Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Франческо Борромини
Borromini.jpg
Борромини (портрет анонимной молодежи)
Родившийся
Франческо Кастелли

( 1599-09-25 )25 сентября 1599 г.
Биссоне , кондоминиумы Двенадцати кантонов (итальянское владение Старой Швейцарской Конфедерации )
Умер2 августа 1667 г. (1667-08-02)(67 лет)
Рим , Папская область
Род занятийАрхитектор
ЗданияСан-Карло-алле-Кватро-Фонтане , Сант-Аньезе-ин-Агоне , Сант-Иво-алла-Сапиенца , Оратория деи Филиппини

Борромини ( / ˌ б ɒr ə м я п я / , [1] итальянский:  [frantʃesko Borromini] ), Byname из Франческо Кастелли ( итальянский:  [kastɛlli] ; 25 сентября 1599 - 2 августа 1667), [2] было итальянский архитектор, родившийся в современном швейцарском кантоне Тичино [3], который вместе со своими современниками Джан Лоренцо Бернини и Пьетро да Кортона был ведущей фигурой в возникновении архитектуры римского барокко .[4]

Увлеченный изучением архитектуры Микеланджело и руин античности, Борромини разработал изобретательную и самобытную, хотя и несколько своеобразную архитектуру, используя манипуляции с классическими архитектурными формами, геометрические обоснования в своих планах и символические значения в своих зданиях. Похоже, у него было хорошее понимание структур, чего, возможно, не хватало Бернини и Кортоне, которые в основном обучались другим областям изобразительного искусства. Его рисунки из мягкого свинца особенно характерны. Похоже, он был ученым-самоучкой, накопивший к концу жизни большую библиотеку.

Его карьера была ограничена его личностью. В отличие от Бернини, который легко принял мантию обаятельного придворного, выполняя важные поручения, Борромини был меланхоличным и вспыльчивым, что привело к тому, что он отказался от определенных работ [5], а его смерть наступила в результате самоубийства.

Вероятно, потому, что его работа была своеобразной, его последующее влияние не было широко распространено, но очевидно в пьемонтских работах Гуарино Гуарини и, как слияние с архитектурными стилями Бернини и Кортоны, в архитектуре позднего барокко в Северной Европе. [6] Более поздние критики барокко, такие как Франческо Милиция и английский архитектор сэр Джон Соан , особенно критиковали работы Борромини. Начиная с конца девятнадцатого века, интерес к работам Борромини возродился, и его архитектура стала цениться за изобретательность.

Ранняя жизнь и первые работы [ править ]

Борромини родился в Биссоне , [7] недалеко от Лугано в сегодняшнем Тичино , который в то время был бейливиком Швейцарской Конфедерации . Он был сыном каменотеса и начал свою карьеру сам. Вскоре он отправился в Милан, чтобы изучать и практиковать свое ремесло. [8] Он переехал в Рим в 1619 году и начал работать на Карло Мадерно , своего дальнего родственника, в соборе Святого Петра, а затем и в Палаццо Барберини.. Когда Мадерно умер в 1629 году, он и Пьетро да Кортона продолжили работу над дворцом под руководством Бернини. После того, как он обосновался в Риме, он изменил свое имя с Кастелли на Борромини, имя, производное от семьи его матери и, возможно, также из уважения к святому Чарльзу Борромео . [9]

Основные произведения [ править ]

Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане (Сан-Карлино) [ править ]

Основная статья: Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане
Фасад Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане .

В 1634 году Борромини получил свою первую крупную независимую комиссию по проектированию церкви, монастыря и монастырских зданий Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане (также известного как Сан-Карлино). Расположенный на холме Квиринал в Риме, комплекс был разработан для испанского тринитариев , религиозного ордена. Сначала были завершены монастырские постройки и монастырь, после чего в период с 1638 по 1641 год началось строительство церкви, а в 1646 году она была посвящена Сан-Карло Борромео. Многие считают церковь образцом шедевра римской архитектуры барокко. Сан-Карлино очень маленький, учитывая его значение для архитектуры барокко; было отмечено, что все здание поместится в одну из опор куполаСобор Святого Петра . [10] [11] [12]

Сайт был непростым; это было угловое место, и пространство было ограничено. Борромини расположил церковь на углу двух пересекающихся дорог. Хотя идея серпантинового фасада должна была быть задумана довольно рано, вероятно, в середине 1630-х годов, она была построена только к концу жизни Борромини, а верхняя часть не была завершена до смерти архитектора.

