Конгресс американских художников (ААС) была организацией , основанная в феврале 1936 года в рамках народного фронта от Коммунистической партии США в качестве средства для объединения графических художников в проектах , помогающих бороться с распространением фашизма . Во время Второй мировой войны организация была объединена в Совет художников за победу, что фактически положило конец организации.
Предшественник | Клубы Джона Рида |
---|---|
Преемник | Лига художников Америки |
Формирование | 1936 г. |
Основатель | Хосе де Крифт , Вернер Древес , Тодрос Геллер , Эйтаро Исигаки , Рокуэлл Кент , Джером Кляйн , Барбара Морган , Александр Трахтенберг |
Слияние | 1942 г. |
Штаб-квартира | Нью-Йорк |
Официальный язык | английский |
История организации
Происхождение
Великая Депрессия и подъем фашизма в 1930 - х годах вызвали политику и искусство наехать , как культурные либералы объединились для работы над общими целями. Коммунистические партии взяли курс на формирование широких союзов со всеми, кто хотел противостоять фашизму, и стали известны как Народный фронт . После официального образования Объединенного фронта в 1935 году художники в США начали воспринимать себя как «хранителей либеральных и демократических идеалов» [1].
Социальное искусство стало значительным, с 1933-38 видя формирование Джона Рида - клубов , в Союзе художников , в Гарлеме художников Гильдии и американского Конгресса художников. [1] Художники имели идеалистический взгляд на культуру рабочего класса и использовали рабочее движение как своего рода прототип для своей миссии. Произошел сдвиг в меценатстве, тематике и позиции произведений искусства, созданных за это время. [1]
К 1934 и 1935 годам стало ясно, что сектантская политика клубов Джона Рида несовместима с Народным фронтом. На заседании Клуба Джона Рида обсуждалась идея Конгресса американских художников, и двенадцати из присутствующих было поручено его организовать. [2] Стюарт Дэвис был назначен ответственным за формирование комитета. Почти все, кто участвовал в создании AAC, были авторитетными деятелями левого коммунистического движения и имели некоторую связь с клубами Джона Рида. [1]
Миссия
AAC надеялся создать группу художников, которые осознали, что коллективная организация необходима для борьбы с фашизмом . [1] Политически и художественно конгресс попытался отличить себя от клубов Джона Рида, которые были особенно радикальными и жестко придерживались определенных взглядов. Создав группу, которая была несектантской и терпимой ко всем принадлежностям, AAC соответствовала цели Народного фронта. [3]
В 1936 году председатель конгресса заявил, что «Конгресс не требует каких-либо политических объединений ... все, что мы просим, - это чтобы художники, осознающие угрозу фашизма, собрались вместе, обсудили ситуацию и сформировали организацию художников для собственной страховки ... мы не хотим подчеркивать крайний радикализм » [1].
