Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях по имени Альберт Барнс, см. Альберт Барнс (значения) .

Альберт С. Барнс
Альберт С. Барнс.jpg
Альберт С. Барнс в 1940 году
Родившийся
Альберт Кумбс Барнс

( 1872-01-02 )2 января 1872 г.
Филадельфия , Пенсильвания, США
Умер24 июля 1951 г. (1951-07-24)(79 лет)
недалеко от Малверна , Пенсильвания, США
Альма-матерПенсильванский университет
ИзвестенБизнесмен, коллекционер произведений искусства

Альберт Кумбс Барнс (2 января 1872 - 24 июля 1951) был американским химиком , бизнесменом, коллекционером произведений искусства , писателем и педагогом, а также основателем Фонда Барнса в Нижнем Мерионе, штат Пенсильвания . [1] [2] [3]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Альберт Кумбс Барнс родился в Филадельфии 2 января 1872 года в семье рабочего. Его отец, мясник Джон Дж. Барнс, участвовал в Гражданской войне в США в роте D 82-го добровольческого пехотного полка Пенсильвании . [4] Он потерял правую руку в битве при Холодной Гавани . [2] : 38 После войны Джон Барнс получал пенсию по инвалидности в размере 8 долларов в месяц и устраивался на такие должности, как инспектор, ночной сторож [5] и почтальон, когда мог их найти. [4] Мать Альберта Барнса, Лидия А. Шаффер, была набожной методисткой.которые водили его на афроамериканские лагерные собрания и возрождения. [1] Семья сначала жила на Кук-стрит, 1466 (ныне Уилт-стрит) в суровом рабочем районе современного Фиштауна , а затем в районе трущоб, известном как « Шея » или «Свалки». [4]

Альберт Барнс закончил начальную школу начальной школы Уильяма Уэлша в 1885 году. [3] : 12 В тот год Барнс был одним из двух мальчиков из своей школы, которые были приняты в Центральную среднюю школу , государственную школу, пользующуюся большим уважением за ее строгую академическую программу. [5] [3] : 12 Барнс окончил школу 27 июня 1889 года в возрасте 17 лет, получив степень бакалавра гуманитарных наук, [5] часть 92-го класса. [3] : 12 [6] В Сентрал Барнс подружился с Уильямом Глакенсом , который позже стал художником и консультировал Барнса в его первых коллекциях. [7]

Барнс продолжал посещать медицинскую школу при Пенсильванском университете , поступив в нее в сентябре 1889 г. [3] : 13 и получив ученую степень 6 мая 1892 г. [8] : 333 Он добился своего, обучая, боксируя и играя в полуфабрикаты. -профессиональный бейсбол. [9] : 9 [5] В 1892 году он проходил практику в поликлинике в Филадельфии [10] [8] : 345 и в больнице Милосердия в Питтсбурге. [4] [11] Он также числится помощником врача в Государственной больнице для душевнобольных в Уоррене, штат Пенсильвания, в 1893 году.[12] Его опыт работы в качестве стажера убедил его, что он не подходит для клинической практики. [3] : 13 Несмотря на то, что он получил степень доктора медицины, он никогда не практиковал. [13] [3] : 13

Вместо этого Барнс решил продолжить интерес к химии в применении к практике медицины. [3] : 13 Он ездил в Германию, в то время центр химических исследований и образования, учился в Берлине примерно в 1895 году. Вернувшись в Соединенные Штаты, он присоединился к фармацевтической компании HK Mulford в 1898 году. Компания отправила его обратно в Германию для обучения. в Гейдельберге [5], городе, который Барнс назвал «камнем преткновения [sic] для научных исследователей всех стран». [14] Согласно Archiv für Experimentelle Pathologie und Pharmakologie, он был среди тех, кто получил первые и второстепенные данные , данные 26 июня 1901 года от Pharmakologischen Institut zu Heidelberg .[15]

Карьера [ править ]

