Древнеегипетская керамика

Керамика в иероглифах
qerhet ( qrḥt ) Керамика
Горшок с изображением скачущей лошади XVIII династии ( стиль белый фон )

Древнеегипетская керамика включает в себя все предметы из обожженной глины из Древнего Египта . ^{[1] В} первую очередь, керамика служила предметом домашнего обихода для хранения, приготовления, транспортировки и потребления пищи, напитков и сырья. Такие предметы включают пивные и винные кружки и кувшины для воды, а также формы для хлеба, костровые ямы, лампы и подставки для круглых сосудов, которые обычно использовались в египетском доме. Другие виды керамики служили ритуальным целям. Керамику часто находят как инвентарь .

Специалисты по древнеегипетской керамике проводят фундаментальное различие между керамикой из нильской глины и керамикой из мергеля , исходя из химического и минералогического состава и свойств керамики. Нильская глина является результатом выветривания материала в горах Эфиопии , который был перенесен в Египет Нилом. Эта глина откладывалась на берегах Нила в Египте с позднего плейстоцена в результате наводнения . Мергель - это желто-белый камень, встречающийся в отложениях известняка . Эти отложения были созданы в плейстоцене., когда первозданные воды Нила и его притоков принесли отложения в Египет и отложились на тогдашней окраине пустыни.

Наше понимание природы и организации производства древнеегипетской керамики основано на росписях, моделях и археологических останках гончарных мастерских. Характерной чертой развития египетской керамики является то, что новые методы производства, которые разрабатывались с течением времени, никогда полностью не заменяли старые методы, а вместо этого расширяли репертуар, так что в конечном итоге каждая группа предметов имела свою собственную технологию изготовления. Египетские гончары использовали широкий спектр техник и мотивов украшения, большинство из которых связано с определенными периодами времени, такими как создание необычных форм, украшение с надрезами, различные процессы обжига и техники рисования.

Важной системой классификации египетской керамики является Венская система , которая была разработана Доротеей Арнольд , Манфредом Биетак , Жанин Буррио , Хелен и Жан Жаке и Ханс-Аке Нордстремом на встрече в Вене в 1980 году.

Сериалы египетской керамики оказались полезными для относительной хронологии Древнего Египта. Этот метод был изобретен Флиндерсом Петри в 1899 году. Он основан на изменении типов судов, а также на увеличении и уменьшении количества различных типов с течением времени.

Материал [ править ]

Понимание сырья необходимо для понимания разработки, производства и типологии египетской керамики. В египетской археологии различие между нильской глиной и мергелем является фундаментальным. Смеси двух типов глины можно рассматривать как третью группу. ^[2]

Нильская глина [ править ]

Нильская глина является результатом выветривания материала в горах Эфиопии , который был перенесен в Египет Нилом. Эта глина откладывалась на берегах Нила в Египте с позднего плейстоцена в результате наводнения . В результате отложения могут быть найдены далеко от современной поймы, а также в пределах уровня, покрытого наводнением в наше время. Химически глина характеризуется высоким содержанием кремния и высоким содержанием оксида железа . Минералогическому, это micacaeous , иллитовая -богатый отстой глина, содержащего множество различных частиц песка и камней , привезенных из различных контекстов , через который протекает Нил. ^[2][3] Глина приобретает красный или коричневый цвет при обжиге в богатой кислородом печи. В необожженном состоянии цвет варьируется от серого до почти черного. ^[4]

Мергельная глина [ править ]

Мергель (или «глина пустыни») встречается в долине Нила, от Эсны до Каира , в Оазисах и на окраинах дельты Нила . Это желто-белый камень, который встречается в отложениях известняка. Отложения были созданы в плейстоцене, когда первоначальная река Нил и его притоки отложили эту глину в месте, где раньше была пустыня. ^[5] Мергельная глина включает ряд видов глины в зависимости от их основного вещества. Как правило, они имеют более низкий процент кремния и значительно более высокое содержание кальция . ^[6] Наиболее важными подтипами мергеля являются: ^[4]

• Кенская глина: вторичные месторождения, подобные месторождению Вади Кена . Эта глина происходит из отложений, которые были смыты вади и смешаны с местным сланцем и известняком.
• Мергельная глина из сланца и известняка, добываемая вдоль Нила между Эсной и Каиром.

Марлиевая глина обычно имеет кремовый или белый цвет, когда ее обжигают в обогащенной кислородом печи. Порезы могут открывать розовые или оранжевые участки. Он богат минеральными солями, поэтому внешняя поверхность часто имеет тонкий слой выветренной соли, которая при обжиге образует белый поверхностный слой, который неосторожные люди могут принять за «глазурь». При более высокой температуре обжига (около 1000 ° C) этот слой становится оливково-зеленым и напоминает зеленую глазурь. ^[7]

• Сухая глиняная грязь Нила в районе Каримы, который ежегодно затапливается.

• Минеральная глина после сбора

Производство [ править ]

Выбор материала [ править ]

Выбор материала основывался на местных условиях и функциях производимого объекта. Нильская глина в основном использовалась для изготовления домашней посуды и посуды, а также керамики для ритуального использования. Мергель в основном использовался для хранения и престижных предметов, таких как фигурные сосуды. ^[8]

Сбор глины [ править ]

Существует мало точной информации о том, как и где египетские гончары получали сырье, как добывали глиняные ямы, как его перевозили и как распределяли между отдельными гончарами. ^[8] В общем, кажется, что глина пришла из трех разных мест: с берега Нила или оросительных каналов, из пустыни возле полей и с холмов самой пустыни. Изображение в гробнице Рехмира ( TT100 ) показывает рабочих в процессе наращивания груды нильской грязи с помощью мотыг, чтобы сделать сырцовые кирпичи.. Таким же способом можно было собирать глину для гончарного производства. Эта сцена также показывает, что нильскую глину не обязательно брать с полей. Груды нильской глины были накоплены в процессе рытья оросительных каналов - как это происходит до сих пор. ^[9]

• Сбор нильской грязи для изготовления сырцовых кирпичей.

• Мотыги для сбора лёсса в Тибете (фото 1938 г.)

Подготовка глины [ править ]

На египетских гробницах часто изображена подготовка глины. Есть также модели, которые предоставляют некоторые другие детали. Однако явные археологические остатки гончарных мастерских встречаются редко. Возможно, это были весьма эфемерные сооружения. ^[8]

Глина, находящаяся на воздухе, очень быстро сохнет. В результате глина часто попадала к гончару в виде сухих каменных комков (особенно мергеля из пустыни), которые сначала нужно было очистить и смешать с водой, чтобы можно было придать ей форму. ^[10] Неочищенная глина также была высушена и измельчена, чтобы удалить любые крупные примеси, такие как камни, пропустив ее через сито. Другая возможность заключалась в отмучивании глины путем многократного погружения гранул твердой глины в воду и снятия тонкой глины с поверхности. Нет никаких свидетельств такого процесса в гончарной мастерской в Айн Асиле ( Дахла ) ^[11], но есть некоторые возможные свидетельства в Иераконполисе . ^[12]Это отмучивание должно было проводиться в одной или нескольких ямах или водопоях. Еще до этих находок изображения гончаров в гробнице Кенамуна ( TT93 ) интерпретировались как изображающие отмучивание в водопое. По крайней мере, для глины, используемой в изделиях Meidum в Древнем Королевстве, и удивительно однородной нильской глины, используемой с начала 18-й династии, должна была использоваться какая-то технология очистки. ^[13]

