Романская архитектура

Аббатство Марии Лаах , Германия

Соборная церковь Тум , Польша

Аббатство Лессе , Нормандия, Франция. ^{[Примечания 1]}

Романская архитектура является архитектурным стиль в средневековой Европе характеризуется полукруглыми арками . Нет единого мнения относительно даты начала романского стиля, с предложениями в диапазоне от 6-го до 11-го века, эта более поздняя дата является наиболее распространенной. В XII веке он перерос в готический стиль с остроконечными арками. Примеры романской архитектуры можно найти по всему континенту, что делает его первым панъевропейским архитектурным стилем со времен императорской римской архитектуры . Романский стиль в Англии традиционно называют нормандской архитектурой .

Сочетая в себе черты древнеримских и византийских зданий и других местных традиций, романская архитектура известна своим массивным качеством, толстыми стенами, круглыми арками, прочными колоннами , цилиндрическими сводами , большими башнями и декоративными аркадами . Каждое здание имеет четко определенные формы, часто очень правильного, симметричного плана; общий вид прост по сравнению с готическими зданиями, которые последовали за ним. Этот стиль можно узнать по всей Европе, несмотря на региональные особенности и разные материалы.

В этот период было построено много замков , но их намного меньше церквей. Наиболее значительными из них являются большие церкви аббатства , многие из которых все еще существуют, более или менее завершены и часто используются. ^[1] Огромное количество церквей, построенных в романский период, сменилось еще более оживленным периодом готической архитектуры, которая частично или полностью перестроила большинство романских церквей в процветающих районах, таких как Англия и Португалия. Самые большие группы выживших в романском стиле проживают в районах, которые в последующие периоды были менее процветающими, включая районы юга Франции , сельской Испании и сельской Италии. Остатки неукрепленных романских светских дома и дворцы, а также внутренние помещения монастырей встречаются гораздо реже, но они использовали и адаптировали черты церковных зданий в домашнем масштабе.

Определение [ править ]

Согласно Оксфордскому словарю английского языка , слово «романский» означает «потомок римского» и впервые было использовано в английском языке для обозначения того, что сейчас называется романскими языками (впервые процитировано в 1715 году). Французский термин « роман » впервые был использован в архитектурном смысле археологом Шарлем де Жервилем в письме от 18 декабря 1818 года Огюсту Ле Прево, чтобы описать то, что Жервиль считает уродливой римской архитектурой . ^{[Примечания 2] [3]} В 1824 году друг Жервилля Арсисс де Комон принял ярлык « римлянин » для описания «деградированных»Европейская архитектура V - XIII веков, в егоEssai sur l'architecture Reliefieuse du Moyen-âge, specialulièrement en Normandie , ^[4] в то время, когда фактические даты многих из описанных зданий не были установлены: ^{[5] [6] [7]}

Название «римский» (esque), которое мы даем этой архитектуре, должно быть универсальным, поскольку оно везде одинаково с небольшими локальными различиями, а также указывает на его происхождение и не является новым, поскольку оно уже используется для описания языка тот же период. Романский язык - это выродившийся латинский язык. Романская архитектура унижена римской архитектурой. ^{[Примечания 3]}

Первое использование в опубликованной работе - в « Исследовании происхождения и влияния готической архитектуры» Уильяма Ганна (Лондон, 1819). ^{[9] [10]} Это слово было использовано Ганном для описания стиля, который был определенно средневековым и прообразом готики, но сохранил округлую римскую арку и, таким образом, казался продолжением римской традиции строительства.

Этот термин теперь используется для более ограниченного периода с конца 10-го по 12-й века. Термин « Pre-романский » иногда применяется к архитектуре в Германии в Каролингах и Оттон периодов и вестготов , Mozarab и астурийских конструкции между 8 - м и 10 - м веками на Иберийском полуострове , а « Первая романский » применяются к зданиям на севере Италия, Испания и части Франции, которые имеют романские черты, но предшествуют влиянию аббатства Клюни .

• Типичные романские архитектурные формы
• Портал, Церковь Санта-Мария, Виу-де-Ллевата, Каталония , Испания

• Хранилище в церкви аббатства Сен - Фуа , Conques , Франция

• Монастырь базилики Сан-Джованни ин Латерано , Рим

• Колокольня собора Ангулем , Шаранта, SW Франция

• Окно и ломбардный оркестр Ротонды Сан-Томе, Альменно Сан-Бартоломео

Сфера [ править ]

Здания любого типа были построены в романском стиле, со свидетельствами сохранившихся простых жилых домов, элегантных городских домов, величественных дворцов, коммерческих помещений, общественных зданий, замков, городских стен, мостов, деревенских церквей, аббатских церквей, монастырских комплексов и больших соборов. . ^[11] Из этих типов зданий, жилые и коммерческие здания являются наиболее редкими, только несколько уцелевших в Соединенном Королевстве, несколько кластеров во Франции, изолированные здания по всей Европе и, безусловно, самое большое количество, часто неопознанных и измененных веками в Италии. Существует множество замков, основания которых относятся к романскому периоду. Большинство из них были существенно изменены, и многие из них лежат в руинах.

Безусловно, наибольшее количество сохранившихся романских зданий - это церкви. Они варьируются от крошечных часовен до больших соборов . Хотя многие из них были расширены и изменены в разных стилях, многие из них остались практически нетронутыми или отреставрированными, демонстрируя форму, характер и украшение романской церковной архитектуры. ^[11]

• Объем романской архитектуры
• Ротонда Святого Николая в Цешине , Польша

• Романский дом в Порече , Хорватия

• Общественный зал в Масса Мариттима , Италия

• Аббатская церковь Святого Иакова, Лебень , Венгрия (1208 г.)

• Замке Conisbrough замок , Англия.

История [ править ]

Истоки [ править ]

Романская архитектура была первым отличительным стилем, распространившимся по Европе со времен Римской империи . С упадком Рима римские методы строительства до некоторой степени выжили в Западной Европе, где сменяли друг друга Меровингов , Каролингов и Оттонов.архитекторы продолжали строить большие каменные здания, такие как монастырские церкви и дворцы. В более северных странах римские стили и методы строительства никогда не применялись, за исключением официальных зданий, а в Скандинавии они были неизвестны. Хотя круглая арка продолжала использоваться, инженерные навыки, необходимые для строительства больших куполов, были потеряны. Была потеряна стилистическая преемственность, особенно очевидная в упадке формального словаря классических орденов . В Риме несколько великих константиновских базилик продолжали использоваться в качестве источника вдохновения для последующих строителей. Некоторые традиции римской архитектуры также сохранились в византийской архитектуре с восьмиугольной византийской архитектурой VI века.Базилика Сан - Витале в Равенне является вдохновением для наибольшего здания из темных веков в Европе, император Карл Великий «s часовня Палатин, Аахен , Германия, построенный вокруг года нашей эры 800. ^[12]

Вскоре после Палатинской капеллы находится замечательная швейцарская рукопись 9-го века, известная как План Святого Галла, и показывающая очень подробный план монастырского комплекса со всеми его различными монастырскими зданиями и их функциями. Самым большим зданием является церковь, план которой отчетливо германский, с апсидой на обоих концах, чего больше нигде не встретишь. Еще одна особенность церкви - ее правильные пропорции, квадратный план переходной башни служит модулем для остальной части плана. Обе эти особенности можно увидеть в прото-романской церкви Святого Михаила, Хильдесхайм , 1001–1030 гг. ^[12]

Архитектура романского стиля также развивалась одновременно на севере Италии, некоторых частях Франции и на Пиренейском полуострове в 10 веке и до более позднего влияния аббатства Клюни . Этот стиль, иногда называемый Первым романским или ломбардным романским , характеризуется толстыми стенами, отсутствием скульптуры и наличием ритмичных орнаментальных арок, известных как ломбардная полоса .

• Происхождение
• Санта-Мария-дель-Наранко , Овьедо , Испания, 848 г. н.э. Построен как дворец для Рамиро I Астурийского .

• Санта-Мария-ин-Космедин , Рим (VIII - начало XII века) имеет базиличный план и использует древнеримские колонны.

• Шарлемань «s часовня Палатин, Аахен , 9 - го века, по образцу византийской церкви Сан - Витале, Равенна

• Интерьер собора Святого Михаила в Хильдесхайме (1001–1031 гг.) С чередующимися опорами и колоннами и расписным деревянным потолком 13 века.

• Церковь Святого Михаила в Хильдесхайме имеет аналогичные характеристики с церковью на плане Святого Галла.

Политика [ править ]

Карл Великий был коронован Папой Львом III в Старой Базилике Святого Петра в Рождество 800 года с целью восстановления старой Римской Империи . Политические преемники Карла Великого продолжали править большей частью Европы с постепенным появлением отдельных политических государств, которые в конечном итоге были объединены в нации, в результате лояльности или поражения, в Королевство Германия, что привело к возникновению Священной Римской империи . Вторжение в Англию Вильгельма, герцога НормандииВ 1066 году здесь были построены замки и церкви, которые усилили присутствие норманнов. Несколько значительных церквей, построенных в то время, были основаны правителями как места светской и религиозной власти или места коронации и захоронения. К ним относятся аббатство Сен-Дени , Шпейерский собор и Вестминстерское аббатство (где сейчас мало что осталось от нормандской церкви).

В то время, когда оставшиеся архитектурные сооружения Римской империи приходили в упадок, а большая часть ее знаний и технологий была потеряна, строительство каменных куполов и резьба декоративных архитектурных деталей продолжались, хотя стиль значительно изменился после падения Рима. , в непреходящей Византийской империи . Купольные церкви Константинополя и Восточной Европы должны были сильно повлиять на архитектуру некоторых городов, особенно через торговлю и через крестовые походы . Наиболее примечательным одно здание , которое демонстрирует это Сан - Марко базилика , Венеция , но есть много менее известных примеров, в частности , во Франции, например, церковьСен-Фрон , Периге и собор Ангулем . ^[13]

Большая часть Европы была затронута феодализмом, при котором крестьяне удерживали от местных правителей землю, которую они обрабатывали, в обмен на военную службу . Результатом этого было то, что их можно было призвать не только для местных и региональных ссор, но и последовать за своим господином в путешествие через Европу на крестовые походы, если от них требовалось это сделать. В крестовом, 1095–1270, привело к очень большому перемещению людей, а вместе с ними - идей и торговых навыков, особенно тех, кто участвовал в строительстве укреплений и металлообработке, необходимой для поставки оружия, что также применялось к оборудованию и украшение зданий. Непрерывное перемещение людей, правителей, знати, епископов, аббатов, ремесленников и крестьян было важным фактором в создании однородности методов строительства и узнаваемого романского стиля , несмотря на региональные различия.

