Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других значениях слова «Демидов», см. Демидов (значения) .

Алла Демидова
Алла Демидова3.jpg
Алла Демидова на литературной презентации в Москве, 2009 год.
Родившийся
Алла Сергеевна Демидова

(1936-09-29) 29 сентября 1936 г. (84 года)
Москва, Российская СФСР , Советский Союз
Род занятийактриса, писатель
Активные годы1962 – настоящее время
Супруг (а)Владимир Валуцкий
НаградыГосударственная премия СССР (1977),
народный артист России (1984),
орден "За заслуги перед Отечеством" (IV, 2007)
Орден Дружбы.png(1997).
Интернет сайтdemidova.ru

Алла Сергеевна Демидова (рус.: Алла Сергеевна Деми́дова ; род. 29 сентября 1936, Москва) - российская актриса, всемирно известная благодаря трагическим ролям в новаторских пьесах, поставленных Юрием Любимовым в Театре на Таганке . Награждена Государственной премией СССР (1977 г.) и орденом «За заслуги перед Отечеством» (дважды, 2007, 2001 гг.).

Биография [ править ]

Алла Демидова родилась 29 сентября 1936 года в Замоскворечье , Москва, и провела первые годы своей жизни на улице Осипенко (ныне Садовническая). Ее отец Сергей Алексеевич Демидов, наследник русских промышленников семьи , [1] был заключен в тюрьму в 1932 году в ходе Великой Чистки , но вскоре был оправдан. В 1941 году он вступил в Красную Армию добровольцем и погиб в бою 1944 года под Варшавой . [2] Мама Аллы, Александра Дмитриевна Демидова (урожденная Харченко) работала на экономическом факультете Московского университета (позже - на факультете кибернетики и экономического программирования). [3]Мать и дочь провели годы Великой Отечественной войны во Владимире , к востоку от Москвы. «В те ранние годы я получала слишком мало любви от окружающих меня людей, чтобы с любовью вспоминать их», - позже призналась Демидова. [4] Она дебютировала как актриса на любительской сцене в школе, впервые ощутив вкус успеха. [2]

Карьера [ править ]

Еще в школе Демидова поступила на курсы известной московской актрисы Татьяны Щекин-Кротовой по изучению драматического искусства. После окончания школы она сдала экзамены в Театральном институте имени Бориса Щукина, но провалила его из-за неработающей дикции [4] и поступила на экономический факультет МГУ . В 1959 году, после окончания учебы, она начала преподавать политическую экономию на философском факультете университета. [5] [6] До этого, будучи студенткой третьего курса, она поступила в Студенческий театр университета, которым руководил сначала Игорь Липский, затем Ролан Быков . [7] Именно под его руководством в 1958 году Демидова дебютировала на сцене в партии Лиды Петрусовой в опере « Такая любовь».(Такая любовь), экранизация пьесы Павла Когоута . [8] Поступив со второй попытки в Щукинское училище, Демидова пошла учиться в класс актрисы Анны Орочко , которая экспериментировала со своей юной протеже и даже однажды предложила ей сыграть Гамлета , к чему актриса вернется лет через сорок. потом. [7] Еще во время учебы в Щукунском институте Демидова выступала в спектаклях Театра Вахтангова « Смерть богов» (Гибель богов), [4] в « Царевне Турандот» и в «Печенье» (« Стряпуха»).«). Это было то , что она была замечена французским специалистом театра Жан Вилар , который, увидев девочку Фехтование в тренажерном зале , пригласил ее присоединиться к Национальному народному театру , предложение , от которого она должна была снижаться. [9] На На сцене Щукина она исполнила главную роль в опере Александра Афиногенова « Далекие дела» (Далёкое), сыграла миссис Мун в «Скандальном романе мистера Кеттла и миссис Мун» (по одноименной пьесе Джона Пристли ) и «Мадам Фризетт» в балете. Frisette от Лабиш . [8]В 1957 году Демидова дебютировала на экране в Ленинградской симфонии режиссера Захара Аграненко . Затем последовал фильм « Девять лет одного года» (режиссер Михаил Ромм , 1961 г.), « Что такое теория относительности?». (Семен Райтбург, 1963) и Комаск (1965), фильмы, которые она позже назовет «моим разведывательным рейдом». [10]

