Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Чжан Нуаньсинь ( кит .暖 忻, 27 октября 1940–28 мая 1995 г.) был китайским кинорежиссером и ведущей фигурой четвертого поколения китайских режиссеров.

Ее самый известный фильм «Стремление к победе» получил 2-ю специальную награду «Золотой петух». Нуансинь Чжан также наиболее известна своими фильмами « Жертвоприношение молодежи» , «Юньнаньская история» . [ необходима цитата ]

Китайский теоретик кино, научный руководитель Пекинского университета Цзиньхуа Дай утверждает, что она не только кинорежиссер, но и теоретик кино. Ее журнальная статья «Модернизация языка кино», которую она написала в соавторстве со своим мужем Ли Туо, рассматривается как манифест китайского кино новой эры. [1] Другой теоретик кино, Чжэньцинь Чжан, утверждает, что она является пионером реалистической эстетики китайского кино и китайского женского кино. [2]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Нуансинь Чжан родился во Внутренней Монголии , Китай. Ее родители были врачами, а ее семья была из Тие Лин , Ляо Нин, Китай. В 1943 году Нуансинь Чжан переехала со своими родителями в Пекин , Китай. Она выросла в Пекине . [2]

В 1958 году Нуансинь Чжан окончила среднюю школу при Китайском университете Жэньминь и начала учиться в Пекинской киноакадемии . [ необходима цитата ]

В 1962 году Чжан окончил институт, а затем вернулся профессором на кафедру режиссуры. В том же году она вышла замуж за известного китайского писателя Ли Туо . Чжан держал обучение в Пекинской киноакадемии до 1972 года [ править ]

В 1974 году она начала работать на Шанхайской киностудии, где начала карьеру кинематографиста. [1]

Поскольку она училась в Пекинской киноакадемии примерно в 1960-х, но начала снимать фильмы в 1970-х, ее считают китайским кинорежиссером в четвертом поколении . [1]

1974-1979 Ранняя карьера [ править ]

В 1979 году она присоединилась к Шанхайской киностудии и начала карьеру ассистента режиссера. Она работала с известными режиссерами, такими как Ху Санг и Се Дж, ведущая фигура китайских режиссеров в третьем поколении. Опыт работы в качестве режиссера она начала приобретать, работая над фильмами «Вторая весна» (1974) и « Чун Мяо» (1975). [2]

Три года спустя она начала работать с Яо Шупингом и ее мужем Ли То над сценарием своего первого фильма « Ли Сигуан» (1979). В том же году вместе со своим мужем стала соавтором статьи под названием «Модернизация языка кино», которая была опубликована в самом известном китайском академическом журнале «Искусство кино». Китайский теоретик кино Дай Цзиньхуа утверждает, что модернизация языка кино - это манифест китайского кино новой эры. [2]

Режиссер [ править ]

1980-е [ править ]

В 1981 году Нуансинь Чжан сняла свой первый фильм « Стремление к победе» (1981), который принес ей специальную режиссерскую награду « Золотой петух », награду за лучшую звукозапись. Министерство культуры Китая также присуждает выдающуюся кинопремию «Стремление к победе ». Стремление к победе было встречено критиками, благодаря чему Чжан оказался в авангарде китайских арт-директоров. [3] Благодаря успеху фильма «Стремление к победе» , Чжан написал книгу «Стремление к победе - от сценария к фильму» и эту книгу, опубликованную China Film Press в декабре 1983 года. [4] В 1984 году начинает Чжан. к планированию фильма « Жертвоприношение молодости»(1985), этот фильм адаптирован из романа «Красивое место», написанного Манлинг Чжаном, и закончился он в 1985 году. В 1987 году Чжан Нуансинь вместе с французским режиссером Жаком Дорфманном были сорежиссерами фильма «Паланкин де Ларм» (1987). В 1988 году Нуаньсинь Чжан планирует экранировать роман известного китайского писателя Ван Шо « Игра для острых ощущений» и закончить сценарий фильма. В конце концов, она не закончила это. [2]

1990-е [ править ]

