Адриан Иванович Пиотровский ( русский : Адриа́н Ива́нович Пиотро́вский ) (20 ноября [ OS 8 ноября] 1898 - 21 ноября 1937) был российским драматургом , ответственным за создание синопсиса для балета Сергея Прокофьева « Ромео и Джульетта» . Он был «признанным крестным отцом» Театра Рабочей Молодежи (Театр Рабочей Молодежи : ТРАМВАЙ). [1]
Жизнь и карьера
Незаконнорожденный сын выдающегося польского классика Тадеуша Стефана Зелинского, Пиотровский стал учеником Зелинского и делал научные переводы классических греческих пьес. [2] На него сильно повлияла кампания Зелинского по возрождению греческого театра под открытым небом, которая напрямую вдохновила Пиотровского на участие в уличном театре в годы после Октябрьской революции.
Пиотровский также стал учеником и учеником театрального режиссера Всеволода Мейерхольда , [3] и некоторое время работал с Мейерхольдом в Театральном отделе Наркомпроса (Наркомпроса под руководством Анатолия Луначарского ), учебные классы в Мейерхольда «Курсы Мастерство постановки »; [4] но к 1920-м годам он дистанцировался от театра Мейерхольда. [3] К этому времени он стал близким другом и коллегой театрального режиссера Сергея Радлова (который также был учеником Зелинского), и в 1919 году их первый совместный проект «Битва при Саламине» (пьеса, предназначенная для школьников), был поставлен под руководством Радлова. [5]
К 1919 году Пиотровский был членом группы формалист Петроградского ОПОЯЗ , [6] , и он написал и пьесы в Народном театре комедии (Театр Narodnoy комедии). [7] Несмотря на свой интерес к популярному и уличному театру, он также проявлял определенные элитарные тенденции, утверждая в статье под названием «Диктатура», опубликованной в октябре 1920 года, что государственный контроль над искусством был необходим, поскольку в противном случае искусство стало бы становятся жертвами как «мелкого лавочника», так и «обывателя». [8]
Преподавал на отделении истории и теории театра (основан в 1920 г.) Государственного института истории искусств (GIII). [9] Он был тесно связан с TRAM , выступая в качестве его главного идеолога. К 1930 году театр подвергся нападкам, обвиняемым в «формализме» критиками из числа журналистов и конкурирующих пролетарских организаций. [10] В мае 1931 года пьеса Пиотровского « Правило, Британия» была поставлена на музыку Дмитрия Шостаковича . [10]
Пиотровский стал художественным руководителем Ленинградской киностудии . [11] В 1934 году он познакомился с Прокофьевым и предложил ему тему « Ромео и Джульетта» для балета. [12] После того, как Прокофьев подготовил оригинальную трактовку истории, над ней работали Пиотровский и Сергей Радлов. [13]
На 6 февраля 1936 Пиотровский был атакован в Правде редакционного, «балетная Ложь», для его либретто, написанного в сотрудничестве с Лопухами , балет Светлого ручья (с музыкой Шостаковичем). [14] Он был арестован НКВД в ноябре 1937 года и расстрелян в плену. [15]
Источники
- Кларк, Катерина Петербург: Горнило культурной революции (Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, 1995)
- Макберни, Джерард «Шостакович и театр»: от «Кембриджского компаньона» до Шостаковича под ред. Полин Фэйрклаф и Дэвид Фаннинг. (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2008 г.)
- Моррисон, Саймон Народный артист: Советские годы Прокофьева (Оксфорд: Oxford University Press, 2008)
Заметки
- ^ МакБерни, с.156
- ^ Кларк, стр. 118-9
- ^ а б Макберни, стр. 156
- ↑ Кларк, стр. 114-5
- ↑ Кларк, стр.137
- Перейти ↑ Clark, pp. 119
- ^ Кларк, стр. 115
- ^ Кларк, стр. 118
- ^ Кларк, стр. 149
- ^ а б Макберни, стр. 160
- ^ Кларк, стр. 25
- ^ Morrison, стр. 31-2
- ^ Моррисон, стр. 32
- ^ Кларк, стр. 291
- ^ Кларк, стр. 291-2