Пьетро да Кортона | |
|---|---|
 Автопортрет | |
| Родившийся | Пьетро Берреттини 1 ноября 1596 или 1597 |
| Умер | 16 мая 1669 г. (72 года) Рим, Папская область |
| Национальность | Итальянский |
| Известен | Живопись и архитектура |
| Движение | Барокко |
Пьетро да Кортона ( итальянский: [ˈpjɛːtro da (k) korˈtoːna] ; 1 ноября 1596 или 1597 [1] - 16 мая 1669 [2] ) был итальянским художником и архитектором в стиле барокко . Наряду со своими современниками и соперниками Джан Лоренцо Бернини и Франческо Борромини , он был одной из ключевых фигур в возникновении архитектуры римского барокко . Он также был важным дизайнером предметов интерьера.
Он родился Пьетро Берреттини , но прежде всего известен под названием своего родного города Кортона в Тоскане. [3] Он работал в основном в Риме и Флоренции . Он наиболее известен своими расписанными фресками потолками, такими как свод салона или главный салон Палаццо Барберини в Риме, а также выполнил обширные картины и декоративные схемы для семьи Медичи во Флоренции и для отцов-ораторианцев в церкви Санта-Мария-ин Валличелла в Риме. Он также написал множество полотен. Было построено лишь ограниченное количество его архитектурных проектов, но, тем не менее, они столь же самобытны и изобретательны, как и проекты его конкурентов.
Биография [ править ]
Ранняя карьера [ править ]
Берреттини родился в семье ремесленников и каменщиков [4] в Кортоне , тогдашнем городе Великого герцогства Тоскана . Он обучался живописи во Флоренции у Андреа Коммоди , но вскоре он уехал в Рим около 1612/3, где присоединился к студии Баччо Чиарпи . Он участвовал в оформлении фресок Палаццо Маттеи в 1622–161616 годах под руководством Агостино Чампелли, и кардинал Орсини заказал ему Поклонение пастухов (около 1626 года) для Сан-Сальваторе в Лауро .
В Риме его поддерживали многие известные покровители. По словам биографов Кортона в [5] его одаренная копия Рафаэль «s Галатеи фрески [6] привела его к вниманию Марчелло Саккетти , папский казначей во время Барберини папства. Такие контакты помогли ему получить ранний крупный заказ в Риме (1624–1626), фрески в церкви Санта-Бибиана , которая ремонтировалась под руководством Бернини . В 1626 году семья Саккетти привлекла Кортону к написанию трех больших полотен: «Жертвоприношение Поликсены» , «Триумф Вакха»., и «Похищение сабинян» (последнее, около 1629 г.), [7] и написать серию фресок на вилле Саккетти в Кастельфузано , недалеко от Остии , с помощью команды, в которую входил молодой Андреа Сакки . На орбите Саккетти он встретил Папу Урбана VIII и кардинала Франческо Барберини , папского племянника, и их покровительство Кортоне предоставило ему широкие возможности для демонстрации его способностей как художника фресок и полотен.
Большой салон Палаццо Барберини [ править ]
Циклы фресок были многочисленны в Риме Кортоны; многие из них представляют "quadri riportati" или расписанные эпизоды в рамах, имитирующие полотна, которые можно найти на потолке Сикстинской капеллы или в " Любови богов " Карраччи в галерее Фарнезе (завершено в 1601 году). В 1633 году Папа Урбан VIII (Маффео Барберини) заказал в Кортоне большую фреску для потолка главного салона дворца семьи Барберини ; Палаццо Барберини . [8] Он был завершен шесть лет спустя, после влиятельного визита Кортоны в северную Италию, где он воочию увидел перспективные работы Паоло Веронезе.и цветовая палитра Тициана .
Огромная Аллегория Божественного Провидения и Силы Барберини Кортоны знаменует собой переломный момент в живописи барокко. Следуя архитектуре комнаты, он создал нарисованную иллюзию открытого воздушного архитектурного каркаса, на котором расположены фигуры, обычно видимые «al di sotto in su », очевидно входящие в саму комнату или парящие далеко над ней. Орнаментированный архитектурный каркас по сути образует пять отсеков. Центральная и наиболее значительная часть празднует прославление правления Урбана VIII в светлой сцене, заполненной аллегорическими фигурами и гербами семьи Барберини.
Иллюзия пространственного расширения за счет красок, грандиозность темы и мастерство исполнения могли только удивить и впечатлить посетителя. Однако панегирик Кортоны сверхнатурализм феерия может быть менее популярной в мире знакома с минимализмом и тому подобными, но они являются предшественниками солнечных фигур и херувимов зараженного рококо эксцессов. Они резко контрастируют с более темным натурализмом, характерным для работ Караваджисти, и с классическими композициями таких художников, как Доменикино и Андреа Сакки , и напоминают нам, что живопись в стиле барокко могла быть грандиозной в эпической манере и буйной по духу.