В 1899 году он начал бизнес с немецким химиком Германом Хилле (1871-1962) и создал Argyrol, антисептик из нитрата серебра, который использовался при лечении офтальмологических инфекций и для предотвращения слепоты новорожденных, вызванной гонореей. [16] Они покинули HK Mulford and Company, чтобы организовать партнерство под названием Barnes and Hille. Эта новая компания была основана в 1902 году. Хилле руководил производством, а Барнс - продажами. Компания процветала в финансовом отношении, но отношения между двумя мужчинами пошли на убыль. В 1908 году компания была распущена. [1] Барнс основал компанию AC Barnes и зарегистрировал торговую марку Argyrol. [17] В июле 1929 года Zonite Corporation из Нью-Йорка купила AC Barnes Company. Этот шаг был своевременным, посколькуфондовый рынок рухнул в октябре того же года.

Брак и семья [ править ]

Барнс женился на Лоре Леггетт (1875-1966), дочери успешного бакалейщика из Бруклина, Нью-Йорк , но не имел детей. [1]

Когда был основан Фонд Барнса, Лора Барнс была назначена вице-президентом попечительского совета. После смерти капитана Джозефа Лэпсли Уилсона она стала директором Дендрария. В октябре 1940 года она открыла Школу дендрария Фонда Барнса вместе с ботаником из Пенсильванского университета Джоном Милтоном Фоггом-младшим. Она преподавала растительные материалы. [18] Она регулярно переписывалась и обменивалась образцами растений с другими крупными учреждениями, такими как Дендрарий Арнольда Гарвардского университета и Бруклинский ботанический сад.

Она сменила своего мужа на посту президента Фонда после его смерти в 1951 году. Она умерла 29 апреля 1966 года, оставив свою коллекцию произведений искусства Бруклинскому художественному музею . [18]

Ее работа была отмечена Мемориальной медалью Шаффера 1948 года от Общества садоводов Пенсильвании . В 1955 году она стала почетным членом Американского общества ландшафтных архитекторов . Она получила почетную докторскую степень в области садоводства в Университете Св. Иосифа в Филадельфии. [18]

Коллекционирование произведений искусства [ править ]

Анри Матисс , Le bonheur de vivre (1905–6), холст, масло. Фонд Барнса , Филадельфия. Его назвали фовистом , что принесло Матиссу как публичные насмешки, так и известность.

В 1911 году Барнс воссоединился со своим одноклассником Уильямом Глакенсом, а в январе 1912 года, когда ему исполнилось 40 лет, Барнс отправил его в Париж с 20 000 долларов, чтобы купить для него картины. Глакенс вернулся с 33 произведениями искусства. [3] : 19

После успеха закупочной кампании Glackens Барнс сам дважды в том же году ездил в Париж. В декабре он встретил Гертруду и Лео Штайн и купил у них свои первые две картины Матисса. [19] Барнс купил свою коллекцию африканского искусства у арт-дилера Поля Гийома (1891-1934), который некоторое время выполнял функции «министра иностранных дел» Фонда Барнса. [19]

Коллекция менялась на протяжении всей жизни Барнса, когда он приобретал предметы, перемещал их из комнаты в комнату, дарил и продавал. Произведения искусства в Фонде Барнса отражают то, как они были повешены и размещены во время его смерти в 1951 году. В коллекции более 4000 предметов, в том числе более 900 картин и почти 900 изделий из кованого железа. Некоторые крупные коллекции включают: 181 работу Пьера-Огюста Ренуара , 69 работ Поля Сезанна , 59 работ Анри Матисса , 46 работ Пабло Пикассо . В 1923 году Барнс приобрел « Le Bonheur de vivre» («Радость жизни») , картину, когда-то принадлежавшую Гертруде и Лео Штайн, купленную у Кристиана Тетцен-Лунда через Поля Гийома за 45 000 франков. [20]: 153 В 1927 году он приобрел картину Ренуара « Семья художника» у Клода Ренуара через Galerie Barbazanges за 50 000 долларов. [21] Коллекция также включает в себя множество других картин и работ ведущих европейских и американских художников, а также африканское искусство, искусство Китая, Греции и коренных народов Америки.