Стандартные изображения показывают, что один или два человека участвуют в приготовлении глины, после того как они размягчили ее, наступая на нее ногами, чтобы превратить ее в податливую массу. На этом этапе глину можно дополнить темперированием., если было решено, что он уже не содержит достаточно мелких примесей, таких как песок. Было важно, чтобы они не были слишком большими или острыми, «чрезмерно крупный характер может сделать стенки керамических сосудов нестабильными, так как глина не сможет должным образом сцепляться друг с другом. Острые частицы, такие как камни, могут повредить гончару при замешивании. глины и формирования сосудов и предотвращения создания гладкой поверхности ». За счет добавления сбалансированного характера глину можно было сделать «более податливой и стабильной во время производства, а также более пористой, что упростило сушку, запекание и использование готовой посуды». ^[14]

После того, как глина была смешана с водой, она была полна пузырьков воздуха. Чтобы предотвратить растрескивание в процессе обжига, глину пришлось замешивать. В этом процессе две половинки куска глины со значительной силой били друг о друга. На рисунках гробницы рабочий в согнутом положении изображает работающего с глиной руками перед тем, как передать замесенные шары непосредственно гончару. ^[15]

Формирование [ править ]

В Древнем Египте существовало пять различных техник формования глины: ^[16]

• рукой
• с помощью вращающейся пилястры
• с помощью гончарного круга, которым управляет одна из рук гончара
• используя форму
• на быстро вращающемся гончарном круге, управляемом помощником или ногой гончара.

Для развития керамики характерно то, что, хотя со временем были разработаны новые методы, они никогда полностью не заменяли старые. Скорее, они расширили репертуар, так что на пике истории египетской керамики каждый тип предметов имел свою собственную технику изготовления.

Формирование рук [ править ]

Было несколько различных техник изготовления гончарных изделий вручную: наложение нескольких витков на плоскую глиняную основу, ткачество и свободное моделирование. Эти три техники использовались с додинастического периода, по крайней мере, до Древнего царства. ^[16]

Свободное моделирование путем разминания и вытягивания глины руками - старейшая и наиболее прочная техника формования глины. Он использовался для всех сосудов в культуре Файюм А , в культуре Меримде и, вероятно, также в культуре Бадари . В Древнем Царстве он использовался для самых важных типов и использовался для фигур и моделей во все периоды. ^[17] Полученный продукт имел толстые стенки. Эту технику можно узнать по отметкам давления, когда отдельные кусочки глины были прижаты друг к другу. ^[16]

В технике плетения были сплетены плоские прямоугольные кусочки глины. Эту технику можно узнать по тому факту, что сломанные сосуды имеют тенденцию образовывать прямоугольные осколки. Эта техника, кажется, получила широкое распространение в раннем Египте, самое позднее с тех пор, когда начали изготавливать более крупные керамические сосуды. На протяжении всего периода фараонов и вплоть до римских времен с помощью этой техники изготавливали большие бассейны и кадки. ^{[8] [16] [18]}

В методе глиняной катушки ряд катушек глины укладывали один на другой, чтобы сформировать стенки горшка. Эта техника замечена в керамике позднего додинастического периода из Гелиополя . ^{[8] [16] [19]}

Вращающаяся пилястра [ править ]

В эпоху энеолита вращающуюся пилястру начали использовать для изготовления керамики. Это могло быть вызвано желанием сделать корпус и особенно отверстие сосуда симметричным. Технику можно четко распознать по отметке горизонтального вращения в отверстии сосуда. ^[16] В отличие от гончарного круга, здесь не было фиксированной оси, вокруг которой центрировались вращения. ^[20]

Пилястра, используемая в этой технике, могла быть чашей, тарелкой, корзиной, циновкой, тканью или даже черепком керамики. Эта пилястра вращалась вместе с сосудом, как гончар. Техника вращения использовалась только для создания корпуса судна. Ранние методы также использовались для других частей производственного процесса. Таким образом, на готовых сосудах обнаруживаются следы свободной лепки, особенно в нижних частях, но края были вывернуты после завершения всего сосуда. ^{[8] [16]}

Гончарный круг с ручным управлением [ править ]

Важным достижением стало изобретение гончарного круга , вращавшегося вокруг центральной оси. Это позволяло гончару одной рукой вращать колесо и сосуд, а другой формировать сосуд. ^[21]

По словам Доротеи Арнольд , медленный гончарный круг был изобретен во времена Четвертой династии . ^[22] Ева Кристиана Кёлер впоследствии утверждала, что это должно быть исправлено на существенно более ранний период: «изобретение гончарного круга - это развитие, которое обычно сопровождало определенную форму массового производства. Оно позволило стандартизировать и быстро производить готовые изделия. сосуды ". ^[21] По ее словам, это развитие может быть четко прослежено до массового производства конических чаш месопотамской культуры уруков в Хабуба Кабира . ^[23]

При производстве сначала на диске формировали большой глиняный конус. Вершина конуса была фактической точкой вращения, вокруг которой должна была формироваться чаша. Затем его перерезали проволокой или шнуром. Полученные чаши имели относительно толстую стенку возле основания и следы от вращения и растягивания на нижней стороне основания. Кристиана Келер обнаружила такие следы на сосудах додинастического периода, что делает весьма вероятным, что в этот период использовался медленный гончарный круг. ^[21]

• Создание сосуда на гончарном круге с ручным управлением

• Вращающийся гончарный круг

• Создание гончара с гончарным кругом в Индонезии (ок. 1930 г.)

Плесень [ править ]

Предполагается, что формы для выпечки хлеба конической формы изготавливались с помощью формы. Возможно, они имели форму конического деревянного ядра, имевшего форму конического хлеба, который в конечном итоге выпекали на противнях. ^[21]

Быстрый гончарный круг [ править ]

Производство на быстром гончарном круге, управляемое помощником или ногой гончара, было относительно поздним развитием, которое произошло в Новом Царстве самое раннее. Самое раннее изображение происходит от гробницы Кенамуна середины восемнадцатой династии , в которой помощник держит колесо и тем самым помогает гончару использовать колесо, в то время как гончар сам использует свою ногу, чтобы стабилизировать его. ^[24]

Обработка поверхности [ править ]

Сформованный сосуд сначала нужно было достаточно высушить, чтобы стенки были устойчивыми для дальнейшей работы. Глина была доведена до консистенции кожи, оставаясь достаточно влажной, чтобы ее можно было формовать и придавать ей форму. На этом этапе при желании можно добавить краску, глазурь и шликер . После сушки сосуд полировали. ^[25] Существовали два метода полировки поверхности сосуда: ^[17]

• Полировка протиранием без давления давала устойчивый легкий блеск. Примеры включают кувшины, кувшины и блюда Старого царства из Первого промежуточного периода и, возможно, Среднего царства .
• Полировка с полировкой или значительным давлением на поверхность сосуда. Это приводит к очень блестящим поверхностям, но только в редких случаях особенно тщательной работы (например, чаши Meidum из Древнего царства) не остается следов полировки. В период Тини, а также в семнадцатую и восемнадцатую династии гончары создавали декоративные узоры со следами, оставленными этим процессом полировки.

