Это список танцевальных терминов, которые не являются названиями танцев или типами танцев. См. Список танцев и Список категорий танцевальных стилей для них.
В этом глоссарии перечислены термины, используемые в различных типах бальных танцев с участием партнеров , без учета терминов высокоразвитых или специализированных танцевальных форм, таких как балет , чечетка и кадриль , которые имеют свою собственную сложную терминологию. Смотрите также:
Сокращения [ править ]
- 3Т - Три Т.
- CBL - Перекрестное тело свинца
- CBM - Контрастные движения тела
- CBMP - Контрастное положение тела
- COG - Центр тяжести
- CPB - Центральная точка баланса
- CPP - Контр-променадная позиция
- DC - по диагонали к центру
- DW - по диагонали к стене
- IDSF - Международная федерация танцевального спорта
- IDTA - Международная ассоциация учителей танцев
- ISTD - Императорское общество учителей танцев
- J&J - Джек и Джилл
- LOD - линия танца
- MPM - Измерений в минуту
- NFR - Без подъема стопы
- OP - Внешний партнер или открытая позиция
- ПП - Променадная позиция
- Q - Быстро
- S - Медленно
A – C [ править ]
Выравнивание [ править ]
Выравнивание может означать:
- направления ног по отношению к комнате. [1] См. « Направление движения» .
- расположение «строительных блоков» тела (голова, плечи, живот, бедра) друг над другом. [1]
Объединение [ править ]
Комбинация двух и более фигур; [2] в более общем плане: последовательность фигур, которые пара хочет танцевать.
Американский ритм [ править ]
Категория танцев в соревнованиях по бальным танцам в американском стиле . В него входят ча-ча-ча , румба , качели Восточного побережья , болеро и мамбо . [1] [3] Иногда это может включать самбу и свинг Западного побережья .
Эта категория примерно соответствует латинской категории бальных залов в международном стиле .
Американский гладкий [ править ]
Категория танцев в соревнованиях по бальным танцам в американском стиле . Он включает в себя вальс , танго , фокстрот и венский вальс . [1] Ранее также была включена Пибоди .
Эта категория примерно соответствует стандартной категории бальных залов в международном стиле . Однако Smooth отличается от Standard включением открытых и разделенных цифр, тогда как Standard использует только закрытые позиции.
Американский стиль [ править ]
Этот термин описывает особый стиль бальных танцев, разработанный в Соединенных Штатах, который контрастирует с международным стилем . В более узком смысле это означает группу танцев, исполняемых на соревнованиях по бальным танцам в американском стиле. Группа состоит из двух категорий: American Smooth и American Rhythm . [1]
Backleading [ править ]
В социальных танцах, сильно полагающихся на ведение и следование , этот термин означает, что ведомый выполняет шаги, не дожидаясь или вопреки указаниям ведущего. Это также называется ожиданием и обычно считается плохой танцевальной привычкой. Исключением может быть предотвращение столкновения с другой парой, которую лидер не видел (но обычно это делается для того, чтобы лидер не выполнял определенные шаги, а не последователь, активно выполняющий шаги).
Иногда этот термин используется в значении угона , что не совсем то же самое.
Бальный зал [ править ]
Контакт с телом [ править ]
Телесный контакт - это стиль закрытой позиции в партнерском танце ( закрытая позиция с телесным контактом ); это также тип физического соединения , в основном правых сторон реберных дуг партнеров .
Полет тела [ править ]
Полет тела - это свойство многих движений в танцах, таких как вальс и фокстрот . Это относится к шагам, предпринимаемым с импульсом, превышающим тот, который необходим для достижения точки статического баланса в новом положении, что предполагает переход к другому шагу в том же направлении. [3] Этапы этих танцев , естественно , текут друг в друг, в отличии от танго и к латыни и ритм танцев , где много шагов приходят к точке статического равновесия.
Поддержка тела [ править ]
В бальных танцах часто избегают поддержки тела партнера. Исключение составляют «лифты» - часто используемые в некоторых формах свинговых танцев и презентаций бальных шоу-танцев, но запрещенные в обычных бальных соревнованиях и редко встречающиеся в социальных танцах.
Позвоните [ редактировать ]
Призыв в кадрилье - это команда вызывающего исполнить определенную танцевальную фигуру . В хороводе звонки называются репликами . См. « Вызывающий абонент » для объяснения разницы. Голосовые звонки могут быть дополнены ручными знаками . См. Также Голосовая подсказка .
