Антон Доменико Габбиани
Антон Доменико Габбиани (13 февраля 1652 - 22 ноября 1726) был итальянским художником, работавшим в стиле позднего барокко .
Родившийся во Флоренции , Габбиани сначала учился у придворного портретиста Медичи Юстуса Сустерманса , затем у флорентийца Винченцо Дандини ; впоследствии переехал в Рим в 1673 году, где он учился в спонсируемой Медичи Академии Фиорентины, возглавляемой Чиро Ферри и Эрколе Феррата . Эта последняя опека и его стиль привели к тому, что Габбиани был описан как один из «Кортонески» или последователей Пьетро да Кортона , хотя и во втором поколении. В 1678—79 путешествовал в Венецию , где работал в мастерской Себастьяно Бомбелли ., вернувшись в родную Флоренцию в 1680 году, где ему часто покровительствовал великий князь Фердинандо , сын великого герцога Козимо III . Он написал портрет своего покровителя в окружении музыкантов (ок. 1685; дворец Питти ). Он расписал Апофеоз Козимо иль Веккьо на потолке Зала да Пранцо на вилле ди Поджо-а-Кайано .
Габбиани также выполнил работы на сакральные темы. Он рисовал в церкви Сан-Фредиано-ин-Честелло . К 1684 году он завершил Благовещение [1] для дворца Питти . Он завершил Святой Франциск Сальский во славе (1685 г.) для церкви Санти Апостоли .
Среди его учеников были Джованна Фрателлини , Игнацио Энрико Хагфорд (также биограф), Бенедетто Лути , Пьетро Маркезини из Пистойи, [2] Раньери дель Паче , Джованни Баттиста , Томмазо Реди и его брат Гаэтано Габбиани .
Шедевром Габбиани считаются его потолочные фрески для Палаццина Меридиана , особенно в Сала Меридиана , примыкающем к дворцу Питти и садам Боболи. [3] Эта работа подчеркивает частое, но несколько показное покровительство Медичи искусству, связанному с наукой. Салон был назван так потому, что он заключал в себе линию меридиана (металлическая полоса вдоль пола и стены), с помощью которой можно было делать аннотации солнечного времени, отмечая, куда луч солнечного света указывал в полдень. Палаццина когда-то составляла юго-западный угол Питти и мало посещаема.
Когда фрески были написаны, комнаты Палаццины были частью антресольных апартаментов великого князя Фердинандо де Медичи, сына великого герцога Козимо III и ребенка-ученика Виченцо Вивиани . Вивиана была придворным ученым, которая была предана Галилею в последние годы жизни мастера и даже опубликовала некоторые из его статей посмертно. Для Зала Меридиана Габбиани использовал панорамный потолок, похожий на апофеозные фрески Кортоны в Палаццо Барберини и в Саль-ди-Марте .в самой Питти. Над карнизом и вокруг карниза изображено открытое небо, круговой горизонт деятельности. Первоначально комната была пронизана дырой в потолке, теперь запечатанной, первоначально располагавшейся возле ствола дерева с фресками. В полдень солнечный луч сквозь дыру падает на меридиональную полосу. Иконография сложна, и ученик его Габбиани Хагфорд описал ее как Время, возносящее Искусства и Науки к храму славы и попирающее Невежество . Некоторые иконы можно опознать, Отец Время сидит под деревом, возле колонны. Его символы, подробно описанные в « Иконологии » Чезаре Рипа .(1603 г.), представляют собой косу, круг и песочные часы, и их поднимают соседние путти. Женщина на его руке — это Scienza или Знание, прихорашивающееся перед зеркалом. У невежества ослиные уши прижаты к сломанной колонне.