В 1990-е годы Чжан Нуаньсинь сняла свои самые важные фильмы. В 1990 году Нуаньсинь Чжан снимает фильм « Доброе утро, Пекин» (1990), получивший награды Гонконгского международного кинофестиваля за лучший фильм материкового Китая и Тайваня. Актеры этого фильма Ван Цюаньань , Ма Сяоцин , Цзя Хуншэн становятся ведущими фигурами китайского кинорежиссера шестого поколения. [2]

В 1993 году Нуансинь Чжан снимает фильм «Юньнаньская история» (1993), в котором снялся известный актер Пу Цуньсинь . 1994: Южный Китай (1994) - последний фильм Чжан Нуаньсинь, который она сняла в 1994 году. 28 мая 1995 года Нуаньсинь Чжан умерла в Пекине от рака. Ее похороны прошли 3 июня, известный китайский писатель Ван Цзэнци написал ей элегический куплет. [3]

Стиль и влияние [ править ]

Фильм Чжан затрагивает темы отчужденной молодежи, современной истории Китая, а также ее характерное использование длинного цветного цифрового видео и его реалистичный стиль. Китайский теоретик кино Чжан Чжэньцинь утверждает, что работа Нуансинь Чжана отражает видение «подлинной» китайской жизни. [2] Стремление к победе , в частности, Чжан рассказывает историю о женщинах, о жизни нормальной волейбольной спортсменки (Ша Оу в исполнении Шаньшань Чанг), даже Ша Оу переживала поражение в команде чемпиона мира и ее смерть мужа, но она все еще смотрит на свою жизнь с оптимизмом. Она представляет поколение, жившее в то время. Итак, китайский теоретик кино Чжан Чжэньцинь утверждает, что она является пионером реалистической эстетики китайского кино и китайского женского кино.[2] И потому чтоСтремление к победе представляет поколение и жизнь женщин, живших в тот период, этот фильм считается самым важным фильмом Чжан Нуаньсинь. [3]

Написание [ править ]

Модернизация киноязыка [ править ]

Модернизация языка кино (1979), написанная в соавторстве со своим мужем Ли Туо, рассматривается как манифест китайского кино новой эры. Китайский кинокритик Яо Шугуан утверждает, что: с конца 1970-х до середины 1980-х наступил золотой век, это был не только золотой век китайского кинопроизводства, но и эпоха развития китайской теории кино. [5] В то время теория кино в определенной степени влияет и доминирует в создании фильмов. Модернизация языка кино, написанная в соавторстве с Чжан Нуансинем и Ли То, является репрезентативными текстами того времени. Модернизация киноязыка утверждает, что кинопроизводство больше не должно вращаться вокруг политика, а должно вернуться к созданию самого фильма.

Шугуан Яо также утверждает, что модернизация языка кино ограничена, и в этой статье восхищаются пространной теорией Базина без тщательного анализа и размышлений. [5]

Фильмография [ править ]

Фильм [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Дай, Цзиньхуа. «Видимое и невидимое: китайский женский фильм и китайский женский кинорежиссер». 23 сентября 2013 г. - http://www.doc88.com/p-4774137693988.html
  2. ^ a b c d e f g h Чжан, Чжэньцинь. От «самосознания» к «свободе» - исследования кинопроизводства Нуаньсинь Чжана ». Фильмы нового периода, 1977–1987, 1988, 87–98.
  3. ^ a b c Ли, Мэн и Сяодун Ма. «Изучение стиля фильма Нуансинь Чжан». Журнал Столичного университета, апрель 2012 г. http://www.xzbu.com/4/view-3690521.htm .
  4. ^ Ван, Хэтонг. «Анализ художественного стиля Нуансинь Чжана в историческом измерении». Исследования цифровых медиа. По состоянию на июль 2017 г. http://www.xueshu.com.cn/nmggbydsjs/201707/30308109.html
  5. ^ а б Яо, Шугуан. «Установление китайской кинокритики». Новые фильмы, 26 июля 2017 г. http://art.cssn.cn/ysx/ysx_ysx/201707/t20170726_3591651.shtml .

Внешние ссылки [ править ]

  • https: //con Contemporary_chinese_culture.academic.ru/954/Zhang_Nuanxin на Enacademic
  • https://variety.com/1995/scene/people-news/zhang-nuanxin-99129575/ на Variety