Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Альберто Кавос, Дуси

Альберто Кавос (русифицированный до Альберта Катериновича Кавоса, русский : Альберт Катеринович Кавос , 22 декабря 1800 - 22 мая 1863) был русско-итальянским архитектором, наиболее известным своими театральными проектами, строителем Мариинского театра в Санкт-Петербурге (1859–1859). 1860) и Большой театр в Москве (1853–1856).

Ранние годы [ править ]

Альберто Кавос родился в Санкт-Петербурге в семье венецианского оперного композитора Каттерино Кавоса (см. Семью Кавос ) и его жены Камиллы Бальони, которые поселились в России в 1798 году после падения Венецианской республики . Альберто Кавос получил образование в Падуанском университете, а затем вернулся в Россию, чтобы пройти практику в мастерской Карло Росси . Его брат Джованни (Иван, 1805–1861) учился музыке и ассистировал отцу в петербургской опере.

Большой театр (Санкт-Петербург) [ править ]

В 1826 году Кавос получил свой первый заказ - перестройку бывшего Большого Каменного театра ( Каменного театра ). Построенный Антонио Ринальди в 1770 году [1] театр сгорел в 1811 году; Реставрация была прервана смертью его руководителя, Жана-Франсуа Тома де Томона , в 1813 году, и медленно тянулась до 1818 года. Кавос посвятил этому проекту десять лет; театр вновь открылся в качестве главной оперной сцены Санкт-Петербурга в 1836 году. [1] Однако оперное искусство не нашло большого внимания при дворе; оперы русских композиторов были запрещены в 1843 году и в 1846 году русская оперная компания перешла в московский Большой театр , [2]построенный в тот же период Джозефом Бове . Тем не менее, театр сохранил свою итальянскую труппу и стал домашней сценой для балета Мариуса Петипа и действовал до 1886 года, когда его перестроили в Санкт-Петербургскую консерваторию .

Мариинский театр (Санкт-Петербург) [ править ]

Мариинский театр.

В 1847–1848 Кавос спроектировал и построил в Санкт-Петербурге на площади, ныне известной как Театральная площадь, деревянный Конный цирк . Цирк открылся 20 января 1849 года и вскоре стал домашней сценой для русской оперной труппы, вернувшейся из Москвы в 1850 году. Девять лет спустя, 26 января 1859 года, цирк сгорел; Александр II приказал Кавосу перестроить театр «со всеми улучшениями, которые потребовались, когда здание цирка было превращено в театр. Царь далее приказывает архитектору сохранить внутреннее убранство в прежнем виде». [3] Кавос сохранил романский стильФасад цирка, но полностью переработан интерьер, заменив старую круглую арену подковообразным «итальянским» оперным залом. Новый театр открылся в октябре 1860 года как Императорский Мариинский театр имени императрицы Марии Александровны и сразу стал главной оперной сценой Санкт-Петербурга.

Большой театр (Москва) [ править ]

Большой театр в Кавос таймс
Главный зал Большого театра в Москве

11 марта 1853 года Большой театр в Москве был уничтожен пожаром, от которого осталась только внешняя стена. Кавос получил контракт на реконструкцию театра и существенно расширил и изменил первоначальный план Бове, создав Большой, как он был известен до закрытия на реставрацию в 2005 году. [4] Несмотря на экономический спад, сопровождавший катастрофическую Крымскую войну , работа шла быстро. особенно после смерти царя Николая I в России - по словам Александра Бенуа , чтобы вновь открыть театр к коронации его преемника. [4] [5] Большой театр действительно открылся в присутствии Александра II в России.20 августа 1856 г. - новый большой зал на 2150 зрителей. В соответствии с эклектикой того периода, Кавос описал свою работу как «создание как можно более великолепного зала и создание светового эффекта, если возможно, в стиле Ренессанс в сочетании с византийским стилем . Белый цвет, яркие малиновые драпировки , усыпанные золотым внутренним убранством коробок, разных на каждом этаже, гипсовыми арабесками и главным эффектом зрительного зала - его грандиозной люстрой ... ». [4] Кавос сохранил личную «архитектурную ложу» в Большом театре, которая позже перешла к его потомкам из семьи Бенуа . [6]

Генри Сазерленд Эдвардс , современный британский журналист, похвалил Кавоса как «не только архитектора, но и акустика , если мы можем использовать этот термин ... он понимает то, что, похоже, не понимают в Лондоне ...». [7] По словам Эдвардса, Кавос высмеивал идею о том, что акустические свойства здания не могут быть обеспечены с помощью дизайна; он сознательно спроектировал, построил и оборудовал свои театры для звука. «Он (Большой) построен как музыкальный инструмент», - прокомментировал Кавос. [7]