В 1964 Демидова окончила Щукинское институт, представив в своей дипломной работе роль миссис Янг в Юрий Любимов «s адаптации в Bertholt Брехта » s хороший человек из Сычуани . [2] «Ее роль была второстепенной, но это не имело значения. Эффект от ее физического присутствия был огромен», - вспоминал позже актер Борис Хмельницкий . [11] Молодая актриса безуспешно пыталась вернуться к Вактанговым, снова провела несколько месяцев в Театре Маяковского без какой-либо роли, а в конце 1964 года перешла на Таганку.(который официально открылся в апреле того же года), чтобы работать там регулярно, но в основном на несущественных должностях. [4] Причиной недоверия Любимова могло быть то, что Демидова в своей первой главной роли здесь, Веры в «Герое нашего времени» , по общему признанию, «провалилась с треском». Несколько лет напряженной работы в массовых сценах и пантомимах последовали. Отношения «хозяин и слуга» между театральным режиссером и его актрисой продолжались десятилетия. [9]

1966 - 1979 [ править ]

Главная роль Ольги Берггольц в « Дневных звездах» Игоря Таланкина ( « Дневные звезды» , 1966) стала отправной точкой кинокарьеры Демидовой. [12] «Эта роль была очень близка моему сердцу и увлекательна с художественной точки зрения. Мне нужно было сыграть не просто обычную женщину, но и поэта, что включало исследование процесса рождения поэзии, а также обнаружение этой тонкой грани между ежедневные невзгоды моей героини и возвышенная философская сущность фильма », - пояснила она в интервью « Юности ».в 1968 году. Этот успех мало помог развеять внутреннее недоверие Демидовой к кино как виду искусства. «Как жаль, что мне дали такую ​​кровавую роль в кино, а не в театре», - пожаловалась она в том же интервью. [10]

1968 год стал годом большого прорыва Демидовой, когда вышло шесть ее фильмов. Некоторые из своих ролей (например, в военном триллере Владимира Басова « Щит и меч» ) Демидова позже отвергла как недостойные внимания, а другие (например, роль комиссара в « Два товарища служили») называла «любопытными». Более значимым для нее был персонаж активистки партии эсеров Марии Спиридоновой в «6 июля» (1968), бунтарь, с которым актриса во многом отождествляла себя. [6] «Я никогда не был диссидентом, всегда чурался политики, может потому, что у меня бабушка была старообрядкой.. И все же 1917 год почему-то всегда казался мне катастрофой, и никогда в жизни я не баловался политикой - ни в реальности, ни в кино. Спиридонова, конечно, была исключением, но опять же, она была противницей Ленина », - сказала Демидова в интервью 2006 года. [9] Ее Лиза Протасова в « Живом трупе » (1968) получила высокую оценку критиков, [9] даже если Владимир Сам фильм Венгеровой получил неоднозначные отзывы [13]. В 1969 году она появилась в « Чайковском» Игоря Таланкина в роли Юлии фон Мекк.

В 1968 годе Демидов начал получать главные роли в Таганке, Elmyra в Мольер «s Тартюф быть первыми в строке. [14] Много хвалил был Демидовой Пани Bozhentska в приспособлении Ежи Stawinski «s The Rush Hour , роль вскоре она пришла к негодуют, хотя. [15] «Выдающаяся» - так была описана ее Гертруда в « Гамлете» (с Владимиром Высоцким в главной роли). [8] [16] «В пьесе, которая была одновременно фантасмагорической и поразительно реальной, Демидова искусно изобразила женщину, скорее заблудшую, чем мерзкую», - писала Раиса Беняш. [17]Критики восхищались стремлением актрис к новым измерениям в классике, привнося новый свет и оттенок в хорошо известных персонажей прошлого русского театра. Тем не менее, Демидова чувствовала себя недооцененной и игнорируемой на Таганке и считала себя актрисой Эфроса . Позже это подтвердили ее коллеги. «Она определенно не была тем, кого можно назвать любимицей режиссера, ее жизнь на Таганке была трудной. Ей удалось сохранить свою индивидуальность и усовершенствовать свой неповторимый стиль, только используя всю свою внутреннюю силу, интеллект и талант», - написал коллега-актер и автор Вениамин Смехов . [15]