Фонд Барнса [ править ]

Основная статья: Фонд Барнса

Барнс давно интересовался образованием; в конце дня он проводил двухчасовые семинары для сотрудников на своей фабрике. [22] На семинарах его сотрудники, в основном афроамериканцы, обсуждали философию, психологию и эстетику, читая Джеймса , Дьюи и Сантаяну . [23] Вместе с другом и наставником Джоном Дьюи он решил расширить свое образовательное предприятие. В декабре 1922 года Фонд Барнса получил от штата Пенсильвания свой устав как учебное заведение. Он нанял франко-американского архитектора Поля Филиппа Кре для строительства здания галереи, резиденции (административного здания) и служебного здания. Галерея служила учебным пособием для студентов по изучению искусства с использованием метода, основанного нанаучный метод . Барнс консультировался с поверенным Оуэном Робертсом (1875-1955) при создании подзаконных актов и договора об эмиссии. [3] : 29 В 1925 году строительство было завершено, и был открыт Фонд Барнса. Коллекции не развешиваются традиционно, вместо этого они организованы в «ансамбли», которые организованы в соответствии с формальными принципами света, цвета, линии и пространства. В центре внимания учений Барнса было само искусство, а не его исторический контекст, хронология, стиль или жанр. Барнс не предоставил документации о значении каждой договоренности.

Операции [ править ]

Поскольку Фонд Барнса был образовательным учреждением, Барнс ограничивал доступ к коллекции и часто требовал, чтобы люди записывались на прием в письменной форме. Он часто отказывался от посетителей, которые писали и просили зайти. Он особенно не ценил богатых и титулованных просителей свиданий и часто грубо отвечал им. В 1939 году Барнс отправил письмо под видом секретаря, в котором сообщил Уолтеру Крайслеру, что он не может посетить его, потому что его (Барнса) «нельзя беспокоить во время его напряженных попыток побить мировой рекорд по глотанию золотой рыбки». [9] : 13

Под влиянием того, как Музей искусств Филадельфии распорядился подаренной коллекцией произведений искусства его покойного адвоката Джона Грейвера Джонсона , Барнс хотел четко заявить о своих намерениях в соглашении и доверительном управлении Фонда . В нем говорилось, что «все картины должны оставаться в тех местах, где они находились на момент смерти Донора [Барнса] и его упомянутой жены». [24] После его смерти в 1951 году конкретное расположение картин и произведений искусства оставалось неизменным до тех пор, пока по запросу Фонда Барнса суд по делам сирот округа Монтгомери не отменил договор об эмиссии в 2004 году. [25]

Судебный процесс по открытию Фонда Барнса для публики начался через семь месяцев после смерти Барнса. В марте 1961 года он был открыт для публики по пятницам и субботам, затем расширился до трех дней в неделю в 1967 году, после смерти миссис Барнс в 66-м, и оставался таким до 1990-х годов. [26] Барнс также был категорически против цветных фотографий коллекции, поскольку качество не соответствовало современным технологиям. Что касается запроса на цветные фотографии, г-жа Барнс написала Анри Матиссу: «Несмотря на улучшение фотографического процесса, он не точно воспроизводит точные цвета художника. Есть еще одна проблема с изготовлением цветных пластин для книги ». [20] : 282Позиция часто подвергается критике. Критик Хилтон Крамер писал о « Le bonheur de vivre » Матисса : «Из-за того, что он долгое время находился в коллекции Фонда Барнса, который никогда не допускал его цветное воспроизведение, это наименее знакомый из современных шедевров. Однако эта картина была ответом самого Матисса к той враждебности, с которой его работы встретили в Осеннем салоне 1905 года ». [27]