Фрески в Палаццо Питти [ править ]
Кортона находился под покровительством тосканской общины в Риме, поэтому неудивительно, что когда он проезжал через Флоренцию в 1637 году, великий герцог Фердинандо II Медичи попросил его написать серию фресок, изображающих четыре века Овидия. человека в маленькой Sala della Stufa, комнате в Палаццо Питти . Первые две фрески представляли «века» золота и серебра. [9] В 1641 году его отозвали, чтобы он написал фрески «бронзовый век» и «железный век». Говорят, что он руководствовался формулировкой аллегорических рисунков Микеланджело Буонарроти Младшего . [10]
Таким образом, он начал работу по оформлению парадных залов великого князя на первом этаже Палаццо Питти, ныне являющегося частью Палатинской галереи. В этих пяти планетных комнатах иерархическая последовательность божеств основана на птоломейской космологии; Венера, Аполлон, Марс, Юпитер (Тронный зал Медичи) и Сатурн, но без Меркурия и Луны, которые должны были прийти до Венеры. [11] Эти богато украшенные потолки с фресками и сложной лепниной, по сути, прославляют родословную Медичи и дар добродетельного лидерства. [12] Пьетро покинул Флоренцию в 1647 году, чтобы вернуться в Рим, а его ученик и соратник Чиро Ферри закончил цикл к 1660-м годам. [13]
Поздние работы [ править ]
В течение ряда лет Кортона на протяжении десятилетий участвовал в украшении потолочных фресок в Оратории Chiesa Nuova ( Санта-Мария-ин-Валличелла ) в Риме, работа не была закончена до 1665 года. [14] Другие фрески находятся в Палаццо Памфили на площади Пьяцца. Навона (1651–164).
В 1660 году он казнил «Побивание камнями святого Стефана» для церкви Сан-Амброджо-делла-Массима в Риме. В настоящее время работа висит в Эрмитаже . [15]
Ближе к концу жизни он посвятил много времени архитектуре , но в 1652 году опубликовал трактат о живописи под псевдонимом и в сотрудничестве. Он отказался от приглашений и во Францию, и в Испанию.
Дебаты с Андреа Сакки [ править ]
Он был избран директором Академии гильдии художников Святого Луки в Риме в 1634 году. Именно в Академии в 1636 году Кортона и Андреа Сакки были вовлечены в теоретические споры относительно количества фигур, подходящих для рисованной работы. [16]
Сакки приводил доводы в пользу нескольких фигур, поскольку считал невозможным придать значимую индивидуальность, отдельную роль более чем нескольким фигурам в каждой сцене. Кортона, с другой стороны, лоббировал искусство, которое могло бы вместить множество сюжетных линий в центральную концепцию. Он также, вероятно, рассматривал возможность использования многих человеческих фигур в декоративных деталях или для представления общей концепции. Известно, что в контексте этой дискуссии французский художник Николя Пуссен смеялся над этой дискуссией о фиксированных числах. [17] Другие видели в этой дихотомии давние споры о том, основано ли визуальное искусство на теоретических принципах и предназначено ли оно для повествования полной истории, или на художественно-декоративное усилие, призванное радовать чувства. Кортона был директором Академии с 1634 по 1638 год.
Кортона также внес вклад в трактат во Флоренции вместе с теологом и иезуитом Джандоменико Оттонелли под названием: Trattato della pittura e scultura, uso et abuso loro: composto da un theologo ed da un pittore [18] (Стамперия, Джованни Антонио Бонарди, Флоренция, 1652 г. ). Авторство последующих изданий принадлежит Кортоне.
