Цыганская гамма, также венгерская гамма — октавный звукоряд из интервального рода гемиолики, характерная черта которого – два полуторатоновых интервала (увеличенные секунды) между соседними ступенями. Этноним «цыганский» (или «венгерский») применяется условно (по образцу этнонимов так называемых «натуральных ладов»), поскольку описываемые звукоряды встречаются в музыке многих народов Евразии.
В этой разновидности гемиольного звукоряда полуторатон разделяет III/IV и VI/VII ступени звукоряда (см. нотный пример), причём III ступень находится на расстоянии полуторатона (малой терции) от основания (отсюда в названии «минорная»). В учении о гармонии в России и некоторых зарубежных странах этот звукоряд также называется дважды гармоническим минором. Это представление считается неправильным (устаревшим), так как оно берёт за точку отсчёта звукоряд натурального минора, в котором «повышаются» IV и VII ступени. В действительности все гемиольные лады (в том числе и описываемые) существовали издавна и совершенно независимо от «классических» ладов – мажора и минора.
Соответствует звукоряду арабского макама «нава атар» (вар. транскрипции: «нава асар»)[1] и, с точностью до микротоновых отличий — турецкого макама невесер[2].
В этой разновидности гемиольного звукоряда полуторатон разделяет II/III и VI/VII ступени звукоряда (см. нотный пример), причём III ступень находится на расстоянии дитона (большой терции) от основания (отсюда в названии «мажорная»). В школьной гармонии этот звукоряд также называется дважды гармоническим мажором, ввиду присутствия в нём двух увеличенных секунд и уменьшённых септим (характерных интервалов). В качестве точки отсчёта в такой номенклатуре принимается звукоряд натурального мажора, в котором говорят о «пониженной II» и «пониженной VI» ступенях. Другие названия: доминантовый лад, андалусийский лад. В некоторых европейских традициях его именуют также «арабской гаммой» (например, итал. Scala araba, порт. Escala árabe; см. соотв. статьи в итальянской и португальской Википедиях). Соответствует звукоряду арабского макама хиджаз кар[3] и его транспонированных версий шадд арабан[4], шахназ[4] и сузидиль[4], арабо-андалусского лада зидан[5], азербайджанского лада чаргях (в трактовке У. Гаджибекова)[6] и, с точностью до микротоновых отличий — турецких макамов хиджазкар[7], зиргулели хиджаз[8], шедарабан[9] и персидского дастгяха чахаргах[10]. Также соответствует звукоряду раги бхайрав[11] в индийской классической музыке в традиции хиндустани.