Борромини разработал сложный наземный план церкви из взаимосвязанных геометрических конфигураций, типичное устройство Борромини для построения планов. В результате создается впечатление, что внутренние нижние стенки вплетаются и выходят, частично ссылаясь на форму креста, частично на шестиугольную форму и частично на овальную форму; геометрические фигуры, которые явно присутствуют в куполе выше. [13] [14] Площадь подвесов отмечает переход от нижнего порядка стен к овальному проему купола. Освещенные окнами, скрытыми от зрителя внизу, переплетенные восьмиугольники, кресты и шестиугольники уменьшаются в размере, когда купол поднимается до фонаря с символом Троицы.

Ораторий Святого Филиппа Нери (Oratorio dei Filippini) [ править ]

Основная статья: Oratorio dei Filippini
Ораторское искусство святого Филиппа Нери

В конце шестнадцатого века Конгрегация Филиппини (также известных как оратории) перестроила церковь Санта-Мария-ин-Валличелла (известная как новая церковь Кьеза-Нуова) в центре Рима. В 1620-х годах на месте, прилегающем к церкви, отцы заказали проекты для своей собственной резиденции и оратории (или оратории по-итальянски), в которой можно было бы проводить свои духовные упражнения. Эти упражнения сочетали проповедь и музыку в форме, которая стала чрезвычайно популярной и оказала большое влияние на развитие музыкальной оратории.

Архитектор Паоло Марушелли составил планы этого места (которые сохранились), и ризница была начата в 1629 году и использовалась к 1635 году. Однако после значительного пожертвования в январе 1637 года архитектором был назначен Борромини. [15] К 1640 году молельня использовалась, была принята более высокая и богатая башня с часами, а к 1643 году перемещенная библиотека была завершена. Эффектный кирпичный изогнутый фасад, примыкающий к входу в церковь, имеет необычный фронтон и не совсем соответствует помещению за ним. Белый интерьер молельни имеет ребристый свод и сложную конструкцию стен, состоящую из задействованных пилястр вместе с отдельно стоящими колоннами, поддерживающими балконы первого уровня. Позднее алтарная стена была существенно переработана.

Отношения Борромини с ораторианцами часто были напряженными; Были жаркие споры по поводу дизайна и выбора строительных материалов. К 1650 году ситуация достигла апогея, и в 1652 году оратории назначили другого архитектора.

Однако с помощью своего друга -оратория и ректора Вирджилио Спада Борромини задокументировал свой собственный отчет о строительстве молельни и резиденции, и иллюстрированная версия была опубликована на итальянском языке в 1725 г. [16]

Sant'Ivo alla Sapienza, двор и фасад.

Сант'Иво алла Сапиенца [ править ]

В 1640-1650 годах он работал над дизайном церкви Сант-Иво-алла-Сапиенца и ее внутреннего двора рядом с дворцом Римского университета Ла Сапиенца . Первоначально это была церковь римского Archiginnasio . Первоначально он был рекомендован для комиссии в 1632 году его тогдашним руководителем работ в Палаццо Барберини Джан Лоренцо Бернини . Это место, как и многие в тесном Риме, бросает вызов внешней перспективе. Он был построен в конце улицы Джакомо делла Порта.Длинный двор. Купол и шпиль улитки своеобразны и отражают своеобразные архитектурные мотивы, которые отличают Борромини от современников. Внутри неф имеет необычный централизованный план, окруженный чередующимися вогнутыми и выпуклыми заканчивающимися карнизами, ведущими к куполу, украшенному линейными рядами звезд и путти. Геометрия конструкции - симметричная шестиконечная звезда; из центра этажа карниз выглядит как два равносторонних треугольника, образующих шестиугольник, но три вершины напоминают клевер, а остальные три вогнуты. Самые внутренние столбцы - это точки на окружности. Слияние лихорадочных и динамичных эксцессов барокко с рационалистической геометрией отлично подходит для церкви в папском высшем учебном заведении.