Звонящий [ править ]
Абонент или cuer это человек , который вызовы / сигналы танцевальных фигур , которые будут выполнены в квадратных танцев и хороводов .
Центр [ править ]
Обозначая направление движения во время танца, термин «центр» означает направление, перпендикулярное линии танца (LOD), указывающее на центр комнаты. [3] Если кто-то стоит лицом к LOD, то центральное направление находится слева от него.
Термин « центр» может также использоваться как сокращение для обозначения центральной точки баланса .
Центральная точка баланса [ править ]
Вместе с центром тяжести (COG), центральная точка баланса (CPB) помогает танцору лучше понимать и контролировать свои движения. КПБ отличается от двух других центров [ требуется разъяснение ] в двух отношениях. Точное расположение центра тяжести всегда четко определено, однако оно в значительной степени зависит от формы, которую принимает тело. Напротив, CPB во время нормального танца (голова вверх, ноги опущены на пол) всегда находится в одном и том же месте тела танцора, хотя определяется свободно: говорят, что CPB находится в общей области солнечного света. сплетение для мужчин и пупок для женщин. [3]Причина различения этой точки заключается в следующем простом наблюдении. Если вы поставите ноги вместе, вы можете отодвинуть голову или бедра довольно далеко от зоны опоры, не теряя равновесия. Но если вы переместите CPB всего на 2-3 дюйма от положения равновесия, вы почувствуете сильное побуждение сделать шаг в этом направлении. Следовательно, осознание своего CPB, как сознательно, так и инстинктивно, дает вам лучший контроль над общим танцевальным движением и связью с вашим партнером.
Шассе [ править ]
CHASSE представляет собой фигуру из трех этапов , в которых ноги закрыты на втором этапе. [2]
Отметьте [ редактировать ]
Выраженное прекращение движения стопами. [3] Это достигается за счет фиксации тыльной стороны одного колена в передней части другого колена. Контрольная позиция создается в латинских бальных танцах, таких как румба и ча-ча-ча , а также в международных стандартных бальных танцах, таких как квикстеп замки.
Закрытая танцевальная фигура [ править ]
Этот термин имеет как минимум два значения: относительно танцевальной позиции и относительно работы ног .
- Фигура выполняется в закрытом положении .
- Фигура, в которой на последнем шаге движущаяся ступня упирается в опору. [1] Примерами являются степ в вальсе в американском стиле или естественный поворот в вальсе в международном стиле .
Закрытая позиция [ править ]
Обычное положение бальных танцев, в котором партнеры смотрят друг на друга примерно параллельно друг другу. В Standard и Smooth тела также смещены примерно на половину ширины тела, так что каждый человек имеет своего партнера с правой стороны, а их левая сторона несколько свободна; [3] в танго смещение несколько больше. Контрастная прогулочная позиция и открытая позиция .
Сжатие [ править ]
Этот термин имеет несколько значений.
- Сжатие - это тип физического соединения , противоположный рычагу , при котором партнеры по танцу опираются вместе, будучи соединенными. Другими словами, в точке (ах) контакта существует напряжение, направленное на точку (точки) контакта партнера по танцу. [4] Этот термин часто используется, например, в сообществе танцоров свинг .
- Компрессия - это опускание тела путем сгибания коленей при подготовке к шагу. [3] Этот термин в основном используется для описания техники взлетов и падений бальных танцев категорий Standard (международный стиль) и Smooth (американский стиль): вальсы , танго , фокстроты .
- Компрессия - это движение бедра в латинских танцах.
- Действие для достижения изящного покачивания .
Подключение [ править ]
Средство общения танцоров в паре. Различают физический и визуальный типы связи. [3] Физическая связь, иногда называемая сопротивлением или тонусом, включает в себя небольшое напряжение мышц верхней части тела, часто в контексте кадра , что позволяет лидеру сообщать о намерениях последователю. См. Сжатие и растяжение , два основных связанных действия / реакции.
Контрастные движения тела [ править ]
Относится к действию тела в поворотных фигурах; поворот противоположного бедра и плеча в направлении движущейся ступни. [5] [6]
Положение против движения тела [ править ]
Положение с противоположным движением тела возникает, когда движущаяся ступня ставится поперек (позади или впереди) стоящей стопы без поворота тела. [7] Относится к каждому шагу внешнего партнера; часто встречается в танго и во всех фигурах прогулок.
