Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Тереза ​​Швартце (1885): три девушки из приюта в Амстердаме - Рейксмузеум Амстердама.

Amsterdamse Joffers была группа женщин - художниц в Амстердаме , которые встречались еженедельно в последней четверти 19 - го века , чтобы нарисовать и показать свои работы вместе. Они были известны своим стилем, который следовал примеру амстердамских импрессионистов , и все они были членами Амстердамских художественных обществ Arti et Amicitiae и Sint Lucas, и большинство из них следовало урокам профессора Августа Аллебе из Rijksakademie van beeldende kunsten из Амстердама.

История [ править ]

Тереза ​​Шварце (после 1879 г.): молодая итальянка со своей собакой Паком - Рейксмузеум Амстердам.

В конце 19 века и начале 20 века в Амстердаме группа молодых женщин собралась вместе, чтобы основать кружок. Их цель состояла в том, чтобы заниматься живописью как видом искусства. Они происходили из богатых семей и поэтому не были вынуждены бороться за свои средства к существованию. Они почти все посетили Rijksakademie van beeldende kunsten Амстердама. Единственным исключением была Сью Робертсон, которая посетила Политехнический институт в Делфте и получила частные уроки рисования. Лиззи Ансингх получила частные уроки в дополнение к урокам с Августом Аллебе , Николаасом ван дер Ваай.и Карел Дэйк. Нелли Боденхайм была иллюстратором и, следовательно, не была художником в смысле этого художественного направления. Коба Ритсема сначала получила образование в Харлемской школе искусств, а затем в Rijksakademie van beeldende kunsten Amsterdam - там она была в женской группе. - Здесь ее учили также Август Аллебе, Николаас ван дер Ваай и Карел Дейк. Среднее образование она получила от Терезы Шварц, Якоба Ритсема (ее брат), Карела Лодевийка Дэйка, Джорджа Хендрика Брайтнера и Фредика Теодоруса Грабджина. Некоторыми из ее учеников были Коба Сури, Ян ван ден Хенгст, Тине Хани, Виктуар Виникс и Лиз Дайвис .

Эта группа была составлена ​​по кругу. Они еженедельно встречались в доме Терезы Шварце. Предметом стал обмен опытом работы художницей. [1]

Сью Робертсон, Якоба Сури, Джоанна Элизабет Вестендорп-Осик и Коба Ритсема были членами Arti et Amicitiae и Pulchri Studio .

В 1912 году художественный критик Альберт Плассхарт назвал это движение амстердамским Joffers . Это слово было использовано в газетной статье.

Стиль и работа [ править ]

Исторически сложилось так, что Амстердамские Йофферы относятся к импрессионистам и эпохе позднего голландского импрессионизма. [2] В ее картинах преобладают натюрморты и портреты. В небольшом масштабе они также переняли этот жанр.

Призы и выставки [ править ]

В 1910 году Коба Рицема завоевал бронзовую медаль на международной выставке в Брюсселе. В период с 1912 по 1923 год она выиграла серебряную медаль города Амстердам, а в 1918 году королевскую медаль ей вручила королева Вильгельмина.

В 1906 году шляпа Лиззи Ансингх и Эльзы ван Дусбург выиграла премию Willink van Collenprijs художественного объединения Arti et Amicitiae Amsterdam. [3] [4] [5]

Международное сравнение [ править ]

Мария Бракемон (1887 г.): Под лампой - Сислей и его жена обедают в Бракемансе в Севре, частное собрание.
Сьюз Робертсон (1883): Женщина как картридер - Музей Бреды в Бреде.

Если посмотреть на Францию, страну происхождения импрессионизма, там четыре женщины-художницы. [6] Это Мари Бракемон (1840-1916), Мэри Кассат (1845-1926), Ева Гонсалес (1847-1893) и Берта Моризо (1841-1895). Искусство Исторически они составляют основу французского движения. Для ее картин характерна яркая, светлая цветовая палитра с живыми мотивами. Завершается это типичным для импрессионизма освещением.