Ученики [ править ]
Кортона нанял или обучил многих выдающихся художников, которые затем распространили его величественный стиль. Помимо Чиро Ферри , в его студии работали:
| Художник | Даты | Место рождения | Источник |
|---|---|---|---|
| (ЧАС) | |||
| Карло Асчензи | 17-го века | Рим, Дженназано | Другой |
| Лаззаро Бальди | 1623–1703 | Пистойя, переехал в Рим | (В) (Ш) |
| Маркантонио Беллавиа | 17-го века | [19] | |
| Франческо Бонифацио | (В) (Ш) | ||
| Лоренцо Берреттини (племянник Кортоны) | Флоренция | (Вт) | |
| Джованни Вентура Боргези | 1640–1708 | Рим | (В) (Ш) |
| Джованни Мария Боттала | 1613- | Неаполь | (ЧАС) |
| Андреа Камассеи | 1602–1649 | Беванья, переехала в Рим | (Вт) |
| Сальви Кастеллуччи | 1608–1672 | Флоренция | (В) (Ш) |
| Карло Чезио | 1626–1686 | (В) (Ш) | |
| Джованни Коли | ? -1681 | (В) (Ш) | |
| Гульельмо Кортезе (Il Borgognone) | (В) (Ш) | ||
| Винченцо Дандини | 1607- | Флоренция | (Вт) (Вт) |
| Николас Дюваль | 1644- | Гаага | (ЧАС) |
| Онофрио Габриэлли | 1616–1706 | Мессина | (ЧАС) |
| Камилло Габриэлли | (Вт) | ||
| Джачинто Джиминьяни | 1611–1681 | Пистойя, переехал в Рим | (В) (Ш) |
| Филиппо Герарди | 1643–1701 | (В) (Ш) | |
| Паоло Гисмонди | 1612–1685 | Перуджа | (В) (Ш) |
| Лука Джордано | 1632 | Неаполь | (ЧАС) |
| Джованни Баттиста Лангетти | 1635–1676 | Генуя | (ЧАС) |
| Пьетро Лукателли | (Вт) | ||
| Джованни Марраччи | 1637–1704 | Лукка | (В) (Ш) |
| Ливио Мехус (Ливен Мехус) | 1630–1691 | (Активная Флоренция) | (В) (Ш) |
| Джованни Баттиста Натали | 1630–1700 | (ЧАС) | |
| Адриано Палладино | 1610–1680 | Кортона | (МБ) |
| Бартоломео Паломмо | 1612- | Рим | (ЧАС) |
| Пио Паолино | ? -1681 | Удине | (ЧАС) |
| Родомонте ди Паскуино Пиери | Действовал около 1680 г. | Веллано | [20] |
| Джованни Квальята | 1603–1673 | Мессина | [21] [22] |
| Джованни Франческо Романелли | 1617–1662 | (В) (Ш) | |
| Пьетро Паоло Бальдини | (13) | (В) (Ш) | |
| Рафаэлло Ванни | (Вт) | ||
| Адриано Забарелли | (Вт) |
Романелли и Камассеи также тренировались у Доменикино. Джованни Мария Боттала была одним из его помощников на потолке Барберини. Источники для (W); [23], а источники для (H). [24] [25] Источником для МБ является Словарь художников и граверов, биографический и критический (Том II LZ). [26]
Архитектурные проекты [ править ]
Среди наиболее важных архитектурных проектов Кортоны - церковь Санти Лука и Мартина (завершена в 1664 году, церковь Академии ди Сан Лука , расположенная на Римском форуме . В то время как Кортона была принципомили директор Академии с 1634 по 1638 год, он получил разрешение на раскопки в склепе церкви, что привело к вероятной ошибочной находке останков, приписываемых римской мученице первого века и святой Мартине. Это открытие привело к дальнейшему патронату строительства церкви. Планировка представляет собой почти греческий крест с четырьмя почти одинаковыми крыльями, отходящими от яркого центрального купола. Большая часть наземной конструкции не украшена, над ней замысловато декорировано. Чрезвычайно вертикальное оформление фасада придает живость горизонтальной выпуклости. В своем завещании холостяк назвал эту церковь своей любимой дочерью .
Он также обновил внешний вид древней Санта-Мария-делла-Паче (1656–1667 гг.) И фасад (с необычной лоджией ) Санта-Мария-ин-Виа-Лата (приблизительно 1660 г.).
Другой важной работой того времени был дизайн и оформление виллы Пиньето по заказу маркиза Саккетти. [27] Этот дворец в саду или казино собрал множество элементов по-новому, в том числе садовый фасад с выпуклыми подлокотниками, богато украшенные ниши и замысловатые ступенчатые лестницы, окружающие фонтан.
Анатомические пластины [ править ]
Прежде чем прославиться как архитектор, Пьетро рисовал анатомические пластины, которые не могли быть выгравированы и опубликованы только через сто лет после его смерти. Считается, что пластины в Tabulae anatomicae были начаты примерно в 1618 году. Драматические и высоко изученные позы, выполненные фигурами, соответствуют стилю других художников-анатомов эпохи Возрождения и барокко, хотя нигде такой подход не находит более полного выражения, чем в эти тарелки.
Галерея [ править ]
Пьета
Богородица с младенцем и святыми
Мученичество Святого Лаврентия
Анания возвращает зрение святому Павлу
Возвращение Агари
Ангел-хранитель
Побивание камнями святого Стефана
Венера в роли Охотницы является Энею
Примечания [ править ]
- ↑ Его традиционный год рождения - 1596, но поскольку он крестился 27 ноября 1597 года, в некоторых более поздних книгах о Кортоне указывается год его рождения как 1597, например, Pietro da Cortona 1597–1669 , Lo Bianco A. (ed.) , Электа, 1997.
- ^ Гамба, Карло (1935). "ПЬЕТРО да Кортона" . Enciclopedia Italiana (на итальянском языке).
- Перейти ↑ Connors 1982, p. 455.