Позиция встречного променада [ править ]
В бальных танцах танцевальная пара движется (или намеревается переместиться) в сторону вправо от лидера, в то время как тела образуют V-образную форму, при этом левая сторона лидера и правая сторона ведомого находятся ближе, чем правая ведущая и левая ведомая. [8] В других танцах есть другие определения.
Кубинские движения бедра [ править ]
Cue [ править ]
Сигнал к исполнению танцевальной фигуры. [3] См. Вызов и Голосовая подсказка .
D – J [ править ]
Формирование танца [ править ]
Танцевальное движение [ править ]
Образец танца [ править ]
Танцевальный спорт [ править ]
Dancesport является официальным термином для обозначения танца как конкурентоспособной , спортивной деятельности. [1]
Танцевальный шаг [ править ]
Об одном значении см. Танцевальное движение , о другом см. Шаг . См. Также Словарь танцевальных шагов .
Направление движения [ править ]
Направление шага [ править ]
Направление поворота [ править ]
Fallaway [ править ]
Оба партнера по танцу делают (по крайней мере) шаг назад в позицию для прогулок . [3]
Рисунок [ править ]
Завершенный набор шагов. [2] Более подробно: небольшая последовательность шагов, составляющая значимый гештальт и имеющая имя, например, венчик или вращение .
Последователь [ править ]
Footwork [ править ]
В более широком смысле этот термин ноги описывают танец технику аспекты , связанные с ногами: положение ног и действия ног . [3]
В узком смысле, например, в описании фигур бальных танцев, этот термин относится к поведению стопы, когда она касается пола. В частности, он описывает, какая часть стопы соприкасается с полом: носок, пятка, плоскость, носок, высокий носок, внутренний / внешний край и т. Д. [3] В гладких и стандартных танцах это обычное явление для танцев. вес тела, чтобы проходить через несколько частей стопы во время шага. Обычно части ступни, достигаемые только после того, как другая ступня прошла, чтобы начать новый шаг, подразумеваются, но не упоминаются явно.
Формирование [ править ]
- Образование или образование танца является командой танцевальных пар. [1]
- Формирование танцевального коллектива - специфика
- положения танцоров или танцевальных пар на полу относительно друг друга и
- направления движения танцоров по отношению к другим.
Формационный танец [ править ]
Формовочный танец - это хореографический танец группы пар, например, бальный танец или групповой танец / команда.
Полный вес [ править ]
Полный вес или перенос полного веса означает, что в конце шага центр тяжести танцора находится прямо над опорной ногой . Простым тестом для полного переноса веса является то, что вы можете свободно оторвать вторую ногу от пола.
Рамка [ править ]
Танцевальные рамки - это положения верхней части тела танцоров (руки, руки, плечи, шея, голова и верхняя часть туловища). [3] Сильный каркас - это когда ваши руки и верхняя часть тела надежно удерживаются на месте, не полагаясь на вашего партнера в поддержании вашего тела и не применяя силу, которая могла бы сдвинуть вашего партнера или корпус вашего партнера. В свинговых и блюзовых танцах каркас - это форма тела танцора, которая обеспечивает связь с партнером и передает заданное движение. [4]
Основные типы танцевальных рамок - латинские, гладкие и свинговые.
Гуапача [ править ]
Тайминги гуапача - это альтернативный ритм различных основных шагов ча-ча-ча, которые обычно считаются «<1>, 2, 3, ча-ча-1», тогда как «ча-ча-1» музыкально считается «4 - & - 1». . В Guapacha шаг, который обычно происходит на счету «2», задерживается на дополнительную половину удара до «&» из 2, в результате чего новый счетчик «<1>, <hold> - & - 3, 4 - & - 1 ". [1]
Поручень [ править ]
Поручень - это элемент танцевальной связи : партнеры держатся за руки.
Пяточка [ править ]
Приземление на пятку стопы в движении во время шага перед тем, как перенести вес на остальную часть стопы. Как и при обычной ходьбе, большая часть движения стопы выполняется, когда ее средняя часть находится ближе всего к полу, акцент смещается на пятку только по мере приближения к окончательному положению.
