Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Алекс Раймонд
Алекс Рэймонд (King Features) .jpg
Рекламная фотография Алекса Рэймонда из " Известных художников и писателей King Features " , 1949 год.
РодившийсяАлександр Гиллеспи Реймонд младший 2 октября 1909 г. [1] Нью-Рошель, Нью-Йорк.
( 1909-10-02 )
Умер6 сентября 1956 (1956-09-06)(46 лет)
Вестпорт, Коннектикут
НациональностьАмериканец
Площадь (а)Карикатурист , Художник
Известные работы
Флэш Гордон
Рип Кирби
НаградыПремия Рубена (1949),
Зал славы комиксов, 1996

Александр Гиллеспи Рэймонд-младший (2 октября 1909 - 6 сентября 1956) [2] был американским художником-карикатуристом, который был наиболее известен созданием комикса Флэша Гордона для King Features Syndicate в 1934 году. Полоса впоследствии была адаптирована для многих других средств массовой информации. от трех сериалов Universal (« Флэш Гордон» 1936 года, «Путешествие Флэша Гордона на Марс» 1938 года и « Флэш Гордон покоряет Вселенную» 1940 года ) до телесериала 1970-х и художественного фильма 1980 года .

Отец Раймонда любил рисовать и с ранних лет поощрял сына рисовать. В начале 1930-х годов это привело к тому, что Раймонд стал помощником иллюстратора в таких фильмах, как « Тилли-труженица» и «Удача Тима Тайлера» . К концу 1933 года Раймонд создал эпический научно-фантастический комикс « Флэш Гордон», чтобы составить конкуренцию популярному комиксу Бака Роджерса . Вскоре Flash стал более популярным стриптизером. Рэймонд также работал над приключенческой сагой в джунглях Джунгли Джим и шпионским приключением Secret Agent X-9 одновременно с Flash , хотя его увеличивающаяся рабочая нагрузка заставила его покинуть Secret Agent X-9.к 1935 году он оставил стриптиз в 1944 году, чтобы присоединиться к морской пехоте , участвовал в боях на Тихоокеанском театре в 1945 году и был демобилизован в 1946 году. Вернувшись к гражданской жизни, Раймонд создал и проиллюстрировал широко разрекламированный « Рип Кирби». , частный детективный комикс. В 1956 году Раймонд погиб в автокатастрофе в возрасте 46 лет [3].

Он стал известен как «художник художника» [4], и его стиль, которому часто подражали, можно увидеть на многих полосах, которые он иллюстрировал. Реймонд работал с живыми моделями, предоставленными агентством Уолтера Торнтона на Манхэттене, как указано в «Современном Жюле Верне», профиле Раймонда, опубликованном в Dell Four-Color Flash Gordon # 10 (1942), показывая, как модель Торнтона Патрисия Куинн изображала из себя персонажа. в полосе.

Многие художники цитировали Раймонда как источник вдохновения для своих работ, в том числе художники-комиксы Джек Кирби , Боб Кейн , Расс Мэннинг и Эл Уильямсон . Джордж Лукас процитировал Раймонда как человека, оказавшего большое влияние на « Звездные войны» . Он был введен в Зал славы комиксов Уилла Эйснера в 1996 году. Морис Хорн заявил, что Раймонд, несомненно, обладал «самым разносторонним талантом» из всех создателей комиксов. Он также описал свой стиль как «точный, ясный и проницательный». [5] Карл Барксописал Раймонда как человека, «умеющего сочетать мастерство с эмоциями и всеми уловками, которые используются в хорошей приключенческой ленте». [6] Влияние Раймонда на других художников-карикатуристов было значительным при его жизни и не уменьшилось после его смерти.

Биография [ править ]

Ранняя жизнь и карьера [ править ]

Раймонд родился в 1909 году в Нью-Рошель, штат Нью-Йорк ; его родителями были Беатрис В. (урожденная Кроссли) и Александр Гиллеспи Рэймонд-старший. Мальчик был воспитан в католической вере. [7] [8]

Его отец был инженером-строителем и дорожным строителем, который с ранних лет поощрял любовь сына к рисованию, даже «покрывая одну стену своего офиса в Вулворт-билдинг » картинами своего маленького сына. [9] [10] Отец Раймонда умер, когда ему было 12 лет, после чего он почувствовал, что в искусстве нет такого жизнеспособного будущего, как он надеялся. Он учился на Iona Prep по спортивной стипендии. Там он играл защитника в футбольной команде тренера "Турка" Смита 1926 года. [9]

Первой работой Раймонда был клерк на Уолл-стрит . После экономического кризиса 1929 года он поступил в Центральную школу искусств Нью-Йорка и начал работать юристом у ипотечного брокера . [9] [10]

Приближаясь к бывшему соседу Рассу Вестоверу , Рэймонд вскоре уволился с работы и к 1930 году помогал Вестоверу в его комиксе « Тилли Тойлер» . В результате Раймонд был «представлен Синдикату King Features », где он позже стал штатным художником [11] и для которого он создал свои величайшие произведения искусства. [9] [10]