На этом этапе в глине также можно было сделать оттиски или надрезы, «когда глина еще была достаточно влажной, чтобы не сломаться в процессе, но была достаточно сухой, чтобы в надрезах не оставалось выступов». Для этого использовались различные инструменты, в том числе костяные или деревянные гвозди, гребни из кости или моллюсков и кремневые ножи. ^[25]

После начальной фазы сушки круглое основание было закончено. Это делали вручную до семнадцатой династии, используя плоский инструмент для вырезания и сглаживания основания. Нога также была вырезана вручную или вылеплена из дополнительного куска глины. После начала семнадцатой династии вместо этого ступня была сделана на гончарном круге из массы глины, использованной для создания основания сосуда. В этот момент основания и стойки все чаще имеют метки вращения снаружи. ^[26]

Сушка [ править ]

В процессе сушки сосуд нужно было поддерживать в контролируемых условиях, чтобы все части сосуда сушились одинаково и не происходило усадки. ^[27] В этом процессе должно было испариться много воды, так как оставшаяся вода закипела в начале процесса обжига, «что привело к расширению водяного пара в объеме, что приводило к взрывам, если он не мог выйти. ^{[ 27] 28]}

Сосуд оставляли сушиться под прямыми солнечными лучами при слабом освещении, в тени, когда он был сильным, или в закрытой комнате, когда шел дождь или холод. Процесс сушки может занять несколько дней в зависимости от влажности, размера, толщины стенок и пористости сосуда. Даже когда сушка была завершена, сосуды оставались насыщенными на 3-5% водой, которая вытеснялась только в процессе обжига. ^[25]

Стрельба [ править ]

В процессе обжига глина из пластичного материала становится жесткой. До этого момента можно снова сделать глину пластичной, сделав ее влажной. После выстрела поврежденные сосуды, такие как пропуски зажигания, практически не подлежат ремонту. ^[29]

Чтобы глина превратилась в эту окончательную и безвлажную форму, ее необходимо нагреть до температуры 550–600 ° C. Перед этим при температуре около 100 ° C остаточная влага улетучивается в воздух, а при 300 ° C также улетучивается химически связанная кристаллизационная вода . Подача кислорода во время процесса горения имеет решающее значение, так как он расходуется по мере сгорания топлива. Если больше не подается (например, через вентиляционное отверстие), будет образовываться атмосфера, богатая оксидом углерода или свободным углеродом , и будет образовываться черный или коричнево-черный оксид железа (II) , который придает обожженной керамике серый или темно-коричневый цвет. . Это называется сокращающим зажиганием. В окислительномпри стрельбе, напротив, поддерживается постоянная подача кислорода. Железо в глине поглощает кислород и превращается в красный или красно-коричневый оксид железа (III) . Полученная посуда имеет красно-коричневый цвет. ^[25]

Самый простой и ранний способ ведения огня - это открытый огонь . Разжигаемый сосуд накрывают и заполняют горючим материалом. Его кладут на ровный участок земли, окружают невысокой стеной или кладут в яму. В процессе обжига горшечник имеет относительно небольшой контроль. Судно находится в прямом контакте с пламенем и топливом, которое быстро нагревается, а затем снова быстро остывает. ^{[25] [29]}

Оптимизация процесса обжига стала возможной после того, как керамика была помещена в камеру с вентиляционным отверстием и отделена от топлива огня, то есть печи . Этот технологический скачок был сделан самое позднее в раннем Старом царстве, но, возможно, в раннединастический или поздний династический период. ^[30]

Самая простая форма печи представляла собой шахту без разделения области сжигания топлива от камеры, в которой размещалась керамика. Его можно было зарядить через шахту, а затем поджечь через отверстие в земле. Это отверстие позволяло непрерывно подавать кислород, который можно было использовать для создания окислительной атмосферы. Теперь печь должна была достичь заданной температуры обжига, чтобы нагреть глину в камере обжига. В результате огонь длился дольше и горел более стабильно. ^[30]

Следующим технологическим достижением стало введение решетки, которая отделяла топливо от обжигаемой керамики. Это предотвратило соприкосновение дымного пламени и обугленного топлива с керамикой и появление на ней пятен и пятен. ^[30] Отстреливаемые сосуды размещались в верхней части с отверстием внизу. Горячий воздух поднимался к сосудам и циркулировал вокруг них, косвенно обжигая глину. ^[31] Шахтные печи этого типа с решеткой засвидетельствованы в египетском искусстве и археологии со времен Древнего царства.

Украшение [ править ]

Египетские гончары использовали широкий спектр декоративных техник и мотивов, многие из которых характерны для определенных периодов. В производственном процессе есть три момента, в которые можно добавить украшение: до, во время или после процесса обжига.

С додинастического периода гончары добавляли декоративные элементы на этапе лепки, создавая необычные формы или имитируя другие материалы, такие как плетеные корзины, металл, дерево или камень. Большинство «причудливых деталей» ^[32] были созданы в процессе придания формы сосуду и сглаживания его поверхностей, задолго до того, как он был обстрелян. Элементы были либо сформированы из куска глины вручную, либо вдавлены в глину, пока она была еще пластичной, что часто приводило к оставлению отпечатков пальцев на внутренней стороне сосуда. В фигурных сосудах это часто были части тела человека или животного, или лицо бога Беса или богини Хатор . Также было принято вырезать части сосуда, чтобы имитировать другой материал. ^[33]

Даже в самой ранней египетской керамике, созданной на раннем этапе культуры Меримде , есть вырезанные украшения, такие как узор в елочку . В этой технике поверхность горшка царапалась острым инструментом, например, веткой, ножом, гвоздем или ногтем, прежде чем он был обстрелян. ^[34]

Горшки, обжигаемые в яме, часто имеют черный верхний обод. Эти черные диски все больше становились декоративным элементом, который требовал технических знаний для последовательного производства. В сочетании с темно-красным цветом и полировкой эта посуда с черным верхом была одним из самых модных и популярных видов гончарных изделий. Черный цвет возник в результате карбонизации , вызванной, например , попаданием частиц дыма в печь во время обжига. Некоторые аспекты этого особого процесса до сих пор неясны. ^[35]

Роспись декора могла быть добавлена ​​кистью до или после обжига. Для особых рисунков краска может быть распылена на поверхность сосуда или может быть погружена в краску. Существует восемь основных типов расписной керамики Древнего Египта: ^[36]

• Стиль Петри с белыми перекрестными линиями : эта керамика встречается только в Верхнем Египте в культуре Накада I (ок. 4000–3500 до н. Э.). Обычно его делают из нильской глины (нильская глина А). Поверхность темно-красного или красновато-коричневого цвета отполирована. Характерной чертой этого стиля является белая или кремовая окраска геометрических узоров или (иногда) животных, растений, людей и лодок.
• Декорированный стиль Петри : эта керамика типична для культур Накада II и Накада III (ок. 3500–3000 до н. Э.). Обычно он изготавливается из мергеля (мергель А1). Поверхность тщательно выглаживается, но не полируется, ее цвет варьируется от светло-красного до желто-серого. Красно-коричневой краской был нарисован ряд мотивов - чаще всего корабли, пустыни, фламинго, люди, спирали, волнистые линии и Z-образные линии.
• Стиль белого фона : этот стиль был создан в Первом промежуточном периоде , раннем Среднем царстве, Новом царстве и позднем периоде (ок. 2200–300 до н. Э.). Поверхности этого стиля после обжига окрашивались разными цветами на белом фоне. Украшение обычно изображает тщательно разработанные сцены предложения.
• Сценический стиль: этот стиль произошло спорадически во всех периодах. Он очень похож на стиль белого фона , за исключением того, что сцены были нарисованы прямо на поверхности судна без белого фона.
• Сине-окрашенный стиль: этот стиль не произошел с середины 18 - ой династии до конца 20 династии (с 1500-1000 до н.э.) . . Для него характерно использование синих пигментов наряду с черным, красным и иногда желтым. Основной мотив - цветочные украшения: цветы и бутоны лотоса , а также отдельные лепестки разных цветов, нарисованные так, как будто они были на нити, накинутой на шею и плечи вазы. Встречаются также изображения молодых животных и символы Хатхор и Бес. Сосуды обычно изготавливают из нильской глины.
• Коричнево-красный окрашенный стиль: этот стиль , разработанный в начале 18 - ой династии (с 1500 г. до н.) От декоративного использования линий в конце Среднего царства и второго промежуточного периода. В отличие от синей росписи , эта керамика обычно изготавливается из мергеля. Для этого стиля характерны очень специфические декоративные узоры: группа из двух-четырех параллельных линий с различными элементами, такими как точки, зигзагообразные линии, волнистые линии и т. Д., Нарисованные между ними. Они были окрашены в разные цвета: либо коричневые элементы и красные линии, либо наоборот.
• Стиль « цветок лотоса и перекрестная полоса» .