После периода Каролингов жизнь в целом стала менее безопасной. Это привело к строительству замков в стратегических точках, многие из которых были построены как цитадели норманнов, потомков викингов, вторгшихся в северную Францию ​​при Ролло в 911 году. Политическая борьба также привела к укреплению многих городов или восстановлению и укрепление стен, оставшихся от римского периода. Одно из самых известных сохранившихся укреплений - город Каркассон . Ограждение городов привело к нехватке жилого пространства в стенах и привело к созданию стиля городского дома, который был высоким и узким, часто окружающим общественные дворы, как в Сан-Джиминьяно в Тоскане . ^[14][15]

В Германии императоры Священной Римской империи построили ряд резиденций, укрепленных, но по сути дворцов, а не замков, в стратегических точках и на торговых путях. Императорский дворец Гослар (сильно восстановлен в 19 - м веке) был построен в начале 11 - го века Отто III и Генриха III, а разрушенный дворец в Gelnhausen был принят Фридриха Барбароссы до 1170 ^[16] Движение людей и армии также привели к строительству мостов, некоторые из которых уцелели, в том числе мост 12-го века в Бесалу , Каталония , Пуэнте-де-ла-Рейна 11-го века, Наварра и Пон-Сен-Бенезе, Авиньон .^[17]

• Политика
• Лондонский Тауэр (1078); Вильгельм Завоеватель построил центральную Белую башню как свою крепость и резиденцию.

• Шпейерский собор , основанный Конрадом II, императором Священной Римской империи в 1030 году, как выражение имперской власти и архитектурных новшеств.

• Кастелло ди Венере , Эриче (12-13 века), является одним из многих, построенных норманнами на Сицилии , Италия.

• Многие города, такие как Сан-Джиминьяно , были окружены стенами, что привело к скоплению людей и строительству домов-башен.

Религия [ править ]

По всей Европе в конце XI и XII веках наблюдался беспрецедентный рост количества церквей. ^[18] Большое количество этих зданий, больших и малых, сохранилось, некоторые почти нетронутые, а другие изменились почти до неузнаваемости в последующие века. Они включают в себя много очень хорошо известных церквей , таких как Санта - Мария - ин - Космедин в Риме, ^[19] баптистерия во Флоренции ^[20] и Сан - Дзено Маджоре в Вероне. ^[21] Во Франции к этому периоду относятся знаменитые аббатства Aux Dames и Les Hommes в Кане и Мон-Сен-Мишель , а также аббатства паломнического маршрута в Сантьяго-де-Компостела.. Многие соборы обязаны своим основанием этой дате, другие начинались как церкви аббатства, а позже стали соборами. В Англии все соборы древнего основания были начаты в этот период, за исключением Солсбери, куда монахи переселились из нормандской церкви в Старом Саруме , и нескольких соборов , таких как Кентербери , которые были перестроены на месте саксонских церквей. . ^{[22] [23]} Самая известная церковь того периода в Испании - Сантьяго-де-Компостела . В Германии Рейн и его притоки были местом расположения многих романских аббатств, особенно Майнца , Вормса , Шпейера и Бамберга . В Кельне, в то время крупнейший город к северу от Альп, очень важная группа крупных городских церквей сохранилась в значительной степени нетронутой. Когда монашество распространилось по Европе, романские церкви возникли в Шотландии, Скандинавии, Польше, Венгрии, Сицилии, Сербии и Тунисе. Несколько важных романских церквей были построены в королевствах крестоносцев . ^{[24] [25]}

Монашество [ править ]

Система монашества, в которой религиозные становятся членами ордена, с общими связями и общим правилом, живущими во взаимозависимой общине, а не как группа отшельников, живущих по соседству, но по существу отдельно, была установлена ​​монахом Бенедиктом в 6 век. В бенедиктинских монастырях распространились из Италии по всей Европе, будучи всегда на сегодняшний день самой многочисленный в Англии. За ними последовали орден Клуниаков , цистерцианцы , картезианцы и каноники августинцев . Во время крестовых походов были основаны военные ордена рыцарей-госпитальеров и тамплиеров .

Монастыри, которые иногда также функционировали как соборы, и соборы, в которых были тела светского духовенства, часто жившего в общинах, были основным источником власти в Европе. Епископы и настоятели важных монастырей жили и действовали как князья. Монастыри были главными центрами обучения разного рода. Бенедикт приказал, чтобы все искусства преподавались и практиковались в монастырях. В монастырях книги переписывались вручную, и немногие люди за пределами монастырей умели читать и писать. ^[1]

Во Франции Бургундия была центром монашества. Огромный и мощный монастырь в Клюни должен был иметь длительное влияние на планировку других монастырей и дизайн их церквей. К сожалению, от церкви аббатства в Клюни осталось очень мало; реконструкция «Клюни II» 963 г. и позже полностью исчезла, но у нас есть хорошее представление о дизайне «Клюни III» с 1088 по 1130 г., который до эпохи Возрождения оставался самым большим зданием в Европе. Тем не менее, церковь Св. Сернина в Тулузе , 1080–1120 гг., Осталась нетронутой и демонстрирует регулярность романского дизайна своей модульной формой, массивным внешним видом и повторением простого мотива арочных окон. ^[12]

• Типы церквей
• Многие приходские церкви по всей Европе, например, в Вестре Слидре , Норвегия, построены в романском стиле.

• Романская церковь аббатства Сенанк и окружающие монастырские здания, Горд, Прованс , Франция

• Энциклопедический церквей , такие , как у Гаделина , Сель , Бельгия, были введены неспециалистами канонов

• Многие соборы, такие как Трирский собор в Германии, датируются этим периодом с множеством более поздних дополнений.

Паломничество и крестовый поход [ править ]

Одним из результатов крестовых походов , которые были направлены на то, чтобы вырвать святые места Леванта из- под контроля ислама , было возбуждение большого религиозного рвения, которое, в свою очередь, вдохновило великие строительные программы. Дворянство Европы, благополучно вернувшись, поблагодарило Бога строительством новой церкви или улучшением старой. Точно так же те, кто не вернулся из крестовых походов, могли быть надлежащим образом отмечены своей семьей в камне и известковом камне.

Крестовые походы привели к передаче, среди прочего, огромного количества святых мощей из святых и апостолов . У многих церквей, таких как Сен-Фронт и Периге , был свой собственный дом святого, в то время как другие, особенно Сантьяго-де-Компостела , требовали останков и покровительства могущественного святого, в данном случае одного из Двенадцати Апостолов . Сантьяго-де-Компостела , расположенный в Королевстве Галисия (современная Галисия , Испания), стал одним из самых важных мест паломничества в Европе. Большинство паломников прошли Путь Святого Иакова.пешком, многие из них босиком в знак покаяния. Они двигались по одному из четырех основных маршрутов, проходивших через Францию , собираясь для путешествия в Жюмьеж , Париж, Везеле , Клюни , Арль и Сен-Галль в Швейцарии. Они пересекли два прохода в Пиренеях и сошлись в единый поток, пересекая северо-запад Испании. По пути их уговаривали вернувшиеся из путешествия паломники. На каждом из маршрутов расположены аббатства, такие как Муассак , Тулуза , Ронсесвальес , Конк , Лимож и Бургос.обслуживала поток людей и разбогатела на проходящей торговле. Сен-Бенуа-дю-Со , в провинции Берри, типичен для церквей, которые были основаны на пути паломничества. ^{[1] [12]}

• Паломничество и крестовый поход
• Церковь Гроба Господня , Иерусалим , главное место паломничества с 4 - го века и далее, его ротонда вдохновила строительство многих романских круглых церквей.

• Как и многие замки , построенных крестоносцы рыцари, внутренняя крепость Крак де Шевалье , Сирия , в основном построена в этот период, с наружными стенами будучи позже.

• Базилика Сен-Сернен в Тулузе архетип крупных паломнических церквей, где паломники могли ходить вокруг церкви через трансепт и хор часовен.

• Аббатство Сен-Фуа, Конк , Франция, было одним из многих таких аббатств, построенных на паломническом пути Святого Иакова , ведущем в Сантьяго-де-Компостела .

• На план церкви Сен-Фронт , Периге, Франция, оказала влияние византийская архитектура, которую видели крестоносцы. Нынешний внешний вид во многом обязан реставратору Полю Абади , середина XIX века.

Характеристики [ править ]

Общее впечатление, производимое романской архитектурой как в церковных, так и в светских зданиях, - это массивная солидность и сила. В отличие от предшествующей римской и более поздней готической архитектуры , в которой несущие элементы конструкции являются или кажутся колоннами, пилястрами и арками, романская архитектура, как и византийская архитектура , опирается на стены или участки стены называют опорами. ^[1]

Романская архитектура часто делится на два периода, известных как « первый романский стиль» и «романский стиль». Разница в основном заключается в умении строить здания. В первом романском стиле использовались каменные стены, окна меньшего размера и крыши без свода. Второй романский стиль отличается большей изысканностью, наряду с более широким использованием свода и отделанного камня.

Стены [ править ]

Стены романских построек часто бывают массивной толщины с небольшими и сравнительно небольшими отверстиями. Часто они представляют собой двойные снаряды, заполненные щебнем.

Строительный материал сильно различается по Европе в зависимости от местного камня и строительных традиций. В Италии, Польше, большей части Германии и некоторых частях Нидерландов обычно используется кирпич. В других областях широко использовались известняк, гранит и кремень. Строительный камень часто использовался в виде сравнительно небольших и неправильных кусков, залитых толстым раствором. Гладкая каменная кладка из тесаного камня не была отличительной чертой этого стиля, особенно в более раннюю часть периода, но происходила в основном там, где был доступен легко обрабатываемый известняк. ^[26]

Контрфорсы [ править ]

Из-за массивности романских стен контрфорсы не так важны, как в готической архитектуре. Романские контрфорсы, как правило, имеют плоский квадратный профиль и не сильно выступают за стену. В случае церквей с проходами, цилиндрические своды или полубочковые своды над проходами помогали укрепить неф, если он был сводчатым.

В тех случаях, когда использовались полубочковые своды, они фактически становились похожими на контрфорсы . Часто проходы проходили через два этажа, а не на тот, который обычно используется в готической архитектуре, чтобы лучше выдерживать вес сводчатого нефа. В случае Даремского собора использовались аркбутаны, но они спрятаны внутри трифориевой галереи. ^[23]

• Стены и контрфорсы
• Монастырь Сан-Витторе-алле-Чиузе , Дженга , Италия, из необработанного камня, имеет типично крепостной вид с небольшими окнами в раннем романском стиле.

• Castle Rising , Англия, демонстрирует плоские контрфорсы и арматуру по углам здания, характерные как для замков, так и для церквей.

• Cerisy Abbey , Нормандия , Франция, имеет компактный внешний вид с проходами восходящих через два этажа buttressing хранилища.

• Собор Святого Олбана, Англия, демонстрирует типичные изменения, внесенные в ткань многих романских зданий в разных стилях и из различных материалов.

Арки и проемы [ править ]

Арки, используемые в романской архитектуре, почти всегда полукруглые, для проемов, таких как двери и окна, для сводов и аркад. Широкие дверные проемы обычно завершаются полукруглой аркой, за исключением тех случаев, когда дверь с перемычкой вставляется в большую арочную нишу и увенчана полукруглым люнетом с декоративной резьбой. ^[12] Эти двери иногда имеют резной центральный косяк.

Узкие двери и маленькие окна могли быть увенчаны прочной каменной перемычкой. Большие проемы почти всегда имеют арочную форму. Характерной чертой романской архитектуры, как церковной, так и домашней, является соединение двух арочных окон или аркадных проемов, разделенных колонной или колонетой и часто установленных внутри большей арки. Окулярные окна широко распространены в Италии, особенно на фронтоне фасада, а также встречаются в Германии. В более поздних романских церквях могут быть окна-колеса или окна- розетки с узором из пластин .