Современные архитекторы добавляют трезвую ноту: несмотря на прекрасную акустику, Большой театр страдал плохим качеством строительства и плохой планировкой общественных зон. В первом случае можно частично обвинить местных подрядчиков, 16-месячный график сроков и скромный бюджет в 900 000 рублей. [8] Иван Рерберг , реставрировавший Большой театр в 1920–1932 годах, с горечью прокомментировал решение архитектора закрыть и засыпать землей оригинальные галереи первого этажа, в которых до пожара 1853 года размещались гардеробные. [8] Большие пролеты несущих кирпичных стен были заложены без раствора ; слабый фундамент под ним, расположенный в излучине подземной реки Неглинной, менялись беспорядочно с 19 века. К концу ХХ века для восстановления Большого театра потребовалась полная замена фундамента. [8]

Частная жизнь и наследие [ править ]

В 1859 году Кавос завершил перестройку Михайловского театра в Санкт-Петербурге. Последней работой архитектора был конкурс на проект Парижской оперы; По словам Александра Бенуа, его проекты были одобрены Наполеоном III Франции [9], но после смерти Кавоса в Петергофе работа была предоставлена Шарлю Гарнье . [5] Помимо театров, Кавосу приписывают дизайн десятков зданий в Санкт-Петербурге и его окрестностях. Большинство этих построек впоследствии были расширены и перестроены, утратив свою первоначальную архитектурную отделку.

Личная жизнь Альберто Кавоса и его семьи была предана гласности его внуком Александром Бенуа. По словам Бенуа, Кавос был перегружен прибыльными контрактами и быстро заработал состояние, которое позволило ему, помимо петербургского образа жизни, сохранить роскошный дом на Гранд-канале в Венеции и собрать там обширную коллекцию произведений искусства. После его смерти эти сокровища были доставлены в Санкт-Петербург и разделены между его многочисленными наследниками. [5]

Первая жена Альберто, Алоизия Каролина (урожденная Каробио), умерла от туберкулеза в 1835 году. [10] [11] У нее и Альберто было четверо детей. Альберто Кавос женился на Ксении, своей второй жене, когда ей было всего 17 лет; у них было трое детей. Однако его внебрачные приключения разрушили брак; в конце концов, Альберто Кавос завещал свои деловые интересы своей новой любовнице, едва не погубив законную жену и детей. [12] Среди этих детей,

  • Цезарь Кавос (1824–1883) также стал известным петербургским архитектором и бизнесменом;
  • Константин Кавос (1826–1890) был дипломатом на императорской российской службе;
  • Камилла Кавос (1828–1891) вышла замуж за Николаса Бенуа (в то время младшего партнера Альберто Кавоса) и родила девять братьев и сестер из семьи Бенуа , включая Альберта Бенуа (1852–1936), Леона Бенуа (1856–1928), Александра Бенуа ( 1870–1960) и Екатерина Бенуа, которая вышла замуж за Евгения Лансере (старший) и стала матерью Евгения Лансере и Зинаиды Серебряковой . Сэр Питер Устинов был внуком Леона Бенуа.

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Фитцлион, стр. 253
  2. ^ Фицлайон, стр. 255
  3. ^ "Мариинский театр в Decca Classics" . Архивировано из оригинала на 2008-10-12 . Проверено 21 марта 2009 .
  4. ^ a b c Бересон, стр. 123
  5. ^ a b c Бенуа, том 1, глава 5
  6. ^ Уочтел, стр. 51
  7. ^ а б Эдвардс, стр. 179
  8. ^ a b c Мельникова
  9. ^ Тарускин, стр. 426
  10. ^ Бенуа, Александр. (1960). "" Воспоминания ", том 1, Лондон: Chatto & Windus
  11. ^ Амбургер, Эрик. "Эрик-Амбургер-Датенбанк: Auslander im vorrevolutionaren Russland". По состоянию на 26 января 2012 г. http://88.217.241.77/amburger/index.php?id=1080321 [ постоянная мертвая ссылка ]
  12. ↑ Бенуа, том 1, глава 6

Ссылки [ править ]

  • Бенуа, Александр (1989).Жизнь художника (Жизнь художника)(на русском). Москва: Наука. ISBN 5-02-012722-1.
  • Бересон, Рут (2002). Операционное государство: культурная политика и оперный театр . Рутледж. ISBN 0-415-27851-1 , ISBN 978-0-415-27851-5 .  
  • Эдвардс, Генри Сазерленд (1861). Русские дома . Лондон: WH Allen and Co.
  • Фитцлион, Кирилл; и другие. (2003). Путеводитель по Санкт-Петербургу . Сопутствующие гиды. ISBN 1-900639-40-8 , ISBN 978-1-900639-40-8 .  
  • Мельникова, Ирина (2006). «Большой куш» . Итоги , 16 января 2006 г., № 3 (501).
  • Тарускин, Ричард (1996). Стравинский и русские традиции: биография произведений через Мавру . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816250-2 , ISBN 978-0-19-816250-6 .  
  • Вахтель, Эндрю (1998). Петрушка: истоки и контексты . Издательство Северо-Западного университета. ISBN 0-8101-1566-2 , ISBN 978-0-8101-1566-8 .