Поворот пятки [ править ]
Поворот пятки - это действие, которое партнер танцует на внутренней стороне поворота в определенных фигурах в Стандартном или Плавном . Во время вращения вес танцора перемещается с носка на пятку одной ступни, в то время как другая нога поворачивается, чтобы приблизиться к ней, затем вперед от пятки к носку только что сомкнутой ступни. [3]Пятка ведомой поворачивается к подъему тела, совпадающему с первым шагом, что приводит к тому, что ее ступня приближается к стоящей, а не проходит мимо. Напротив, когда ведущий танцует поворот пяткой, подъем откладывается до завершения поворота, так как он может лучше вести поворот из более приземленной позиции. Поворот пятки отличается от других действий, связанных с вытягиванием пятки, которые не требуют полного закрытия стопы. Повороты пятки последователя обычно встречаются при двойном обратном вращении и открытом или закрытом телемарке, а также при естественном и обратном повороте фокстрота в международном стиле, в то время как повороты пятки лидера составляют основу открытого или закрытого импульса.
Угон [ править ]
В социальных танцах, сильно зависящих от ведения и следования, угон означает временное принятие ведущей роли ведомым. Также известен как кража свинца . Контрастный бэклидинг .
Международная латынь [ править ]
Международная латынь - категория танцев в международных соревнованиях по бальным стилям . Он включает в себя самбу , ча-ча-ча , румбу , пасодобль и джайв . [1]
Международный стандарт [ править ]
Категория танцев в международных соревнованиях по бальным стилям . Иногда в контексте соревнований это называется Ballroom или International Ballroom , что может сбивать с толку. (В Англии часто используется термин «модерн», который не следует путать с современным танцем , происходящим из балетной техники). Он включает в себя вальс (ранее называвшийся «медленным вальсом»), танго , фокстрот , квикстеп и венский вальс . [1] Эта категория примерно соответствует категории Smooth бальных танцев в американском стиле .
Международный стиль [ править ]
Этот термин описывает особый стиль бальных танцев, который контрастирует с американским стилем . В более узком смысле это означает группу танцев, исполняемых на международных соревнованиях по бальным стилям. Группа состоит из двух категорий: Standard и Latin . [1]
Джек и Джилл [ править ]
Джек и Джилл (J&J) - это формат соревнований в партнерских танцах, где соревнующиеся пары являются результатом случайного подбора лидеров и последователей. [9] Правила сопоставления различаются. Название происходит от популярного английского стишка « Джек и Джилл ». В местах проведения танцев с однополыми партнерами использовались неоднозначные имена «Пэт и Крис», или мероприятие можно было назвать «Смешай и сопоставь».
В танцевальных соревнованиях J&J выделяется как отдельный раздел (или подразделения, с дополнительными градациями). J&J популярен на свинг- конвенциях, а также на соревнованиях по бальным танцам в США.
L – R [ править ]
Латинский [ править ]
Применительно к танцам, латинский танец является любым типом социального танца из Латинской Америки происхождения.
Латинское движение бедра [ править ]
Характерный тип движения бедра, встречающийся в технике выполнения шага в латинских и ритмических танцах. [1] Хотя наиболее заметен на бедрах, большая часть эффекта создается за счет движения ступней и коленей. Иногда это еще называют кубинским движением бедра., хотя из-за расхождения в танцевальной технике между американским ритмом и международной латиноамериканской музыкой некоторые предпочитают различать их, причем термин «латинское движение» зарезервирован для международного стиля, а «кубинское движение» зарезервировано для американского стиля и клубных латиноамериканских танцев. Наиболее заметным отличием (в упрощенном описании) является то, что в международном стиле «латинское движение» разгибание колена происходит до полного переноса веса , а в «кубинском движении» разгибание колена происходит после полного переноса веса. . В результате кубинское движение бедра приводит к более плавному движению ног, тогда как латинское движение бедра приводит к более отрывистому движению ног.
Лидер [ править ]
Ведущие и следующие [ править ]
Кража свинца [ править ]
Кредитное плечо [ править ]
Этот термин описывает тип физического соединения , противоположный сжатию , при котором партнеры по танцу отклоняются друг от друга, будучи соединенными. Другими словами, напряжение существует в точке (ах) контакта, направленной от точки (точек) контакта партнера по танцу. Преимущественно используется в танцевальном сообществе свинг . [4] См. Также напряжение .
Линия танца [ править ]
Линия танца (LOD или LoD) концептуально представляет собой путь вдоль и, как правило, параллельный краю танцпола против часовой стрелки. Во избежание столкновений принято, что в путешествующих танцах танцоры должны следовать по линии танца. [1]
Линия танца - это полезная справочная линия при описании направлений предпринятых шагов, например, «повернуть лицом к LOD», «поддержать [или перевернуть] LOD». См. Также центр , стена . Ссылка на направление движения основана на направлении, в котором смотрит лидер, а не ведомый.