Отношения с миром искусства [ править ]

В 1923 году публичный показ коллекции Барнса в Пенсильванской академии изящных искусств показал, что она была слишком авангардной для большинства людей того времени. Вот некоторые заголовки того времени: «Академия открывает выдающуюся выставку: современное искусство сбивает с толку» [28] и «Американское святилище за 6 миллионов долларов для всего безумного« искусства »». [29] Критики высмеяли шоу, вызвав у Барнса длительный и широко разрекламированный антагонизм по отношению к тем, кого он считал частью художественного истеблишмента. Например, он сказал Эдит Пауэлл из Филадельфийской публичной книги , что она никогда не будет она была настоящим искусствоведом, пока не познакомилась с ледяным человечком. [30]

Интересы Барнса включали то, что стало называться Гарлемским Возрождением , и он следил за его художниками и писателями. В марте 1925 года Барнс написал эссе «Негритянское искусство и Америка», опубликованное в Survey Graphic of Harlem под редакцией Алена Локка . [31] Барнс также продолжал поддерживать молодых афроамериканских художников и музыкантов стипендиями для обучения в Фонде. По предложению Чарльза С. Джонсона он признал художников Гвендолин Беннетт и Аарон Дугласв качестве стипендиатов в 1928 году. Дуглас продолжал иллюстрировать книги и рисовать фрески, прежде чем уехать учиться и работать в Париже. Барнс предоставил стипендии певцам Джеймсу Боксвиллу и Флоренс Оуэнс для обучения в Фонде, а также предоставил финансирование скрипачу Дэвиду Олду на обучение в Джульярдской школе и певице Лилиан Г. Холл.поступить в Вестминстерский хоровой колледж в Нью-Джерси. В 1943 году Барнс отправил калифорнийского музыканта Эблин Локхарт на юг, чтобы познакомиться с «ее корнями». Локхарт прислал Барнс яркие описания ее поездки, в том числе записи духовных слов, которые она слышала во время посещения острова Святой Елены в Южной Каролине. Поддержка Барнсом афроамериканцев выходила за рамки культурных дисциплин. Еще в 1917 году Барнс помог своим афроамериканским рабочим покупать дома в Филадельфии. В начале 1930-х он предоставил стипендию филадельфийскому врачу Де Хэвен Хинксон для изучения гинекологии в Париже. Он также оплатил обучение Луи и Глэдис Дент, детей Жаннетт М. Дент, вдовы сотрудника компании AC Barnes, в Школе ручного обучения и промышленности для молодежи в Нью-Джерси.пример его неизменной приверженности своим сотрудникам и их семьям ».[1]

Публикации [ править ]

Барнс написал несколько книг о своих теориях эстетики искусства. Ему помогали его педагогические кадры, которых он также поощрял к публикации их собственных сочинений. С 1925 по 26 год он и его сотрудники публиковали статьи в Журнале Фонда Барнса . [32]

  • Искусство в живописи (1925). [33]
  • Французские примитивы и их формы от их происхождения до конца пятнадцатого века (1931), с Виолеттой де Мазиа (1899-1988). Уроженка Парижа, в то время работала преподавателем в Фонде; в 1950 году Барнс назначил ее директором по образованию. [34]
  • Искусство Ренуара (1935) с Де Мазиа. [35]
  • Искусство Анри-Матисса (1933), с Де Мазиа. [36]
  • Искусство Сезанна, с Де Мазиа. [37]
  • Искусство и образование (1929-1939), с Джоном Дьюи , Лоуренсом Бюрмейером, Томасом Малленом и Де Мазиа. Это были собранные эссе Барнса, Дьюи и его педагогического персонала, первоначально опубликованные в Журнале Фонда Барнса (1925-1926). (Барнс нанял Бюрмейера (1889-1970) и Маллена (1897-), бывших учеников Дьюи, каждый из них какое-то время работал помощником директора по образованию; Дьюи был директором в этот период на, по сути, почетной должности.) [32 ]
Джорджо де Кирико , Портрет Альберта К. Барнса, 1926 г.

