После Генри - этокнига эссе Джоан Дидион 1992 года . Все эссе этой книги, кроме двух, перепечатаны в « Мы рассказываем себе истории, чтобы жить : сборник документальной литературы» (2006). "Insider Baseball" и "Shooters, Inc." не включены (хотя и включены враздел« Политическая фантастика »).
Автор | Джоан Дидион |
---|---|
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Издатель | Саймон и Шустер |
Дата публикации | Май 1992 г. |
Тип СМИ | Печать (в твердой и мягкой обложке ) |
Страницы | 319 |
ISBN | 0-671-72731-1 |
OCLC | 27173966 |
Пролог
"После Генри"
Личный памятник Генри Роббинсу, который был другом и редактором Дидиона с 1966 года до его смерти в 1979 году. Очерки, собранные в этой книге, были написаны после смерти Генри.
Вашингтон
Два из трех эссе из «Вашингтонского» раздела книги были переизданы в 2001 году как часть книги Дидиона « Политические фикции» .
«В царстве короля-рыбака»
Анализирует стиль правления Рональда Рейгана , в основном через характер его жены и других кураторов. Дидион говорит, что в годы, проведенные в Сакраменто и Вашингтоне , Рейганы поддерживали уединенный, разобщенный образ жизни «актеров на натуре», живущих в жилье, предоставленном студией. Рефрен в куске языка по связям с общественностью Рейган спичрайтер Пегги Нунан , поставив слова в грандиозном президенте , но смутное политическое видение: «Где храбрые герои пустые , и в тех страшной последние дни заготовки ...» Во-
первых появился в 1989 год Нью-Йоркское обозрение книг .
«Инсайдерский бейсбол»
Хроники провалившейся президентской кампании кандидата от демократов Майкла Дукакиса в 1988 году . Дидион берет в качестве своего центрального изображения остановку кампании, во время которой Дукакис, в интересах новостных камер, бросил бейсбольный мяч с помощником на взлетно-посадочную полосу аэропорта, событие, должным образом объявленное как новость рядом журналистов, «все из которых считали это была подстава, и все же большинство из них считало, что это может описать только посторонний, слишком «наивный», чтобы знать правила игры ».
Впервые появилась в 27 октября 1988 года выпуска из Нью - Йорк ревью оф букс .
"Стрелки Инк."
По случаю избрания Буша в 1988 году описывает американскую политическую стратегию использования непродолжительных боевых действий в зарубежных войнах как «второстепенных роликов», обращаясь с «другими странами как с изменчивой сеткой на театре внутренней политики». Дидион заявляет, что, когда Буш совершил поездку по Израилю и Иордании , иорданскому правительству было поручено предоставить верблюда в качестве фона для каждой возможности фотографирования .
Впервые появился в 1988 году в «Нью-Йорк Ревью оф Букс» .
Калифорния
"Девушка Золотого Запада"
Эссе о Пэтти Херст , написанное после выпуска мемуаров Херста 1982 года Every Secret Thing . Дидион рассказывает об истории как калифорнийской опере, а Херст - как о характерном калифорнийском персонаже из-за отсутствия самоанализа или чувства связи с историей, и она иллюстрирует этот момент цитатой из пережившей Доннер партии : «Не делайте этого. пусть это письмо никого обескураживает, никогда не делайте никаких перерывов и спешите так быстро, как только можете ». Дидион вернется к этой цитате в своем более подробном рассмотрении калифорнийского персонажа « Откуда я» в 2003 году .
Впервые появился в 1982 году в «Нью-Йорк Ревью оф Букс» .
"Pacific Distances"
Разрозненная серия размышлений о собственном опыте Дидион в Тихом океане, сосредоточенная на Калифорнийском университете в Беркли .
- В первом разделе вспоминается ее культурный шок при переезде из Нью-Йорка в Лос-Анджелес , когда она сначала обнаружила «отсутствие повествования» в общественной культуре Лос-Анджелеса «лишением», но через два года осознала, что «я пришла к выводу, что нарратив сентиментален».