Раймонд находился под влиянием множества художников-карикатуристов и иллюстраторов журналов, включая Мэтта Кларка, Франклина Бута и Джона Ла Гатту . [12] С конца 1931 по 1933 год [13] Раймонд помогал Лайману Янгу в «Удаче Тима Тайлера» , в конечном итоге став художником-призраком в «1932 и 1933 ... [на] и в ежедневной полосе, и в воскресной странице», [5] превратив его «в одну из самых ярких лент того времени». [13] Одновременно Раймон помогал Чику Янгу над « Блонди» . [10]

В 1933 год король Особенности поручил ему сделать искусство для шпионских приключенческих полос, Секретный агент X-9 , [11] по сценарию писательницы Dashiell Hammett , [10] и иллюстративный подход Раймонда к этой полоске сделал его King Features' ведущий талант. [11]

Флэш Гордон, Джунгли Джим и Секретный агент X-9 [ править ]

Дополнительная информация: Флэш Гордон , Джунгли Джим и Секретный агент X-9.

К концу 1933 года [5] Король Особенности попросил его создать страницу в воскресенье , что может конкурировать с Buck Rogers в 25 - м веке , [10] популярной научной фантастики приключенческая лента , которая дебютировала в 1929 году и уже породил соперник Кирпич Bradford в 1933. [11] Согласно King Features, президент синдиката Джо Коннолли «дал Раймонду идею ... основанную на фантастических приключениях, подобных приключениям Жюля Верна ». [9]

Наряду с Ghostwriter Дон Мур, [11] чтива ветеран, Раймонд создал визуально пышный научной фантастики эпический комикс Флэш Гордон . [10] Дуэт также создал «дополнительный стрип, Джунгли Джим , приключенческую сагу, действие которой происходит в Юго-Восточной Азии», топпер, который в некоторых статьях был выше Флэша. [14] Рэймонд одновременно иллюстрировал Секретного агента X-9 , премьера которого состоялась 22 января 1934 года, через две недели после двух других полос. [15] Это был Флэш Гордонкоторый переживет других, быстро «разовьет [] аудиторию, намного превосходящую» аудиторию Бака Роджерса . [14] Флэш Гордон , как писал Стивен Беккер, «был острее и двигался быстрее» [6]таким образом, «позиция Бака как любимого научно-фантастического героя Америки, - писал историк Билл Крауч-младший, - сгорела в огне из-за артистических ударов и зрелищности виртуозных работ Алекса Реймонда». Алекс Рэймонд заявил: «Я честно решил, что комическое искусство само по себе является формой искусства. Оно отражает жизнь и времена более точно и на самом деле более художественно, чем журнальная иллюстрация, поскольку оно полностью творческое. Иллюстратор работает с камерой и моделями; художник-комикс начинает с белого листа бумаги и выдумывает собственное дело - он одновременно драматург, режиссер, редактор и художник ». [9] [11]А.Е. Мендес также заявил, что «достижения Раймонда нарезаются на мелкие кусочки знатоками комического искусства. Потерянные в стоящих усилиях по выделению комиксов как формы искусства, романтика, размах и красота рисования Раймонда, его несравненная линейная работа, уволен. Для многих это просто красивые картинки. Так или иначе, для таких людей, как Канифф и Эйснер , нормально заимствовать из фильма. Это настоящее повествование. Но для Раймонда, который изучает иллюстраторов, ну, это не комиксы ». [12]

Дебютировав 7 января 1934 года, первая « Флэш- лента» Раймонда представила «всемирно известного игрока в поло », невероятно вовлеченного в космическое приключение вместе с любовным интересом Дейлом Арденом и ученым доктором Хансом Зарковым . [14] Перенесенная на ракете на планету Монго, «которая вот-вот должна была столкнуться с Землей», троица «сразу же оказалась втянутой в дела жителей Монго, особенно его коварного военачальника Минга », который стал врагом Флэша Гордона. во многих воплощениях франшизы. [14]

В начале 1935 года Хэммет решил уйти в качестве сценариста « Секретного агента X-9» , чтобы продолжить карьеру в Голливуде. Хотя предполагалось, что Раймонд взял на себя обязанности по написанию ленты, пока не будет найдена замена, биограф Том Робертс вместо этого считает, что полоса была написана комитетом во время редакционной конференции, что, по мнению Р.К. Харви, подтверждается самими полосами. [16] Святой автор Лесли Чартерис был нанят, чтобы взять на себя написание полосы в сентябре 1935 года, но пара будет сотрудничать только в одной сюжетной линии. [17] К концу 1935 года «[рабочая] нагрузка была слишком велика для Раймонда» [5], который покинул Секретного агента X-9.художнику Чарльзу Фландерсу  [ фр ] , чтобы уделять больше времени своим дотошным воскресным страницам.