Спустя годы [ править ]

В 1940 году Барнс и его жена Лаура приобрели поместье 18-го века в Вест-Пикеланд-Тауншип, штат Пенсильвания , и назвали его « Кер-Фил » ( бретонский «Дом Фиделей») в честь своей любимой собаки. [3] : 45 Барнс попросил арт-дилера Джорджа Келлера усыновить и привезти собаку, которую он встретил во время отпуска в Бретани, Франция, в Мерион. [1]

В конце 1940-х годов Барнс встретил Горация Манна Бонда , первого темнокожего президента Линкольнского университета , исторически сложившегося колледжа в южном округе Честер, штат Пенсильвания . Они установили дружбу, которая привела к тому, что Барнс пригласил студентов Линкольна в коллекцию. В октябре 1950 года он внес поправки в подзаконные акты соглашения о выделении мест в Попечительском совете, чтобы они «... заполнялись путем избрания лиц, назначенных Университетом Линкольна ...», также добавив, что «ни один попечитель не может быть членом Попечительского совета. профессорско-преподавательский состав, попечительский совет или директора Пенсильванского университета, университета Темпл, колледжей Брин-Мор, Хаверфорд или Суортмор или Пенсильванской академии изящных искусств ». [3] : 49

Отношения с Бертраном Расселом [ править ]

В 1940-х годах Барнс помог спасти карьеру и жизнь выдающегося британского философа Бертрана Рассела . Летом 1940 года Рассел жил в горах Сьерра-Невада , у него не было денег и он не мог получать доход от журналистики или преподавания. Барнс, получивший отпор от Пенсильванского университета и Художественного музея Филадельфии, был впечатлен битвами Рассела с истеблишментом . Он пригласил Рассела преподавать философию в его Фонде.

Рассел пригласил Барнса в свою хижину на озере Тахо для обсуждения. Он получил контракт на преподавание в течение пяти лет с годовой зарплатой в 6000 долларов, впоследствии увеличенной до 8000 долларов, так что Рассел мог отказаться от других своих преподавательских обязанностей. [3] : 45–46

Двое мужчин позже рассорились после того, как Барнс был оскорблен поведением жены Рассела Патрисии , которая настаивала на том, чтобы называть себя «леди Рассел». Барнс писал Расселу, говоря, что «когда мы нанимали тебя учить, мы не обязывали себя вечно терпеть дурные наклонности твоей жены» [38] : 262 и искали предлоги, чтобы уволить его. В 1942 году, когда Рассел согласился читать еженедельные лекции в Рэндской школе социальных наук., Барнс уволил его за нарушение контракта. Он утверждал, что дополнительные 2000 долларов в год к его зарплате зависели от преподавания Рассела исключительно в Фонде. Рассел подал в суд, и ему было присуждено 20 000 долларов - сумма долга была меньше 4 000 долларов, и суд ожидал, что Рассел сможет заработать от преподавания в течение трехлетнего периода. [38] : 261–263

Смерть [ править ]

Барнс погиб 24 июля 1951 года в автокатастрофе. [39] Проезжая из Кер-Фила в Мерион со своей собакой Фиделем, он не смог остановиться на знаке остановки и был сбит бортом грузовика на перекрестке Фениксвилль-Пайк в Малверне. Он был убит мгновенно. Фидель получил тяжелые травмы в результате аварии и был сбит на месте. [40] [1]

Фонд Барнса в последние десятилетия [ править ]

С 1990 по 1998 год Ричард Глэнтон занимал пост президента. В течение его срока отбор картин был одобрен Сиротским судом округа Монтгомери для гастролей и сбора денег на ремонт. С 1993 по 1995 год выставлялись « Великие французские картины из фонда Барнса: импрессионисты, постимпрессионисты и ранний модерн» . Картины и другие работы собрали огромные толпы в семи городах мира. [41]