Есть очень небольшое количество зданий в романском стиле, таких как Собор Отена во Франции и Собор Монреаля на Сицилии, в которых остроконечные арки широко использовались, по-видимому, по стилистическим причинам. Считается, что в этих случаях происходит прямая имитация исламской архитектуры . В других церквях позднего романского стиля, таких как Даремский собор и собор Чефалу , заостренная арка была представлена ​​как структурное устройство в ребристых сводах. Его возрастающее применение было основополагающим для развития готической архитектуры .

Аркады [ править ]

Аркада - это ряд арок, опирающихся на опоры или колонны. Они встречаются в интерьере больших церквей, отделяющих неф от проходов, и в больших светских внутренних пространствах, таких как большой зал замка, поддерживающий бревна крыши или верхнего этажа. Аркады также встречаются в монастырях и атриумах, ограничивая открытое пространство.

Аркады могут располагаться на этажах или на сценах. В то время как аркада монастыря, как правило, односекционная, аркада, разделяющая неф и проходы в церкви, обычно состоит из двух этапов, с третьей ступенью оконных проемов, известной как фонарь, возвышающийся над ними. Крупномасштабная аркада обычно выполняет структурную функцию, но она также используется, как правило, в меньшем масштабе, как декоративный элемент, как внутри, так и снаружи, где часто это « слепая аркада », за которой находится только стена или узкий проход. .

• Проемы и аркады
• Атриум и аркадный нартекс Сант-Амброджо , Милан, Италия, представляют собой гармоничную композицию подобных арок.

• Фасад Нотр-Дам-дю-Пюи , Ле-Пюи-ан-Веле, Франция, имеет более сложное расположение разнообразных арок: двери различной ширины, глухие арки, окна и открытые аркады.

• Соборная церковь Святой Гертруды, Нивель , Бельгия, использует тонкие стержни из бельгийского мрамора для обозначения чередующихся слепых проемов и окон. Верхние окна так же разделены колонетами на два проема.

• Вормсский собор , Германия, демонстрирует большое разнообразие проемов и аркад, включая окна-колеса и розетки, множество небольших простых окон, галерей и ломбардных полей.

• Южный портал аббатства Сен-Пьер, Муассак , Франция, имеет квадратную дверь, разделенную декоративным дверным косяком, увенчанную резным тимпаном и расположенную внутри огромного арочного крыльца.

Пирс [ править ]

В романской архитектуре опоры часто использовались для поддержки арок. Они были построены из кирпича и имели квадратное или прямоугольное сечение, как правило, с горизонтальным каркасом, представляющим капитель у пружины арки. Иногда к опорам прикрепляют вертикальные стволы, а также могут быть горизонтальные молдинги на уровне основания.

Хотя опоры в основном прямоугольные, опоры часто могут иметь очень сложную форму с полусегментами больших полых колонн на внутренней поверхности, поддерживающих арку, или сгруппированной группой меньших валов, ведущих в молдинги арки.

Опоры, которые возникают на пересечении двух больших арок, таких как те, что находятся под пересечением нефа и трансепта, обычно имеют крестообразную форму, каждая арка имеет свою собственную опорную прямоугольную опору, расположенную под прямым углом к ​​другой. ^{[1] [12]}

Столбцы [ править ]

Колонны - важная структурная особенность романской архитектуры. Колонеты и приставные валы также используются в конструкциях и для украшения. Монолитные колонны, вырезанные из цельного куска камня, часто использовались в Италии, как и в римской и раннехристианской архитектуре. ^[1] Они также использовались, особенно в Германии, когда они чередовались между более массивными опорами. ^[24] Аркады из колонн, вырезанных из отдельных частей, также распространены в структурах, не несущих большого веса кладки, таких как клуатры, где они иногда парные. ^[1]

Восстановленные столбцы [ править ]

В Италии в этот период было спасено большое количество античных римских колонн и повторно использовано в интерьерах и портиках церквей. Самые прочные из этих колонн - мраморные, с горизонтальным расположением камня. Большинство из них имеют вертикальные слои и иногда бывают самых разных цветов. Возможно, они сохранили свои первоначальные римские капители, как правило, коринфского или римского композитного стиля. ^[24] Некоторые здания, такие как Санта-Мария-ин-Космедин (на фото выше) и атриум в Сан-Клементе.в Риме может иметь странный ассортимент колонн, в которых большие капители помещаются на короткие колонны, а маленькие капители размещаются на более высоких колоннах до одинаковой высоты. Архитектурные компромиссы этого типа видны там, где материалы были спасены из ряда зданий. Утилизированные колонны также в меньшей степени использовались во Франции.

Столбцы барабана [ править ]

В большинстве частей Европы колонны в романском стиле были массивными, поскольку они поддерживали толстые верхние стены с маленькими окнами, а иногда и тяжелые своды. Самый распространенный метод строительства заключался в том, чтобы строить их из каменных цилиндров, называемых барабанами, как в склепе в соборе Шпейера . ^{[24] [27]}

Колонны с пустотелым сердечником [ править ]

Там, где требовались действительно массивные колонны, например, в Даремском соборе , они были построены из каменной кладки, а пустотелое ядро ​​было заполнено щебнем. Эти огромные неконусные колонны иногда украшают резными украшениями. ^[23]

Чередование [ править ]

Общей характеристикой романских построек, встречающихся как в церквях, так и в аркадах, разделяющих большие внутренние пространства замков, является чередование опор и колонн.

Самая простая форма - это наличие колонны между каждым прилегающим пирсом. Иногда столбцы кратны двум или трем. В храме Святого Михаила, Хильдесхайм , чередование ABBA происходит в нефе, а чередование ABA можно увидеть в трансептах.

В Jumièges между опорами установлены высокие барабанные колонны, каждая из которых имеет полуколонны, поддерживающие арку. Есть много вариаций на эту тему, в первую очередь в Даремском соборе, где карнизы и стержни опор имеют исключительное богатство, а огромные каменные колонны глубоко прорезаны геометрическими узорами. ^[24]

Часто конструкция усложнялась из-за сложности самих опор, так что чередовались не опоры и колонны, а, скорее, опоры совершенно разной формы, такие как опоры Сант-Амброджо в Милане , где Характер свода диктовал, что запасные опоры несли намного больший вес, чем промежуточные, и, следовательно, намного больше. ^[12]

• Опоры и колонны
• Церковь Святого Михаила, Хильдесхайм , показывает две колонны, установленные между опорами.

• Собор Майнца , Германия, имеет прямоугольные опоры и, возможно, самый ранний пример внутреннего трехступенчатого фасада. (Готический свод)

• В аббатстве Мальмсбери в Англии есть пустотелые колонны, вероятно, заполненные щебнем. (Готический свод)

• Собор Сантьяго - де - Компостела , Испания, имеет большой барабан колонн с прикрепленными валов , поддерживающих сводом.

• Собор Дарема в Англии украсил каменные колонны, чередующиеся с опорами из сгруппированных валов, поддерживающих самые ранние заостренные высокие ребра.

Столицы [ править ]

Лиственный коринфский стиль послужил источником вдохновения для многих романских столиц, а точность, с которой они были вырезаны, во многом зависела от наличия оригинальных моделей, например, в итальянских церквях, таких как Пизанский собор или церковь Сант-Алессандро в Лукке и на юге Франции. гораздо ближе к классике, чем в Англии. ^{[1] [24]}

Коринфская капитель, по сути, круглая внизу, где она находится на круглой колонне, и квадратная вверху, где она поддерживает стену или арку. Эта форма капитала сохранилась в общих пропорциях и очертаниях романской столицы. Проще всего это было достигнуто путем разрезания прямоугольного блока и снятия четырех нижних углов под таким углом, чтобы блок был квадратным вверху, но восьмиугольным внизу, как это можно увидеть в Хильдесхайме Святого Михаила. ^[24] Эта форма пригодна для широкого спектра поверхностных обработок, иногда листовая, имитирующая источник, но часто фигуративная. В Северной Европе лиственные заглавные буквы обычно гораздо больше напоминают тонкости освещения рукописей.чем к классическим источникам. В некоторых частях Франции и Италии есть сильные связи с пронзенными столицами византийской архитектуры . Именно в образных капителях проявляется наибольшая оригинальность. В то время как некоторые из них зависят от рукописных иллюстраций библейских сцен и изображений зверей и монстров, другие представляют собой живые сцены из легенд местных святых. ^[13]

Капители, сохраняя форму квадратного верха и круглого низа, часто сжимались до чуть более выпуклой формы подушки. Это особенно верно в отношении больших колонн из каменной кладки или больших колонн, которые чередуются с опорами, как в Дареме. (См. Иллюстрацию выше)

• Простая капитель дорической формы, поддерживающая мозарабскую арку, церковь Сан-Педро-де-Лороса, Португалия

• Капитель коринфской формы с антропоморфизированными деталями, Пиза Campanile , Италия

• Столица коринфской формы с византийским декором и резным дессеретом, Сан-Мартин-де-Тур , Фромиста , Паленсия

• Капитель упрощенно-вогнутой коринфской формы со створчатыми абаками, простым дессеретом и выраженным кольцом. Церковь Санта-Мария, Сан-Мартин-де-Кастаньеда, Испания

• Капитель выпуклой кубической формы с абакой, вогнутым дессеретом и полихромным орнаментом из троса. Herina . Капители такой формы часто украшены «варварской» резьбой из листвы и мифических существ.

• Капитель, сохраняющий коринфскую форму, украшен переплетенными животными из ирландских манускриптов . Аббатство Гранд-Сов , Франция

• Капитель аморфной формы, возвышающийся над скоплением валов. На фигуративной резьбе изображен крылатый дьявол, направляющий Ирода на заклание Невинных. Монастырь Сан-Хуан-де-Дуэро , Сория, Испания

Своды и крыши [ править ]

Большинство зданий имеют деревянные крыши, как правило, в виде простых стропильных ферм , анкерных балок или королевских столбов . В случае стропильных крыш, они иногда облицованы деревянными потолками в трех секциях, как те, что сохранились в соборах Эли и Питерборо в Англии. В церквях, как правило, проходы сводчатые, но неф покрыт деревом, как в Питерборо и Эли. ^[23] В Италии, где широко распространены открытые деревянные крыши, а анкерные балки часто встречаются в сочетании со сводами, древесина часто украшалась, как в Сан-Миниато-аль-Монте , Флоренция. ^[1]

Своды из камня или кирпича приняли несколько разных форм и в течение этого периода заметно развивались, превращаясь в остроконечную ребристую арку, характерную для готической архитектуры .