Говорят, что работа Раймонда над X-9 особенно добралась до «ощущения лучшего искусства интерьера из целлюлозы того времени», стиля, который будет развиваться с его собственными так называемыми «великими расцветами» и «позже расцветет в полной мере во Flash. Гордон и Джунгли Джим ". [12] «Под его пером», - пишет Морис Хорн , его воскресные страницы «стали всемирно известными (особенно Флэш Гордон )». [5] Однако историк и критик Р. К. Харви утверждает, что «несмотря на большой талант Раймонда как иллюстратора, его использование среды комиксов (на X-9 ) было не очень впечатляющим». Харви считает, что Раймонд 'страдает работа по сравнению с Милтоном Каниффомработы современности, где недостатки Раймонда как визуального рассказчика менее заметны в еженедельной воскресной ленте, где предоставленное пространство сыграло на его навыках иллюстратора. [17]

Первый « Флэш Гордон» и « Флэш Гордон» 1936 года показывают, как Раймонд перешел от стандартной компоновки к более крупным панелям.

Чувственные работы Раймонда, для которых художник особенно «изучал популярных иллюстраторов», в том числе художника целлюлозы Мэтта Кларка, чьи работы вызывают в памяти мужские фигуры Раймонда [12], выходят за рамки и «привлекают гораздо более преданных читателей, чем ... [скорее] надуманные и неубедительные приключенческие рассказы »его работы запечатлели. [14] Раймонд быстро стал «одним из самых уважаемых - и наиболее имитируемых - во всех комиксах» за свою работу над еженедельной полосой, причем Харви объявил свою работу над полосой «технической виртуозностью, сопоставимой на страницах комиксов только благодаря Гарольд Фостер в « Принце Валианте ». [14] [17]Раймонд изменил компоновку полосы от четырехъярусной полосы в 1934 году до двухуровневой полосы в 1936 году, уменьшив количество панелей, но увеличив их размер вдвое. Сочетание этого с удалением диалогов из облачков речи в подписи в нижней части панели предоставило Раймонду пространство для создания подробных и атмосферных фонов. На этом просторном фоне размещение персонажей в героических позах «придавало всему предприятию мифический вид». [17]

Флэш Гордон получил ежедневную полосу в 1940 году, иллюстрированный Остином Бриггсом . [14] Раймонд покинул воскресную полосу в 1944 году, чтобы присоединиться к морской пехоте, после чего ежедневная съемка была отменена, и Бриггс взял на себя воскресные обязанности, продолжавшиеся до 1948 года. [14] Бриггс сменил по воскресеньям Эмануэль «Мак» Рабой , в то время как ежедневную полосу Полоса была возрождена в 1951 году Дэном Барри. Барри также взял на себя воскресные обязанности после смерти Рабоя в 1967 году.

Бегущий над Флэшем Гордоном , Джунгли Раймонда Джим описывается Армандо Мендесом как «вещь красоты ... всегда больше, чем просто топпер или поверхностный ответ на изысканный Тарзан Хэла Фостера ». [12] Сопутствующая полоса со временем эволюционировала, трансформировавшись из первоначальных «двух ярусов и до шести панелей [макет] с речевыми шарами» в «один ряд из четырех очень высоких панелей с декламационным текстом и статичной вертикальной композицией» . [12] Мастерство и артистическая ловкость Раймонда, однако, поддерживали постоянное повествование историй и живость художественных работ. Действие джунглей Джима происходило «в современности и на экзотическом Малайском полуострове.островов, [но] был призван вернуться к оригинальным рассказам Киплинга , Хаггарда и Берроуза ». [12]

Военная карьера [ править ]

Во время службы в морской пехоте Раймонд написал картину «Морские пехотинцы на молитве» для бюллетеня штаба морской пехоты (декабрь 1944 г.).

Раймонд отнесся к войне в Европе достаточно серьезно, чтобы включить ее в свои планы, а Флэш вернулся на Землю весной 1941 года. Джунгли Джим оказался вовлеченным в конфликт, сражаясь в армии США. Раймонд становился «беспокойным по поводу выполнения своего долга», беспокойство усиливалось осознанием того, что четверо из его пяти братьев уже зачислены. [17] В феврале 1944 года Раймонд покинул King Features и свою работу над страницами Sunday Flash Gordon / Jungle Jim, чтобы присоединиться к морской пехоте США в качестве капитана и служить в отделе по связям с общественностью. Раймонд цитирует заявление: «Я просто должен был вступить в эту борьбу ... Я всегда был из тех парней, у которых комок в горле, когда группа играет 'Звездное знамя'".[5] [10] [17] [18]