• Расписная керамика судно периода Naqada II (Петри оформлены в стиле)

• Глиняная посуда периода Накада I

• Бес горшок

Объекты и функции [ править ]

В египтологии термин «гончарные изделия» используется для обозначения всех нефигуральных предметов, сделанных из обожженной глины. Большинство гончарных сосудов, несомненно, служили предметом домашнего обихода и использовались для хранения, приготовления, транспортировки и потребления продуктов питания и другого сырья. В дополнение к этому, были и другие предметы, часто используемые в домашнем хозяйстве, такие как формы для хлеба, топки, лампы и подставки для сосудов с круглым дном. Другие виды керамики служили ритуальным целям. Иногда водопроводные трубы строились из амфор, поставленных вплотную друг к другу, но настоящие керамические водопроводные трубы были введены только в римский период . Музыкальные инструменты, такие как погремушки , также могли быть изготовлены из керамики в виде бутылок, наполненных галькой, а затем запечатанных перед обжигом. ^[37][38]

Доказательства функции отдельных типов керамических изделий даются изображениями в гробницах, текстовыми описаниями, их формой и дизайном, остатками их содержимого и археологическим контекстом, в котором они обнаружены. В гробницах керамика часто изображается лишь схематично. Тем не менее, в некоторых случаях можно определить функцию сосуда по изображениям в гробницах. Примеры включают формы для хлеба, вращающиеся веса и пивные кувшины. Форма пивных кувшинов позволяет связать их со сценами производства пива, такими как Мастаба Ти: это яйцевидные бутылки округлой формы, часто со слабо выраженными губами, которые обычно имеют грубую форму и сделаны из глины с смешано много органического вещества. ^{[38] [39]}

Надписи с содержимым сосуда - обычное дело для Нового Царства. В результате можно идентифицировать винные кувшины и рыбные чайники, хотя винные кувшины также использовались для другого сырья, такого как масло и мед. Одна из самых крупных находок сосудов для вина с надписью произошла из гробницы Тутанхамона ( KV62 ). Надписи на 26 винных кувшинах с надписями дают больше информации о вине, которое они содержат, чем на большинстве современных винных этикеток. Год осадка был записан в годы царствования царя. Были записаны качество, происхождение винограда, владелец винодельни и имя винодела, который отвечал за настоящий продукт. ^[40] (См. Также Вино в Древнем Египте. [ де ] ).

Сами сосуды подтверждают свое предназначение, например, по типу используемой глины, обработке внешней поверхности и форме сосуда. Среди важных факторов - желательна ли пористость . Таким образом, в современных кувшинах для воды, таких как циры и чайки , вода просачивается через стенки, так что содержимое может охлаждаться за счет испарения. ^[41] Этот эффект лучше всего достигается с помощью блестящей глины или покрытия. Так, Кристиана Келер в своем исследовании раннединастической керамики из Бутосмог идентифицировать бутылки или кувшины с белым налетом или светлый крупнозернистый мергель как емкости для воды. Противоположный эффект можно было создать с помощью темного пальто. Тем самым поры на внешней поверхности были заполнены, а стенки сосуда стали непроницаемыми для жидкостей. Это делало сосуд неприхотливым и гигиеничным, так как никакие низкосортные остатки пищи не заболевали бы стенками сосуда. Это можно увидеть, поскольку подносы и тарелки с напитками и едой не обнаруживаются. ^[39]

Социальный контекст производства [ править ]

Место керамической промышленности в более широком социальном и экономическом контексте древнеегипетского общества до настоящего времени изучалось лишь поверхностно. ^[42]

Украшения для гробниц и модели глиняной посуды представляют собой лишь несколько свидетельств того, что производилось керамическое производство. Изображения Древнего Царства тесно связаны со сценами пивоварни и пекарни (хотя иногда они также изображаются отдельно). Это указывает на то, что гончарное производство было самостоятельной частью производства продуктов питания. Однако обитатели гробниц желали в загробной жизни еды и питья, а не пустых сосудов. ^[43]

Модели гончарных мастерских Первого промежуточного периода и Среднего Царства дают лишь небольшое представление о том, где происходило производство. Во всех случаях они изображены на открытом воздухе - иногда во дворе. Более подробную информацию можно найти в сценах Среднего царства в гробницах Бени Хасана . Здесь показано, как производство гончарных изделий происходит наряду с другими ремеслами, такими как плотничество, металлообработка, текстильное производство и изготовление каменных ваз, и гораздо реже с производством продуктов питания. Эта тенденция продолжается и в единственных имеющихся у нас изображениях из Нового Царства в гробнице Кенамуна в Фивах. ^[44]

На моделях всегда изображены только один или два человека за работой, что может указывать на то, что производство велось в небольших масштабах. Почти на всех изображениях - мужские работы. Есть несколько примеров из Древнего царства, когда женщины участвовали в производственном процессе, например, помогали загружать печь. Мало что известно об отдельных рабочих, но они, несомненно, имели низкий социальный статус. На то, что они не были частью высшего общества, также указывает отсутствие эпиграфических свидетельств этого призвания. ^[44] Это также иллюстрируется Сатирой профессий :

Горшечник под землей,

хотя его жизнь ниже живых.
Он роется в грязи больше, чем свиньи,
чтобы сжечь горшки.
Набедренная повязка у него жесткая из глины,
пояс - тряпичный.
Воздух в носу,

на самом деле (?) происходит из его печи.

-  Сатира профессий ^[45]

С другой стороны, гончарное производство занимало важное место в египетской культуре. Как часть повседневной жизни он принадлежал к уровню, где совершенство не имело значения. С этой точки зрения речь шла не столько о социальной стратификации, сколько о стратификации ценности, которую люди придают вещам. ^[46] Поэтому было бы неправильно говорить, что египетских гончаров презирали. Было сильное ощущение, что процесс был творческим. Таким образом, слово «гончар» ( qd ) - то же самое, что и «строить» стены и конструкции. Даже деятельность богов-творцов была изображена с использованием образа гончара. Бог-творец с головой барана Хнум создавал богов, людей, животных и растения на гончарном круге. Это говорит о высоком уважении к керамической продукции.^[47]