- ↑ В последнюю группу входил его дядя Филиппо Берреттини.
- ^ К примеру, Джованни Баглен Vite де»Pittore Scultori эд Architetti deall'anno 1641 Китайско all'anno 1673 , Hess J. Лейпциг и Вена 1934
- ^ Фреска Галатеи Рафаэля находится на вилле Фарнезина в Риме.
- ↑ Эти три полотна сейчас находятся в Капитолийском музее.
- ^ Палаццо Барберини в настоящее время является Национальной галереей античного искусства в Риме.
- ^ [1] Архивировано 14 декабря 2004 года в Wayback Machine.
- ^ Biblioteca enciclopedica italiana , Том 14, Николо Беттони; Милан (1831 г.); стр.130.
- ↑ Кэмпбелл, Малькольм, Пьетро да Кортона во дворце Питти. Исследование планетных комнат и связанных проектов , Princeton University Press, 1977, стр. 78
- ↑ Кэмпбелл, М. 1972, стр. 146–154
- ^ Pietro Berrettini - Католическая энциклопедия статьи
- ^ видно здесь
- ^ [2]
- ^ Wittkower, Р. Искусство и архитектура в Италии 1600-1750, пеликан, 263-5
- ↑ Джан Пьетро Беллори, «Жизнь Николя Пуссена» в жизни современных художников, скульпторов и архитекторов (Cambridge University Press: 2010), стр. 323.
- ^ Ottonelli, Джулио (1652). Trattato della pittura e scultura, uso et abuso loro - Джулио Оттонелли, Пьетро да Кортона - Google Книги . Проверено 17 июля 2014 года .
- ' ^ Тикоцци, Стефано (1830). Dizionario degli architetti, scultori, pittori, intagliatori in rame ed in pietra, coniatori di medaglie, musaicisti, niellatori, intarsiatori d'ogni etá e d'ogni nazione (Том 1) . Гаэтано Скиепатти; Оцифровано Googlebooks, 24 января 2007 г. с. 135.
- ^ Storia делла Валь ди Nievole dall'origine ди Пеше фино all'anno 1818 , (1846) страница 389.
- ^ Сусинно, Франческо (1960). Феличе Ле Монье. изд. Le vite dei pittori messinesi; текст, введение и библиографические примечания Валентино Мартинелли. Италия (первоначально опубликовано в 1724 году в Италии): Firenze.
- ^ Quagliata, Яны (2006). Джамбаттиста Квальята, Pittore E Architetto Del '600. Монца, Италия: Stampato da Quick Printing.
- ^ Wittkower R. p 543 и p 550.
- ^ JR Гоббс, стр. 58.
- ^ * Гоббс, Джеймс Р. (1849). Руководство для коллекционера картинок; Словарь художников . T. & W. Boone, 29 Бонд-стрит, Лондон; Оцифровано Googlebooks (2006) из Оксфордской библиотеки. стр. 63 -65.
- ^ Брайан, Майкл (1889). Уолтер Армстронг и Роберт Эдмунд Грейвс (ред.).Словарь художников и граверов, биографический и критический (Том II LZ) . Йорк-стрит # 4, Ковент-Гарден, Лондон; Оригинал из библиотеки Фогга, оцифрованный 18 мая 2007 г .: Джордж Белл и сыновья.CS1 maint: location ( ссылка )
- ^ Роберто. «Казино Аль Пиньето дель Марчезе Саккетти» . Romeartlover.it . Проверено 17 июля 2014 года .
Ссылки [ править ]
- Коннорс, Джозеф (1982). "Кортона, Пьетро Берреттини да" Плачек 1982; т. 1. С. 455–466.
- Коннорс, Джозеф (1998). «Пьетро да Кортона 1597–1669». Журнал Общества историков архитектуры : 318–321. DOI : 10.2307 / 991350 . JSTOR 991350 .
- Хаскелл, Фрэнсис (1980). Покровители и художники; Искусство и общество в Италии в стиле барокко . Издательство Йельского университета. С. 38–40, 60–62 . ISBN 9780064300094.
- Луара, Стефан (1998). "Пьетро да Кортона". Журнал Берлингтон : 219–222.
- Мерц, Йорг Мартин (2008). Пьетро да Кортона и архитектура римского барокко . Новый рай; Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 9780300111231 .
- Плачек, Адольф К., редактор (1982). Энциклопедия архитекторов Macmillan . Лондон: Макмиллан. ISBN 9780029250006 .
- Рендина, Клаудио (2000). Энциклопедия рома . Рим: Ньютон Комптон.
Внешние ссылки [ править ]
СМИ, связанные с картинами Пьетро да Кортона на Викискладе?
- Tabulae anatomicae
- Пьетро да Кортона, Дизайн карантина в Сан-Лоренцо в Дамасо , около 1632 г.