Вскоре после этого его «отправили в Куантико для обучения по программе Школы авиационных наземных офицеров», и вскоре он начал производить «плакаты и патриотические изображения из правительственного учреждения в Филадельфии». [18] Его самое известное изображение с этого времени - «Морские пехотинцы на молитве», «которому суждено было стать хорошо известным и широко распространенным изображением морских пехотинцев на поле боя, прерывающихся для поклонения». [18] Раймонд также «разработал официальную рождественскую открытку корпуса морской пехоты 1944 года ». [6] Желая «приблизиться к действию»,затем он тренировался на авиабазе морской пехоты в Санта-Барбаре, а затем служил в Тихоокеанском театре "в круизе 1945 года.эскортный авианосец USS Gilbert Islands » [18]. Его товарищи-морпехи (выросшие на« Флэш Гордон » ) относились к нему как к знаменитости, тем не менее, его считали« практичным парнем »и очень любили. [18] Он видел «период ожесточенных боев в июне 1945 года» и был «сделан почетным членом VMTB-143 в августе 1945 года» [18]. В мае 1945 года Раймонд разработал нашивку эскадрильи для солдат VMTB-143. , после чего «эскадрилья получила новое название« Ракетные налетчики »» [18].

Он был демобилизован как майор в 1946 году. [5] [10] По возвращении Раймонд не смог вернуться к Флэшу Гордону . King Features не были готовы узурпировать Остина Бриггса из воскресной полосы и указали, что Раймонд ушел добровольно, чтобы записаться на службу. Родственники Раймонда вспоминают, что художника возмущало это решение, из-за которого он чувствовал себя «брошенным с таким пренебрежением». [17] Тем не менее, King Features предложили Раймонду создать новую полосу.

Рип Кирби [ править ]

Основная статья: Рип Кирби
Рип Кирби Алекса Рэймонда (28 июля 1956), его последний стрип с Джудит Линн «Дорогой» Дориан.

«Ежедневный полицейский стрип» Раймонда [5], названный в честь его главного героя - Дж. Ремингтона «Рип» Кирби [12], дебютировал 4 марта 1946 года, задуманный (и изначально сценарий) редактор King Features Уорд Грин . [19] Построение полос сложнее приписать, имеющиеся скудные доказательства подтверждают мнение, что Раймонд был больше, чем просто иллюстратором. [17] Однако, как это было довольно часто на таких полосках, опубликованный кредит достался Раймонду, чье имя было главной особенностью продаж; Художнику даже удалось заключить сделку с Кингом о долевом владении и лучшую, чем обычно, долю прибыли. [17] [19] Рип Кирбибыл реинтродукцией Рэймонда газетных полос после войны, и он быстро выработал новый «современный» стиль для полосы, сохраняя связи с аудиторией, которую он создал с Флэшем Гордоном , Джанглом Джимом и Секретным агентом Х-9 . [19]

Параллельно с реинтеграцией американских вооруженных сил в гражданскую жизнь после Второй мировой войны Рип (как и Реймонд) был «бывшим морским пехотинцем», который «устроился частным детективом», призванный доставлять ежедневные острые ощущения. [19]

Описанный Стивеном Беккером как «современный и почти слишком интеллектуальный», [20] полоса избегала многих из криминальных детективных приемов (например, алкоголизм, двуручные помощники и набор сменных роковых женщин ). Вместо этого «[Рип] делал больше размышлений, чем кулачных ударов, и при этом неторопливо курил трубку»; «имел хилого, лысеющего помощника ... вместо двуручного приятеля»; «у него была постоянная девушка ... [и] [если] этого было недостаточно, он даже носил очки! [19] [21]Рип «жил и работал в узнаваемом, гламурном, современном Нью-Йорке над делами, связанными с очень человеческими слабостями и пороками», и «становился старше по мере развития стриптиза», - непрерывный прогресс, мало заметный в стрипах того времени (хотя впервые в « Бензиновый переулок » и Мэри Уорт [22] ). [12] Раймонд отметил изменение темы, комментируя, что «я хотел сделать что-то другое и более приземленное». [17]

В стилистическом плане «Раймонд обратился за вдохновением к рекламному стилю Cooper Studio - Эла Паркера , побудив новое поколение художников комиксов следовать новому направлению» - «прославлять современную послевоенную американскую жизнь». [12] Несмотря на то, полоса была опубликована полностью в черно-белом, Раймонда работали, чтобы добавить тон через художественной техники. «Тем не менее Раймон [раскрашивал], используя различные линии ... [создавая] цвет через контраст». [23] Его новому стилю подражали во всей индустрии, и он стал известен как «стиль Раймонда». [24]

Тиражи ленты неуклонно росли, и больше всего похвалы удостоился именно художник, в том числе получивший четвертую премию Рубена в 1949 году. [19] Он также был президентом Национального общества карикатуристов с 1950 по 1952 год. создал структуру комитета, ответственного за надзор за организацией, и посвятил себя отстаиванию медиума как формы искусства. [17] Раймонд извлек выгоду из узнаваемости, а также в финансовом отношении и продолжал сниматься до своей безвременной смерти в сентябре 1956 года. [19] Его соавтором с 1952 года был писатель Фред Дикенсон (который писал эту полосу еще 34 года), и он художественно преуспели журнал и Prize Publications 'Молодой иллюстратор романа Джон Прентис . [19] Комментаторы сказали, что Прентис повторялхудожественный стиль Рип Кирби , но ему не хватало «отличного дизайнерского чутья Раймонда», хотя он продолжал рисовать полосу до своего выхода на пенсию в 1999 году, а сама полоса закончилась вскоре после этого. [17] [19]