Хранилище бочек [ править ]

Самый простой тип сводчатой ​​крыши - это цилиндрический свод, в котором одна арочная поверхность простирается от стены до стены, длина сводчатого пространства, например, неф церкви. Важным примером, в котором сохранились средневековые картины, является склеп Сен-Савен-сюр-Гартемп , Франция, начала XII века. Однако цилиндрический свод обычно требовал поддержки твердых стен или стен, в которых окна были очень маленькими. ^[24]

Паховый свод [ править ]

Паховые своды встречаются в ранних романских зданиях, особенно в соборе Шпейера, где высокий свод около 1060 года является первым применением в романской архитектуре этого типа свода для широкого нефа. ^[24] В более поздних зданиях, использующих ребристые своды, паховые своды чаще всего используются для менее заметных и меньших сводов, особенно в склепах и проходах. Паховый свод почти всегда квадратный в плане и состоит из двух цилиндрических сводов, пересекающихся под прямым углом. В отличие от ребристого свода, вся арка является конструктивным элементом. Паховые своды часто разделены поперечными арочными ребрами низкого профиля, как в Шпейере и Сантьяго-де-Компостела . В Sainte Marie Madeleine, Везелеребра квадратного сечения, сильно выступающие, полихромные. ^[28]

Ребристый свод [ править ]

Ребристые своды получили широкое распространение в 12 веке. В ребристых сводах есть не только ребра, охватывающие сводчатую область в поперечном направлении, но и каждый сводчатый отсек имеет диагональные ребра, идущие по тому же направлению, что и паха в паховом своде. Однако, в то время как в паховом своде сам свод является конструктивным элементом, в ребристом своде структурными элементами являются ребра, а промежутки между ними могут быть заполнены более легким, неструктурным материалом. ^[29]

Поскольку романские арки почти всегда полукруглые, структурная и дизайнерская проблема, присущая ребристому своду, заключается в том, что диагональный пролет больше и, следовательно, выше, чем поперечный пролет. ^[29] Романские строители использовали ряд решений этой проблемы. Один должен был иметь центральную точку, где диагональные ребра встречаются, как наивысшую точку, с заполнением всех поверхностей, наклоненным вверх к ней куполообразным образом. Это решение использовалось в Италии на предприятиях Сан-Микеле, Павия и Сан-Амброджо, Милан . ^[24]

Решение, применявшееся в Англии, заключалось в том, чтобы поставить поперечные ребра на ходу, сохранив горизонтальную центральную линию до крыши, как у цилиндрического свода. ^[29] Диагональные ребра также могут быть вдавлены, решение, используемое на секционных сводах в Сент-Этьене ( Abbaye-aux-Hommes ) и Sainte-Trinité ( Abbaye-aux-Dames ) в Кане, Франция, в конец 11 - начало 12 вв. ^[29]

Остроконечный арочный свод [ править ]

Проблемы, возникшие в структуре и внешнем виде сводов, были решены в конце романского периода с введением заостренных арочных ребер, которые позволили изменять высоту как диагональных, так и поперечных ребер пропорционально друг другу. ^[29] Остроконечные ребра впервые появились в поперечных ребрах свода Даремского собора в северной Англии, датируемые 1128 годом. Дарем - собор массивных романских пропорций и внешнего вида, но его строители представили несколько структурных особенностей, которые были новыми для архитектуры. дизайн и впоследствии стали отличительной чертой готики. Еще одна готическая структурная особенность Дарема - это аркбутан.. Однако они спрятаны под крышами проходов. Самым ранним остроконечным сводом во Франции является нартекс Мадлен, Везеле , датируемый 1130 годом. ^[26] Впоследствии они использовались при развитии готического стиля в восточной части базилики Сен-Дени в Париже в 1140 году. ^[1] Ранним ребристым сводом в романской архитектуре Сицилии является алтарь собора Чефалу .

Купола [ править ]

Купола в романской архитектуре обычно находятся внутри пересекающихся башен на пересечении церковного нефа и трансепта , которые скрывают купола снаружи. ^[30] Это башнеобразное сооружение , называемое тибурио , часто имеет слепую аркаду возле крыши. ^[31] Романские купола обычно восьмиугольные в плане и используют угловые скосы, чтобы преобразовать квадратный залив в подходящее восьмиугольное основание. ^[1] Восьмиугольные монастырские своды появляются «в связи с базиликами почти по всей Европе» между 1050 и 1100 годами. ^[32] Точная форма отличается от региона к региону. ^[30]

• Своды
• Раскрашенный цилиндрический свод в церкви аббатства Сен-Савен-сюр-Гартемп поддерживается высокими мраморными колоннами.

• Неф Лиссабонского собора покрыт серией поперечных цилиндрических сводов, разделенных поперечными арками, и имеет верхнюю арочную галерею (трифорий).

• Церковь Святого Филиберта, Турню , имеет ряд поперечных цилиндрических сводов, поддерживаемых диафрагменными арками.

• Проход церкви аббатства в Мозаке имеет сводчатые своды, опирающиеся на поперечные арки.

• Проходы в соборе Питерборо имеют четырехсторонние ребристые своды. (Неф имеет старинный расписной деревянный потолок.)

• Ребристые своды в Сент-Этьене, Кан , разделены на две части и охватывают два пролета нефа.

• Пересечение Шпейерского собора , Германия, имеет купол на squinches .

Церковная архитектура [ править ]

План [ править ]

Многие приходские церкви, аббатские церкви и соборы построены в романском стиле или изначально были построены в романском стиле и впоследствии претерпели изменения. Самые простые романские церкви - это залы без проходов с выступающей апсидой в конце алтаря или иногда, особенно в Англии, выступающий прямоугольный алтарь с аркой алтаря, который может быть украшен лепными украшениями. В более амбициозных церквях проходы отделены от нефа аркадами.

Аббатские и соборные церкви обычно следуют плану Латинского креста . В Англии расширение на восток может быть длинным, в то время как в Италии оно часто бывает коротким или вообще отсутствует, церковь имеет Т-образный план, иногда с апсидами на концах трансепта, а также на востоке. Во Франции церковь Святого Фронта, Периге, похоже, была создана по образцу базилики Сан-Марко в Венеции или византийской церкви Святых Апостолов и представляет собой план греческого креста с пятью куполами. ^[33] В том же регионе Ангулемский собор представляет собой церковь без прохода в плане латинского креста, более обычную во Франции, но также покрытую куполами. ^{[1] [24]}В Германии романские церкви часто имеют отличительную форму, имея апсиды как на восточном, так и на западном концах, а главный вход находится в центре с одной стороны. Вполне вероятно, что эта форма предназначалась для размещения баптистерия в западной части. ^[26]

ПРИМЕЧАНИЕ. На приведенных ниже планах не показаны здания в их текущем состоянии. ^[34]

• План аббатства Санкт - Галлен , Швейцария

• Германия, Шпейерский собор

• Франция, Собор Отена

• Франция, Ангулемский собор

• Англия, Собор Эли

• Испания, собор Сантьяго-де-Компостела

• Франция, Базилика Сен-Сернен, Тулуза

• Испания, Сан-Исидоро-де-Леон

• Моденский собор

Церковь аббатства Санкт-Галла , Швейцария, демонстрирует план, который должен был стать распространенным во всей германской Европе. Это Латинский Крест со сравнительно длинным нефом и короткими трансептами и восточным концом, который является апсидой. Неф имеет проходы, а алтарь и трансепты - нет. Он имеет апсидальный западный конец, который должен был стать особенностью церквей Германии, таких как Вормский собор . В соборе Шпейера в Германии также есть трансепт и алтарь без прохода. Он имеет заметно модульный вид. Типичной германской характеристикой является наличие башен, обрамляющих алтарь и западный конец. Особый акцент сделан на западном входе, который называется Westwerk., который видели в нескольких других церквях. Каждое хранилище закрывает два узких отсека нефа.

В соборе Отена , Франция, узор заливов нефа и проходов выходит за пределы перекрестка и в алтарь, каждый проход заканчивается апсидой. Каждая секция нефа отделена в своде поперечным ребром. Каждый трансепт выступает шириной в два нефа. У входа есть притвор, который закрывает главный портал. Этот тип входа должен был быть разработан в готический период на трансептах в Шартре. Ангулемский собор, Франция, является одним из нескольких случаев, когда византийские церкви Константинополя, по-видимому, оказали влияние на дизайн, в котором основные помещения покрыты куполами. Эта конструкция потребовала использования очень толстых стен и массивных опор, из которых берут начало купола. Вокруг апсиды расположены излучающиеся часовни, что является типично французской особенностью и впоследствии превратилось в чевет .

Как это обычно бывает в Англии, Собор Эли был бенедиктинским монастырем, выполнявшим как монашеские, так и светские функции. Чтобы облегчить это, алтарь или «пресвитерия» длиннее, чем обычно встречается в Европе, как и трансепты с проходами, в которых были часовни. В Англии упор делался на ориентацию часовен на восток. Очень большие опоры на перекрестке означают, что когда-то здесь была башня. Западный конец с двумя круглыми башнями по бокам высокой центральной башни был уникальным для Британии. Собор Эли никогда не был сводчатым и сохранил деревянный потолок над нефом.

Собор Сантьяго-де-Компостела имеет много общих черт с Эли, но своим обширным внешним видом он типично испанский. Сантьяго хранил тело святого Иакова и был самым значительным местом паломничества в Европе. Нартекс, проходы, большие проходные трансепты и многочисленные выступающие часовни отражают это. Алтарь короткий по сравнению с алтарем Эли, а алтарь устроен так, чтобы одновременно обеспечивать четкий обзор огромному собранию.

Базилика Сен-Сернен Тулузы - типичный образец паломнической церкви. Он очень большой, и его внутренняя планировка позволяла направлять движение. Благодаря двойным боковым проходам, трансепту с проходами и амбулатории, окружающей апсиду, паломники могли обходить церковь и останавливаться для медитации и молитвы в апсидальных часовнях трансепта и излучающих капеллах хора.

Кафедральный собор Модены представляет собой типично итальянский романский план, который часто в архитектурном плане называют « базиликой » из-за его сходства с римскими базиликами.

Раздел [ править ]

В разрезе типичная церковь или собор с нефами имеет по одному нефу с обеих сторон. Неф и проходы разделены аркадой на опорах или колоннах. Крыша прохода и внешние стены помогают укрепить верхние стены и свод нефа, если таковой имеется. Над крышей прохода находится ряд окон, известных как фонарь, которые освещают неф. В романский период от этого двухступенчатого фасада до трехступенчатого возвышения была расположена галерея, известная как трифорий , между аркадой и фонарём. Это варьируется от простой слепой аркады, украшающей стены, до узкого аркадного прохода, до полностью развитого второго этажа с рядом окон, освещающих галерею. ^[24]

• Этот рисунок представляет собой реконструкцию Дехио внешнего вида романского собора Констанца до его переделок в готическом стиле. Он имеет типичную высоту нефа и проходов с деревянными панелями на потолке и апсидальным восточным концом.

• На этом фасаде нефа Арнсбургского аббатства , Германия, показано типичное расположение аркады нефа, прохода, окон в потолке и ребристого свода.

• Внешний вид, собор Питерборо

Восточная часть церкви и собора [ править ]

Восточный конец романской церкви почти всегда полукруглый: либо высокий алтарь, окруженный амбулаторией, как во Франции, либо квадратный конец, из которого выступает апсида, как в Германии и Италии. Там, где в английских церквях есть квадратные концы, на них, вероятно, повлияли англосаксонские церкви. Соборы Питерборо и Нориджа сохранили округлые восточные концы во французском стиле. Однако во Франции простые церкви без апсид и без декоративных элементов были построены цистерцианцами, которые также основали много домов в Англии, часто в отдаленных районах. ^[35]

• Восточные концы
• Сельская церковь Сан-Педро-де-Лороса, Португалия, построенная в 10 веке, имеет самый простой тип квадратной апсидальной восточной части.