После успеха « Гамлета» Демидова стала получать множество предложений, но была разочарована тем, как режиссеры пытались использовать наиболее очевидные аспекты ее сценического образа. Тем не менее, хвалили были ее выступления как Аркадиной в Yuli Карасик «s 1970 фильм Чайка ( на основе А.П.Чехова » игры с Чайка ), где актриса, делая ее персонаж переживает неожиданные метаморфозы, полностью переиграли своих коллег, [18] , а также в партии Леси Украинки в опере «Иду к тебе» («Иду к тебе», 1971, реж. Николай Мащенко). Ее Энн Стэнтон (в « Все люди короля» , 1971) [19]произвела впечатление на Олега Ефремова , который, как сообщается, заметил: «Из всех наших актрис у Демидовой самые живые глаза». [15] Демидов играла Лизавета Павловна Андрей Тарковский «s Зеркало (1974), Волшебная Женщина в Ирина Поволоцкого в Аленьком цветочке (Alenky цветочек, 1977), сказка , которую она„ в одиночку превращается в басню,“ в соответствии с критиком А. Смоляков, [20] и герцогиня Мальборо в « Стакане воды» Юлия Карасика (1979), рядом с «Лордом Болингброком» Кирилла Лаврова . [21]

Как Юрий Любимов пригласил направить в Милан «s Ла Скала , слева Таганка, Эфрос вошел. Он решил произвести Вишневый сад , стремясь с самого начала , чтобы придумать что - то совершенно отличное от старомодного учебника МХТ версия классика Чехова. [22] Демидова как « модернистка » Раневская сумела эстетически переосмыслить этого персонажа, соединив трагедию и эксцентричность, сентиментальность и иронию. [23] Критики разделились в оценке концепции «Эфроса» и качества постановки в целом, но даже критики должны были согласиться с тем, что эксперимент спасли Демидова иВладимир Высоцкий в роли Лопатина. «Изначально героиня [Чехова] была для меня совершенно чужой. Со временем я все больше и больше начинала воспринимать себя как« я-как-Раневскую »», - заметила Демидова много лет спустя. [24] Одним из самых резких критиков интерпретации Эфроса был Любимов, назвавший выступление Демидовой «манерным» и «гротескным». Что характерно, несколько лет спустя он попросил Демидову воспроизвести то, что он назвал «алгоритмом Раневской», в заключительном акте « Трех сестер» Чехова (1981), где ее Маша, поначалу ироничная и отстраненная, продемонстрировала тревожный всплеск эмоций на последних этапах пьесы. [22] Среди других ролей Демидовой на Таганке того времени были «Раскольников».мать в " Преступлении и наказании" Достоевского(1979) и Марина Мнишек в опере Пушкина « Борис Годунов» (1982), запрещенной специальным постановлением Министерства культуры (премьера состоялась 12 июня 1988 года). [25]

Демидова и Высоцкий [ править ]