Линия стопы [ править ]
Воображаемая прямая линия, проходящая через стопу в направлении пятка-носок.
Меры в минуту [ править ]
Такты в минуту, или MPM, относятся к темпу музыки в соответствии с количеством тактов или тактов, приходящихся на одну минуту музыки. Это значение может варьироваться от 25–27 MPM для румбы в международном стиле до 58–60 MPM для венского вальса в международном стиле .
Подвижная нога [ править ]
Ступня, которая находится в движении (постукивание, рондирование и т. Д.), В то время как большая часть или весь вес тела поддерживается стоящей ногой. Сравнить Опорная стопа .
Музыкальность [ править ]
Нога не поднимается [ править ]
В описании работы ног в шаблонах шагов сокращение NFR означает отсутствие подъема стопы (или отсутствие подъема стопы ) и означает, что пятка опорной стопы остается в контакте с полом до тех пор, пока вес не переносится на другую стопу. [1] Подъем ощущается только телом (то есть туловищем ) и ногами, но не ступнями.
Фигурка в открытом танце [ править ]
Этот термин имеет как минимум два значения: относительно танцевальной позиции и относительно работы ног .
- Фигурка выполняется в открытом положении .
- Фигура, в которой на последнем шаге движущаяся ступня проходит через опорную ступню. [1] Примерами являются перьевой шаг в фокстроте или открытый реверсивный поворот , например, в танго .
Открытая позиция [ править ]
Открытая позиция - это любая танцевальная позиция в парных танцах, в которой партнеры стоят отдельно, в отличие от закрытой . Они могут смотреть внутрь или наружу, держаться за одну или обе руки или стоять независимо.
Позиция внешнего партнера [ править ]
Шаг во внешнюю позицию партнера происходит, когда движущаяся ступня переднего партнера движется по дорожке за пределами стоящей ступни партнера, хотя обычно она двигалась бы по дорожке, нацеленной между ногами партнера. Из-за смещения захвата это обычно относится к шагу правой ногой. (Термин « левая сторона снаружи» часто используется для тех редких случаев, когда левая нога перекрещивается, чтобы пройти наружу, как в «Парящем» кресте). Шаги в позицию внешнего партнера также должны выполняться в позиции противоположного движения тела , и им часто предшествует шаг с сильным боковым опережением . Термин «встроенный» иногда используется, когда необходимо уточнить, что позиция внешнего партнера не задействована.
Пэт и Крис [ править ]
Физическое соединение, физический вывод [ править ]
Танцевальная связь посредством физического контакта. Типы физического соединения - телесный контакт, сжатие , плечо .
Ущемленное плечо [ править ]
Сжатое плечо - это положение, которое наблюдается, когда положение для прогулок неправильно танцуется с вращением верхних частей тела наружу, а не с вращательной растяжкой каждого тела. Он характеризуется тем, что у одного или обоих партнеров опускающийся локоть находится за линией плеч, что приводит к разрыву линии рук на отведенном плече.
Прогрессивный танец [ править ]
Прогулочная позиция [ править ]
Положение променада описываются по- разному в различных танцевальных категориях.
В бальных танцах их общей чертой является то, что танцевальная пара движется (или намеревается двигаться) по существу боком влево от лидера, в то время как партнеры почти сталкиваются друг с другом, при этом правая сторона тела лидера и левая сторона тела ведомого находятся ближе, чем соответствующие противоположные стороны (образуя V-образную форму при взгляде сверху). Шаги обоих партнеров в основном в стороны или по диагонали вперед по отношению к их телам. Обычно танцоры смотрят в направлении предполагаемого движения. [3]
В квадратных танцах это позиция бок о бок в различных зацепках с общим намерением двигаться вместе вперед, «на прогулке ».
В американском танго партнеры смещают свои плечи, бедра и голову в разной степени меньше и до 90 к исходному положению, в то время как их стопы: мужская левая; правая женщина поворачивается соответственно влево и вправо, чтобы образовалась буква «V» (влево / вправо). Это точное положение также называется полуоткрытым в некоторых сборниках танцев, некоторыми авторами и учителями, особенно в американском плавном бальном танце. [10] Сдвиг в аргентинском танго / салонном стиле менее выражен и более индивидуализирован: удержание так же изменчиво, но обычно очень близко, особенно в верхней части тела, меньше в бедрах. [11] В некоторых свинговых танцах ( Восточное побережье , тройной счет, кантри, или на один счет), ножки более открыты / повернуты в соответствующих направлениях, чтобы лежать параллельно друг другу и точно перпендикулярно их исходному закрытому положению. [12] Намерение состоит в том, чтобы позиция предвосхищала изменение направления движения, направляла каждого партнера пары / партнерства и побуждала ведомого шагать в направлении вращения между их телами; аналогично для позиции встречного променада .
