, Ричард Крейн | Милтон Рейсон | Уильям Пайн | |
| 21 июля 1949 г. | Manhandled | Дороти Ламур , Стерлинг Хайден , Дэн Дурья | Уитмен Чемберс, Льюис Фостер | Льюис Фостер | По роману Л.С. Голдсмита "Человек, укравший мечту". |
| 22 июля 1949 г. | Специальный агент | Уильям Эйт, Кейси Роджерс, Джордж Ривз | Уитмен Чемберс, Льюис Фостер | Уильям Томас | По произведениям Милтона Рейсона |
| 5 августа 1949 г. | Эль-Пасо | Джон Пейн, Стерлинг Хайден, Гейл Рассел, Габби Хейс, Дик Форан, Эдуардо Норьега | Льюис Фостер | Льюис Фостер | рассказ Дж. Роберта Брена и Глэдис Этуотер. Первый фильм PT за миллион долларов |
| 2 февраля 1950 г. | Капитан Китай | Джон Пейн, Гейл Рассел, Джеффри Линн, Лон Чейни-младший | Льюис Фостер, Гвен Баньи | Льюис Фостер | По произведениям Джона Баньи и Гвен Баньи |
| 30 мая 1950 г. | Орел и Ястреб | Джон Пейн, Ронда Флеминг, Деннис О'Киф | Льюис Фостер, Дэниел Манваринг | Льюис Фостер | По рассказу Джесс Арнольд |
| 1 июня 1950 г. | Беззаконник | Макдональд Кэри, Гейл Рассел, Джонни Сэндс | Дэниел Мэйнваринг | Джозеф Лоузи | По роману Мэйнваринга. |
| 9 нояб.1950 г. | Триполи (1950) | Джон Пейн, Морин О'Хара, Ховард да Силва, Филипп Рид | Уинстон Миллер | Будет Прайс | По рассказу Прайса и Миллера |
| 4 апреля 1951 г. | Последний форпост | Рональд Рейган, Брюс Беннетт Ронда Флеминг | Уинстон Миллер, Дэниел Манинваринг, Джордж Уортинг Йейтс | Льюис Фостер | По рассказу Дэвида Лэнга |
| 30 августа 1951 г. | Пассаж Западный | Джон Пейн, Деннис О'Киф, Арлин Уилан | Льюис Фостер, Альва Бесси | Льюис Фостер | Альва Бесси работал, в титрах не указан |
| 6 декабря 1951 г. | Поперечный ветер | Джон Пейн, Ронда Флеминг, Форрест Такер, Роберт Лоури | Льюис Фостер | Льюис Фостер | |
| 12 янв.1952 г. | Гонконг | Рональд Рейган, Ронда Флеминг, Найджел Брюс | Уинстон Миллер | Льюис Фостер | По рассказу Фостера |
| Сентябрь 1952 г. | Карибский бассейн | Джон Пейн, Арлин Даль, Седрик Харвик | Фрэнк Мосс, Эдвард Людвиг | Эдвард Людвиг | По рассказу Эллери Кларк |
| Декабрь 1952 г. | Пылающий лес | Джон Пейн, Уильям Демарест, Агнес Мурхард, Ричард Арлен | Льюис Фостер, Уинстон Миллер | Эдвард Людвиг | |
| 14 янв.1953 г. | Тропическая зона | Рональд Рейган, Ронда Флеминг, Элетия | Льюис Фостер | Льюис Фостер | |
| 22 апреля 1953 г. | Jamaica Run | Рэй Милланд, Венделл Кори, Арлин Даль | Льюис Фостер | Льюис Фостер | Аккуратный маленький труп Макс Мюррей |
| 27 мая 1953 г. | Сангари | Фернандо Ламас, Арлин Даль, Патрисия Медина | Дэвид Дункан, Фрэнк Мосс | Эдвард Людвиг | В 3D |
| 3 июня 1953 г. | Побежденный | Джон Пейн, Ян Стерлинг, Коллин Грей, Лайл Беттджер | Льюис Фостер, Уинстон Миллер, Фрэнк Мосс | Эдвард Людвиг | По рассказу Карла Боруна |
| 23 сентября 1953 г. | Эти рыжие из Сиэтла | Ронда Флеминг, Джин Барри, Агнес Мурхед | Льюис Фостер, Дэниел Мэйнваринг, Джордж Йейтс | Льюис Фостер | Музыкальный |
| 12 февраля 1954 г. | Дживаро | Фернандо Ламас, Ронда Флеминг, Брайан Кейт | Уинстон Миллер | Эдвард Людвиг | Рассказ Дэвида Дункана, снятый в 3D, он же « Потерянное сокровище Амазонки» |
| 20 апреля 1955 г. | Бежать в укрытие | Джеймс Кэгни, Джон Дерек, Вивека Линдфорс, Эрнест Боргнин | Уинстон Миллер | Николас Рэй | По рассказу Харриет Фрэнк-младший , Ирвинга Раветча. |
