Акустическое улучшение - это тонкий тип системы звукоусиления.используется для усиления прямого, отраженного или реверберационного звука. В то время как системы звукоусиления обычно используются для увеличения уровня звука источника звука (например, человека, говорящего в микрофон или музыкальных инструментов в поп-ансамбле), системы усиления звука обычно используются для увеличения акустической энергии в помещении в помещении. манера, которую не замечают зрители. Правильно установленные системы воспроизводят желаемую акустику ранних отражений и реверберации из комнаты, которая должным образом спроектирована для акустической музыки. Дополнительным преимуществом этих систем является то, что акустику помещения можно изменить или отрегулировать в соответствии с типом исполнения. Использование Acoustic Enhancement в качестве электронной архитектуры предлагает хорошее решение для многофункциональных залов для выступлений, которые должны быть «мертвыми» для усиленной музыки и иногда используются для акустических выступлений. Эти системы часто ассоциируются с источниками акустического звука, такими каккамерный оркестр , симфонический оркестр или опера , но также нашли признание в различных сферах применения и местах, включая репетиционные, конференц-залы для звукозаписи , звуковые сцены , спортивные арены и открытые площадки.
Дизайн и применение
В системах улучшения звука используются микрофоны , усилители и громкоговорители, соединенные между собой с помощью некоторой формы обработки. Количество, тип и размещение микрофонов и громкоговорителей варьируются в зависимости от области применения, а также от физических ограничений, налагаемых внутренними принципами работы, присущими оборудованию каждого производителя. Однако в большинстве случаев в этих системах используется по крайней мере один массив громкоговорителей, распределенных по всему месту проведения мероприятия.
По мере того, как любители концертов узнали об использовании этих систем, возникли дебаты, потому что «... пуристы утверждают, что естественное акустическое звучание [классических] голосов [или] инструментов в данном зале не должно изменяться». [1] Однако при правильном применении акустическое усиление может улучшить качество прослушивания способами, которые были бы невозможны для архитектурных решений, и обеспечить качество звука, которое желает испытать зритель.
На Венском фестивале в мае 1995 года система LARES использовалась на открытом воздухе для дополнения исполнения Венской филармонией Симфонии № 9 Бетховена под управлением Зубина Мехты. «Это был первый раз в этом месте с классической музыкой, которую нас не критиковали за то, что мы испортили музыку, усилив ее», - Альфред Тогель, отдел звука, Венский фестиваль. Комментируя выступление оркестра Грант-парка в павильоне Джея Притцкера в Миллениум-парке в Чикаго, старший вице-президент WFMT Radio Стив Робинсон заявил: «Я никогда в своей жизни не слышал, чтобы звук проецировался так точно и красиво на такое большое расстояние; это было неземной опыт "
В статье Кая Харады « Грязный маленький секрет» оперы [2] говорится, что оперные театры начали использовать электронные системы улучшения акустики, «... чтобы компенсировать недостатки акустической архитектуры помещения». Несмотря на шум, возникший среди оперных зрителей, Харада отмечает, что ни один из крупных оперных театров, использующих акустические системы улучшения звука, «... не использует традиционное усиление звука в бродвейском стиле, при котором большинство, если не все певцы, оснащены радиомикрофонами, смешанными с ряд неприглядных громкоговорителей, разбросанных по всему театру ».
Вместо этого большинство оперных театров используют систему звукоусиления для тонкого усиления закулисных голосов, диалогов на сцене и звуковых эффектов (например, церковные колокола в Тоске или гром в вагнеровских операх). Системы улучшения акустики чаще всего используются в традиционных оперных театрах для улучшения звучания оркестра и практически не влияют на звучание голосов. В обзоре исполнения цикла Wagners 'Ring в Государственной опере Южной Австралии в театре Фестивального центра Аделаиды Майкл Кеннеди из лондонской The Sunday Telegraph написал: «Баланс между оркестром и голосами был идеальным». Концертная запись "Wagner: Die Walküre", первого в мире 6-канального SACD, "стала победителем премии Helpmann Awards 2005, выиграв десять из одиннадцати номинаций и получив признание критиков". - а запись "Wagner: Götterdämmerung" была номинирована на премию Грэмми в 2008 году. " [3]
Типы
Существуют различные типы акустических систем улучшения: линейные системы и системы обратной связи с электронными ревербераторами или без них.
Поточные системы также называют безрегенеративными (т.е. без обратной связи). Системы обратной связи еще называют регенеративными. Электронные ревербераторы могут быть добавлены с использованием различных методов, таких как свертка и FIR-фильтрация.
Встроенные системы с электронными ревербераторами: Встроенные акустические системы улучшения включают E-coustic LARES (Lexicon Acoustic Reinforcement and Enhancement System), SIAP, систему улучшенных акустических характеристик и ACS, системы акустического контроля. Эти системы используют микрофоны, цифровую обработку сигнала «с изменениями задержки, фазы и частотной характеристики», а затем отправляют сигнал «... в большое количество громкоговорителей, расположенных в конце места выступления». Deutsche Staatsoper в Берлине и Hummingbird центр в Торонто используют систему Лары. Театр Ахмансон в Лос-Анджелесе, Королевский национальный театр в Лондоне и Театр Вивиан Бомонт в Нью-Йорке используют систему SIAP. [2] [4] [5] [6]
Системы обратной связи с электронными ревербераторами: Системы улучшения акустической обратной связи включают Meyer Constellation (ранее VRAS ) (Система переменной акустики помещения), которая использует «... различные алгоритмы, основанные на размещенных по комнате микрофонах». Система Yamaha AFC3 Active Field Control, которая «улучшает архитектурные акустические характеристики помещения и оптимизирует время реверберации». Также система XLNT MCR (многоканальная реверберация). [7] [8] [9]
Системы обратной связи без электронных ревербераторов: CARMEN, разработанный CSTB, состоит из ряда электроакустических активных ячеек (примерно от 16 до 40), каждая из которых состоит из микрофона, блока электронной фильтрации, усилителя мощности и громкоговорителя. Расположенные вокруг стен и потолка аудитории, камеры образуют виртуальные стены в зависимости от архитектуры и решаемой акустической проблемы. Они общаются между собой только акустическим способом. [10] Еще один новый вариант для небольших залов - CARMENCITA. [11]
Рекомендации
- ^ Звуковые системы - Почему ?!
- ^ a b Entertainment Design, 1 марта 2001 г. «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2013-10-31 . Проверено 25 октября 2007 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2008-08-28 . Проверено 23 августа 2008 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ http://www.acs.eu
- ^ «Системы E-Coustic - продукты для улучшения электроакустики» .
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2013-02-16 . Проверено 3 августа 2012 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ «Продукты» .
- ^ AFC3: http://www.yamaha-afc.com Архивировано 21 января 2013 г.на Wayback Machine
- ^ http://www.xlnt-at.com/files/pdf/Acoustics/XLNT_Advanced_Technologies_MCR_Product_Datasheet_September_2008.pdf
- ^ CSTB: http://dae.cstb.fr/en/ [ постоянная мертвая ссылка ] и раздел CARMEN
- ^ http://www.ee.kth.se/php/modules/publications/reports/2010/IR-SB-XR-EE-SB%202010:001.pdf [ постоянная мертвая ссылка ]