Стефан Зайдлмайерисследовали социальные и организационные обстоятельства производства керамики в переходный период от Древнего царства к Среднему царству, задав вопрос, как археологические свидетельства могут быть связаны с изображением исторической ситуации, которое мы создали из других источников. Он заключает, что экономическая ситуация в Старом Королевстве благоприятствовала централизованному, стандартизированному и специализированному производству в больших количествах с использованием сложных процедур. Организационные возможности государства позволили сконцентрировать производство высококачественной керамики, пригодной для хранения и транспортировки в контексте широкого распределения товаров с помощью централизованной системы. В конце Старого Царства и в первый промежуточный период централизованная система пришла в упадок.На смену ему пришло децентрализованное производство в небольших количествах для обращения товаров на относительно небольших территориях. Для достижения высокой производительности необходимо было пойти на компромисс в отношении качества изделий. Глубокая трансформация археологического материала указывает на степень социальной трансформации, которая затронула всю культурную систему в то время.^[48]

Экономический контекст производства [ править ]

Э. Кристиана Кёлер показала, что непромышленная система производства керамики, основанная на частных домашних хозяйствах, возникла в позднем додинастическом Буто, в частности, в результате неблагоприятных климатических условий дельты Нила . В то же время специализация в гончарном производстве уже прослеживается в культурах позднего Накада I и раннего Накада II в Верхнем Египте , где типичная керамика, найденная в поселениях, представляет собой простую, закаленную, слабую глиняную посуду из Нила ( Грубая посуда ). Тем не менее, типичная красная посуда для кладбищ, красная полировка и черный верх.посуда, была изготовлена ​​совершенно иначе: «тогда как грубая посуда в поселениях обжигалась только при температуре 500-800 ° C, для красных изделий использовались температуры до 1000 ° C». Хотя красная посуда имела мелкозернистую толстую ткань, она лишь изредка подвергалась закалке и требовала контролируемого обжига. Эта ситуация предполагает, что уже существовали две разные системы производства: профессиональная специализированная промышленность по производству погребальной керамики и домашнее производство необработанных изделий. ^[49]

Окружающая среда Верхнего Египта, похоже, больше способствовала производству специализированной керамики. В густонаселенных районах, таких как Иераконполис и Накада , также был большой спрос на керамику. «В ходе Накады II в Верхнем Египте развилось общество, которое придавало большое значение своим захоронениям и включенным в них гробницам, так что спрос на дорогостоящую керамику быстро увеличивался». Только на погребальную посуду, похоже, был спрос на профессиональную керамику, поскольку прекрасные изделия регулярно находят в могилах и очень редко в условиях поселений. ^[50]

Лучшее археологическое свидетельство производства глиняной посуды - это обжиговые печи: ^[51]

• Даже в додинастический период гончарное производство в Иераконполисе достигло поразительных высот. Выявлено пятнадцать печных комплексов. Вырытые печи не очень технологичны, но они производили по крайней мере три различных вида посуды в самых разных формах как для домашнего использования, так и для погребального использования. ^[52]
• В конце 5 - го или в начале 6 - й династии , керамика была произведена в храме Mortuary в пирамиде Хенткаус II в Абусире . Это было небольшое богослужение, датированное более поздним сроком, чем само учреждение. Внутри храма были производственные помещения, складские помещения и печь. Возможно, здесь изготавливали сосуды культового назначения. ^[53]
• Рядом с заупокойным храмом Менкаура в Гизе была раскопана промышленная зона, в которой были печи. Марк Ленер также определил возможные места смешивания глины. Все производство пищи и гончарных изделий подчинялось поклонению. ^[54]
• В Элефантине за стенами города были печи, основанные еще в Древнем царстве. Они датируются серединой IV в. До н.э. - началом V в. До н.э. и были частью значительной промышленности. ^[55]
• Лучший пример мастерской в ​​контексте поселения - это Айн Асил в оазисе Дахла . Эти мастерские производили керамику с конца Древнего царства до первого промежуточного периода и располагались за стенами поселения, как печи в Элефантине. Подсчитано, что ими управляли бригады из пяти-десяти рабочих, которые работали с широким спектром глин и производили множество различных форм. Наличие форм для хлеба в этих мастерских привело археологов к выводу, что в общине не существовало домашнего гончарного производства, так как это, скорее всего, вещи, которые будут производиться в отдельных домах. Однако не все потребности города были удовлетворены этим производством, и на городском кладбище было обнаружено лишь небольшое количество керамики местного производства. ^[56]
• В Наг-эль-Баба в Нубии была обнаружена гончарная мастерская, которая действовала с 12-й династии до Второго промежуточного периода . Это был комплекс с несколькими комнатами, в том числе некоторые для приготовления глины и одна с «простой» печью. Также были идентифицированы некоторые инструменты, в том числе вероятные фрагменты гончарного круга. ^[57]
• В столице Эхнатона Амарне было обнаружено несколько печей , а также следы промышленного и домашнего производства керамики. ^[58]
• Остатки мастерских примерно того же времени, что и те, что были в Амарне, были найдены в Харубе на севере Синая . Они располагались вне поселения, недалеко от зернохранилищ и содержали участки для приготовления глины и обжиговых печей. Они выполнили требования ближайших гарнизонов и официальных конвоев, проходивших через этот район. ^[59]

Классификация и анализ [ править ]

В археологии были разработаны различные методы классификации египетской керамики. Самая главная из них называется Венской системой. Эта система основана на следующих условиях: ^[60]

• Ткань: это указывает на тип глины и на то, состоит ли она из комбинации типов глины и темперирования или добавок.
• Форма: сюда входят изменения смеси, внесенные гончаром, такие как добавки для закалки и обработка поверхности.
• Посуда: она может включать в себя несколько разных стилей с использованием одной и той же глиняной смеси.
• Разрушение / растрескивание: это относится к оценке того, как ломаются осколки .

Венская система [ править ]

«Венская система» - это система классификации египетской керамики, которую разработали Доротея Арнольд, Манфред Биетак , Жанин Буррио , Хелен и Жан Жаке и Ханс-Оке Нордстрем на конференции в Вене в 1980 году. Все они привезли черепки со своих домов. собственные раскопки, которые легли в основу системы классификации, за некоторыми исключениями. В результате система в основном основана на поиске мест «классических» периодов и регионов Египта. По словам группы, которая ее разработала, система была задумана только как отправная точка, руководство для описания керамических изделий. Классификация различных изделий основана на измерении размеров органических и неорганических компонентов керамической ткани. ^[61]

Компоненты разделены на три группы по размеру. Минеральные частицы, такие как песок и известняк , подразделяются на мелкие (60-250 мкм ), средние (250-500 мкм) и крупные (более 500 мкм), а солома - на мелкие (менее 2 мм), средние (2 мм). –5 мм) и большие (более 5 мм). ^[62] Значимость системы несколько ограничивается капризом гончара и степенью случайности во время производства. Система также предоставляет различные критерии для подразделения нильской глины и мергеля, «таким образом мергель состоит из естественных геологических групп, но с нильской глиной различные смеси были созданы искусственно». Система не учитывает обработку поверхности. ^[63]Система имеет ограниченное применение только для додинастической керамики и керамики, появившихся после Нового Царства. Это показывает неопределенное состояние опубликованных исследований по этим периодам, а также большие различия в методах, распределении и сырье, которые имели место в обоих этих периодах. ^[64]

Нильская глина А [ править ]

Ткань состоит из тонкой однородной глины и значительной доли суглинка. Компоненты: мелкий песок, заметное количество среднезернистого песка и иногда крупные песчинки. Также встречается слюда . Могут встречаться небольшие количества мельчайших соломенных частиц, но они не типичны для этой формы. Количество глины, суглинка и мелких частиц позволяет предположить, что песок является натуральным компонентом, а не добавкой для закалки. ^[65]

Нильская глина B [ править ]