| 6 мая 1955 г. | Остров ада | Джон Пейн, Мэри Мерфи, Эдуардо Норьега | Максвелл Шейн | Фил Карлсон | рассказ Мартина Голдсмита, Джека Леонарда |
| Август 1955 г. | Дальние горизонты | Фред МакМюррей, Чарльтон Хестон, Донна Рид , Барбара Хейл | Уинстон Миллер | Рудольф Мате | роман Деллы Гулд Эммонс |
| 20 октября 1955 г. | Люси Галлант | Джейн Вайман, Чарльтон Хестон, Клэр Тревор, Уильям Демарест | Джон Ли Махин, Уинстон Миллер | Роберт Пэрриш | По мотивам повести Маргарет Казинс «Жизнь Люси Галлант». Последний фильм для Paramount |
Особенности United Artists [ править ]
| Дата выпуска | Заголовок | Звезды | Писатель | Директор | Заметки |
|---|---|---|---|---|---|
| 11 мая 1956 г. | Ночной кошмар | Эдвард Джи Робинсон, Кевин Маккарти, Конни Рассел | Максвелл Шейн | Максвелл Шейн | По рассказу Корнелла Вулрича. Римейк фильма « Страх в ночи» . Пайн-Томас-Шейн Производство |
| 28 марта 1957 г. | Большой Капер | Рори Калхун | Мартин Беркли, Мэри Коста, Джеймс Грегори | Роберт Стивенс | По роману Лайонела Уайта. |
| 1 мая 1957 г. | Спасение в размере 43 000 | Джон Пейн, Карен Стил, Пол Келли | Пол Монаш | Фрэнсис Д Лайон | Последний фильм от компании. По телевизионному спектаклю. |
Продюсировал только Уильям Томас [ править ]
| Дата выпуска | Заголовок | Звезды | Писатель | Директор | Заметки |
|---|---|---|---|---|---|
| 1976 г. | Кот Муркил и шелка | ||||
| 1977 г. | Угон открытого моря |
Шорты [ править ]
| Дата выпуска | Заголовок | Звезды | Писатель | Директор | Заметки |
|---|---|---|---|---|---|
| 1943 г. | Письмо от Батаана | Ричард Арлен и Сьюзан Хейворд | сосна | ||
| 1942 г. | Мы отказываемся умирать | сосна | |||
| 1942 г. | Цена победы | Генри Уоллес | сосна |
Ссылки [ править ]
- ^ Дик, Бернард Ф. (2001). Охвачено: смерть Paramount Pictures и рождение корпоративного Голливуда , University Press of Kentucky, p. 33
- ^ Джон Пейн - звезда, которая любит людей: когда он не снимается, он встречается с публикой и заводит друзей для Голливуда и для себя. Хоппер, Хедда. Чикаго Дейли Трибьюн 14 сентября 1952 г .: c2.
- ^ «Старческий целлулоид»: Независимые экспоненты, основные студии и борьба за художественные фильмы на телевидении, 1939–1956 гг. Пирс, Дэвид. История кино; Сидней Том. 10, вып. 2, (1998): 141-164.
- ^ a b c Уильям Пейн, режиссер New York Times 30 апреля 1955: 17.
- ^ "Уильям Пайн" . Разнообразие . 1955 г.
- ^ a b c d e f «Эти две банкноты, Сосна и Томас, превратят короткую монету в бонанзы» . Разнообразие . 7 июля 1943 г. с. 2.
- ^ a b c d e f ANTE UPPED FOR PINE AND THOMAS ТОМАС ВУД New York Times 17 октября 1948 г .: X5.
- ^ a b c d e f g h ДВА ДОЛЛАРОВЫХ СЧЕТА: ВЗГЛЯД НА ГОЛЛИВУД С ХЕДДА ХОППЕР Chicago Daily Tribune 13 апреля 1947 г .: h7
- ^ "Сосна, Томас, единицы Сигеля Par" . Разнообразие . 11 декабря 1940 г. с. 3.
- ^ УИЛЬЯМ ТОМАС, 80; ПРОИЗВОДИТЕЛЬ БЮДЖЕТНЫХ ДЕЙСТВИЙ 40-х Бёрр Ван Атта. Philadelphia Inquirer, 6 апреля 1984 г .: E.2.
- ↑ Честер Моррис будет действовать в сериале «Шаллерт», Эдвин. Los Angeles Times 30 июня 1941 г .: A14.
- ^ ЭКРАННЫЕ НОВОСТИ ЗДЕСЬ И В ГОЛЛИВУДЕ, New York Times, 30 июня 1941 г .: 13
- ^ Сценическое Актеры Подписанные для «Мужской Animal'Schallert, Эдвин. Los Angeles Times, 19 июля 1941 г .: A9.
- ^ Raison, Milton (7 января 1948). «Написание для Пайн и Томаса - опасное занятие» . Разнообразие . п. 47.