Наследие [ править ]

В 1967 году Вуди Гельман перепечатал в твердом переплете некоторые из более ранних комиксов Раймонда под своим отпечатком «Ностальгия Пресс». [25] Расцененное время журнала в 1974-наряду Prince Valiant автор-иллюстратор Хал Фостер его «какое - то гений», [26] и описана в Джерри поручительствах и Хеймс Ware это Кто есть кто в американских комиксах , как «[р] ossibly самый влиятельный художник ранних комиксов », [27]Наследие Раймонда как художественного вдохновителя огромно. Харви утверждал, что именно из-за Раймонда и Фостера иллюстративный стиль стал доминирующим в приключенческих лентах. «Его работы и работы Фостера создали визуальный стандарт, по которому отныне будут оцениваться все подобные комиксы». [17] Биограф Том Робертс также считает, что работа Рэймонда над « Рипом Кирби » «вдохновила все стрипы в стиле мыльных опер пятидесятых и шестидесятых». Робертс утверждает, что полосы, такие как Apartment 3-G, «могут проследить свое происхождение до успеха полосы Раймонда». [23] Хотя его работы редко можно было увидеть за пределами газетных « смешных страниц»«, поскольку Раймонд предпочитал сосредоточить свои усилия на стриптизе, он также создал ряд« иллюстраций для Blue Book , Look , Collier's и Cosmopolitan » [10], а также для Esquire . [12]

«Повышенный реализм» фотореалистичного стиля Раймонда был «наказан за то, что он сделал его фотографии слишком реалистичными, слишком великолепными сами по себе», хотя многие комментаторы считают, что именно этот метод «погружает читателя в историю». [28] Работы Раймонда имеют «вневременную привлекательность», многие аспекты которой, в том числе использование растушевки (техника затенения, в которой мягкая серия параллельных линий помогает обозначить контур объекта) [6] , вдохновляли поколения художников-карикатуристов, его работы становятся «сырьем для смахивающих файлов будущих поколений». [6] [28] Его работа над Рип Кирбиособенно известен тем, что использует «сложную черную пятнистость», технику, которую Раймонд использовал с 1949 года «для стимуляции». [28] Коллега-карикатурист Стэн Дрейк вспоминал, что Раймонд называл свои черные области «лужами тишины», служа, как они, «паузами для зрителя, чем-то, что замедляет взгляд через панели полосы». [28]

Особые влияния [ править ]

Джордж Лукас , который процитировал Раймонда как человека, оказавшего влияние на « Звездные войны» .

«Влияние Алекса Раймонда на других художников-карикатуристов было значительным при его жизни и не уменьшилось после его смерти». [5] Джордж Лукас процитировал Флэша Гордона Раймонда как большое влияние на его фильмы « Звездные войны» (которые циклически вдохновили фильм 1980 года Флэш Гордон ), в то время как длинная тень Раймонда упала на индустрию комиксов с тех пор, как его работа была напечатана. Художники комиксов, которые отметили, что Раймонд оказал особенно значительное влияние на их работу, включают Мерфи Андерсона , Джима Апаро , Мэтта Бейкера , Фрэнка Бруннера , Джона Бушема , Джина Колана ,Дик Диллин , Лу Файн , Хосе Луис Гарсиа-Лопес , Франк Джакоя , Боб Хейни , Джек Кац , Эверетт Раймонд Кинстлер , Джо Куберт , Расс Мэннинг , [29] Морт Мескин , Шелдон Молдофф , Луис Гарсиа Мозос , Джо Орландо , Мак Рабой , [30] Джон Romita младший , Курт Шаффинбергер , Джо Sinnott , Дик Sprang и Алекс Toth , среди многих других. [31]

В частности, Раймонд был назван ключевым персонажем многих самых влиятельных и важных художников комиксов всех времен. Главный редактор комиксов EC Эл Уильямсон цитирует Раймонда как человека, оказавшего большое влияние, и цитирует его слова о том, что Раймонд был «причиной, по которой я стал художником». [6] Действительно, Уильямсон в конечном итоге ассистировал на стрипах « Флэш Гордон» в середине 1950-х, а Рип Кирби - в середине 1960-х (все после Реймонда). [31] Ключевые художники Золотого Века считают, что Раймонд оказал влияние на их творчество. Художественные создатели Бэтмена ( Боб Кейн ) и Супермена ( Джо Шустер)) считают его (наряду с Милтоном Каниффом , Билли ДеБеком и Роем ​​Крейном ) сильным влиянием на их художественное развитие. [31] Десятилетия спустя вестник Серебряного века (и один из создателей пантеона героев Marvel Comics ) Джек «Король» Кирби также считает Раймонда, наряду с его коллегой по стриптизеру Хэлом Фостером , особенным влиянием и вдохновение. [31]

Создатель Cerebus Дэйв Сим опубликовал с 2008 года книгу комиксов под названием glamourpuss, которая представляет собой исследование карьеры Алекса Раймонда (и методов других фотореалистов, таких как Стэн Дрейк и Эл Уильямсон ), построенная вокруг гипотетической сюжетной линии, разворачивающейся в последний день жизни Раймонда.