Сравнивая этих четырех женщин-художников с женским течением голландского импрессионизма , есть ряд моментов. Голландки жили позже, поэтому могли брать работу француженок только как образец. Голландская цветовая палитра больше отражает строгость темных цветов 1-го поколения и некоторые из более ярких палитр 2-го поколения Гаагской школы . [7]Здесь царит тишина и меланхолия, исходящая от выбранных более темных цветов. Француженки выбрали жанр: пейзаж (берег, гавань и сельская местность с видами на город), натюрморт и портрет. С другой стороны, голландские женщины выбирают почти исключительно натюрморты и портреты. Натюрморт француженок отличается непринужденностью. Голландки не равны, в картине мрачная угнетающая меланхолия.

Эти картины по международным стандартам - здесь вместе с Францией - также являются лучшим примером уникального менталитета стран и влияния их живописи. Это также важная черта художественного направления импрессионизма.

Члены круга [ править ]

Сьюз Робертсон (до 1922 г.): крестьянка чистит картошку - частное собрание
  • Лиззи Ансингх (1875–1959)
  • Джо Бауэр-Штумпфф (1873–1951)
  • Анс ван ден Берг (1873–1942)
  • Нелли Боденхайм (1874–1951)
  • Мари ван Регтерен Альтена (1868–1958)
  • Якоба Йоханна (Коба) Ритсема (1876–1961)
  • Сьюз Бишоп-Робертсон (1855–1922)
  • Тереза ​​Шварце (1851–1918)
  • Якоба Сури (1879–1970)
  • Йоханна Элизабет (Бетси) Вестендорп-Осик (1880–1968)

Они мало знакомы [ править ]

  • Эльза ван Дузенбург (1875–1957)
  • Джозефа Йоханна Джулия Мари Тепе (1884–1962)
  • Мари Вандшер (1855–1936)

Некоторые избранные работы [ править ]

Сьюз Робертсон (до 1922 г.): Натюрморт с оловянной тарелкой и бутылкой - Государственный музей Амстердама.
  • Лиззи Ансинг: Источник жизни, 124,5 × 174 см, масло
  • Анс ван ден Берг: Белые и красные азалии, 76 × 65 см, масло
  • Jacobe Surie: Рыбы, 50 × 70,2 см, холст, масло
  • Бетси Вестендорп: Натюрморт со стеклянными горшками с краской, 25,0 × 19,4 см, холст, масло
  • Йо Бауэр-Штумпф: Натюрморт с анемонами, 56,9 × 48 см, холст, масло
  • Коба Рицема: Девушка в мастерской, 32,4 × 46,5 см, холст, масло
  • Иоганна Элизабет Вестендорп-Осик: Натюрморт с раком, 23,6 × 24,5 см, холст, масло
  • Мари ван Регтерен Альтена: Ателье с выкройкой, 51,2 × 76,8 см, холст, масло
  • Анс ван ден Берг: Натюрморт с хризантемой, 40,8 × 76,8 см, масло
  • Нелли Боденхайм: Иллюстрации ручных плакатов
  • Сьюз Бишоп-Робертсон: Спящая девушка на солнце, масло
  • Тереза ​​Шварц: Портрет Лиззи Ансинг, 40,4 × 49,4 см, масло

Путеводитель по музею амстердамских йофферов [ править ]

Тереза ​​Шварце (1894 г.): лютеранские посвященные - Стеделийкский музей в Амстердаме).
  • Музей Бреды, Бреда
  • Музей Дордрехта, Дордрехт
  • Gemeentmuseum, Den Haag
  • Musée du Jeu de Paume, Париж
  • Музей Бойманса, Роттердам
  • Рейксмузеум, Амстердам
  • Stedelijk Museum, Амстердам
  • Van Abbemuseum, Эйндховен
  • Центральный музей, Утрехт

Выставки [ править ]