Заменить [ изменить ]
В кратком описании танцевальных фигур заменить означает замену веса на предыдущую опору , удерживая ее на месте. Например, фигура « отступить » может быть описана как «шаг назад, замена». Обратите внимание, что не требуется «переставлять» движущуюся ногу на то место, откуда она пришла на предыдущем шаге.
Ритм [ править ]
- См. Американский ритм .
- См. Ритм .
Взлет и падение [ править ]
Подъемы и опускания относятся к подъему и опусканию тела с использованием ступней, лодыжек и ног для создания динамического движения. [1]
S – Z [ править ]
Положение тени [ править ]
Оба партнера смотрят в одну и ту же общую сторону, один из них (мужчина) сзади и немного смещен влево («в тени»). [3] Поручни различаются. Варианты: положение возлюбленного , прижимать к себе положение .
Боковой вывод [ править ]
Положение тела или действие во время шага, иногда также называемое одним и тем же боковым опережением . Боковое опережение относится к движению, во время которого сторона тела, соответствующая движущейся ступне , последовательно продвигается вперед [1] в результате предыдущего движения противоположного тела или меньшего количества поворотов тела . Шаг с боковым опережением часто предшествует или следует за шагом противоположной ступни, принятой в положение движения против тела (в котором ведущая сторона находится напротив движущейся ступни), не требуя промежуточного вращения тела.
Из-за смещенного положения партнеров в захвате, отведение с левой стороны может быть довольно выраженным, тогда как отведение с правой стороны будет более тонким, если взять его в закрытом положении.
Слот [ править ]
В танцах со слотами танцевальная слот представляет собой воображаемый узкий прямоугольник, по которому ведомый движется вперед и назад по отношению к ведущему, который более или менее неподвижен. [1] Как правило, лидер также в основном остается в слоте, оставляя его только для того, чтобы уступить место последователю, который его обогнал. Некоторые прорези фиксированы, некоторые могут вращаться, некоторые - только от плотного удержания до открытого удержания одной рукой или двойные с одной стороны человека до его полного досягаемости с другой (как в суете ), в зависимости от доступного места на танцполе. и конкретный танец. Лидер в социальных и исполнительских / выставочных танцах более свободен в выходе из слота, больше в некоторых танцах и танцевальных стилях (таких как сальса и сальса ), чем в других.
Щелевой танец [ править ]
Танцевальный стиль, при котором движения пары обычно ограничиваются рамкой . Самый типичный щелевой танец - это свинг западного побережья . [3] Некоторые другие танцы, например, хастл и сальса , могут исполняться в щелевом стиле. Сравните пятна танца , путешествие танца .
Гладкий [ править ]
Спот-танец [ править ]
Танец, который обычно исполняется в ограниченной зоне танцпола. Примеры: румба , сальса , качели восточного побережья . Сравните странствующий танец , щелевой танец .
Обнаружение [ править ]
Техника, используемая во время поворотов. Танцор выбирает точку отсчета (например, своего партнера или дальнюю точку вдоль линии движения) и сосредотачивается на ней как можно дольше. [1] Когда во время поворота его больше нельзя увидеть, голова поворачивается как можно быстрее, чтобы снова «определить» контрольную точку. Эта техника направляет тело во время поворота, помогает определить, когда прекратить повороты, и помогает предотвратить головокружение. Это нужно делать, вращая голову как можно ближе к идеальной горизонтальной плоскости, чтобы не свести на нет цель минимизировать головокружение у тех, кто так предрасположен. Чаще всего это пятно на 180 ° к партнеру и от него, или к линии танца.(LOD) и на 360 ° от исходного места, будь то LOD, внешняя линия танца (OLOD), или к партнеру или от него, например к стене. Это может быть сделано в разнесенном / свободном положении или реже в закрытом положении.
Стандарт [ править ]
Стационарный танец [ править ]
Кража лидерства [ править ]
В социальных танцах, сильно зависящих от ведения и следования, кража ведущей означает временное принятие ведущей роли ведомого. Также известен как угон . Контрастный бэклидинг .