В конце 1970-х Демидова и Высоцкий, раздраженные художественной диктатурой Любимова, тяготели к тандему (где, как сказал один критик, «столкнулись лед и пламя»), чтобы экспериментировать с собственными идеями. [2] «Мы оба начинали понимать, что время масштабных красочных театральных представлений подошло к концу и приближалась новая эра частного, камерного театра», - вспоминала Демидова. [4] Помня о проекте Высоцкого и Демидовой, Виталий Вульф перевел на русский язык « Out Cry» Теннесси Уильямса., пьеса для двух персонажей, брата и сестры. Любимов воспринял это как «эгоистичный поступок» (поскольку оригинал был написан для пары бродвейских звезд), и другие актеры на Таганке, очевидно, встали на сторону своего босса. [4] «Когда был готов первый акт, мы рекламировали его на местном уровне, приглашая всех прийти и посмотреть. Пришли только два человека: [художник-постановщик] Давид Боровский и его друг. Чего вы ожидаете: это ... театр! " Потом с горечью заметила Демидова. [9] Эксперимент был заморожен, наряду с другим проектом, их собственную версию Жан Расин «s Федры. Спустя несколько месяцев Высоцкий скончался. «Только после того, как он ушел, я внезапно осознал, как много он значил для меня как партнер ... Он был исключительным актером, особенно в последние годы, тем, кто правил публикой, буквально притягивая воздух вокруг его ", - вспоминала она позже. [4]

1980-е [ править ]

В начале 80-х Демидова начала ставить собственные сольные спектакли, каждое из которых представляло собой миниатюрную театральную пьесу. Некоторые, показанные по советскому телевидению, стали популярными. В пушкинской « Пиковой даме» (режиссер Игорь Масленников , 1982) она не просто читала стихотворение, но и разыгрывала его персонажей, «бросая тень Серебряного века на всю историю этих трех карт». [20] Сотрудничество Демидовой с Анатолием Васильевым в фильме « Каменный гость» и «Другие стихи» также предполагало некоторую подтасовку ролей. [20] На сцене она читала Анну Ахматову ( Реквием , Поэма без героя ), Пушкина,Иван Бунин , ассорти поэтов Серебряного века. [7] Режиссер-постановщик ее собственного номера, Демидова теперь считалась звездой в своем собственном жанре. В качестве основного источника влияния она привела Джорджио Стрелера , тогдашнего директора Театра Наций, который в мае 1987 года пригласил Эфроса с двумя своими шоу (« На дне» и « Вишневый сад» ) в Милан. «Именно Штрелер сформировал все мое видение того, как должны быть поставлены и оформлены эти сольные выступления ... Мольберт, свеча, немного музыки, синхронный перевод - это были элементы его первоначальной сценической концепции, которую я сделал своим Своя », - вспомнила Демидова. [9]«Только музыка и я, полностью оторванные от публики: эта идея с тех пор осталась неизменной», - сказала она в интервью 2010 года. [26] Именно в своих сольных проектах Демидовой удалось наконец реализовать то, что осталось от ее потенциала, что Любимов и Эфрос, два известных русских театральных директора, не заметили и не использовали, считает критик Татьяна Москвина. [27]

После отъезда Любимова на Запад Демидова постепенно отошла от Таганки. В 1986 году Эфрос возродил постановку « Вишневый сад» , выбрав Демидовую на главную роль. Он получил первую премию на BITEF , а затем успешно прошел в Париже после смерти директора. [22] После возвращения Любимова Демидова вернулась на Таганку, где исполнила партии Марины Мнишек ( Борис Годунов , 1988) и Донны Анны ( Пир среди чумы , 1989). [2] [8] В 1988 году Алла Демидова объединилась с театральным режиссером Романом Виктюком , поставившим « Федру» Марины Цветаевой.. «Результат был интригующим, он просто никогда не вписывался в репертуар Таганки. Нас приглашали на фестивали, много гастролировали, но Любимов обвинял нас в якобы эксплуатации« своего бренда ». Воспользовавшись первой возможностью, я просто выкупил всю постановку. : костюмы, декорации и все такое, никогда не знала, что делать с этой покупкой », - вспоминала Демидова. [26] В новейшей истории советского и российского кино « Федра» была названа лучшей советской театральной постановкой 1980-х годов и, возможно, самой серьезной работой Виктюка. [28]