Сант-Аньезе-ин-Агоне [ править ]

Основная статья: Сант-Аньезе-ин-Агоне

Борромини был одним из нескольких архитекторов, участвовавших в строительстве церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне в Риме. Мало того, что некоторые из его дизайнерских замыслов изменились последующими архитекторами, но и в конечном итоге получилось здание, которое, к сожалению, отражает смесь различных подходов.

Решение о восстановлении церкви было принято в 1652 году в рамках проекта Папы Иннокентия X по расширению площади Пьяцца Навона , городского пространства, на которое выходил его семейный дворец, Палаццо Памфили . Первые планы церкви Греческого Креста были составлены Джироламо Райнальди и его сыном Карло Райнальди , которые перенесли главный вход с Виа ди Санта-Мария-делл'Анима на площадь Пьяцца Навона. Фундамент был заложен, и большая часть стен нижнего уровня была построена, когда Райнальди были уволены из-за критики проекта, и на их место был назначен Борромини. [17]

Борромини начал гораздо более инновационный подход к фасаду, который был расширен, чтобы включить части соседнего Палаццо Памфили и освободить место для двух его колокольней. [18] Строительство фасада продолжилось до уровня карниза, а купол завершился до фонаря. Внутри он поставил колонны напротив опор нижнего порядка, что в основном было завершено.

В 1656 году Иннокентий X умер, и проект потерял обороты. В 1657 году Борромини подал в отставку, и был отозван Карло Райнальди, который внес ряд существенных изменений в дизайн Борромини. Дальнейшие изменения были сделаны Бернини, в том числе фронтоном фасада. В 1668 году Карло Райнальди вернулся в качестве архитектора, и Чиро Ферри получил заказ на фреску внутри купола, что маловероятно, что Борромини задумал. Также были добавлены другие крупномасштабные скульптуры и цветной мрамор; опять же, это не часть дизайнерского репертуара Борромини, который был ориентирован на архитектурные и символические мотивы белой лепнины. [19]

Часовня Ре волхвов пропаганды Fide [ править ]

Основная статья: Конгрегация евангелизации народов

Колледж пропаганды веры в Риме включает в себя часовню Ре волхвов Борромини, которую историки архитектуры обычно считают одним из его наиболее пространственно единых архитектурных интерьеров. [20]

Часовня заменила небольшую овальную часовню его конкурента Бернини и была поздней работой в карьере Борромини; он был назначен архитектором в 1648 году, но только в 1660 году началось строительство часовни, и хотя основная часть работ была завершена к 1665 году, часть отделки была завершена после его смерти.

Его фасад на Via di Propaganda Fide состоит из семи пролетов, соединенных гигантскими пилястрами. Центральный залив представляет собой вогнутую кривую и вмещает главный вход во двор и комплекс колледжа, с входом в часовню слева и в колледж справа.

Другие работы [ править ]

Работы Борромини включают:

  • Интерьер базилики Сан-Джованни ин Латерано
  • Cappella Spada, San Girolamo della Carità (неясная атрибуция)
  • Палаццо Спада (трюковая перспектива)
  • Палаццо Барберини (окна верхнего уровня и овальная лестница)
  • Санти Апостоли, Неаполь - Алтарь Филамарино
  • Сант-Андреа делле Фратте
  • Оратория деи Филиппини
  • Палаццо Карпенья, Рим (портик и портал первого этажа, спиральный пандус, ведущий на верхние этажи)
  • Collegio de Propaganda Fide [21]
  • Санта-Мария-дей-Сетте-Долори, Рим
  • Санта-Мария-алла-Порта, милан - портал и тимпан
  • Сан-Джованни-ин-Олео (реставрация)
  • Палаццо Джустиниани (с Карло Фонтана )
  • Фасад Палаццо Фальконьери
  • Санта-Лючия в Селчи (реставрация)
  • Базилика Святого Петра (ворота в часовню Святого Причастия и, возможно, части балдаччино)