• Маленькая церковь Сен-Пьер Шиньесс в Бельгии уже имеет полукруглое завершение на той же высоте, что и хор и неф.

• Собор Санта - Мария - де - Уржель , Каталония, имеет апсидальной восточный конец , выступающий на более низком уровне в хоре и украшенной аркадой ниже крыши. Эта форма распространена в Италии и Германии.

• Аббатство Sant'Antimo имеет высокий апсидальной конец , окруженный амбулаторной и с небольшими выступающими апсидами

• Сент-Этьен, Невер, представляет собой круглый алтарь с амбулаторными апсидальными часовнями и сильно выступающими трансептами.

• Небольшая церковь Сен-Андреас Шпротава , Польша, построенная в 13 веке, имеет простейший апсидальный восточный конец в форме круга.

Фасады и внешнее убранство церквей и соборов [ править ]

Фасады романских церквей, как правило, в западной части здания, обычно симметричны, имеют большой центральный портал, подчеркивающий его лепнину или крыльцо, и расположение окон с арками. В Италии часто бывает одно центральное окулярное или колесное окно. ^[36] Общая декоративная особенность - аркадные. ^[1]

Меньшие церкви часто имеют одну башню, которая обычно размещается на западном конце во Франции или Англии, либо по центру, либо сбоку, в то время как большие церкви и соборы часто имеют две.

Во Франции Сент-Этьен, Кан представляет модель большого французского романского фасада. Это симметричное расположение нефа, окруженного двумя высокими башнями, каждая с двумя контрфорсами с низким плоским профилем, которые разделяют фасад на три вертикальных блока. Самый нижний этап отмечен большими дверями, каждая из которых находится внутри арки в каждой из трех вертикальных секций. Более широкая центральная часть состоит из двух ярусов по три одинаковых окна, а во внешних частях - два яруса с одинарными окнами, что подчеркивает массу башен. Башни возвышаются над фасадом через три следующих яруса: самый нижний из высоких слепых аркад, следующий из аркад, пронизанный двумя узкими окнами, и третий из двух больших окон, разделенных на два огня колоннетой. ^[28]

Этот фасад можно рассматривать как фундамент для многих других зданий, в том числе французских и английских готических церквей. Хотя форма типична для северной Франции, ее различные компоненты были общими для многих романских церквей того периода по всей Европе. Подобные фасады встречаются в Португалии. В Англии Саутуэллский собор сохранил эту форму, несмотря на вставку огромного готического окна между башнями. Линкольн и Дарем, должно быть, когда-то выглядели так. В Германии Лимбургский собор имеет множество проемов и аркад на горизонтальных этажах разной высоты.

Церкви Сан-Дзено-Маджоре в Вероне и Сан-Микеле в Павии представляют два типа фасадов, типичных для итальянского романского стиля: тот, который раскрывает архитектурную форму здания, и тот, который ее экранирует. В Сан-Зено компоненты нефа и проходов видны благодаря вертикальным шахтам, поднимающимся до уровня центрального фронтона, и различным уровням крыши. В Сан-Миниато-аль-Монте определение архитектурных частей становится еще более ясным благодаря полихромному мрамору, характерному для многих итальянских средневековых фасадов, особенно в Тоскане. В Сан-Микеле вертикальное определение присутствует, как и в Сан-Зено, но линии крыши скрыты за одним большим фронтоном, украшенным ступенчатой ​​аркадой. ВСанта-Мария-делла-Пьеве , Ареццо , эта демонстрация продолжается еще дальше, поскольку линия крыши горизонтальна, а аркады поднимаются на разных уровнях, а поддерживающие их колонеты отличаются большим разнообразием декора. ^{[12] [26]}

В Рейнской области и Нидерландах преобладала каролингская форма вест- энда, известная как westwerk . Башни и апсида западного конца часто включаются в многоэтажную структуру, которая не имеет структурного или визуального отношения к зданию позади нее. Эти вестверки принимают самые разнообразные формы, что можно увидеть в аббатстве Марии Лаах , в церкви Святой Гертруды, Нивеля и Святого Сервиатия в Маастрихте.

• Фасады
• Старый собор Коимбра , Португалия, является крепость , как и зубчатыми. Два центральных отверстия глубоко утоплены.

• Церковь Святого Трофима , Арль , Франция. Орнамент сосредоточен на крыльце и изображении Христа в величии на тимпане, типичном для французских соборов.

• Церковь Сан-Зено, Верона , Италия. Фасад аккуратно разделен по вертикали и горизонтали. Центральное колесо обозрения и небольшое крыльцо с колоннами, покоящимися на сидящих на корточках львах, типично для Италии.

• Пизанский собор , Италия. Все здание облицовано мрамором с бело-серой полосой. На фасаде этот узор перекрыт архитектурным декором глухих аркад под ярусами карликовых галерей. Три портала становились все более распространенными.

• Монастырская церковь , Эмполи , Италия, представляет собой фасад экрана. Отделка из полихромного мрамора делит фасад на зоны, но мало указывает на архитектурную форму за ним.

• Ангулемский собор , Франция. Фасад здесь, богато украшенный архитектурными и скульптурными формами, имеет много общего с фасадом в Эмполи в том, что он скрывает форму здания за ним.

• Фасады с башнями
• Сент-Этьен, Abbaye aux Hommes , Кан, Франция, 11 век, с его высокими башнями, тремя порталами и четким определением архитектурных форм стал образцом для фасадов многих более поздних соборов по всей Европе. Шпили 14 века

• Саутуэллский собор , Англия, 1120 год, следует норманнской модели с пирамидальными шпилями, которые, вероятно, были в Сент-Этьене. Перпендикулярное окно и зубчатая стена выполнены в стиле поздней готики.

• Лиссабонский собор , Португалия, 1147 год, имеет форму, аналогичную Старому собору Коимбры выше, с добавлением двух прочных колокольней в нормандском стиле и окна колеса.

• Лимбургский собор , Германия. Фасад, гр. 1200, с полихромной штукатуркой, повторяет модель парных башен, найденную в нескольких церквях Рейнской области . Окно-роза украшено орнаментом из пластин, а шпили - это рейнские шлемы.

• Вестверк из Лаахского аббатства , Германия, 12 - го века (крыльцо 1225) характерно для Германии, в форме , которая датируется Каролинги архитектуры с сгруппированными башнями различных планов и как «свечой Snuffer» и рейнских штурвалом шпилей.

• Кафедральный собор Пармы , Италия, 1178 год, имеет фасад-ширму, украшенный галереями. В центре - открытая веранда, увенчанная парадным балконом. Башня (готика 1284 г.), как обычно в Италии, представляет собой отдельное строение.

Церковные башни [ править ]

Башни были важной особенностью романских церквей, и многие из них до сих пор стоят. Они имеют разные формы: квадратные, круглые и восьмиугольные, и в разных странах расположены по-разному по отношению к церковному зданию. В северной Франции две большие башни, такие как те, что в Кане, должны были стать неотъемлемой частью фасада любого большого аббатства или собора. В центральной и южной Франции это более разнообразно, и большие церкви могут иметь одну башню или центральную башню. Большие церкви Испании и Португалии обычно имеют по две башни.

Многие аббатства Франции, такие как аббатство в Клюни, имели много башен различной формы. Это также распространено в Германии, где апсиды иногда были обрамлены круглыми башнями, а переход увенчан восьмиугольной башней, как в Вормском соборе . Большие парные башни квадратной формы также могут встречаться на концах трансептов, например, в соборе Турне в Бельгии. В Германии, где часто встречаются четыре башни, они часто имеют шпили, которые могут быть четырех- или восьмиугольными, или характерную форму рейнского шлема, которую можно увидеть на соборах Лимбурга ^[24] или Шпейера . Также часто можно увидеть колокольни или луковичные шпили периода барокко. восхождение на романские башни в Центральной и Восточной Европе.

В Англии для больших аббатств и соборов предпочитали три башни, причем центральная башня была самой высокой. Этого часто не удавалось достичь из-за медленного процесса этапов строительства, и во многих случаях верхние части башни были завершены только спустя столетия, как в Дареме и Линкольне. Большие нормандские башни существуют в соборах Дарема, Эксетера , Саутуэлла , Нориджа и аббатства Тьюксбери . ^{[23] [35]} Такие башни часто были увенчаны в период позднего средневековья готическим шпилем деревянной конструкции, покрытой свинцом, медью или черепицей.. В случае с Норвичским собором, огромная, богато украшенная крестообразная башня 12-го века получила каменный шпиль 15-го века, достигающий высоты 320 футов и сохранившийся до наших дней.

В Италии башни почти всегда стоят отдельно, и их положение часто определяется рельефом местности, а не эстетикой. Так обстоит дело почти со всеми итальянскими церквями, большими и маленькими, за исключением Сицилии, где ряд церквей был основан нормандскими правителями и больше похож на французский. ^[1]

Как правило, большие романские башни имеют квадратную форму с низкопрофильными угловыми контрфорсами, которые поднимаются, не уменьшаясь на разных этапах. Башни обычно размечены на четко определенные этапы горизонтальными курсами. По мере того, как башни поднимаются, количество и размер отверстий увеличиваются, что можно увидеть на правой башне трансепта собора Турне, где две узкие щели на четвертом уровне сверху превращаются в одно окно, затем два окна, затем три окна на самый верхний уровень. Такое расположение особенно заметно на башнях итальянских церквей, которые обычно строятся из кирпича и могут не иметь другого орнамента. Два прекрасных примера можно найти в Лукке , в церкви Сан-Фредиано и в Дуомо.. Его также видели в Испании . ^[1]

В Италии есть несколько больших отдельно стоящих круглых башен, самая известная из которых - Пизанская башня . В других странах, где встречаются круглые башни, например в Германии, они обычно парные и часто фланкируют апсиду. Круглые башни необычны в Англии, но встречаются в Ирландии в период раннего средневековья.

Многоугольные башни часто использовались на переходах и встречаются во Франции, Германии, Италии и Испании, например, у Старого собора в Саламанке , который покрыт куполом, поддерживаемым ребристым сводом. ^[24]

В небольших церквях иногда вместо башен были колокольни , что, по мнению некоторых авторов, характерно для простоты многих архитектурных сооружений в романском стиле. ^[37]

• Башни
• В башне базилики Сан-Фредиано , Лукка , есть отверстия, число которых постепенно увеличивается , что типично для итальянской и испанской романской колокольни. (См. Рис. Сан-Эстебан, Сеговия, ниже)

• Парные башни, такие как башни аббатства Планкштеттен , являются типичной чертой баварской и центральноевропейской церковной архитектуры. (См. Изображение церкви аббатства Святого Иакова, Лебень, выше)

• Восьмиугольная скрещивание башня церкви аббатства Клюни повлияла на строительство других полигональных пересечений башен во Франции, Испании и Германии. (См. Рис. Аббатство Марии Лаах, выше)

• Самая массивная пересекающаяся башня в романском стиле находится в аббатстве Тьюксбери в Англии, где характерны большие пересекающиеся башни. (См. Рис. Собор Святого Альбана выше)

• Пизанская башня с его опоясывающих аркад является самым известным (и наиболее богато украшены) из многих круглых башен находятся в Италии.