Личная жизнь [ править ]

Раймонд женился на Хелен Фрэнсис Уильямс 31 декабря 1930 года, от которой у него было пятеро детей. [9] Имена его трех дочерей - Джудит, Линн и Хелен - увековечены в имени подруги Рипа Кирби, Джудит Линн «Дорогая» Дориан. [22] У Реймондов также было два сына: Алан У. и Дункан. [9] Он был двоюродным дедушкой актеров Мэтта Диллона и Кевина Диллона . [32] Его младший брат Джим Рэймонд также был художником-карикатуристом и помощником Чика Янга на « Блонди» .

Смерть [ править ]

6 сентября 1956 года Раймонд погиб в автомобильной катастрофе в возрасте 46 лет в Вестпорте, штат Коннектикут . Он водил Corvette 1956 года своего товарища-карикатуриста Стэна Дрейка на скорости, вдвое превышающей предельную скорость 25 миль в час (40 км / ч) [6]когда он ударился о дерево и был убит. В своей биографии Робертс описал обстоятельства, возникшие в результате погоды. Реймонд вел кабриолет с опущенным верхом, когда пошел дождь. Он решил добраться до места назначения быстрее, чем останавливать машину, чтобы поднять крышу. Автомобиль разбился, и Дрейка выбросило прочь, но Раймонд, который безрезультатно пристегнул ремень безопасности, скончался мгновенно. Слухи окружали природу его смерти. Дрейк и некоторые другие считали Раймонда склонным к самоубийству. За месяц до своей смерти Раймонд участвовал в четырех автомобильных авариях. Это заставило Дрейка сказать, что Рэймонд «пытался убить себя». Автор Арлен Шумер назвал личную жизнь Раймонда мотивом самоубийства.Шумер утверждал, что у Раймонда были романы, и что его жена отказывалась дать ему развод. Р. К. Харви отверг эту мотивацию: «Самоубийство кажется мне странным способом для человека с изысканным вкусом Раймонда отреагировать на его разочарование в романтике».[17] Харви также отметил, что в биографии Тома Роберта нет упоминания о каких-либо предполагаемых отношениях, «вероятно, из-за заботы о выжившей семье Раймонда». [17] Дрейк также был процитирован как предположение, что Раймонд «нажал на акселератор по ошибке». [6] Раймонд был похоронен на римско-католическом кладбище Св. Иоанна в Дариене, штат Коннектикут . [33]

Награды [ править ]

Алекс Рэймонд получил премию Рубена от Национального общества художников - карикатуристов в 1949 году за свою работу над « Рип Кирби» , а позже он занимал пост президента общества в 1950 и 1951 годах. [5] Он был введен в Зал славы комиксов Уилла Эйснера в 1996. [27] Он был введен в Зал славы Общества иллюстраторов в 2014 году. [34]

Морис Хорн называет Раймонда «одним из самых знаменитых художников-комиков всех времен как создателем четырех выдающихся комических работ (подвиг, не имеющий себе равных по сей день)», отмечая, что он «получил множество наград и наград в течение своей жизни за свою работу. как карикатурист и иллюстратор журналов ». [5] [35]

Библиография [ править ]

Работа Раймонда включает:

  • Тилли Труженица (ассистент, 1930)
  • Удача Тима Тайлера (ассистент, 1930–1933)
  • Блонди (ассистент, 1930–1933)
  • Флэш Гордон (с писателем Доном Муром, 1934–1943)
  • Секретный агент X-9 (с писателем Дашиеллом Хэмметом , 1934–1935)
  • Джунгли Джим (с писателем Доном Муром, 1934–1944)
  • Рип Кирби (с писателем Уордом Грином, 1946–1956; с писателем Фредом Дикенсоном, 1956)

Сборники [ править ]

Работы Раймонда собирались несколько раз. Совсем недавно:

  • Флэш Гордон (книга в твердом переплете, издательство Checker Book Publishing Group ):
    • Том 1 (собирает самые ранние воскресные полосы Раймонда, начиная с первого, напечатанные 7 января 1934 г .; 98 страниц, октябрь 2003 г., ISBN  0-9741664-3-X )
    • Том 2 (собирает полосы с 1935 и 1936 гг .; 100 страниц, декабрь 2004 г., ISBN 0-9741664-6-4 ) 
    • Том 3 (собирает страницы, напечатанные между 25 октября 1936 г. и 1 августа 1937 г .; 96 страниц, май 2005 г., ISBN 1-933160-25-X ) 
    • Том 4 (собирает полосы, напечатанные между 1938 и 1940 годами; ноябрь 2005 года, ISBN 1-933160-26-8 ) 
    • Том 5 (собирает «Ледяное королевство Монго», «Власти Монго» и «Падение Мин»; 1940–1941; 80 страниц, ноябрь 2005 г., ISBN 1-933160-27-6 ) 
    • Том 6 (собирает страницы, напечатанные с августа 1941 г. по май 1943 г.; 100 страниц, апрель 2007 г., ISBN 1-933160-28-4 ) 
    • Том 7 (последние полоски собираются с середины 1943 г. до последнего выпуска Raymond от февраля 1945 г .; 100 страниц, декабрь 2006 г., ISBN 1-933160-20-9 ) 
  • Рип Кирби (твердый переплет, IDW):
    • Том 1 (собирает полосы, напечатанные между 1946 и 1948 годами; 2009, ISBN 978-1-60010-484-8 ) 
    • Том 2 (собирает полосы, напечатанные между 1948 и 1951 годами; март 2010 года, ISBN 978-1-60010-582-1 ) 
    • Том 3 (собирает полосы, напечатанные между 1951 и 1954 годами; ноябрь 2010 года, ISBN 978-1-60010-785-6 ) 
    • Том 4 (собирает полосы, напечатанные между 1954 и 1956 годами; август 2011 года, ISBN 978-1600109898 ) 
  • Флэш Гордон и Джангл Джим (твердый переплет, IDW):
    • Том 1 (собирает полосы, напечатанные между 1934 и 1936 годами; декабрь 2011 года, ISBN 978-1-61377-015-3 ) 
    • Том 2 (собирает полосы, напечатанные между 1936 и 1939 гг .; август 2012 г., ISBN 978-1-61377-220-1 ) 
    • Том 3 (собирает полосы, напечатанные между 1939 и 1941 гг .; апрель 2013 г., ISBN 978-1613775806 ) 
    • Том 4 (собирает полосы, напечатанные между 1942 и 1944 годами; май 2014 года, ISBN 978-1613779170 ) 