Нильская глина B подразделяется на B1 и B2:

• B1: Ткань относительно мутная и не такая тонкая, как нильская глина A. Здесь много мелкого песка с отдельными частицами средних и крупных песчинок. Частицы слюды обычны. Встречаются также отдельные мелкие частицы соломы. Поверхности и разрезы часто имеют исходный красно-коричневый цвет, но могут возникать черные / серые или черные / красные области. Этот тип распространен со времен Древнего царства до начала 18 династии. Это сырье для сферических чаш и «чашек» Среднего Царства и особенно характерно для прекрасных товаров Дельты и региона Мемфис - Файюм того периода. ^[66]
• B2: ткань похожа на ткань B1, но минеральные и органические компоненты имеют более крупное зерно и встречаются чаще. Здесь много мелкого песка и песчинки среднего размера. Округлые зерна песчаника встречаются с зернами известняка, которые имеют некоторые признаки выветривания. Граница между B и C не очень четкая, особенно между B2 и C. Одним из способов их различения является то, что песок, а не солома, является основной добавкой к типу B. В отличие от B1, B2 является обычным явлением для всех периодов и регионов. Например, Доротея Арнольд определила четыре его разновидности в Лишт- Южном. Манфред Биетак определил крупнозернистый вариант из второго промежуточного периода в Телль-эль-Даб'а . Другие примеры включают в себя поздние 12-е и 13-е династии Дахшура.и конец 18-й династии в Карнаке . ^[67]

• Нильская глина B

• Нильская глина B

• Нильская глина B

Нильская глина C [ править ]

Этот материал состоит из илистой глины с грубыми или гладкими песчинками, которые могут варьироваться от мелких до крупных, а частота встречаемости - от редких до частых. Могут присутствовать добавки, такие как известняк и другие минералы, такие как слюда, крошка глиняной посуды и среднезернистые частицы камня. Солома является доминирующей добавкой, и ее часто можно увидеть в разрезах и на поверхности. Размер этих соломенных частиц варьируется от мелких до крупных, с большим количеством крупных частиц (более 5 мм). Солома сохраняется в виде обугленных частиц, выглядящих как белый или серый кремнезем, а также в виде отпечатков в пасте. Нильская глина C встречается во все периоды и во всех регионах и включает множество разновидностей. ^[68]

• Нильская глина C1

• Нильская глина C2

Нильская глина D [ править ]

Главный признак нильской глины D - заметное количество известняка, который может быть либо натуральным компонентом, либо добавкой для закалки. Без этого видимого известнякового компонента этот тип глины был бы иначе классифицирован, как нильская глина A (в Телль-эль-Даба), легкая обожженная нильская глина B (в Дахшуре) или как нильская глина B2 - C (в Мемфисе). . ^[69]

Нильская глина E [ править ]

Эта глина состоит из большого количества округлых частиц песка, от мелких до крупных, которые хорошо видны на поверхности и в трещинах. Помимо этих диагностических компонентов, ткань может выглядеть характерной для нильской глины B или нильской глины C. Нильская глина E до сих пор обнаружена только в нескольких местах: в восточной части дельты (Телль-эль-Даба и Кантир ) и регион Мемфис и южный Файюм. ^[70]

• Нильская глина E1

• Нильская глина E2

Мергельная глина А [ править ]

Эта группа делится на четыре варианта. Общими характеристиками мраморной глины A являются ее компактная и однородная ткань, мелкие минеральные компоненты и очень низкое содержание органических веществ.

• Мергельная глина A1: ткань состоит из относительно мелкой и однородной глины с добавлением видимых частиц мелко- и среднезернистого известняка. Это наиболее заметный аспект трещин и внешних поверхностей. Частицы острые, размер варьируется от 60 до 400 мкм, иногда встречаются более крупные частицы. Обычны мелкий песок и частицы темной слюды. Иногда встречаются органические добавки (солома). Эта глина была распространена от Накады II до Древнего царства и является одной из тканей посуды Meidum. ^[71]
• Мергельная глина A2: В этом варианте минеральные добавки очень мелкие и равномерно распределяются в пасте. Присутствуют мелкие частицы песка и известняка, но они не преобладают. Частицы темной слюды присутствуют в небольшом количестве. Мергельная глина A2 произошла из Среднего царства, но наиболее распространена между концом Второго промежуточного периода и 18-й династией, в основном в Верхнем Египте. ^[71]
• Мергельная глина A3: Эта глина больше всего похожа на современную глину Кены, хотя мы не можем быть уверены, что она родом из того же региона. Несколько минеральных добавок видны при увеличении в трещинах, и нет никаких признаков того, что они были добавлены в качестве закалки. Прошлое чрезвычайно тонкое и однородное, что может указывать на тщательную подготовку глины, вероятно, с использованием раствора. Иногда встречаются частицы соломы. Эта ткань происходит от раннего Среднего царства до Нового царства и, кажется, происходит из Верхнего Египта. С другой стороны, это очень редко встречается в восточной части Дельты (Телль-эль-Даба и Кантир) и в районе Мемфис-Файюм. ^[72]
• Мергельная глина A4: Из всех вариантов мергельной глины A она имеет наибольшее количество и количество мелких и крупных песчинок. Также могут встречаться частицы слюды и (часто) частицы соломы. Эта глина уже встречалась в Среднем царстве, но наиболее распространена в Новом царстве (Амарна, Малката , Мемфис, Саккара и т. Д.). ^[73]

Мергельная глина Б [ править ]

Ткань однородная и очень плотная. Диагностическим признаком ткани является высокое содержание песка, составляющего примерно 40% пасты и добавляемой в качестве закалки. Размер частиц варьируется от угловатых до слегка округлых и от мелких до крупных. Как и в мергелевой глине A4, добавки известняка видны под увеличением, проявляясь в виде известкового материала в ткани глины при 45-кратном увеличении. Мергель В в основном использовался для больших и средних судов и, кажется, очень ограничен в пространстве и времени, вплоть до Второго промежуточного периода и Нового царства в Верхнем Египте. ^[74]

Мергельная глина C [ править ]

Эта группа делится на три типа. Общей чертой всех трех является присутствие многочисленных более или менее измельченных частиц известняка, размер которых варьируется от среднего до большого, что придает материалу блестящий вид. Сама ткань тонкая и толстая. Встречаются также мелкие и средние частицы песка, добавленные в качестве закалки, а также светлая и темная слюда.

• Мергельная глина C1: этот вариант определяется наличием частиц известняка от мелкого до среднего измельчения. Трещины почти всегда состоят из разных зон, каждая из которых имеет красный цвет с серой или черной сердцевиной и имеет много признаков предварительного остекления. ^[75]
• Мергельная глина C2: Большинство частиц известняка остаются неповрежденными, а трещины не имеют зон, но имеют однородный цвет, который варьируется от красного ( Munsell 10R 4/6) до коричневого (Munsell 5YR 6/6). Еще одно отличие от C1 - это характер песка: в C2 доля песка больше, чем доля известняка. ^[76]
• Мергельная глина C компактная: в этой глине гораздо меньше песка, чем в C1 и C2, и она намного толще. Этот вариант пока встречается только в одном типе посуды - больших яйцевидных колбах с рифленым горлышком. ^[77]

Мергельная глина D [ править ]