AAC был направлен на художников, которые считали культурный кризис отражением мирового экономического кризиса. Их особую озабоченность вызывали нарушения международных гражданских свобод , неадекватность государственных программ, цензура и упадок традиционных форм патронажа. [1]
Ранняя активность
Брошюра о членстве в AAC гласила: «Членство в Конгрессе открыто для любого художника первого ранга, проживающего в США, независимо от того, как он рисует, или от темы, которую он выбирает для работы. Единственным стандартом для членства является то, достиг ли он выдающегося положения в своей профессии, и единственное требование, чтобы он поддерживал программу Конгресса против войны и фашизма ». [2]
На первом заседании конгресса в 1936 году лозунгом было «Против войны и фашизма» [2]. К следующему году ААС смягчил свою платформу и изменил лозунг на «За мир, за демократию, за культурный прогресс». [2] Конгресс был антифашистским и продемократическим, и не занял позицию в пользу пролетарской революции, как это сделали клубы Джона Рида. В результате конгресс привлек широкий круг художников с разным опытом, стилями и политическими взглядами. В ноябре 1936 года конгресс заявил о 550 членах с филиалами в Кливленде, Сент-Луисе, Новом Орлеане и Лос-Анджелесе. [2]
Их первым делом был бойкот выставки картин, которая должна была проводиться в связи с Олимпийскими играми 1936 года в Берлине. На международном уровне конгресс осудил нацистские репрессии в Германии и фашистскую агрессию в Испании и Китае. Они осудили цензуру в доме и произведениях искусства и ежегодно устраивали антифашистские выставки. [3]
Благодаря статусу многих из его членов, AAC смог создать известность и оказать большее влияние в мире искусства. Он лоббировал постоянную федеральную художественную программу, боролся за плату за аренду музеев для экспонентов и работал над тем, чтобы выставить современное американское искусство на Всемирной выставке в Нью-Йорке. [1] В 1938 году республиканские победы на промежуточных выборах привели к тому, что федеральные художественные проекты стали более консервативными. [3]
Движение лоялистов в Испании
На международном уровне страдания в Испании при фашизме были для AAC особенно приоритетным. Они посвятили много политических и художественных усилий делу лоялистов . Организация призвала отменить американское эмбарго на поставки оружия лоялистам и пересмотреть Закон о нейтралитете 1937 года , запрещавший такую помощь. [1] Также в 1937 году они организовали тематические выставки, относящиеся к гражданской войне в Испании , на которые были собраны деньги для отправки лоялистов машин скорой помощи, продуктов питания и одежды. Эти выставки ясно показывают, что самые выдающиеся художники-антифашисты сосредоточились на тяжелом положении в Испании. [1]
Наряду с несколькими организациями, AAC сформировал Корпус скорой помощи американских художников и писателей для Испании. В 1939 году AAC смог привезти картину Пабло Пикассо «Герника» в Нью-Йорк для выставки в Валентиновской галерее, чтобы собрать деньги для Испанской кампании помощи беженцам. [1] Эти попытки помочь делу лоялистов создали организационную мотивацию для антифашистских произведений искусства, которые изображали изображения в Испании. Получающиеся в результате картины не были буквальным отображением конфликтующих сторон в Испании, а были изображениями сущности человеческих страданий. Различные стили живописи отражают разнообразие эстетических вкусов и техник художников. [1]
Растворение
AAC был тесно связан с коммунистической партией и в конечном итоге испытал фундаментальные разногласия во взглядах. На встрече в 1940 году, к шоку многих членов, Конгресс одобрил вторжение России в Финляндию . [3] Считалось, что это косвенно защищало позицию Гитлера, возлагая ответственность за войну на Англию и Францию. Кроме того, согласно письму о правопреемстве, Конгресс ослабил свою политику бойкота фашистских и нацистских выставок. [1]
