Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Третий мост (значения) .
Yuri Landman's Home Swinger , 12-струнная 3-я бридж цитра
Moodswinger 2006 года Ландмана , 12-струнная обертонная цитра .
Различные возможные формы третьего моста: «обычный шестигранный карандаш [контакт 4 мм], круглый дюбель [более сфокусированный контакт] и L-образный кронштейн [еще более тонкий]». Карандаш создает «эффект демпфирования, а также предотвращает передачу энергии через мост к противоположному сегменту струны» с помощью дюбеля, «что приводит к большему сустейну и резонансу поперечной струны», а скоба «предлагает даже больше сустейна, чем [круглый] дюбель ". [1]

Третий мост является расширенной техника игр используются на электрической гитаре и других струнных инструментах , который позволяет музыканту , чтобы произвести отличительные тембры и обертоны , которые недоступны на обычном струнный инструмент с двумя мостами (гайка и мост). Тембр создан с этой техникой близок к тому , что из гамелана инструментов , как bonang и аналогичных индонезийских типов скатных гонгов.

Третий мостик можно создать, вставив жесткий препаровальный объект между струнами и корпусом или шейкой инструмента, эффективно разбивая струну на отдельные колеблющиеся сегменты. [1]

Инструменты третьего моста могут быть изготовлены на заказ мастерами-экспериментаторами (как и гитары, разработанные и на которых играл Ганс Райхель ); модифицированный от инструмента, не являющегося третьим мостом (как с обычными гитарами, модифицированными карандашом или отверткой под струнами [2] ); или можете воспользоваться особенностями дизайна заводских инструментов (как в случае с Fender Jazzmaster , у которого есть струны, которые простираются от «стандартного» бриджа до механизма вибрато ).

Возможно, самые известные примеры этой техники исходят от художников No Wave, таких как Гленн Бранка и Sonic Youth . Третий метод моста имеет физическое соединение с Пифагором ' монохордом , так как функции с масштабом гармоник . Многие незападные музыкальные гаммы и музыкальные инструменты разделяют эти согласные только тональные отношения.

Физическое объяснение и примеры [ править ]

Подготовка к третьему мосту, передний и задний тон находятся во взаимном отношении и известны как двухтональный [1]

На стандартной гитаре струна удерживается над декой двумя узлами: «гайкой» (около грифа) и «мостом» (около правой руки игрока на стандартной гитаре). Игрок, играющий ноту на стандартной гитаре, вибрирует на одной части струны (между гайкой и бриджем или между своим пальцем и бриджем).

Напротив, третий мост делит струну на две части. При игре на одной части струны противоположная партия может резонировать в субгармонике ударенной партии в зависимости от предсказуемого математического соотношения длин струн. [3] В гармонических позициях созданный мультифонический тон является согласным и увеличивается по громкости и сустейну из-за взаимного резонанса струн. Звук сравним со звуком колокольчиков или часов («издавая колоколообразные резонансные звуки ... позволяло гитаре больше походить на ударные инструменты, такие как колокольчики, гонги и куранты» [4]). Ландман опубликовал поясняющую схему третьего моста, относящуюся к этой теме в 2012 году (и более подробную версию этой схемы в 2017 году). [5]

В 1930-х годах Гарри Партч экспериментировал с этой техникой на инструменте, который он назвал Китара, который имел подвижные стеклянные стержни. В конце 1960-х Кейт Роу время от времени использовал гитары третьего моста, вдохновляя множество гитаристов-экспериментаторов (особенно Фреда Фрита ) использовать подготовленные гитары , вдохновленные техникой подготовленного фортепиано Джона Кейджа . Дуэт классических гитар Elgart & Yates написал небольшую книгу Prepared Guitar Techniques , в которой техника описана и использована в добавленном музыкальном произведении, хотя еще не определена термином «третий мост». С 1970-х годов Ханс РайхельНа самодельных и модифицированных акустических гитарах иногда использовались третьи мосты.