Шаг [ править ]
- В строгом смысле этого слова, на шаг , или подножкой , представляет собой один шаг одной ногой, как правило , с участием полного или частичного переноса веса на движущейся ноги. [1] Однако действия ног, такие как постукивание , пинок и т. Д., Также иногда называют «шагами». Например, в описании: «шаг вперед, замена , вместе» все три действия являются шагами.
- Иногда важно определить точные пределы одного шага (ноги), т.е. когда именно он начинается и заканчивается. При описании детальной техники в Стандартных и Плавных танцах ( вальс , танго , ...) согласовано, что на рисунках, где движущаяся ступня не останавливается на опорной ступне, шаг начинается (а предыдущий шаг заканчивается) в данный момент. когда движущаяся ступня проходит через опору. Обратите внимание, что в соответствии с этим соглашением такие шаги не начинаются и не заканчиваются точно на «счетах» 1, 2 и т. Д., Которые обычно соответствуют музыкальным ритмам .
- В более широком смысле шаг означает танцевальный шаг , [1] то есть танцевальную фигуру , например: базовый шаг , тройной шаг .
Стоячая нога [ править ]
То же, что и опорная ступня .
Опорная нога [ править ]
Это также называется опорной ногой или стоячей ногой , ступня, которая принимает на себя полную или почти полную нагрузку, в то время как другая ступня выполняет какое-либо действие (шаг, постукивание, рондирование и т. Сравните движущуюся ногу .
Sway [ править ]
Это изображение также демонстрирует сильную лидирующую позицию в международных стандартных танцах.
Термин « свей» имеет особое значение в технике бальных танцев. По сути, он описывает положение тела, при котором его верхняя часть изящно отклоняется от вертикали. Направление качания обычно отличается от стоящей ноги и направления движения. [1]
Syncopation [ править ]
В танце термин синкопа имеет два значения. Первый похож на музыкальную терминологию: наступление на безударный музыкальный бит. [1] [3] Второй делает больше (и / или других) шагов, чем требуется стандартным описанием фигуры, [1] для решения большего количества ритмических нюансов музыки. Последнее использование считается неправильным многими инструкторами по танцам, но оно все еще в обращении, лучшего термина не хватает. [ необходима цитата ]
Напряжение [ править ]
Описывает физическое соединение , противоположное сжатию , при котором в точке (ах) контакта существует напряжение, направленное от точки (точек) контакта между партнерами. Люди часто прибегают к описанию действий как «толкание» (сжатие по направлению к партнеру) и «натяжение» (напряжение, от партнера), чтобы донести идею. См. Также кредитное плечо .
Three T сек [ править ]
Техника, время и работа в команде . Критерии оценки танцевального мастерства в сообществе свинговых танцев.
Сроки [ править ]
Отношение элементов танцевального шага или танцевальной фигуры к музыкальному времени: такты и доли . Также синхронизация движений между партнерами по танцу или между частями тела танцора. [1]
Поводок для пальцев [ править ]
Приземление на носок стопы в движении во время шага перед тем, как перенести вес на остальную часть стопы.
Верхняя строка [ править ]
Верхняя линия - это то, как танцоры держат голову, шею, плечи, руки, кисти и верхнюю часть спины. [3]
Отслеживание, след ноги [ править ]
Траектория движущейся ступни визуализируется как узкая воображаемая дорожка вперед и назад от ступни, а не линия. [1] Для стоящей ступни ее след определяется ее текущей ориентацией на полу, что можно отметить на внутренней стороне поворотов, где ступни часто указывают в разных направлениях.
Путешествующий (прогрессивный) танец [ править ]
Танец, который значительно перемещается по танцполу, как правило, в направлении линии танца . Примеры: вальс , фокстрот , полька , самба , аргентинское танго . Сравните спотовый танец , щелевой танец .
Визуальная связь, визуальный отвод [ править ]
Танцевальная связь посредством визуального осознания партнеров в паре. [3] Визуальное соединение ни в коем случае не должно заменять физическое соединение, и некоторые считают его низшей формой соединения. Однако у него есть свое правильное применение. Наиболее важными являются координация стилей (руки и т. Д.) И при танцах без физического контакта. Важным примером последнего является обнаружение партнера во время поворотов, особенно бесплатных вращений .