В 1998 году Кимберли Кэмп стала первым профессиональным директором в истории Фонда Барнса. Когда Кэмп прибыл осенью 1998 года, у Фонда был дефицит в размере 3,3 миллиона долларов, и он был втянут в многочисленные судебные дела. Под руководством Кэмпа дефицит был ликвидирован (структурный дефицит в размере 1 млн долларов остается из-за изменений в FASB). Кэмп руководил восстановлением Фондом дендрария в Мерионе и его второго кампуса, Кер-фил, его фермы площадью 132 акра в Честер-Спрингс. . Реставрация Кер-феала включала в себя полную инвентаризацию и устранение плесени, частично финансируемую городком Уэст-Пикелэнд. Кэмп снова укомплектовал Фонд профессионалами в своих областях. В образовательной программе были возвращены методы, используемые Барнсом при его жизни. Подразделение розничной торговли впервые стало центром прибыли.Была создана программа лицензирования, позволяющая использовать изображения из коллекции в международном масштабе. Программы K-12 были созданы для региональных школ, как это было задумано Барнсом и задокументировано в его документах.

Сотрудничество Кэмп с ее хранителем, регистратором, архивистом и консультативным комитетом привело к созданию проекта оценки коллекций - многолетней многомиллионной программы по каталогизации коллекции, проведению оценок сохранности и каталогизации архивных записей. Архив Барнса, насчитывающий более 1 000 000 записей, теперь открыт для общественности. Именно исследование Кэмпа послужило основанием для петиции о перемещении Фонда Барнса в его центр города. Документы, представленные в суде, доказали, по словам самого Барнса, что фонд может быть перенесен в Филадельфию. Кэмп оставался в Фонде до 2005 года, чтобы обеспечить его плавный переход к новому руководству.

В 2002 году Фонд обратился в Сиротский суд округа Монтгомери с просьбой разрешить расширить свой Попечительский совет и переместить коллекцию галереи в Филадельфию, а в декабре 2004 года суд удовлетворил это ходатайство. [24] Новое здание, спроектированное архитекторами Тодом Уильямсом и Билли Цзянь на бульваре Бенджамина Франклина, открылось 19 мая 2012 года. Переезд в Филадельфию был показан в документальном фильме «Искусство воровства» (2009).