С конца 1970-х годов Гленн Бранка принял теорию Партча и использовал усиленные струнные таблицы для некоторых своих симфоний. [6] После обучения в оркестре Бранка, Sonic Youth использовали свои собственные гитары с помощью отверток, в основном в первые годы своей карьеры. На их дебютном EP и альбоме Confusion is Sex эта техника часто используется. [7] Впоследствии Брэдфорд Рид разработал Pencilina . Рид играет в основном барабанными палочками, ударяя по струнам. В "Nails" (2004) Kaki King используется третий бридж, установленный на 16-м ладу, и эта техника также использовалась Фредом Фритом и Китом Роу.помимо Бранки, Мура и Ранальдо . [1]

Без третьего моста [ править ]

Звуковой эффект может быть достигнут без дополнительного третьего мостика или удлиненной хвостовой части. Если игрок нажимает на лад (не позади него, как при стандартном ладу) и играет на струне со стороны головы, резонанс проходит. Опять же, на гармонических позициях результат намного громче и яснее, чем на негармонических ладовых позициях. 5, 7, 12 и 19 лады генерируют низкочастотные гудящие обертоны с дополнительным тоном, который обычно играет обычным образом. Эта техника игры дает ровный, округлый многофонный звук. Если заглушить резонирующую часть и отпустить ее после ощипывания, это будет звучать как инверсный записанный звук. На всех остальных позициях тон более неопределенный и сопровождается обертонами более высокого тона и меньшей громкости. При сильном искажении эти тона могут стать более четкими.

Поклонение за мостом [ править ]

Техника широко используется во многих современных классических произведениях на смычковых инструментах. Расширенная техника включает в себя поклон инструмента на задней длине, короткой струне за мостом. Тон очень высокий и скрипучий. Играя на инструменте на струнной партии за мостом, противоположная партия начинает резонировать. Тембр громче при гармоничном соотношении длины струны бриджа. На скрипках тон может быть очень высоким, даже выше нашего слуха. В зависимости от инструмента высота тона может восприниматься или не восприниматься ( виолончели и контрабасы с большей вероятностью воспроизводят узнаваемую высоту тона из-за их более длинных струн). Этот метод широко используется в Кшиштофа Пендерецкого «сПлач жертвам Хиросимы . Другой пример - в сюите Гранд-Каньон Ферде Грофе, где поклон за мостом в скрипичной каденции представляет собой рев осла.

Гитары, обычно используемые для этого эффекта [ править ]

  • Fender Jazzmaster
  • Крыло Ягуар
  • SX SJM
  • Гитары Teisco с хвостовыми мостами
  • Гитары третьего моста New Complexity австралийского производства

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Френгель, Майк (2017). Неортодоксальная гитара: Руководство по альтернативной практике исполнения , стр.115-7. Оксфорд. ISBN  9780199381852 . «Форма моста, или, точнее, степень контакта, который он создает со струной, когда они проходят по ней, влияет как на сустейн, так и на поперечный резонанс».
  2. ^ Bigsby в ENGR 407 блог (26 февраля 2008): " Третий мост гитары ", Bigsby.WordPress.com . Доступ: 16 декабря 2017 г.
  3. ^ " Moodswinger ", OddMusic.com . Доступ: 16 декабря 2017 г.
  4. Перейти ↑ Chick, Stevie (2009). Психическое замешательство: История Sonic Youth , [без страницы] . Омнибус. ISBN 9780857120540 . 
  5. ^ « Схема третьего моста », HyperCustom.nl . Доступ: 16 декабря 2017 г.
  6. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2009-02-11 . Проверено 6 декабря 2008 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  7. ^ Эдмондсон, Жаклин; изд. (2013). Музыка в американской жизни , с.1177. ABC-CLIO. ISBN 9780313393488 . «Они вставили отвертки между грифом и струнами, чтобы гитара звучала как часы или куранты». 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Эпанд, Юрий (23 октября 2008 г.). www.ezinearticles.com/?Adding-a-Twist-to-the-Electric-Guitar&id=1610340 - «Добавление твиста к электрогитаре», статья с описанием техники на EzineArticle.com . Доступ: 16 декабря 2017 г.

Внешние ссылки [ править ]