Порталы [ править ]

Романские церкви, как правило, имеют единственный портал, расположенный в центре на западном фасаде, в центре декора фасада здания. В некоторых церквях, таких как Сент-Этьен , Кан (11 век) и Пизанский собор (конец 12 века), было три западных портала, как в раннехристианских базиликах. Во многих церквях, больших и малых, были боковые входы, которые обычно использовались прихожанами.

Романские дверные проемы имеют характерную форму с косяками, имеющими серию отступающих плоскостей, в каждую из которых вставлен круглый вал, все увенчанный непрерывными счетами. Полукруглая арка, которая поднимается от абакуса, имеет те же рядные плоскости и круговые формы, что и косяки. ^[36] Обычно четыре плоскости содержат три вала, но может быть до двенадцати валов, символизирующих апостолов.

Отверстие портала может быть арочным или может быть снабжено перемычкой, поддерживающей тимпан, обычно резной, но в Италии иногда украшенной мозаикой или фреской. Резной тимпан обычно представляет собой главное скульптурное произведение романской церкви. Предметом резьбы на главном портале может быть Христос в величии или Страшный суд. Боковые двери могут включать другие предметы, такие как Рождение Христа . Портал может быть защищен крыльцом с простыми открытыми крыльцами, типичными для Италии, и более сложными структурами, типичными для Франции и Испании.

• Порталы
• Сан-Зено, Верона, имеет типичное итальянское крыльцо. Дверной проем с квадратным верхом увенчан мозаикой. По бокам мраморные барельефы, изображающие грехопадение человека и жизнь Христа.

• Молдинги арочной центральной западной двери Линкольнского собора украшены шевронами и другим формальным и образным орнаментом, типичным для английского норманна. «Галерея королей» над порталом - готическая.

• Базилика Сен-Трофим в Арле, Франция, имеет сложную скульптурную схему, которая включает в себя Христа в величии, фриз, простирающийся над перемычкой, и галерею скульптурных фигур.

• Porta Platerias, собор Сантьяго-де-Компостела , созданный мастером Эстебаном, имеет два широких проема с тимпанами, поддерживаемыми скобами. Скульптурный фриз наверху защищен карнизом на карнизах.

• Портал Сен-Пьер, Муассак, отличается необычными особенностями, включая фриз из кругляшек на перемычке, зубчатые косяки и фигуры пророков на центральном косяке.

Интерьеры [ править ]

Структура больших церквей различалась по регионам и развивалась на протяжении веков. Использование опор прямоугольной формы для поддержки аркад было обычным явлением, как в соборе Майнца и в церкви Святой Гертруды Нивель, и оставалось обычным в небольших церквях по всей Европе, при этом аркады часто принимали форму отверстий через поверхность стены. В Италии, где существовала сильная традиция использования мраморных колонн с капителями, основанием и счетами, это оставалось распространенным, часто повторно использовались существующие древние колонны, как в Сан-Миниато-аль-Монте. У ряда церквей 11-го века есть нефы, отличающиеся огромными круглыми колоннами без клестора, или очень маленькими, как в церкви Святого Филиберта, Турнюс. В Англии толстые колонны большого диаметра поддерживали украшенные арки, галерею и фонарь, как в нефе Малмсберийского аббатства (см. «Пирсы и колонны»,над). К началу 12-го века появились композитные опоры, в которых прикрепленные стержни поднимались вверх до ребристого свода или продолжались в карнизы аркады, как в аббатстве Везеле, Сент-Этьене, Кане и соборе Питерборо.

Характер внутренней кровли сильно варьировался: от открытых деревянных крыш и деревянных потолков разных типов, которые оставались обычными в небольших церквях, до простых цилиндрических сводов и крестовинных сводов и все чаще до использования ребристых сводов в конце 11 и 12 веков. , которые должны были стать общей чертой более крупных аббатских церквей и соборов. Ряд романских церквей покрыты серией куполов. В аббатстве Фонтевро неф покрыт четырьмя куполами, а в церкви Святого Фронта в Периге церковь имеет план греческого креста с центральным куполом, окруженным четырьмя меньшими куполами над нефом, алтарем и трансептами.

Внутреннее убранство менялось по всей Европе. Там, где существовали широкие просторы стен, их часто оштукатуривали и красили. Украшены деревянные потолки и бревенчатые балки. В Италии стены иногда облицовывали полихромным мрамором. Там, где здания были построены из камня, подходящего для резьбы, встречается множество декоративных деталей, включая богато украшенные капители и лепнину.

Апсидальный восточный конец часто был центром украшения, как с архитектурными формами, такими как аркады, так и с живописными элементами, такими как резные фигуры, фрески и иногда мозаики. Витражи стали широко использоваться с XI века. Во многих церквях восточная часть была перестроена в более позднем стиле. Среди нормандских соборов Англии ни один восточный конец не остался неизменным. Во Франции восточные терминалы важных аббатств Кан, Везеле и, что наиболее важно, базилики Сен-Дени были полностью перестроены в готическом стиле. В Германии в ходе крупных реконструкций 19 века многие романские здания были возвращены в их первоначальный вид. Примеры простых романских апсид можно увидеть на изображениях Святой Гертруды, Нивеля; Сен-Филибер, Турню и Сан-Миниато-аль-Монте.

• Интерьер (см. Также разделы, иллюстрирующие колонны и крыши)
• Святая Гертруда, Нивель , Бельгия (освящена в 1046 году), имеет неф и проходы, разделенные опорами, поддерживающими фонарь. Неф разделен поперечными арками. Интерьер был бы оштукатурен и окрашен.

• Сан-Миниато-аль-Монте , Флоренция (1013–1090) имеет базилическую форму, открытую деревянную крышу и отделку из полихромного мрамора и мозаики. Украшение гармонично продолжалось до апсидальной мозаики 1260 года.

• Церковь Св. Филиберта, Турню (990–1019 гг.) Имеет высокие круглые опоры, поддерживающие аркаду, и крытую серию цилиндрических сводов, поддерживаемых арками. Небольшие оконные проемы освещают свод.

• Аббатство Святой Марии Магдалины , Везеле (освящено в 1104 г.), имеет группы вертикальных валов, поднимающихся для поддержки поперечных арок и пахового свода. Отделанная полихромная каменная кладка отличается изысканно детализированной лепниной. Ист-энд готический.

• Неф собора Питерборо (1118–1193 гг.), Состоящий из трех аркад, галереи и фонаря, типичный для церквей нормандского аббатства. Редкий деревянный потолок сохранил свой первоначальный убранство (ок. 1230 г.). Готические арки под башней (ок. 1350 г.).

Другие структуры [ править ]

Среди структур, связанных с церковными зданиями, есть склепы, крыльцы, капитулы, монастыри и баптистерии.

Склепы часто присутствуют в качестве основной структуры значительной церкви и, как правило, представляют собой полностью обособленное пространство, но иногда, как в некоторых итальянских церквях, могут быть затопленным пространством под приподнятым алтарем и открываться через ступеньки к телу храма. неф. Романские склепы сохранились во многих случаях, например, в Кентерберийском соборе , когда сама церковь была перестроена. Обычная конструкция романского склепа - это множество коротких крепких колонн с паховыми сводами, как в Вустерском соборе .

Подъезды иногда возникают как часть оригинального дизайна фасада. Это очень характерно для Италии, где они обычно имеют глубину только в один залив и поддерживаются двумя колоннами, часто покоящимися на львах, как в Сен-Зеноне в Вероне. См. Выше. В другом месте к фасаду или боковому входу существующих церквей были добавлены портики различных дат, которые могут представлять собой довольно существенное сооружение с несколькими сводчатыми отсеками, поддерживаемыми на открытой или частично открытой аркаде, и образующими своего рода нартекс, как в церкви. Святой Марии, Лаах. См. Выше В Испании романские церкви часто имеют большие боковые подъезды, например лоджии.

Дома капитулов часто встречаются рядом с монастырскими или соборными церквями. Немногие сохранились в целости и сохранности от романского периода. Дома ранних капитулов имели прямоугольную форму, а в более крупных иногда были паховые или ребристые своды, поддерживаемые колоннами. Более поздние романские капитулы иногда имели апсидальный восточный конец. Дом капитула в Даремском соборе представляет собой широкое пространство с ребристым сводом, восстановленное в том виде, как оно было первоначально построено в 1130 году. Круглый дом капитула в Вустерском соборе, построенный епископом Вульфстаном (1062–1095 гг.), Был первым круговым домом капитула в Европе и был в Англии его много копировали.

Монастыри, как правило, являются частью любого монастырского комплекса, а также встречаются в соборных и коллегиальных церквях. Они были важны для общественного образа жизни, были местом как для работы в дневное время, так и для отдыха в ненастную погоду. Обычно они примыкают к зданию церкви и окружены стенами без окон снаружи и открытой аркадой внутри, выходящей во двор или «монастырский двор». Они могут быть сводчатыми или иметь деревянную крышу. Аркады часто богато украшены и являются домом для некоторых из самых причудливых резных столиц романского периода, таких как Санто-Доминго-де-Силос в Испании и аббатство Сен-Пьер.Муассак, являясь примером. Многие романские монастыри сохранились в Испании, Франции, Италии и Германии, а также некоторые из связанных с ними построек.

Баптистерии часто встречаются в Италии как отдельно стоящие сооружения, связанные с собором. Обычно они восьмиугольные или круглые и куполообразные. Интерьер может быть аркадным на нескольких уровнях, как в Пизанском соборе . Другими известными романскими баптистериями являются баптистерий в Пармском соборе, отличающийся своей галереей, и полихромный баптистерий Сан-Джованни во Флорентийском соборе с мозаиками сводов XIII века, включая Христа в величии, возможно, работы почти легендарного Коппо ди Марковальдо .

• Крипта с паховым сводом Вустерского собора

• Дом главы Санта-Мария-де-ла-Олива , Каркасильо , Испания

• Боковое крыльцо церкви Сан-Эстебан , Сеговия

• Монастырь аббатства Лаводье

• Баптистерий Пармского собора

Украшение [ править ]

Архитектурные украшения [ править ]

Аркады - важнейшая декоративная особенность романской архитектуры. Он встречается в самых разных формах, от ломбардной полосы , которая представляет собой ряд небольших арок, которые, кажется, поддерживают линию крыши или курса, до неглубоких слепых аркад, которые часто являются особенностью английской архитектуры и в большом разнообразии можно увидеть в соборе Эли. в открытую карликовую галерею, впервые использованную в Шпейерском соборе и получившую широкое распространение в Италии, как видно из Пизанского собора и его знаменитой Пизанской башни . Аркады можно было использовать с большим эффектом, как снаружи, так и внутри, как пример церкви Санта-Мария-делла-Пьеве в Ареццо. ^[26]

• Слепой arcading кирпича в стиле мозарабским из Астурии и Леона на апсиде Каштру-де-Авеланш монастыря , уникальный пример в Португалии.

• Перекрывающиеся арки образуют слепую аркаду церкви Святого Лаврентия Castle Rising , Англия. (1150) Полукруглые арки образуют остроконечные арки, где они перекрываются, мотив, который, возможно, повлиял на готику.