В это время 17 видных членов покинули Конгресс, написав письмо о преемственности с подробным объяснением причин. AAC продолжал работать в основном с другими организациями до 1941 года, но распался вскоре после вступления США в войну. [2] Затем Конгресс принял участие в собрании под названием «Общества художников национальной обороны», на котором был учрежден Совет художников за победу - организацию, объединившую двадцать три общества художников. [1]
В мае 1942 года Конгресс американских художников объединился с Союзом художников, в результате чего была создана Лига художников Америки . [4]
Люди
Учредители
- Стюарт Дэвис
- Хосе де Крифт
- Вернер Древес
- Тодрос Геллер
- Эйтаро Исигаки [5]
- Рокуэлл Кент [6]
- Джером Кляйн
- Барбара Морган (фотограф) [7]
- Александр Трахтенберг [5]
Члены
- Ида Абельман
- Максин Альбро
- Виктор Арнаутов [8]
- Морис Беккер
- Эрл Браудер [9]
- Стюарт Дэвис
- Адольф Ден
- Мэйбл Дуайт [10]
- Дороти Эйснер [11]
- Джозеф Фриман [9]
- Хьюго Геллерт
- Майк Голд [9]
- Уильям Гроппер
- Лена Гурр
- Джордж Альберт Харрис [12]
- Мэри Э. Хатчинсон
- Джон Оппер [13]
- Мейер Шапиро
- Саул Шари
- Моисей Сойер
- Беула Стивенсон
- Герберт Фербер [14]
Партнеры
Большинство из этих художников были либо делегатами на мероприятиях AAC, либо выставлялись на выставках AAC:
- Глэдис Аллер
- Гарольд Амбеллан
- Милтон Эйвери
- Луис Ареналь Бастар
- Йолан Гросс-Беттельхейм [15] [16]
- Эдвард Биберман
- Джордж Биддл [5]
- Илья Болотовский [5]
- Александр Колдер [5]
- Хосе Клементе Ороско
- Филип Эвергуд [5]
- Лорсер Фейтельсон [5]
- Адольф Готтлиб [5]
- Хелен Вест Хеллер
- Джек Куфельд [5]
- Ясуо Куниёси [5]
- Винифред Милиус Любель
- Клэр Маль Мур
- Льюис Мамфорд [5]
- Дж. Б. Нойман [5]
- Исаму Ногучи [5]
- Саул Шари [5]
- Бен Шан [5]
- Давид Альфаро Сикейрос
- Рафаэль Сойер [5]
- Джеймс Джонсон Суини [5]
- Руфино Тамайо
- Макс Вебер [5]
Сноски
- ^ a b c d e f g h i j k l m n Эндрю Хемингуэй, Художники слева: американские художники и коммунистическое движение. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2002.
- ^ a b c d e f Сесиль М. Уайтинг, Антифашизм в американском искусстве. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 1989.
- ^ a b c d Джулия Уильямс, Художники против войны и фашизма. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса, 1986.
- ^ Джеральд М. Монро (1972). Союз художников Нью-Йорка . Art Journal 32 (1, осень 1972 г.): 17–20. (требуется подписка)
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r "1940: Конгресс американских художников не осуждает вторжение в Финляндию" . Звезды Уорхола . Проверено 28 мая 2013 года .
- ↑ Это я, о Господь: Автобиография Рокуэлла Кента (Нью-Йорк: Додд, Мид и компания, 1955), стр. 501-2.
- ↑ Первый Конгресс американских художников, Нью-Йорк (1936)
- ^ Ломбарди, Сюзанна Вудбери (1984). Политика и гуманизм в эпоху депрессии Фрески Виктора Арнаутова . Беркли, Калифорния.
- ^ а б в Линков, Дэвид А. (осень – зима 2004 г.). «Радикальное издательство, чтобы« достичь миллиона масс »: Александр Л. Трахтенберг и международные издательства, 1906–1966» . Левый История : 87.
- ↑ Антифашистские « Танцы смерти» (1933) и антикапиталистические « Торговцы смертью» (1935) - две ее самые известные политические работы. (Робинсон, Сьюзан Барнс и Джон Пирог. Мейбл Дуайт: Резюме каталога литографий. Вашингтон, округ Колумбия, Smithsonian Institution Press, 1997)
- ^ «Конгресс американских художников и современных художников» . Искусство и социальные проблемы в американской культуре . Проверено 23 апреля 2020 .
- ^ «Джордж Харрис, американец, 1913–1991, биография» . Галереи в приложении . Галереи в приложении . Проверено 5 ноября 2014 года .
- ^ «Художники ВПА в выставке Художественного Конгресса». Ежедневный работник . Нью Йорк, Нью Йорк. 1940-04-18. п. 7.
- ^ «Герберт Фербер» .
- ^ Кливлендский художественный музей (1996). Преобразования в Кливлендском искусстве, 1796-1946: сообщество и разнообразие в ранней современной Америке . Кливленд, Огайо: Распространяется издательством Ohio University Press. п. 230.
- ^ Кречмар, Сабина (1996). «Искусство для всех: Кливлендские мастера печати и WPA». Преобразования в Кливлендском искусстве, 1796-1946: сообщество и разнообразие в ранней современной Америке . Кливленд, Огайо: Распространяется издательством Ohio University Press. С. 188, 189.
Смотрите также
- Джон Рид Club
- Джером Кляйн