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g «Биографическая справка», переписка с Альбертом Барнсом. Архивы Фонда Барнса, 2012 г. https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids
  2. ^ а б Айхеле, К. Портер (2016). Выставка современного искусства: наследие шести коллекционеров . Ньюарк, DE: Университет штата Делавэр Press. С. 37–. ISBN 978-1611496161. Проверено 28 сентября 2017 года .
  3. ^ Б с д е е г ч я J к л м Wattenmaker, Ричард Дж (2010). Американская живопись и работы на бумаге в Фонде Барнса . Мерион, Пенсильвания; Нью-Хейвен, Коннектикут: Фонд Барнса совместно с издательством Йельского университета.
  4. ^ a b c d Мейерс, Мэри Энн (2006). Искусство, образование и афроамериканская культура: Альберт Барнс и наука о благотворительности . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издатели транзакций. ISBN 978-1412805636. Проверено 28 сентября 2017 года .
  5. ^ a b c d e Мейерс, Мэри Энн (2007). «Альберт С. Барнс: химик, предприниматель, филантроп». Журнал «Химическое наследие» . 25 (4): 20.
  6. ^ Барнс, Альберт С. (1937). «Искусство и американский негр». Адреса Барнуэллов . 2 . Филадельфия: Фонд Мэри Гастон Барнуэлл. С. 375–386.
  7. Рианна Льюис, Сьюзен (9 февраля 2015 г.). «Художник, представивший коллекцию Альберта Барнса поездкой в ​​Париж и 20 000 долларов» . WRTI 90.1 . Проверено 28 сентября 2017 года .
  8. ^ a b Каталог и объявления, 1892-93 гг . Филадельфия, Пенсильвания: Пенсильванский университет. 1893 г.
  9. ^ a b Эдуард, Линдси (2011). «Антисептика с аргиролом, едкой и пропагандой африканского искусства». Африканский журнал репродуктивного здоровья . 15 (3): 9–14. JSTOR 41762341 . PMID 22574488 .  
  10. ^ Медицинский бюллетень Пенсильванского университета: Том I-XXIII. Октябрь, 1888 по февраль 1911 года . Пенсильванский университет. Медицинский факультет: Пенсильванский университет Press. 1892. с. 737 . Проверено 2 октября 2017 года .
  11. ^ "Он верит истории" . Pittsburgh Dispatch из Питтсбурга, штат Пенсильвания . 16 декабря 1892 г. с. 2 . Проверено 5 октября 2017 года .
  12. ^ Уоррен Государственная больница (1894). Годовой отчет попечителей Государственной больницы для душевнобольных, Уоррен, Пенсильвания, за год, закончившийся 30 ноября 1893 г., Совету уполномоченных общественных благотворительных организаций . Уоррен, Пенсильвания: E. Cowan & Company, типографии. С. 2, 10 . Проверено 5 октября 2017 года .
  13. ^ Леонг, Жанна. «Для протокола: Альберт Кумбс Барнс» . Penn Current . Пенсильванский университет . Проверено 25 сентября 2017 года .
  14. ↑ Барнс, Альберт C (21 июля 1900 г.). «Некролог: профессор Кун» . Медицинские новости . 77 : 106 . Проверено 5 октября 2017 года .
  15. ^ Барнс, Альберт С. (1901). "V. Aus dem Pharmakologischen Institut zu Heidelberg. Ueber einige krampferregende Morphinderivate und ihren Angriffspunkt" . Archiv für Experimentelle Pathologie und Pharmakologie . 46 : iii, iv, 68–77 . Проверено 6 октября 2017 года .
  16. ^ Барнс, Альберт С .; Хилле, Герман Хилле (1902). «Новый заменитель нитрата серебра». Медицинская запись : 814-815.
  17. ↑ Заявления и заявления: товарные знаки, зарегистрированные в Патентном ведомстве США 2-9-16-23 и 30 июня 1908 г. , т. 127, часть 169, 247-69, 499. Регистрационный номер товарного знака. 69 328.
  18. ^ a b c «Биографическая записка», документы Лоры Леггетт Барнс, Архивы Фонда Барнса, 2012 г. https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids
  19. ^ a b Джудит Ф. Долкарт, «Видеть, как видит художник: Альберт С. Барнс и эксперимент в образовании», в The Barnes Foundation Masterworks, Judith F. Dolkart and Martha Lucy (Philadelphia: The Barnes Foundation, 2012), 11.
  20. ^ a b Буа, Ив-Ален; Батлер, Карен К .; Граммонт, Клодин; Бакли, Барбара (2015). Матисс в Фонде Барнса . 3 . Филадельфия, штат Пенсильвания; Нью-Йорк ; Лондон: Фонд Барнса: Темза и Гудзон. ISBN 9780500239414.