  • 1903 г. Международная выставка искусств, музей искусств, Амстердам.
  • 1905 Тереза ​​Шварце представлена ​​на выставке произведений искусства из частных собраний Висбадена и Бибриха [8]
  • 1905 Лиззи Ансинг, Якоба Ритсема и Мари ван Регтерен Альтена в коллекции «Arti et Amicitiae» и «Pulchri Studio» - Kunstverein в Гамбурге цу Гамбург [9]
  • 1907 г. «Международная выставка искусств», «Стеделийк», Амстердам.
  • 1912 г. Международная выставка искусств Stedelijke internationale van kunstwerken van levende meesters, Stedelijk Museum, Амстердам.
  • Выставка 1913 года: Женщины с 1813 по 1913 год - Stedelijk Museum Amsterdam
  • 1955 Сьюз Робертсон - Рейксмузеум Амстердам
  • 1984 Сьюз Робертсон - Stedelijk Museum, Амстердам
  • 1991 Лиззи Ансинг на совместной выставке в Амстердаме.
  • 1991 Нелли Боденхайм - Исторический музей Амстердама
  • 2003/2004 Сьюз Робертсон - Музей Рейсвейка
  • 2005/2006 Лиззи Ансинг - Музей Арнема
  • 2008/2009 Сьюз Робертсон - Музей Кемпенленда

Заметки [ править ]

  1. ^ Здесь также возникла голландская традиция Pulchri Studio как части Гаагской школы , Kunstbeschouwingen (художественный критик из друзей).
  2. ^ Международное движение импрессионизма приближается к 1930-м годам. Для Нидерландов Ян ван ден Хенгст - лучший пример того, что он верен стилю Гаагской школы.
  3. ^ Willink van Collenprijs был предназначен специально для молодежной живописи Нидерландов и пользовался большим спросом.
  4. ^ Для этого движения оно было подтверждено и объективно одновременно.
  5. ^ Что касается этого художественного объединения, художники вполне могли установить хорошие контакты с коллекционерами или торговцами произведениями искусства.
  6. ↑ Движение 1830 года , Барбизонская школа , влияние Джона Констебла , Ричарда Паркса Бонингтона и Уильяма Тернера в его поздних работах, а также Йохана Бертольда Джонгкинда здесь не признаются.
  7. ↑ По классификации искусствоведов, эти художники относятся ко второму поколению Гаагской школы, родившемуся после 1850 года.
  8. ^ Архив Nassauischer Kunstverein, 2014-2015.
  9. ↑ Из списка выставок с 1858 по 2010 - Kunstverein в Гамбурге.

Избранные ссылки [ править ]

  • Бетси Вестендорп-Осик, 1880–1940. tentoonstellingscatalogus, Stedelijk Museum, Амстердам, 1941.
  • Йохан Х. ван Эйкерен: Амстердамский Джофферс: Мари Э. ван Регтерен Альтена, Анс ван ден Берг, Йо Бауэр-Штумпфф, Нелли Боденхайм, Лиззи Ансинг, Коба Ритсема, Коба Сури, Бетси Вестендорп-Осик. Ф.Г. Кроондер, 1947.
  • Герритсен-Kloppenburg, Мике ан Генриетта Coppes (1991): De Kunst ван гет beschutte bestaan: Vijf schilderessen аан гет начинают ван dėžė eeuw: Терез Шварце Betzy Rezora Берг, Якоба ван Хемскерк, Ав ван ден Берг, Бетси Osieck , Херлене,
  • Ингрид Глори: Juffers en Joffers: een eerbewijs aan vrouwen in de Schilderkunst. Де Дуленперс, 2000, ISBN  90-70655-27-6 .
  • Г. Х. Мариус : Голландское искусство XIX века. Лондон., 1908.
  • Геурт Имансе: Ван Гог бис Кобра: holländische Malerei 1880–1950. Hatje, 1980, ISBN 3-7757-0160-5 . 
  • KW Lim: Aziatische kunst uit het legaat Westendorp. Амстердам, 1968 год.
  • Ингрид Пфайффер, Макс Холляйн: Impressionistinnen. Hatje Cantz, 2008, ISBN 978-3-7757-2078-6 . 
  • Адриан Венема: De Amsterdamse Joffers. Баарн, 1977.
  • Бетси Вестендорп-Осик: акварель, текенинген и пастель. 's-Gravenhage, 1951.

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с амстердамскими Джофферами на Викискладе?