- ^ Хотя Фильмы Reel By: Quickies Keep Alive Романтика Голливуда Schallert, Эдвин. Лос-Анджелес Таймс 20 декабря 1942 г .: C3.
- ^ "Par заказывает еще шесть от Сосны и Томаса" . Разнообразие . 15 марта 1942 г. с. 15.
- ^ "НОВОСТИ ГОЛЛИВУДА" . Национальный адвокат . Новый Южный Уэльс, Австралия. 10 июня 1942 г. с. 3 . Проверено 15 июня 2018 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ Разнообразие . 1942 г. https://archive.org/stream/variety147-1942-07#page/n13/mode/1up/search/'pine-thomas . Отсутствует или пусто
|title=( справка ) - ^ Честер Моррис выигрывает контракт с тремя изображениями с Пайн и Томасом Шаллертом, Эдвином. Los Angeles Times 16 марта 1943 г .: 13.
- ^ DRAMA: Pine, Thomas Will Do One 'A' Film Annually Schallert, Edwin. Los Angeles Times 2 Dec 1942: 15.
- ^ SCREEN NEWS HERE AND IN HOLLYWOOD New York Times 26 June 1943: 11.
- ^ Pine and Thomas to Increase Production at Paramount New York Times 28 June 1943: 16.
- ^ McGilligan (ed.), Pat (1997). Backstory 2: Interviews with Screenwriters of the 1940s and 1950s. University of California Press. pp. 196–197.CS1 maint: extra text: authors list (link)
- ^ Glenn Langan Awarded 'Bon Voyage' Male Lead Schallert, Edwin. Los Angeles Times 23 Aug 1944: A7.
- ^ SCREEN NEWS HERE AND IN HOLLYWOOD New York Times 18 Feb 1944: 14.
- ^ "Pine Thomas Shelve Big Town Series". Variety. 26 November 1947. p. 6.
- ^ "Par Ups Bs". Variety. 11 June 1947. p. 3.
- ^ a b c d "$750,000-$1,000,000 class held just right by Pine Thomas". Variety. 26 January 1949. p. 7.
- ^ 'ANGEL FACE' LISTED FOR MISS GODDARD New York Times 9 Dec 1946: 34.
- ^ https://archive.org/stream/variety170-1948-06#page/n62/mode/1up/search/'pine-thomas
- ^ Pine-Thomas Group to Shoot New Films Los Angeles Times 5 Sep 1948: D3
- ^ Variety. 1949 https://archive.org/stream/variety174-1949-06#page/n190/mode/1up/search/'pine-thomas. Missing or empty
|title=(help) - ^ John Payne Will Hit Pioneer Trail Schallert, Edwin. Los Angeles Times 28 Nov 1949: B7.
- ^ a b PRODUCERS PINE, THOMAS SIGN WITH PARAMOUNT Los Angeles Times 29 May 1951: A3.
- ^ MARIO LANZA TO DO ROMBERG OPERETTA New York Times 3 Apr 1952: 44.
- ^ a b "Pine Thomas to Lens more 'significant' pix if 'Lawless' clicks". Variety. 10 May 1950. p. 14.
- ^ a b c d HOLLYWOOD IN REVIEW: 'Dollar Bills' Grow Into Millions Class; Oscar Surprises Buoy Event Schallert, Edwin. Los Angeles Times 30 Mar 1952: D3.
- ^ Five Redheads to Star in Pine-Thomas Film Los Angeles Times 19 July 1952: 6.
- ^ "PT Near 75 Picture Mark". Variety. 11 February 1953. p. 7.
- ^ a b IT'S BEEN 14 YEARS AND FILMS CHANGE: So Pine-Thomas (We Want to Make a Million) Switch to Million-Dollar Movies By THOMAS M. PRYOR New York Times 25 Feb 1954: 25
- ^ "Pine-Thomas go for big films". Variety. 24 February 1954. p. 3.
- ^ Variety. 1954 https://archive.org/stream/variety195-1954-07#page/n17/mode/1up/search/'pine-thomas. Missing or empty
|title=(help) - ^ a b Pine-Thomas Ends Paramount Film Contract Los Angeles Times 17 Dec 1954: 13.
- ^ Paramount Films Sold for TV Wall Street Journal 25 Apr 1955: 10
- ^ FOUR FILM STARS WEIGH U. A. DEALS New York Times 31 Jan 1955: 23.
- ^ PEGGY LEE SIGNS 3-FILM CONTRACT New York Times 3 June 1955: 26
- ^ GOLDWYN LEAVES PRODUCERS GROUP New York Times 11 May 1955: 35.
- ^ PECK SETS TERMS FOR METRO FILM New York Times 28 July 1956: 11.
- ^ "Howard Pine Back at U, Bill Thomas Goes Solo". Variety. 10 April 1957. p. 3.
- ^ Merchant Marine Tale in Super Class; Charles Vidor Replaces Huston Schallert, Edwin. Los Angeles Times 04 Apr 1957: B13
External links[edit]
- Pine-Thomas Productions at IMDb
