Соната для фортепиано фа минор D 625 является сонатами написана в сентябре 1818 Франца Шуберта . Предполагается, что Adagio D. 505 отличается медленным движением.
И. Аллегро
Фа минор. Фрагмент (заканчивается после развития на доминанте си-бемоль минор)
Все движение вращается вокруг ритма первых тактов, и здесь широко используются трели, элемент, который составляет часть начального мотива. Вторую тему можно охарактеризовать как «утешительную версию первой». [1] Как и в случае с другими сонатами Шуберта, композитор оставил часть незавершенной, прервавшись в начале перепросмотра после существенной части развития, которая широко модулируется. Движение было завершено Полом Бадура-Шкода , который записал сонату, используя свою законченную версию, которая также использовалась Ханаэ Накадзима в ее полной записи сонат. Мартино Тиримоаналогичным образом завершил это движение в своем издании полных фортепианных сонат и записал его. Однако некоторые пианисты, такие как Андраш Шифф , записали движение в том виде, в каком его оставил Шуберт, просто остановившись там, где заканчивается рукопись.
II. Адажио, Д. 505
Ре-бемоль мажор
Адажио D. 505 указано как вторая часть сонаты в каталоге сочинений Шуберта (с инципитами ), составленном его братом.
III. Скерцо: Аллегретто - Трио
Ми мажор
Миша Донат описывает движение, как «чья очень далекая тональность и полнокровная звучность, следующие за гораздо более скудной текстурой первой части, вызывают серьезный шок». [1]
IV. Аллегро
Фа минор. Фрагмент (Левая рука отсутствует в тактах с 201 по 270). Заканчивается фа мажор.
Выбор тональности и бурное письмо, необычные для Шуберта, указывают на близость и влияние сонаты Бетховена "Аппассионата", соч. 57. Хотя Шуберт оставил только законченный набросок этого механизма, линия сопрано позволяет легко восстановить гармонию. [1]
Фортепианные сонаты (2 руки) на Франца Шуберта | ||
---|---|---|
Предшествует | Wiener Urtext Edition (21 соната) No. 12 | Преемник |
Система нумерации 21 сонат No. 11 | Преемник | |
Система нумерации 23 сонат No. 13 |