1990-е [ править ]

Игра Демидовой в партии Электры в опере Софокла « Электра», премьера которой состоялась в Афинах , Греция , в 1992 году, оказалась ее последней игрой при Любимове. [8] Постановка была недолгой, но игра актрисы получила хорошие отзывы. [29] Когда в театре разгорелся крупный конфликт и Таганка раскололась на две части, Демидова поддержала Любимова. [2] «Я просто отказывалась видеть, как ученик мог предать своего хозяина», - позже объяснила она. [9] Как только стало очевидно, что противостояние начало серьезно подрывать качество работ на Таганке, Демидова ушла из театра.

В 1992 году открылся собственный Театр Демидовой «А» с постановкой « Федры» . В 1993 году вышел квартет - пьеса Хайнера Мюллера по роману де Лакло « Опасные связи» , поставленная Демидовой в сотрудничестве с греческим режиссером Теодоросом Терзопулосом . [2] Квартет , впервые познакомивший российскую публику с творчеством Мюллера, был признан А.Смоляковым одной из лучших премьер русского театра того года. [30] Следующая работа Театра А (снова с Терзопулосом), версия Медеи Мюллера., премьера состоялась 29 апреля 1996 г .; Российские критики усмотрели в нем попытку создать новый стиль современной трагедии, возродив «архимиф, похороненный в человеческом подсознании». Работа с Терзопулосом изменила восприятие Демидовой театра. «После Электры, Федры и Медеи все, что было до них, было безвкусным», - призналась она. В 2001 году вышел совместный спектакль театра «А» и греческих театров Аттиса « Гамлет Мастер-класс» . Премьера спектакля состоялась на Московской театральной олимпиаде, в нем были Демидова в роли Гамлета (идея ее раннего наставника Анны Орочко наконец реализовалась), а также Гертруда и Офелия. [7]

В 1990-е годы Демидова снялась в нескольких фильмах, сыграв Лебядкина ( Одержимая , 1992), Мисс Минчин ( Маленькая принцесса , 1997) и Елизавета Алексеевна ( Незримый путешественник , 1998). [2] В течение двух лет она преподавала в Театральном институте имени Бориса Щукина (отказываясь от зарплаты, «чтобы не чувствовать себя связанной этим»), но ушла, разочарованная реакцией своих учеников. [26] Теперь, твердо осознав, что театр в России, как и за рубежом, переживает кризис, Демидова вообще ушла со сцены. [31]

2000-настоящее время [ править ]

В 2000–2002 годах Демидова дважды появлялась на экране в роли Лоры Лайонс (в российском сериале « Вспоминая Шерлока Холмса» ), затем в роли безумной Эльзы (в фильме « Письма к Эльзе» по сценарию сына Владимира Высоцкого Аркадия). [9] В « Смерти Таирова» Бориса Бланка (2004) Демидова сыграла Алису Коонен . «Очарованный персонажем, я тосковал по этой роли, но фильм оказался лишенным драматических сцен, а сценарий был, мягко говоря, причудливым. Тем не менее мне удалось добиться некоторых вещей: визуального и слухового сходства, воспроизводя ее голос и пластика - в этом меня уверяли люди, которые ее помнили », - прокомментировала она позже. [31] Юрий Любимов должен был сыграть рольТаиров , но заболел, был госпитализирован, и пришел Михаил Козаков , сделав неутешительную для Демидовой замену. За главную роль в фильме Киры Муратовой « Тюнер» (2005) Демидова получила премию « Ника» и премию « Золотой орел» за лучшую женскую роль, сыграв этакую ​​«современную Раневскую», как она выразилась, чистый и жалкий пост. -Чеховский персонаж. [9] После еще двух фильмов - « Русские деньги» Игоря Масленникова (по Александру Островского ), где она сыграла Мурзавецкую, и историко-документального фильма Сергея Костина « В ожидании императрицы» (оМария Федоровна , обе 2006 г., [32] - Демидова заявила, что потеряла всякий интерес к съемкам. [33]