• Плоские полосатые колонны (одна из которых образует ось симметрии, разделяя два окна с полукруглыми арками) и богато украшенные слепые окна в апсиде церкви Сан-Хуан-де-Рабанера в Сории , Испания .

• Карликовые галереи - главный декоративный элемент экстерьера Шпейерского собора в Германии (1090–1106 гг.), Окружающий стены и башни. Это должно было стать чертой рейнского романского стиля.

• Восточная апсида собора Пармы , Италия (начало XII века) сочетает в себе множество декоративных элементов: слепые аркады, галереи, курсы и скульптурные мотивы.

• Аркада на фасаде Собора Лукки в Тоскане (1204 г.) имеет множество вариаций в своих декоративных деталях, как скульптурных, так и инкрустированных полихромным мрамором.

• Полихромная слепая аркада апсиды собора Монреале , Сицилия (1174–1182 гг.). Украшение указывает на исламское влияние как в мотивах, так и на тот факт, что все арки, включая арки окон, заострены.

Архитектурная скульптура [ править ]

Романский период породил обилие скульптурного орнамента. Чаще всего это принимало чисто геометрическую форму и особенно применялось к лепным украшениям, как прямым, так и изогнутым молдингам арок. В Ла Мадлен, Везеле, например, полихромные ребра свода окаймлены узкими полосками из перфорированного камня. Подобный декор имеет место вокруг арок нефа и вдоль горизонтального ряда, разделяющего аркаду и фонарь. В сочетании с пронзительной резьбой капителей это придает интерьеру изысканность и изысканность. ^[26]

В Англии такое украшение могло быть дискретным, как в соборах Херефорда и Питерборо, или иметь ощущение массивной энергии, как в Дареме, где диагональные ребра сводов обведены шевронами , а лепнина аркады нефа вырезана в несколько слоев. того же самого и огромные колонны глубоко прорезаны множеством геометрических узоров, создающих впечатление направленного движения. Все это вместе создает один из самых богатых и динамичных интерьеров романского периода. ^[38]

Хотя многие скульптурные орнаменты иногда применялись в интерьерах церквей, в центре внимания такого украшения обычно был западный фасад и, в частности, порталы. Шевроны и другие геометрические орнаменты, которые писатели XIX века называли «варварским орнаментом», наиболее часто встречаются на лепных украшениях центральной двери. Часто появляется стилизованная листва, иногда глубоко вырезанная и изгибающаяся наружу по образцу листьев аканта на коринфских капителях , но также вырезанная в виде неглубокого рельефа и спиральных узоров, имитирующих сложность иллюминирования рукописей. В целом, стиль орнамента в Италии был более классическим, например, тот, что виден у дверей Сан-Джусто в Лукке., и более «варварские» в Англии, Германии и Скандинавии, например, в соборах Линкольна и Шпейера . Франция произвела широкий спектр орнаментов, особенно тонкие переплетенные и спиралевидные лозы в стиле «рукописи», происходящие в Сен-Сернене , Тулуза. ^{[13] [24] [26]}

• Деталь апсиды аббатства д'Арту, Ланды, Франция, на кронштейнах изображены такие аспекты греха, как похоть, пьянство и невежество.

• Портал Эрмитажа Святого Сегундо, Авила , имеет парные существа. и декоративные ленты из цветов и переплетения. Сочетание существ можно было нарисовать по византийским и кельтским моделям.

• Резьба на полихромном крыльце часовни Сен-Мишель-Д'Эгий, Эгюий , Верхняя Луара, Франция, (11 век), изображает парных русалок и Агнца Божьего.

• На этих лепных украшениях вокруг портала Линкольнского собора есть формальный шевронный орнамент, колющие язык монстры, виноградные лозы и фигуры, а также симметричные мотивы.

• В церкви Св. Мартина в Женсак-ла-Палю капители украшены сложным переплетением.

• Переплетенные и спиралевидные лозы в стиле «рукописи» в Сен-Сернене , Тулуза.

Фигуративная скульптура [ править ]

С падением Римской империи традиция вырезать большие работы из камня и лепить фигуры из бронзы угасла. Самым известным из сохранившихся крупных скульптурных произведений прото-романской Европы является деревянное Распятие в натуральную величину, созданное по заказу архиепископа Кельнского Геро примерно в 960–965 годах. ^[39] В XI и XII веках фигуративная скульптура процветала в отчетливо романском стиле, который можно узнать по всей Европе, хотя наиболее впечатляющие скульптурные проекты сосредоточены в Юго-Западной Франции, Северной Испании и Италии.

Основное фигуративное украшение встречается, в частности, вокруг порталов соборов и церквей, украшает тимпаны , перемычки, косяки и центральные столбы. Тимпан обычно украшен изображениями Христа в величии с символами четырех евангелистов , взятыми непосредственно с позолоченных обложек средневековых Евангельских книг . Этот стиль дверных проемов встречается во многих местах и ​​продолжается в готический период. Редкое выживание в Англии - это «Дверь приора» в соборе Эли . Во Франции, многие из них сохранились, с впечатляющими примерами в аббатстве Сен-Пьер, Moissac , в аббатстве Сен-Мари, Souillac , ^[40] иАббатство Ла Мадалейн, Везеле  - все дочерние дома Клюни, с другими обширными скульптурами, сохранившимися в монастырях и других зданиях. Рядом с собором Отена есть величайшая редкость Страшный суд, поскольку он был уникально подписан его создателем Гизельбертом (который, возможно, был покровителем, а не скульптором). ^{[12] [26]} Этот же художник, как полагают, работал в la Madeleine Vezelay, который уникально имеет два искусно вырезанных тимпан, первый внутренний представляет Страшный суд, а второй на внешнем портале притвора представляет Иисуса, посылающего апостолов в проповедуйте народам.

Особенностью романского искусства, как в освещении рукописей, так и в скульптурном декоре, является то, что фигуры искажаются, чтобы соответствовать занимаемому пространству. Среди множества существующих примеров одним из лучших является фигура пророка Иеремии из колонны портала аббатства Сен-Пьер, Муассак , Франция, примерно 1130 года. ^[26] Важным мотивом романского дизайна является спираль, форма, примененная как к растительным мотивам, так и к драпировке в романской скульптуре. Выдающимся примером его использования в драпировке является центральная фигура Христа на внешнем портале Ла-Мадален, Везеле . ^[26]

Многие из небольших скульптурных работ, особенно капители, имеют библейский сюжет и включают сцены Сотворения и Грехопадения человека , эпизоды из жизни Христа и те сцены Ветхого Завета, которые прообразом его Смерти и Воскресения , такие как Иона и Кит и Даниил в логове со львами . Происходит много вертепов , особенно популярна тема Трех Королей . Монастыри аббатства Санто-Доминго-де-Силос в Северной Испании и Муассак - прекрасные примеры, сохранившиеся до наших дней.

• Тимпан бокового входа в Сен-Сернин Тулузский (ок. 1115 г.) показывает Вознесение Христа в окружении ангелов в простой композиции из стоящих фигур.

• В тимпане внутреннего портала Мадлен Везеле изображена сцена Христа в Величии на Страшном суде. Фигура Христа очень формализована как в позе, так и в обращении. (1130-е годы)

• Барабан Сен-Пьера, Муассак , представляет собой очень сложную, плотно упакованную конструкцию, похожую на иллюминацию рукописи. Христа окружают символы четырех евангелистов

• Детали портала собора Олорон изображают демона, льва, поглощающего человека, и королей с музыкальными инструментами.

• Рельеф из Сен-Трофима в Арле, показывающий царя Ирода и трех царей , следует условностям в том, что сидящий Ирод намного больше, чем стоящие фигуры.

• Нотр-Дам-ан-Во, Шалон-ан-Шампань . Эта парная заглавная буква, изображающая Христа, омывающего ноги ученикам, очень яркая и естественная.

Фрески [ править ]

Большие поверхности стен и простые изогнутые своды романского периода поддались росписи. К сожалению, многие из этих ранних настенных росписей были уничтожены сыростью или стены были наклеены и закрашены. В большей части Северной Европы такие изображения систематически уничтожались во время иконоборчества Реформации . В других странах они пострадали от войн, запущенности и смены моды.

Классическая схема полностью расписного убранства церкви, заимствованная из более ранних примеров, часто в мозаике , имела в качестве центральной точки в полукуполе апсиды Христа во Величии или Христа-Искупителя, восседающего на троне в мандорле и обрамленного четыре крылатых зверя, символы Четырех евангелистов , прямое сравнение с образцами с позолоченных обложек или иллюстраций Евангелий того времени. Если Дева Мариябыла посвященной церкви, она могла бы заменить здесь Христа. На стенах апсиды внизу будут святые и апостолы, возможно, включая повествовательные сцены, например, святого, которому была посвящена церковь. На арке святилища были фигуры апостолов, пророков или двадцати четырех « старцев Апокалипсиса », смотрящих на бюст Христа или его символа Агнца наверху арки. Северная стена нефа будет содержать сюжетные сцены из Ветхого Завета, а южная стена из Нового Завета. На задней западной стене будет картина «Рок» или « Страшный суд» с восседающим на троне и судящим Христом наверху. ^[41]

Одна из наиболее сохранившихся схем - это схема в Сен-Савен-сюр-Гартемп во Франции. (См. Рисунок выше в разделе «Хранилище») . Длинный цилиндрический свод нефа представляет собой отличную поверхность для фрески и украшен сценами из Ветхого Завета , показывающими Сотворение мира , Грехопадение человека и другими историями, включая живое изображение Ноя. Ковчегв комплекте с устрашающей фигурой и многочисленными окнами, сквозь которые можно увидеть Ноя и его семью на верхней палубе, птиц на средней палубе, а на нижней - пары животных. В другой сцене с большой яркостью показано затопление армии фараона у Красного моря. Схема распространяется и на другие части церкви: мученичество местных святых показано в склепе, Апокалипсис в нартексе и Христос во Величии. Диапазон используемых цветов ограничен светло-сине-зеленым, желто-охристым, красновато-коричневым и черным. Подобные картины существуют в Сербии, Испании, Германии, Италии и других странах Франции. ^[24]

• Раскрашенный склеп Сан-Исидоро в Леоне, Испания, имеет подробную схему, иллюстрирующую библейские истории.

• Апсида церкви Святого Юста, Сеговия. Христос в величии был общей темой для апсиды.

• Фриз из фигур занимает зону под полукуполом в апсиде. Аббатство Святого Переца из Бургала , Каталония, Испания

• В Англии основная изобразительная тема происходит над аркой алтаря в приходских церквях. Святой Иоанн Креститель, Клейтон, Сассекс

• Эта фреска с изображением Галена и Гиппократа является частью сложной схемы, украшающей крипту собора Ананьи , Италия.

Витражи [ править ]

Самые старые из известных фрагментов средневековых живописных витражей датируются X веком. Самыми ранними сохранившимися фигурами являются пять окон пророка в Аугсбурге, датируемые концом 11 века. Фигуры, хотя и жесткие и оформленные, демонстрируют значительное мастерство в дизайне, как в изобразительном, так и в функциональном использовании стекла, что указывает на то, что их создатель хорошо привык к среде. В Кентерберийском и Шартрском соборах сохранилось несколько панно XII века, в том числе в Кентербери фигура копающего Адама и еще одна фигура его сына Сета из серии « Предки Христа» . Адам представляет собой очень натуралистичное и живое изображение, в то время как в фигуре Сета одежды использовались с большим декоративным эффектом, подобным лучшей резьбе по камню того периода.