Ткань тонкая и однородная. Характерной особенностью являются частицы известняка, которые, вероятно, были добавлены в качестве закалки. Они меньше, чем в мергелевой глине C, и варьируются от мелких до крупных по размеру, составляя около 25% материала (что меньше, чем известняковое состояние мергелевой глины C). В качестве закалки также добавлены мелкий и крупнозернистый песок, черная слюда и темный камень. Органические добавки очень редки. Поверхность ощутимо песчаная на ощупь. Этот тип глины был очень широко распространен в Дельте и регионе Мемфис-Файюм в XVIII и XIX династиях и, кажется, появился на юге только в качестве импорта с севера. ^[78]

Мергельная глина E [ править ]

Комбинация аналогична таковой в мергелевой глине B, за исключением видимых средних и крупных частиц соломы, которые были добавлены в качестве темперирования. Также был добавлен песок (частицы от среднего до крупного, 20-40% от массы глины), а также частицы слюды. Этот тип глины относительно редок, но известен в Мемфисе и Верхнем Египте ( Коптос и Дейр-эль-Баллас ) в течение короткого периода между Вторым промежуточным периодом и началом 18-й династии. Он использовался в основном для толстостенных сосудов, часто лепных хлебных таблеток вручную. Это говорит о том, что намеренное добавление соломы могло быть связано с этой специальной функцией. ^[79]

Код Келера [ править ]

Для додинастической керамики из Буто и Хелуана , имеющей лишь ограниченное совпадение с венской системой, Э. Кристиана Кёлер разработала типологический кодекс. Эти пятизначные коды основаны на различных критериях, при этом каждая цифра в коде относится к определенному аспекту:

• Внешний вид (крупный / тяжелый, средний и мелкий с цифрами 1–3),
• Тип глины (нильская глина = 1, мергель = 2, прочая глина = 3)
• Обработка поверхности (очень шероховатая = 1, грубая = 2, хорошо сглаженная = 3, полированная = 4)
• Покрытие (без покрытия = 0, черный = 1, белое покрытие = 2, красный = 3, другой цвет = 4)
• Наличие добавок и темперирования (нормальный = 1, в основном солома = 2, в основном песок = 3, значительный известняк = 4, очень мало или отсутствует = 5, волокно = 6). ^[80]

Петрографические анализы [ править ]

Петрографический анализ также оказался полезным в качестве дополнительной системы классификации и анализа к системе, основанной на характеристиках, которые можно наблюдать невооруженным глазом или под микроскопом. ^[81] Этот метод исследует тонкие срезы керамического материала или экстрагированных минеральных добавок, чтобы получить дополнительную информацию о них. ^[82] Он может идентифицировать различные минеральные и органические добавки. Структуру и пористость керамического материала можно точно измерить. Исходную температуру обжига можно определить. Происхождение глины можно определить. Это также позволяет определить, прибыли ли другие частицы в глину естественным путем или были добавлены в качестве закалки.

Химико-минералогический анализ [ править ]

Кроме того, для определения состава глины могут использоваться химические и минералогические методы, разработанные археологической наукой . К таким методам относятся: ^[83]

• Нейтронно-активационный анализ (NAA)
• Инструментальный нейтронный активационный анализ (INAA)
• Рентгенофлуоресцентная спектроскопия (XRF- спектроскопия )
• Атомно-эмиссионная спектроскопия (AES), иногда также называемая оптической эмиссионной спектрометрией (OES)
• Атомно-абсорбционная спектроскопия (ААС)
• Масс-спектрометрия с индуктивно связанной плазмой (ICP-MS)
• Рентгеновская дифракция (XRD)

Керамика знакомства [ править ]

Сериация керамики оказалась полезной для построения относительной археологической хронологии Египта. Этот метод был изобретен в 1899 году Флиндерс Петри.. В конце двадцатого века наблюдается огромный рост исследований египетской керамики в отношении количества проанализированных черепков (из большого количества различных раскопок) и диапазона используемых исследовательских методов. для того, чтобы получить информацию из керамических остатков. В результате изменения в типах керамики со временем стали более понятными. Например, форма хлебных форм резко изменилась в конце Старого Царства, но неясно, был ли этот процесс результатом социальных, экономических или технологических причин или просто моды. Таким образом, существует множество причин изменений, наблюдаемых в материальной культуре, и лишь некоторые из них могут быть связаны с политическими изменениями, которые доминируют в традиционных взглядах на историю Египта.

С другой стороны, например, могут быть установлены связи между политическими и культурными изменениями и изменениями в гончарном производстве от централизованного производства в Старом Королевстве к возрождению местных типов керамики в течение политически децентрализованного Первого промежуточного периода и к новому единству в воссоединенном 12 династия . Изучая керамику и другие артефакты, можно создать целостное повествование об истории Египта, в котором политические события понимаются в контексте длительного процесса культурных изменений. ^[84]

Последовательное свидание Петри [ править ]

В. М. Флиндерс Петри был первым, кто попытался провести серию керамических изделий (которую он назвал «датирование последовательностей»), сосредоточив внимание на гончарных изделиях культуры накада . Он опубликовал свое первое исследование относительной хронологии культуры Naqada в 1899. ^[85] Его первый «додинастический» корпус был основан на раскопках некрополей в Naqada , Дейр - эль-Ballas , ^[86] и Х . ^[87] Первоначально он выделил девять классов и более 700 видов керамики. Для этой типологии он выбрал 900 нетронутых могил пяти или более типов из более чем 4000 могил, которые он раскопал. Он произвел учетную карточкудля каждого из них и попытался расположить эти учетные карточки по порядку. Он сделал два важных наблюдения: ^[88]

• Белая керамика с перекрестными линиями ^{[Примечание 1]} практически никогда не встречалась с керамикой с украшениями ^{[Примечание 2]} и с волнистыми ручками . ^{[Заметка 3]}
• Форма волнистых ручки типов , разработанных с пулевой-образной формы к более цилиндрическому одного, а из функциональных ручек до декоративных линий.

После того, как Петре разложил все свои учетные карточки, он разделил их на 50 групп, каждая из которых состояла из 18 гробниц. Он определил SD 30 как отправную точку (пронумерованную таким образом, чтобы дать место для возможных более ранних культур, которые тогда не были открыты. Он разделил 50 дат последовательности на три группы, которые он классифицировал как «археологические», «культурные» и «хронологические» и назвали их в честь важных мест находок: Амратский (SD 30–37), Герзейский (SD 38–60) и Семейнский (SD 60–75). ^[89]

Пьетр создал второй корпус «протодинастической» керамики ^[90], основанный главным образом на находках в некрополе в Тархане . ^[91] В этом случае он определил 885 типов, но не классов, что затруднило ему использование этой серии. Этот второй корпус частично перекрывался с более ранним «додинастическим корпусом». Он начал с SD 76 и продолжил до SD 86, при этом SD 83-86 оставались очень теоретическими из-за нехватки материалов от 2-й династии. На этот раз Петри основал переход к новой «дате последовательности» главным образом на типологических разрывах, которые Петри определил на основе развития метода с волнистой ручкой.типы. Он также связал последовательные даты с исторически датированной керамикой и предметами из королевских могил ранних династий в Абидосе . ^[92]

Классификация Петри связана с некоторыми методологическими проблемами: ^[93]

• Нет различия между типологией и хронологией.
• «Классы» были определены очень неоднородно.
• Определения не основаны на строгих правилах.
• Поскольку использовались только гробницы с пятью или более объектами, ранние периоды представлены недостаточно.
• Региональные различия не учитывались.
• Горизонтальное распределение керамики на кладбище не рассматривалось как важный критерий.
• Систематическая проблема заключалась в том, что всякий раз, когда открывались новые гробницы, нужно было определять новые типы.