Смерть и эпитафия [ править ]

Летом 1667 года, после завершения строительства часовни Фальконьери (часовня главного алтаря) в Сан-Джованни-деи-Фьорентини , Борромини покончил жизнь самоубийством в Риме [22], возможно, в результате нервного расстройства и депрессии. Архитектор назвал кардинала Ульдерико Карпенья исполнителем своей воли и завещал ему деньги и предметы значительной ценности "за", как он писал, "бесконечный долг перед ним". [23] Святитель был бывшим покровителем, который заказал Борромини важные работы по преобразованию и расширению его дворца в Фонтана ди Треви.. В своем завещании Борромини написал, что не хочет, чтобы на его захоронении было какое-либо имя, и выразил желание быть похороненным в гробнице своего родственника Карло Мадерно в Сан-Джованни-деи-Фьорентини.

В последнее время (в 1955 году) его имя было добавлено на мраморную доску под гробницей Мадерно, а памятная доска, заказанная посольством Швейцарии в Риме, была помещена на колонну церкви. Эта латинская надпись гласит:

Мемориальная доска, заказанная посольством Швейцарии в Риме в память о Франческо Борромини в базилике Сан-Джованни-деи-Фьорентини

FRANCISCVS Борромини TICINENSIS
EQVES CHRISTI
QVI
IMPERITVRAE MEMORIAE ARCHITECTVS
DIVINAM ARTIS SVAE VIM
AD ROMAM MAGNIFICIS AEDIFICIIS EXORNANDAM VERTIT
В QVIBUS
ORATORIVM PHILIPPINVM С. ИВО С. АГНЕС В Agone
INSTAVRATA LATERANENSIS ARCHIBASILICA
С. ANDREAS делле Фратте NVNCVPATUM
С. CAROLVS В QVIRINALI
AEDES DE PROPAGANDA FIDE
HOC AVTEM IPSVM TEMPLVM
ARA MAXIMA DECORAVIT
NON LONGE AB HOC LAPIDE
PROPE MORTALES CAROLI MADERNI EXUVVIAS
PROPINQVI MVNICIPIS ET AEMVLI SVI
IN PACE DOMINI QVIESCIT

[24]

Прилагательное «Ticinensis», использованное на мемориальной доске, является анахронизмом, поскольку название, связанное с рекой Тичино , было выбрано только в 1803 году, когда современный кантон был создан Наполеоном. [25]

Почести [ править ]

Борромини на банкноте 100 франков 6 серии
Борромини на купюре 100 франков 7 серии
  • Франческо Борромини был изображен на лицевой стороне банкноты 100 швейцарских франков 6-й серии , которая находилась в обращении с 1976 по 2000 год. [26] Это решение в то время вызвало полемику в Швейцарии, начатую швейцарским итальянским историком искусства Пьеро Бьянкони . По его словам, поскольку в 17 веке территории, которые в 1803 году стали кантоном Тичино, были итальянскими владениями некоторых швейцарских кантонов ( кондоминиумов Двенадцати кантонов ), Борромини нельзя было назвать ни тичинским, ни швейцарским. [25] Архитектор также фигурировал в 7-й серии , которая была резервной и так и не была выпущена. На оборотной стороне обеих серий показаны архитектурные детали некоторых из его основных работ.
  • Он является героем фильма Эжена Грина « Сапиенца », вышедшего в 2015 году.

Примечания [ править ]