Многие из великолепных французских витражей, в том числе знаменитые окна Шартра, датируются 13 веком. С 12 века сохранилось гораздо меньше больших окон. Одним из них является Распятие Пуатье, замечательная композиция, которая проходит через три стадии, нижняя часть с четырехлистником, изображающим мученичество Святого Петра, самая большая центральная сцена, в которой доминирует распятие, а верхняя сцена показывает Вознесение Христа в мандорле. Фигура распятого Христа уже показывает готический изгиб. Окно Джордж Седдон описывает как «незабываемой красоты». ^[42]

• Витражи из Германии, Англии и Франции. Примечание: масштаб первых трех окон аналогичен.
• Царь Давид из Аугсбургского собора , конец 11 века. Один из пророков, которые являются самыми старыми витражами на месте.

• Две панели с живыми фигурами Сета и Адама из предков Христа 12-го века , Кентерберийского собора, теперь установлены в перпендикулярном готическом окне с панелями разных дат.

• Отто II, император Священной Римской империи , из серии императоров (XII и XIII века). Панели теперь установлены в готических окнах Страсбургского собора.

• Деталь небольшой панели, изображающей царей Давида и Соломона в архитектурной раме из большого окна в Страсбурге. Конец 12 века. Чередование красного и синего - типичный прием более простых оконных конструкций. Он составляет примерно 1/3 высоты и гораздо менее сложен в исполнении, чем серия «Император», частью которой является Оттон II. Смотри слева

• Редкое и замечательное выживание «незабываемой красоты» ^[42] очень большого окна Распятия собора Пуатье , Франция.

Переходный стиль и продолжающееся использование романских форм [ править ]

В 12 веке начали появляться черты, которые должны были стать типичными для готической архитектуры . Например, нередки случаи, когда часть здания, которая строилась в течение длительного периода, вплоть до XII века, имеет очень похожие аркады как полукруглой, так и остроконечной формы или окна, идентичные по высоте и ширине. , но в котором указаны более поздние. Это можно увидеть на башнях собора Турне, а также на западных башнях и фасаде собора Эли . ^{[23] [43]} Встречаются и другие вариации, которые колеблются между романским и готическим стилями, например, фасад, спроектированный аббатом Сугером.в аббатстве Сен-Дени, сохранившем в своем облике много романского, и на фасаде Лаонского собора , который, несмотря на готическую форму, имеет круглые арки. ^[43]

Новаторский хор аббата Сюжера в аббатстве Сен-Дени в 1140–1144 годах привел к принятию готического стиля в Париже и его окрестностях, но другие части Франции не спешили воспринимать его, и провинциальные церкви продолжали строиться. в тяжелой манере и из бутового камня в романском стиле, даже когда проемы были обработаны модной остроконечной аркой.

В Англии романский план земли, который в этой стране обычно имел очень длинный неф, продолжал влиять на стиль строительства соборов и тех больших аббатских церквей, которые также должны были стать соборами при роспуске монастырей в 16 веке. Несмотря на то, что английские соборы строились или перестраивались на многих этапах, во многих из них можно увидеть значительные площади нормандского строительства, особенно в аркадах нефов. В случае Винчестерского собора готические арки были буквально вырезаны из существующих нормандских опор. ^{[23] В} других соборах есть участки здания, которые явно являются промежуточным звеном между нормандским и готическим стилями, например западные башни собора Эли.и часть нефа в Вустерском соборе . Первое по-настоящему готическое здание в Англии - длинный восточный конец Кентерберийского собора, строительство которого началось в 1175 году. ^[23]

В Италии, хотя многие церкви, такие как Флорентийский собор и Санта-Мария-Новелла, были построены в готическом стиле или с использованием заостренных арок и оконных орнаментов, романские черты, заимствованные из римского архитектурного наследия, такие как прочные колонны с капителями модифицированной коринфской формы. , продолжал использоваться. Остроконечный свод использовался там, где это было удобно, но он обычно перемежается полукруглыми арками и сводами везде, где они удобно помещаются. Фасады готических церквей в Италии не всегда легко отличить от романских.

Германия не сразу приняла готический стиль, и когда она сделала это в 1230-х годах, здания часто были смоделированы прямо по образцу французских соборов, как Кельнский собор по образцу Амьена. Меньшие церкви и аббатства продолжали строиться в более провинциальном романском стиле, дата фиксируется только заостренными оконными проемами. ^[26]

• Церкви, демонстрирующие переход от романского стиля к готике
• Фасад Лаонского собора 1225 года, готического собора, сохранил округлые арки и аркады в романском стиле.

• Собор Эли , Англия, центральная западная башня и обрамляющие меньшие башни имели переходные черты 1180-х годов. Башня слева упала. Готическое крыльцо, 1250-е гг .; фонарь, 1390-е гг.

• Фасад собора Генуи имеет как круглые, так и остроконечные арки, а также парные окна, что является продолжением романского стиля итальянской готической архитектуры.

Романские замки, дома и другие постройки [ править ]

Романский период был временем большого развития в проектировании и строительстве оборонительной архитектуры. После церквей и монастырских построек, с которыми они часто ассоциируются, замки являются самым многочисленным типом построек того периода. В то время как большинство из них находится в руинах из-за действий войны и политики, другие, такие как Белая башня Вильгельма Завоевателя в лондонском Тауэре , остались почти нетронутыми.

В некоторых регионах, особенно в Германии, были построены большие дворцы для правителей и епископов. Местные лорды построили большие залы в сельской местности, а богатые купцы построили величественные городские дома . В Италии городские советы построили ратуши , в то время как богатые города Северной Европы защищали свои торговые интересы складами и торговыми помещениями. По всей Европе жители городов и деревень построили дома для проживания, некоторые из которых, прочно построенные из камня, сохранились до наших дней с достаточным количеством своих форм и деталей, чтобы дать представление о стиле домашней архитектуры, которая была в моде того времени.

Примеры всех этих типов зданий можно найти разбросанных по всей Европе, иногда в виде отдельных пережитков, таких как два купеческих дома на противоположных сторонах Крутого холма в Линкольне, Англия , а иногда и в виде целого средневекового города, такого как Сан-Джиминьяно в Тоскане. Италия. Эти постройки - тема отдельной статьи.

• Светская и бытовая архитектура
• Лондонский Тауэр (1078 г.); Вильгельм Завоеватель построил центральную Белую башню как свою крепость и резиденцию.

• Большой зал замка Окем , Англия, когда-то часть укрепленной усадьбы нормандского барона

• Замок крестоносцев , Крак-де-Шевалье , Сирия , в основном был построен в этот период, а внешние стены были построены позже.

• Многие города, такие как Сан-Джиминьяно , были окружены стенами, что привело к скоплению людей и строительству домов-башен.

Романское возрождение [ править ]

См. Также архитектуру романского возрождения в Соединенном Королевстве

В 19 веке, когда архитектура готического возрождения была модной, здания иногда проектировались в романском стиле. Есть несколько церквей романского возрождения, датируемых еще с 1830-х годов и продолжающихся до 20-го века, где ценилось массивное и «жестокое» качество романского стиля и было выполнено из кирпича.

С другой стороны, Музей естественной истории в Лондоне , спроектированный Альфредом Уотерхаусом в 1879 году, представляет собой здание в стиле романского возрождения, в котором в полной мере используется декоративный потенциал романской аркады и архитектурной скульптуры. Романский внешний вид был достигнут при свободной адаптации общего стиля к функциям здания. Колонны фойе, например, производят впечатление резкого геометрического узора, похожего на колонны Даремского собора. Однако источники вырезанных узоров - стволы пальм, саговников и папоротников тропических деревьев. Мотивы животных, которых много, включают редкие и экзотические виды.

Типом современных зданий, для которых наиболее часто применялся романский стиль, были складские помещения, где желательными особенностями были отсутствие больших окон и внешний вид большой прочности и устойчивости. Эти здания, как правило, из кирпича, часто имеют плоские контрфорсы, переходящие в широкие арки на верхних этажах, подобно некоторым итальянским романским фасадам. Этот стиль был адаптирован к коммерческим зданиям, открыв пространство между арками в большие окна, кирпичные стены превратились в оболочку здания, которое по сути представляло собой современную конструкцию со стальным каркасом, архитектор Генри Хобсон Ричардсон дал свое имя стилю. Ричардсоновский романский . Хорошие примеры стиля - это оптовый магазин Marshall Field.Ричардсон, 1885, Чикаго, Бостон , США, Уильям Престон , 1887. Этот стиль также использовался при строительстве суконных фабрик, сталелитейных заводов и электростанций. ^{[1] [28]}

• Архитектура романского возрождения
• Музей естественной истории, Лондон , Альфред Уотерхаус , 1879 г.

• Фасад католической церкви Сен-Пьер-ле-Жен в Страсбурге (построен в 1888–1893 гг.) Относится к типу, принятому для многих церквей в начале 20 века.

• Реконструкция вестверка XIX века романского Шпейерского собора . см. выше

• Ройс-холл в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе , вдохновленный базиликой Сант-Амброджо в Милане , Италия. см. выше

• Стэнфордская мемориальная церковь в Стэнфордском университете , США, представляет собой вольную интерпретацию романского фасада.

• Здание Смитсоновского института , также известное как «Замок».

Примечания [ править ]

См. Также [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные с романской архитектурой .

• Сопутствующая статья - Романская светская и бытовая архитектура
• Список романских зданий
• Дороманское искусство и архитектура
• Французская романская архитектура
• Польская романская архитектура
• Португальская романская архитектура
• Сардинская романская архитектура
• Испанская романская архитектура
• Архитектура романского возрождения в Соединенном Королевстве
• Архитектура романского возрождения
• Испанский романский
• Нищенские монастыри в Мексике

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Поищите романский стиль в Викисловаре, бесплатном словаре.

Использование внешних ссылок в этой статье может не соответствовать политикам или рекомендациям Википедии . Пожалуйста, улучшите эту статью , удалив лишние или неприемлемые внешние ссылки и преобразовав полезные ссылки, где это необходимо, в сноски . ( Февраль 2016 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

• Корпус романской скульптуры в Великобритании и Ирландии
• Обзор французского романского искусства
• Французское романское искусство в 300 местах (на итальянском, французском, испанском и английском языках)
• Романские церкви в Южной Бургундии
• Círculo Románico - вестготское, мосарабское и романское искусство в Европе
• Романские церкви в Португалии
• Сатана в паху - эксгибиционистские резные фигурки на средневековых церквях
• Иллюстрированная статья Питера Хуберта об арке с выступом
• Saint-Trophime Digital Media Archive (HD-документация под лицензией Creative Commons) о романской церкви Святого Трофима с использованием данных исследовательского партнерства World Monuments Fund / CyArk
• Романская архитектура от mozaWeb, Видео
• Энциклопедия дель Романико на полуострове Иберика. Románico Digital.