На протяжении 2000-х годов Алла Демидова регулярно устраивала свои поэтические вечера (выступая в России, Украине, Польше, Израиле) и продолжала это делать в начале 2010-х. По состоянию на 2014 год она издала девять книг по театру, в том числе « Владимир Высоцкий» (1989), «Бегущая строка моей памяти» (2000) и «Зеркала Ахматовой» (2004). [1] [2]

Избранная фильмография [ править ]

  • Девять дней в одном году (1962)
  • Служили два товарища (1968)
  • Щит и меч (1968)
  • Шестое июля (1968)
  • Чайковский (1970)
  • Все люди короля (1971)
  • Чайка (1972)
  • Бегство мистера Мак-Кинли (1975)
  • Зеркало (1975)
  • Отец Сергий (1978)
  • Стакан воды (1979)
  • Пиковая дама (1982)
  • Крейцерова соната (1987)
  • Тюнер (2004)

Почести и награды [ править ]

Алла Демидова награждена орденом «За заслуги перед Отечеством» (III) от Дмитрия Медведева в октябре 2011 года.
  • Государственная премия СССР (1977) за роль в фильме «Полет мистера Мак-Кинли».
  • Народный артист РСФСР (1984).
  • Премия Станиславского (1993)
  • Орден Дружбы (1997 г.) за «заслуги перед государством и значительный вклад в укрепление дружбы и сотрудничества между народами, многолетнюю плодотворную деятельность в области искусства и культуры»
  • Премия Президента Российской Федерации за выдающийся вклад в искусство и литературу 2000 г. (25 апреля 2001 г.).
  • Премия «Ника» , « Золотой орел» (2005 г.) за роль в опере Киры Муратовой « Тюнер».
  • Орден «За заслуги перед Отечеством»
    • 4 класс (2007 г.) за «вклад в развитие национальной культуры и искусства, творческое долголетие».
    • 3 класс (2011 г.), «За вклад в развитие отечественного театрального и кинематографического искусства, творческое долголетие».
  • Премия «Кумир» (2009 г.), «За высокие заслуги перед искусством».
  • Национальная премия "Русский язык года" (2011) [34]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Любовь Лебедина. "Она тоже в прекрасном возрасте" . www.demidova.ru . Проверено 22 марта 2010 года .
  2. ^ Б с д е е г ч я Шендерова, Аллой. «Алла Демидова. Биография» . www.demidova.ru. Архивировано 13 апреля 2010 года . Проверено 22 марта 2010 года .
  3. ↑ Рассказова, Татьяна. Алла с собачкой . www.demidova.ru.
  4. ^ a b c d e f g Демидова А.С. Бегущая строка на память Эксмо-Пресс. 2003 г.
  5. ↑ Алла Демидова. С приближением ночи на YouTube . Часть. 1.
  6. ^ a b Матизен, Виктор. «Актриса Алла Демидова. Первые гонорары мне заплатила сапожница» . Новые известия. Архивировано из оригинального 29 марта 2012 года . Проверено 22 марта 2010 года .
  7. ^ a b c d Арефьева Анастасия. «Демидова Алла Сергеевна» . Энциклопедия Кругосвета (Россия). Архивировано 2 апреля 2010 года . Проверено 22 марта 2010 года .
  8. ^ a b c d e "Алла Демидова в театре" . www.demidova.ru. Архивировано 28 марта 2010 года . Проверено 22 марта 2010 года .
  9. ^ a b c d e f g h i Новикова, Л. Алла Демидова: «Меня подружили настоящие гении» - Культура (газета, Россия), 2006.
  10. ^ a b Федоровский, Д. Алла Демидова: «Почему я хочу сыграть Гамлета» . Юность , август 1968 г., выпуск №8
