Уильям Роксби Беверли
Уильям Роксби Беверли или Беверли (ок. 1810–1889) [1] был английским театральным художником , известным также как художник маслом и акварелью. Уильям Джон Лоуренс, писавший в Национальном биографическом словаре , считал его вторым после Кларксона Стэнфилда среди британских художников-сценографов 19 века.
Он родился около 1810 года в Ричмонде, графство Суррей, в театральной семье, был одним из четырех сыновей и одной дочери Уильяма Роксби (1765–1842), актера-менеджера, взявшего сценический псевдоним Уильям Роксби Беверл (е) й; он был самым младшим, Генри Роксби Беверли , Роберт Роксби и Сэмюэл Роксби были старшими братьями. Под руководством своего отца в Королевском театре в Манчестере в 1830 году он нарисовал известную сцену «Острова тумана» для драматического романа «Ледяная ведьма, или Ледяная рука », ранней пьесы Джона Болдуина Бакстона . [2] Считается, что эффект был достигнут за счет использования марли . [3]
Когда в 1831 году его отец и его братья Сэмюэл и Роберт Роксби взяли на себя управление округом Дарем, [4] Беверли присоединился к ним и в течение нескольких сезонов играл тяжелую комедию помимо рисования декораций. В декабре 1838 года он был нанят, чтобы нарисовать большую часть декораций для пантомимы Числа Щипка ( Э. Л. Бланшар ) в Эдинбурге, где его главным вкладом была движущаяся диорама , изображающая сцены из поэмы Уильяма Фальконера « Кораблекрушение» . 16 сентября 1839 года его брат Гарри Беверли на короткое время взял на себя управление театром Виктории в Лондоне, и там он впервые написал картину в Лондоне, исполнив декорации для пантомимы.Барон Мюнхгаузен . [2]
В декабре 1842 года Беверли была приглашена в качестве главного художника Джоном Ноулзом из Королевского театра в Манчестере; а в 1845 году он исполнил акт для нового Королевского театра, который использовался в течение 25 лет. Его декорации к опере « Ацис и Галатея » видели там в июне 1846 г. [2]
Ранее, в 1846 году, Беверли была приглашена Джоном Медексом Мэддоксом в качестве главного художника в Театре принцессы в Лондоне . В июле декорации для возрождения « Спящей красавицы » Джеймса Робинсона Планше были написаны его кистью, как и фоны для рождественской пантомимы «Очарованные красавицы Золотого замка» . На Пасху 1847 года он применил гениальные преобразования для возрождения « Сна в летнюю ночь» . Продолжая сотрудничать с принцессой, Беверли работал в Lyceum Theater под руководством Люсии Элизабет Вестрис и Чарльза Джеймса Мэтьюза .(1847–55), где Планше сравнил его с механиком сцены Уильямом Брэдвеллом. Его выдающийся успех был в «Острове драгоценностей » в декабре 1849 года, когда, опираясь на работу Брэдуэлла, он стал пионером сцены трансформации . [2] Его декорации в лицее для « Хорошей женщины в лесу » Планше (Рождество 1852 г.) и « Жили-были два короля» (Рождество 1853 г.) получили высокую оценку Г. Х. Льюиса и Генри Морли . [2]