  21. ^ Марта Люси и Джон Хаус. Ренуар в Фонде Барнса . (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета), 2012 г.), 299.
  22. ^ Альберт С. Барнс. «Доктор. Барнс из Мериона рассказывает свою историю », радиообращение, переданное на станции WCAU в Филадельфии, 9 апреля 1942 года.
  23. ^ Laurence Buermeyer, «Эксперимент в образовании,» Нация 120, 3119 (апрель 1925): 422-423.
  24. ^ a b «Перемещение информационного бюллетеня о коллекции Барнса» в вводном пресс-ките Филадельфии, Фонд Барнса , 2012 г. https://www.barnesfoundation.org/press/press-releases/move-press-kit-2012
  25. ↑ Дэвид Д'Арси, «Продам все, кроме обоев» - аукцион вновь открывает старые раны на наследии Барнса », The Arts Newspaper, 3 июня 2019 г. [1]
  26. ^ «Административная история», переписка с центральным файлом. Архивы Фонда Барнса, 2006 г. https://s3.amazonaws.com/barnes-images-p-e1c3c83bd163b8df/assets/CFC_Pkwy.pdf
  27. ↑ Хилтон Крамер, «Размышления о Матиссе», в «Триумф модернизма: мир искусства», 1985–2005 (Чикаго: Иван Р. Ди, 2006), 162.
  28. ^ Академия открывает известную выставку: недоумение современного искусства ». Public Ledger, 12 апреля 1923 г. http://chroniclingamerica.loc.gov/lccn/sn83045211/issues/ .
  29. ↑ «Храм Америки за 6 миллионов долларов для всего безумного« искусства »». Philadelphia Inquirer, 29 апреля 1923 г., 2.
  30. ^ Панеро, Джеймс (1 июля 2011). «Перехитрить Альберта Барнса» . Филантропия . Проверено 8 апреля 2019 года .
  31. ↑ Альберт К. Барнс, "Negro Art and America" , Survey Graphic , март 1925 г., доступ осуществлен 19 марта 2010 г.
  32. ^ a b «Историческая записка», рукописи по искусству и образованию , Архив Фонда Барнса, 2006 г., https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids .
  33. ^ «Историческая записка»,рукопись «Искусство в живописи », Архив Фонда Барнса, 2006 г., https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids .
  34. ^ «Историческая записка»,рукопись «Французские примитивы и их формы» , Архив Фонда Барнса, 2006 г., https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids .
  35. ^ «Историческая записка»,рукопись «Искусство Ренуара », Архив Фонда Барнса, 2006 г., https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids .
  36. ^ «Историческая записка», Искусство рукописей Анри-Матисса , Архив Фонда Барнса, 2006 г., https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids .
  37. ^ «Историческая записка»,рукопись «Искусство Сезанна », Архив Фонда Барнса, 2007 г., https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids .
  38. ^ a b Монах, Рэй (2001). Бертран Рассел: призрак безумия, 1921-1970 гг . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Свободная пресса.
  39. ^ «Доктор. Альберт Барнс погиб в результате аварии; Коллекционер произведений искусства обнаружил аргирол ». New York Times , 24 июля 1951 года.
  40. ^ «Доктор. Барнс погиб в автокатастрофе; Вложите миллионы в современное искусство ». Herald Tribune , 24 июля 1951 г.
  41. ^ «Великие французские картины от Фонда Барнса: импрессионисты, постимпрессионисты и раннее современность, 2 мая 1993 г. - 22 октября 1995 г.», Фонд Барнса. https://www.barnesfoundation.org/whats-on/great-french-paintings#

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Харт, Генри. Доктор Барнс из Мериона: Признательность . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и компания, 1963.
  • Ваттенмейкер, Ричард. Американские картины и работы на бумаге в Фонде Барнса. Мерион: Фонд Барнса; Нью-Хейвен: совместно с издательством Йельского университета, 2010 г.
  • Долкарт, Джудит и Марта Люси. Шедевры: Фонд Барнса . Нью-Йорк: Skira Rizzoli Publications Inc., 2012.
  • Дом и сад , декабрь 1942 г., т. 82, нет. 6.
  • Барнс и не только. Реж. Арт Феннелл. Fennell Media, 2014. DVD.
  • Коллекция Барнса. Реж. Гленн Холстен. PBS, 2012. DVD.
  • Коллекционер: расследование блестящей, страстной, а иногда и сложной личности, стоящей за коллекцией Барнса . Реж. Джефф Фолмсби. HBO, 2010. DVD.