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Индекс смертности в системе социального обеспечения США", индекс FamilySearch ( https://familysearch.org/pal:/MM9.1.1/JKNW-R2C  : по состоянию на 2 марта 2013 г.), Александр Раймонд, сентябрь 1956 г.
  2. ^ «Изучите миллиарды исторических записей - FamilySearch.org» . familysearch.org .
  3. ^ «Последняя поездка Алекса Рэймонда, переулок Хогана, май 2012» . Архивировано из оригинального 27 сентября 2013 года . Проверено 16 января 2013 года .
  4. ^ Сабин, Роджер , Комиксы , Комиксы и Графические романы: История Комического Искусства ( Phaidon Press , 1996) ISBN 0-7148-3993-0 , стр. 54 
  5. ^ a b c d e f g h i j k Хорн, Морис , «Алекс Рэймонд» в Хорне (ред.) Всемирная энциклопедия комиксов (Chelsea House Publishers, 2-е изд., 1999) ISBN 0-7910-4854-3 , п. 641 
  6. ^ a b c d e f g h Дуин, Стив и Ричардсон, Майк (ред.) «Алекс Рэймонд» в комиксах между панелями ( Dark Horse Publishing , 1998) ISBN 1-56971-344-8 , стр. 366-367 
  7. ^ О'Салливан, Джудит (1971). Искусство комикса, Выпуск 1 . Мичиган: факультет искусств Мэрилендского университета. п. 83.
  8. ^ «МИССИС АГ РЭЙМОНД; вдова подрядчика - четверо из ее шести сыновей на службе» . Нью-Йорк Таймс. 21 февраля 1945 года . Проверено 1 ноября 2011 года .
  9. ^ Б с д е е г ч King Features' „Алекс Раймонда“ в известных писателей и художников, 1949 архивной 18 июня 2004 года, в Wayback Machine размещены онлайн по Армандо Э. Мендес Архивированные 19 марта 2009, в Wayback Machine . Доступ 3 января 2009 г.
  10. ^ a b c d e f g h i j "Алекс Раймонд" . Комиклопедия . Lambiek.net . Проверено 2 января 2009 года .
  11. ^ a b c d e f Хорн, Морис, редактор. 100 лет американских газетных комиксов (Gramercy Books: New York, Avenel, 1996) ISBN 0-517-12447-5 . Флэш Гордон, запись Билла Крауча-младшего, стр. 118 
  12. ^ a b c d e f g h i j k Мендес, профессор Армандо Э. «Взгляд любви: взлет и падение фотореалистичной газетной полосы, 1946–1970: Honey Time 2.0: Алекс Рэймонд и Рип Кирби» " . Архивировано из оригинального 20 -го июля 2007 года . Проверено 1 января 2009 года .
  13. ^ a b Рожок. Запись Тима Тайлера «Удача » Хорна, стр. 375
  14. ^ a b c d e f g h "Флэш Гордон" . Toonopedia Дона Маркштейна . Проверено 2 января 2009 года .
  15. ^ Рог. Запись Секретного агента X-9 , Хорн, стр. 341
  16. Перейти ↑ Harvey, RC (январь 2009 г.). «Наконец-то Алекс Раймонд». Журнал комиксов (295): 161–173. ISSN 0194-7869 .  «Неравномерность рассказывания историй от недели к неделе предполагает, что более одной руки держали румпель, а некоторые из них лишь слабо держались».
  17. ^ Б с д е е г ч я J к л м н о Харви, RC (январь 2009). «Наконец-то Алекс Раймонд». Журнал комиксов (295): 161–173. ISSN 0194-7869 . 
  18. ^ a b c d e f г Льюис, Адам «Искусство Алекса Рэймонда USMC» в « Веселом самолете » Льюиса . Доступ 4 января 2009 г.
  19. ^ Б с д е е г ч я «Параллельный Кирби» . Toonopedia Дона Маркштейна . Проверено 2 января 2009 года .
  20. ↑ Becker, Stephen in Comic Art in America , цитируется А. Э. Мендесом. Архивировано 19 марта 2009 г., в Wayback Machine.
  21. ↑ Как отмечает Джерри Робинсон , цитируется Армандо Э. Мендес. Архивировано 19 марта 2009 г. в Wayback Machine .
  22. ^ a b Мендес, Армандо Э. Взгляд любви: взлет и падение фотореалистичной газетной полосы, 1946–1970 : «Алекс Рэймонд и Рип Кирби, страница 2». Архивировано 19 марта 2009 г., в Wayback Machine . Доступ 1 января 2009 г.
  23. ^ a b Робертс, Том, Алекс Рэймонд: его жизнь и искусство . Цитируется по Harvey, RC (январь 2009 г.). «Наконец-то Алекс Раймонд». Журнал комиксов (295): 161–173. ISSN 0194-7869 . 
  24. ^ Feduniewicz, К. & Йетс, Т. 2004 Al Williamson-Скрытые Земли . Милуоки: Книги Темной Лошади, стр. 196
  25. ^ Mint Condition: Как бейсбол карта стала американским Obsession, С. 125-126, Дэйв Джеймисон, 2010, Atlantic Monthly Press, Отпечаток Grove / атлантического Inc., НьюЙорк, штат НьюЙорк,. ISBN 978-0-8021-1939-1 
  26. ^ "Рождественские книги: оглядываясь назад" , Time , 16 декабря 1974 г. Проверено 2 января 2009 г.
  27. ^ a b Бейлз, Джерри и Хеймс Уэр. «Алекс Рэймонд» из « Кто есть кто в американских комиксах» . Доступ 2 января 2009 г.
  28. ^ a b c d Мендес, Армандо Э. Взгляд любви: взлет и падение фотореалистичной газетной полосы, 1946–1970 : «Алекс Рэймонд и Рип Кирби, стр. 3». Архивировано 23 января 2009 г., на Wayback Машинка . Доступ 3 января 2009 г.
  29. ↑ Майк Ройер , «Предисловие» к Рассу Мэннингу, Магнусу, Роботу-истребителю : Том первый . Комиксы Dark Horse , Милуоки или. 2010. ISBN 9781595825995 ( стр.7 ). 
  30. ↑ Дрю Фридман , « Герои комиксов: портреты первых легенд комиксов» . Сиэтл, Вашингтон: Fantagraphics Books, 2014. ISBN 9781606997314 ( стр.82 ) 
  31. ^ a b c d « Кто есть кто » Хамса Уэра и Джерри Бейлса в американских комиксах : «Алекс Райомнд (процитировано как влияние)». Архивировано 28 декабря 2008 года в Wayback Machine . Доступ 2 января 2009 г.
  32. ↑ Гарри Блаувельт, «Фордхэмский тренер по гольфу знает толк в кистях» , USA Today , 10 сентября 2001 г. По состоянию на 1 января 2009 г.
  33. ^ Нью-Йорк Таймс
  34. ^ «Общество иллюстраторов: Зал славы» . Societyillustrators.org .
  35. ↑ Хорн приписывает Раймонду полную заслугу «создателя» за то, что он был первым художником / со-создателем / большим влиянием на Секретного агента X-9 , Флэша Гордона , Джунглей Джима и Рипа Кирби .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Робертс, Том (2007). Алекс Раймонд: Его жизнь и искусство . Дом приключений. ISBN 1-886937-78-8.

Внешние ссылки [ править ]

  • Рип Кирби , Том 1
  • Алекс Раймонд из Библиотеки Конгресса США, с 43 записями в каталоге