- Во втором разделе рассматривается ее карьера в Беркли, сначала как студентка писателя в 1954 году, а затем как преподаватель письма в 1975 году.
- Третий раздел посвящен истории экспериментального ядерного реактора TRIGA в Беркли и восприятию Дидиона как ребенка начала атомной эры .
- Четвертый раздел посвящен лазерному проекту в Ливерморской лаборатории , где также было разработано ядерное оружие.
- В пятом разделе рассказывается о продолжительном пребывании в Гонолулу , где Дидион арендовал дом в районе Кахала во время забастовки мусора в 1980 году.
- Последний участок пересекает Тихий океан в Гонконг , откуда в конце 1970-х годов бежали 300 000 беженцев во время войны во Вьетнаме и были насильственно репатриированы во Вьетнам в 1991 году.
Впервые частично появился в журнале New West в 1979 году и в The New Yorker под названием «Letters from Los Angeles» в 1989 году.
"Дни Лос-Анджелеса"
Впервые появилась в 1988 году в The New Yorker под заголовком «Письма из Лос-Анджелеса».
"Вниз в мэрии"
Рассматривает политическое долголетие мэра Лос-Анджелеса Тома Брэдли на пять сроков , уделяя особое внимание его отношениям с застройщиками и роли расизма и антисемитизма в его последней успешной кампании против еврейского противника.
Впервые появилась в 1989 году в The New Yorker под заголовком «Письма из Лос-Анджелеса».
"LA Noir"
Хроники судебного процесса по делу об убийстве, предполагающие связь между наркокартелями Голливуда и Колумбии : жена человека, предположительно являвшегося крупным торговцем, была обвинена в убийстве мелкого кинопродюсера. Сообщалось, что убийство было сверх ожидаемой прибыли The Cotton Club , и предполагаемая связь с продюсером этого фильма Робертом Эвансом придавала делу очень слабый вид знаменитости, как и тот факт, что двое обвиняемых соучастников убийства были телохранителями Ларри. Флинт . Ходили слухи, что по делу снимут книгу или фильм. Дидион отмечает, что все участники были движимы нереализованными фантазиями, от преступников, которые убивали ради провала, до прокуроров и репортеров, надеющихся, что это неясное, гнусное преступление само по себе может быть превращено в гламурную голливудскую постановку. Впервые появилась в 1989 году в The New Yorker под заголовком «Письма из Лос-Анджелеса».
«Сезон огня»
Описывает ежегодный сезон лесных пожаров в южной Калифорнии, роль ветров Санта-Ана и то, как огонь является частью ритма калифорнийского взгляда на мир.
Впервые появилась в 1989 году в The New Yorker под заголовком «Письма из Лос-Анджелеса».
"Таймс Зеркальная площадь"
Обзор истории газеты Los Angeles Times .
Впервые появилась в 1990 году в The New Yorker под заголовком «Письма из Лос-Анджелеса».
Нью-Йорк
«Сентиментальные путешествия»
Использует бегуна в Центральном парке , нашумевшее дело об изнасиловании в Нью-Йорке 1989 года, чтобы исследовать расовую напряженность в Нью-Йорке и то, как ткань коррупции города (заложенная отцами-основателями) скрывается и поддерживается сентиментальностью повествований, которые он рассказывает. о себе, верны они или нет. Она рассматривает различия в том, как этот случай освещался в СМИ, принадлежащих белым и черным, и сравнивает это с делами с участием чернокожих жертв.
Впервые появился в 1991 году в «Нью-Йорк Ревью оф Букс» .
Книжная обложка
Обложка « После Генри» представляет собой вечернюю фотографию поперечной 102-й улицы Центрального парка, известной также как «Поперечная улица Бегуна», где произошло преступление в Центральном парке.
Внешние ссылки
- "Insider Baseball" Дидиона в "Нью-Йоркском обозрении книг"
- "В царстве короля-рыбака" Дидиона в "Нью-Йоркском обозрении книг"
- Хендрик Херцберг в The New York TImes по роману `` После Генри ''