Анонимо Гаддиано
Анонимный автор, известный как Anonimo Gaddiano , Anonimo Magliabechiano или Anonimo Fiorentino («анонимный флорентинец»), является автором Codice Magliabechiano или Magliabechiano, [1] рукописи со 128 страницами текста , вероятно, 1530-х и 1540-х годов. и ныне в Центральной национальной библиотеке Флоренции (Magliab. XVII, 17). Он включает краткие биографии и заметки о работах итальянских художников, в основном тех, кто работал во Флоренции в средние века . Среди нескольких других предположений анонимным автором был Бернардо Веккьетти.(1514–1590), политик двора Козимо I. [2] Автор явно имел интимный доступ ко двору Медичи. [3]
Рукопись датируется примерно с 1536 по середину 1540-х годов и считается полезным источником для изучения истории итальянского искусства, поскольку является наиболее полным биографическим источником для художников до издания « Жизнеописаний » Вазари 1550 года , которое составлялось в течение того же периода. период. [4]
В то время как начальный раздел посвящен художникам из Древней Греции, по существу повторяющим Плиния Старшего , наиболее значительная часть посвящена флорентийским художникам от Чимабуэ до Микеланджело. [5] Записи для художников концентрируются на списках работ и не содержат полных биографических амбиций Вазари. [6]
Рукопись, которая теперь кажется неполной, считается особенно полезным источником для изучения истории итальянского искусства, поскольку она является наиболее полным биографическим источником до издания « Жизнеописаний » Вазари 1550 года , которое составлялось в тот же период. [7]
Рассказ о жизни Леонардо да Винчи особенно подробен и часто используется более поздними авторами. Много обсуждался один конкретный момент, более позднее добавление к рукописи. В нем говорится, что Леонардо написал с натуры портрет «Пьеро Франческо дель Джокондо» (или, возможно, просто «Франческо дель Джокондо»), соответственно сына и мужа Лизы дель Джокондо , обычно считавшейся натурщицей Моны Лизы . [8] Франк Цёлльнер утверждает, что автор заметки просто допустил ошибку и имел в виду Мону Лизу . [9]
В целом большая часть информации такая же, как и в « Жизнеописаниях » Вазари , хотя есть и явные отличия. Ясно, что два автора знали друг друга, но не ясно, читал ли кто-либо работу другого. Аннотации в рукописи включают примечания, чтобы спросить Вазари о дальнейших подробностях, и возможно, что сатирический портрет в конце рукописи отражает горечь автора, когда он понял, что публикация Вазари затмит его собственные усилия или уже сделал это. [10] Как и Вазари, автор имел доступ к версии материала, известной из несколько более ранней рукописи Антонио Билли , датируемой примерно 1515 годом, которая могла быть распространена среди флорентийских любителей искусства в различных редакциях. [11]