  11. ↑ Хмельницкий, Борис (28 сентября 2006 г.). «Руки Аллы Демидовой такие же, как у Плисецкой» . www.gzt.ru (Газета) . Проверено 22 марта 2010 года .
  12. ^ "Другое кино. Алла Демидова" . www.inoekino.ru . Проверено 26 мая 2010 года .
  13. ^ "Владимир Венгеров" . funeral-spb.narod.ru . Проверено 3 мая 2010 года .
  14. ^ «Судьба комедии. Тартюф на Таганке» . Сайт Театра на Таганке . Проверено 22 марта 2010 года .
  15. ^ a b c Вениамин Смехов (1986). « « Один прекрасный день »(фрагмент)» . Советский писатель . Пейзажи и портреты . Проверено 7 января 2010 года .
  16. ^ Гаевский, В. (1990). «Флейта Гамлета. Образы современного театра» . www.russiancinema.ru. Архивировано из оригинального 19 августа 2011 года . Проверено 3 мая 2010 года .
  17. ^ Беняш, Раиса. «Две роли Аллы Демидовой» . Аврора , №4, 1975 . Проверено 18 мая 2010 года .
  18. ^ Шах-Азизова, Т. (1971–1972). " " Tchayka "Аллы Demodova" . Журнал "Экран" . Проверено 18 мая 2010 года .
  19. ^ "Все люди короля" . www.kino-teatr.ru . Проверено 22 марта 2010 года .
  20. ^ a b c Смоляков Александр. «Гамлет подходит к морю» . www.demidova.ru . Проверено 7 января 2010 года .
  21. ^ "Стакан воды (Стакан воды)" . ruskino.ru. Архивировано 5 июля 2010 года . Проверено 13 августа 2010 года .
  22. ^ a b c Шендерова, Алла (2006). "Любовь Андреевна Раневская в образе женщины Серебряного века" . Просцениум. Вопросы театра . Проверено 18 мая 2010 года .
  23. ↑ Рудницкий, К. "Вишневый сад. Спектакль Анатолия Эфроса" . Театральные сюжеты Издательство "Искусство", 1990 . Проверено 18 мая 2010 года .
  24. ^ "Олег Григорьевич Чухонцев" . www.demidova.ru . Проверено 22 марта 2010 года .
  25. ^ « » Борис Годунов «производство на Таганке» . www.demidova.ru . Проверено 18 мая 2010 года .
  26. ^ a b c Подлузняя, Алла. «Наша профессия - карабкаться по гладкому деревянному рубанку» . www.day.kyiv.ua . Проверено 18 мая 2010 года .
  27. ↑ Москвина, Татьяна (1997). «Дама зимой (все стоит на месте! Сборник)» . Издательство "Амфора", Санкт-Петербург . Проверено 22 марта 2010 года .
  28. ^ Горфункель, Елена; Москвина, Татьяна (2002). «Фильм и контекст. Том IV» . Современная история российского кино. 1986–2000 гг. Санкт-Петербург, Seans Publishers . Проверено 18 мая 2010 года .
  29. ^ Швыдкой, Михаил (14 октября 1992). "Что нам за Электра?" . Литературная газета, №42 (5419) . Проверено 18 мая 2010 года .
  30. ↑ Венгерова, Элла (11–18 февраля 1993 г.). «Театр без катарсиса» . «Экран и сцена», газета, № (161) . Проверено 18 мая 2010 года .
  31. ^ а б Долин, Антон. Алла Демидова в The Tuner . www.demidova.ru.
  32. ↑ Быков, Дмитрий (28 сентября - 4 октября 2006 г.). «Играть за Диониса» . Россия (газета) . Проверено 17 мая 2010 года .
  33. ^ Kutlovskaya Елена (23 мая 2008). «Талант против характера» . Независимая газета . Проверено 3 мая 2010 года .
  34. ^ «Россиянин года» на сайте Российской Академии бизнеса и предпринимательства

Внешние ссылки [ править ]

  • Алла Демидова на IMDb
  • Официальный сайт Аллы Демидовой
  • Алла Демидова на Kino-Teatr.ru