• Типология керамики с волнистыми ручками по Петри
• Эволюция керамики от круглых сосудов с двумя функциональными ручками ...

• ... в сосуды цилиндрической формы с декоративными лентами.

Хронология сцены Кайзера [ править ]

Следующим человеком, взявшимся за относительную хронологию додинастического периода, был Вернер Кайзер  [ де ] . Он в основном принял типологию Петри и использовал некрополь 1400–1500 в Арманте в качестве отправной точки. ^[94] В то же время Кайзер также обратил внимание на горизонтальные деления гончарной записи, и если период не был засвидетельствован в Арманте, он также использовал керамику с других кладбищ. Он выделил три широкие зоны на кладбище, в каждой из которых преобладала определенная группа керамических изделий: изделия с черным верхом , грубые изделия и изделия с поздней или волнистой ручкой.. Внутри каждого из этих периодов он выделил подразделения, которые назвал «этапами» ( Stufen ). Они в основном совпадали с подразделениями Петри, но не полностью. ^[95]

По словам Кайзера, основные этапы были следующими:

• Этап I: все находки в Верхнем Египте включают этот этап, от регионов Бадари до юга Асуана . На кладбищах преобладала керамика с черным верхом ^{[Примечание 4],} которая составляла более 50% от общего собрания. Вторыми по распространенности являются керамика с красной полировкой ^{[Примечание 5]} и керамика с белой перекрестной линией . ^[96]
• Этап II: Согласно определению Вернера Кайзера, на этом этапе преобладала грубая керамика. ^{[Примечание 6]} Однако на стадии IIa керамика с черным верхом все больше обгоняет грубую керамику. Во время перехода от стадии IIb к стадии IIc в обиход вошла керамика с волнистой ручкой . На этом этапе также появились некоторые новые декорированные типы. ^[97]
• Стадия III: На этой стадии появляется Поздняя керамика, ^{[Примечание 7]} превосходящая по численности грубую керамику. Этот этап особенно важен для относительной хронологии додинастического и раннединастического периодов, поскольку он содержит заключительный этап формирования государства и может частично быть связан с исторической хронологией Первой и Второй династий. ^[98]

С этой хронологией все еще были некоторые проблемы: ^[99]

• Он был почти полностью основан на одном кладбище, что делало невозможным выявление региональных различий.
• Этапы Ia, Ib и IIIb в значительной степени гипотетические, особенно развитие класса Wavy-Handled .
• Кайзер опубликовал лишь краткое изложение в виде статьи, в которой только иллюстрировали характерные типы для каждого этапа.

Стэн Хендрикс [ править ]

С середины 1980-х годов Стэн Хендрикс расширил и улучшил модель Вернера Кайзера. Он основывал свою работу на принципе изучения групп могил как единого целого (таким образом, с уважением к разделению пространства в пределах отдельного кладбища), а не только на изучении отдельных могил и их содержимого. В результате он столкнулся с конфликтом между разработкой точной относительной хронологии всех отдельных типов керамики и определением хронологически ориентировочных комплексов. Он не мог согласиться с тем, что какой-либо из этих критериев был отдан более высокому приоритету. ^[100]

Компьютерная серия [ править ]

Барри Кемп провел многомерный анализ гробниц в Некрополе B в эль-Амре и Некрополе в Эль-Махасне. Эти серии использовались только для оценки датировки последовательности Петри, но не хронологии стадий Кайзера. ^[101]

Тоби Уилкинсон провел серию восьми додинастических и раннединастических некрополей на основе 1420 типов из корпуса Петри (из 1542), которые он разделил на 141 группу. Были большие проблемы с новыми определенными группами, поскольку они были очень неоднородно определены. Например, цилиндрические сосуды с надрезом и без него были помещены в одну группу, хотя Кайзер считал наличие надреза важным хронологическим показателем. ^[102]

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Р. О. Аллен, Х. Хамруш, М. А. Хоффман: "Археологические последствия различий в составе отложений Нила". in Ralph O Allen, Archaeological Chemistry IV: разработан на симпозиуме, спонсируемом Отделом истории химии на 193-м заседании Американского химического общества, Денвер, Колорадо, 5–10 апреля 1987 г. Американское химическое общество, Вашингтон, 1989 г., ISBN 978-0-8412-1449-1 , стр. 33–56. 
• Доротея Арнольд , «Керамик». в Вольфганге Хелке, Вольфхарте Вестендорфе: Lexikon der Ägyptologie. (LÄ) Том. III: Хоргекену - Мегеб. Harrassowitz, Wiesbaden 1980, ISBN 978-3-447-02100-5 , col. 392–409. 
• Доротея Арнольд, Жанин Буррио (ред.): Введение в древнеегипетскую керамику (= Deutsches Archäologisches Institut, Abteilung Kairo. [DAIKS] Sonderschrift 17). фон Цаберн, Майнц 1993.
• Доротея Арнольд, Studien zur Altägyptischen Keramik (= DAIKS. Sonderschriften 9). фон Заберн, Майнц, 1981.
• Доротея Арнольд, «Wandbild und Scherbenbefund. Zur Töpfereitechnik der alten Ägypter vom Beginn der pharaonischen Zeit bis zu den Hyksos». Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts, Abteilung Kairo. (MDAIK) Bd. 32, 1976, стр. 1–34.
• Дин Э. Арнольд, Теория керамики и культурный процесс (= Новые исследования в археологии ). Издательство Кембриджского университета, Нью-Йорк 1985, ISBN 978-0-521-25262-1 . 
• Жанин Д. Буррио , Пол Т. Николсон , Памела Дж. Роуз, «Керамика». в Пол Т. Николсон, Ян Шоу (редактор): Древнеегипетские материалы и технологии. Издательство Кембриджского университета, Кембридж / Нью-Йорк, 2000, ISBN 978-0-521-45257-1 , стр. 121–147. 
• Колин А. Хоуп: египетская керамика (= Shire Egyptology. Vol. 5). Шир, Эйлсбери 1987, ISBN 978-0-85263-852-1 . 
• Э. Кристиана Кёлер , Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI) (= Archäologische Veröffentlichungen des Deutschen Archäologischen Instituts Kairo. Том 94). фон Заберн, Майнц 1998.
• Кристина Регнер: Керамик (= Bonner Sammlung von Aegyptiaca. Vol. 3). Harrassowitz, Wiesbaden 1998, ISBN 978-3-447-04114-0 . ( Онлайн ) 
• Роберт Шистл, Энн Зайлер: Справочник по керамике Среднего царства Египта. Группа I: Объем Корпуса. Группа II: Региональный объем. Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена, 2012 г.
• Анна Водзинская: Руководство по египетской керамике (= серия полевых руководств AERA ). Ассоциация исследователей древнего Египта (AERA), Бостон, 2009/2010:
  • Том 1: Файюм A - Нижняя египетская культура (= серия полевых руководств AERA. Том 1). 2009, ISBN 978-0-9779370-2-8 . 
  • Том 2: Накада III - Среднее царство (= серия полевых руководств AERA. Том 1). 2009, ISBN 978-0-9825544-5-6 . 
  • Том 3: Второй промежуточный период - поздний период (= серия полевых руководств AERA. Том 1). 2010, ISBN 978-0-9825544-0-1 . 
  • Том 4: Период Птолемея - Современность (= серия полевых руководств AERA. Том 1). 2010, ISBN 978-0-9825544-2-5 . 

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме древнеегипетской керамики .

• reshafim.org: Керамика.
• Цифровой Египет для университетов: керамика в Египте.