Этот тип связи важен для «паттернов положения сияния», обычно встречающихся в латинских танцах, таких как ча-ча-ча , мамбо и сальса, а также «паттернов положения бок о бок».
Голосовая подсказка [ править ]
Голосовые подсказки помогают согласовать ритмические паттерны шагов (или других движений) с музыкой. Есть разные типы голосовых подсказок.
- Наиболее распространенный пример - использование слов «быстро» и «медленно»: «быстро-быстро-медленно» (произносится как «быстро-быстро-медленно») сразу сообщает вам, что третий шаг занимает в два раза больше времени, чем первый (и второй).
- Некоторые инструкторы свинга Восточного побережья называют основной шаг « шуф-фле-ШАГ , шуф-фле-ШАГ, рок НАЗАД », чтобы обозначить как ритмический рисунок фигуры (1 и 2, 3 и 4, 5, 6), так и синкопированный характер свинговая музыка : ударение на каждом втором слоге.
- Еще один пример: шаг прямоугольника румбы в американском стиле может быть обозначен как «вперед -...- бок-вместе, назад -...- бок-вместе», чтобы указать направления шагов (лидера) и их время. .
- Наконец, для более продвинутых танцоров голосовые подсказки на самом деле являются названиями танцевальных фигур и стандартными вариациями:
- «Две прогулки , звено , закрытый променад » ( танго ).
- « Открытый телемарк , естественный откат , венчик , быстрое крыло » ( вальс ).
- " Dile que no ! ... setenta ! ... Dame dos con una ! ..." ( испанский , используется в salsa rueda )
Реплики - важный элемент хороводов . [3] В квадратных танцах они называются вызовами и вызываются вызывающим .
Стена [ править ]
Обозначая направление движения во время танца, термин «стена» означает направление, перпендикулярное линии танца (LOD), указывающее на стену комнаты (возможно, воображаемую). Если стоять лицом к LOD, то стена направлена вправо. [13]
Перенос веса [ править ]
См. Также [ править ]
- Список танцевальных организаций
- Музыкальная терминология
- Список музыкальных тем
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa "Танцевальный словарь" . BallroomDancers.com . Проверено 4 мая 2020 .
- ^ a b c Мур, Алекс (1986). «Определения терминов». Бальные танцы (9-е изд.). Лондон: Адам и Чарльз Блэк. п. 30.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u «Словарь терминов хоровода» (PDF) . Международная ассоциация хореографических бальных танцев . Проверено 4 июня 2020 .
- ^ a b c ДеМерс, Джозеф Дэниел (2013). «Подбор фреймов и ΔP T ED: основа для обучения связи партнеров в свинге и блюзе». Исследования в танцевальном образовании . 14 (1): 71–80. DOI : 10.1080 / 14647893.2012.688943 .
- ^ Мур, Алекс (1986). «Противоположное движение тела». Бальные танцы (9-е изд.). Лондон: Адам и Чарльз Блэк. п. 15.
- ^ Сильвестр, Виктор (1977). «Противоположное движение тела». Современные бальные танцы: история и практика (9-е изд.). Лондон: Пол. п. 81.
- ^ Мур, Алекс (1986). «Противоположное положение тела». Бальные танцы (9-е изд.). Лондон: Адам и Чарльз Блэк. п. 17.
- ^ Ричард М. Стивенсон; Ричард Монтгомери Стивенсон (1992). Полная книга бальных танцев . Даблдэй. ISBN 978-0-385-42416-5.
- ^ Блэр, Скиппи (1994). Тетрадь танцевальной терминологии . Альтера. С. 37–38. ISBN 0-932980-11-2.
- ^ Харрис, Джейн А .; Питтман, Энн М .; Waller, Marlys S .; Дарк, Кэти Л. (2002). Социальный танец из "Танцевать некоторое время" . Бенджамин Каммингс. ISBN 978-0805353662. См. Иллюстрации позиций и соответствующие описания.
- ^ Боттомер, Пол (1990). Аргентинское танго . Звучит сенсационно. ISBN 978-0951724309.
- ^ Монте, Джон; Лоуренс, Бобби; Астер, Фред (1978). Книга танцев Фреда Астера . Саймон и Шустер. ISBN 978-0671230647.
- ^ «Схема центровки» . DanceCentral.info . Проверено 30 апреля 2020 .
- Список партнерских танцевальных книг
Внешние ссылки [ править ]
- Streetswing.com - большая информационная база о более чем тысяче танцев.