  1. ^ "Борромини, Франческо" . Lexico UK Dictionary . Издательство Оксфордского университета . Проверено 29 июля 2019 .
  2. ^ Питер Штайн. «Борромини, Франческо». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 25 июля 2013 г. < http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T010190 >
  3. ^ "Франческо Борромини". Encyclopdia Britannica . Интернет. 30 октября 2010 г.
  4. ^ https://www.um.edu.mt/library/oar/bitstream/123456789/30246/1/SYMP%2014%202017%20all%2014FEB.pdf
  5. ↑ Блант, Энтони (1979), Borromini , Harvard University Press, Belknap, p. 21 год
  6. Перейти ↑ Blunt, (1979), p. 213-7
  7. ↑ Позже он получил прозвище « Биссон ».
  8. ↑ Он переехал в Милан между 1608 и 1614 годами. Карбонери, Нино. "Франческо Борромини" . Dizionario biografico degli Italiani . Treccani . Проверено 22 мая 2014 .
  9. ^ Блант, Энтони. Борромини , Белкнап Гарвард, 1979, стр. 13
  10. ^ Как Зигфрид Гидион отметил в пространстве, времени и архитектуры (1941)т.д.
  11. ^ "План Сан-Карло алле Кватро Фонтане" . Архивировано из оригинала на 2008-12-08 . Проверено 2 января 2006 .
  12. ↑ С. Карло алле Кватро Фонтане
  13. ^ Стейнберг Л. Сан-Карло алле Quattro Fontane. Исследование множественности форм и архитектурного символизма . New York 1977, p. 117 и рис. 85. Эффект был отмечен другими, что он «спроектировал стены так, чтобы они вплетались и выходили, как если бы они были сформированы не из камня, а из гибкой субстанции, приводимой в движение энергетическим пространством, несущим с ними глубокие антаблементы, карнизы, карнизы и фронтоны »(Trachtenberg & Hyman)
  14. ^ "Сан-Карло алле Кватро Фонтане" . Архивировано из оригинала на 2009-04-08 . Проверено 2 января 2006 .
  15. ^ См. Коннорс Дж., Борромини и римское ораторское искусство: стиль и общество , Нью-Йорк, Лондон и Кембридж (Массачусетс), 1980 г., и Керри Даунс , Averlo format perfettamente: первые два года Борромини в римском ораторском искусстве , История архитектуры , 57 ( 2012), с. 109-39.
  16. ^ Для английского перевода издания 1725 г. и обсуждения архитектуры см. Керри Даунс, Книга Борромини , Продолговатый творческий, 2010
  17. ↑ Блант А. Борромини , Belknap Press Гарвардского университета, 1979, 157
  18. ^ На каждой из построенных колокольней есть часы, одни для римского времени, другие для темпов ультрамонтано или европейского времени.
  19. ^ Блант, 1979,159-160
  20. ↑ См., Магнусон, Т. Рим в эпоху Бернини , Том 2, 207
  21. ^ Collegio di Propaganda Fide
  22. ^ Самоубийство Борромини
  23. ^ Сальваньи, Изабелла. Палаццо Карпенья, 1577-1934 гг . Рим: Edizioni De Luca, 2000, 230 стр., 117 ил., 70 цветных.
  24. ↑ Франческо Борромини из Тичинского
    рыцаря Христа
    ,
    архитектора с вечной репутацией
    божественного в силе своего искусства,
    который приложил себя к украшению великолепных зданий Рима,
    среди которых
    Ораторий Филиппини, С. Иво, С. Аньезе ин Агоне
    переделывает Латеранскую аркбазилику
    Сан Андреа делле Фратте
    Сан Карло на Квиринальском холме
    здание храма Пропаганды Фиде,
    а также в этом храме (Сан Джованни деи Фиорентини)
    он украсил Главный алтарь
    недалеко от этого надгробного камня
    рядом с останками Карло Мадерно его нашли
    рядом с городом и его родственником (Карло Мадерно)
    в мире он отдыхает с Господом.
  25. ^ а б Де Бернардис, Эди (июнь 2006 г.). Беттозини, Лука (ред.). "Il Boccalino" [Маленький кувшин для вина]. La Terra Racconta (на итальянском языке) (34) . Дата обращения 8 мая 2015 .
  26. ↑ Седьмая серия банкнот, 1984 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Карта дает расположение зданий Борромини в Риме
  • Колумбийский университет: Джозеф Коннорс, Франческо Борромини: Opus Architectonicum, Милан, 1998 : Введение в собственное описание Борромини Casa dei Filippini
  • Собственный рассказ Борромини о его в конечном итоге успешной попытке самоубийства
  • Марвин Трахтенберг и Изабель Хайман. Архитектура: от доисторических времен до постмодернизма . С. 346–7.
  • Борромини: редкие цветные изображения интерьера