Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Антонио Риццо
Бусто ди Антонио Риццо.jpg
Бюст Антонио Риццо в Гражданской библиотеке Вероны
Родившийсяок. 1430
Остено
Умерок. 1499
Чезена
ИзвестенСкульптура, архитектура
Известная работаScala dei Giganti ( Дворец дожей , Венеция)
Движениеэпоха Возрождения

Антонио Риццо ( Остено , ок. 1430 - Чезена , ок. 1499) был итальянским архитектором и скульптором, одним из величайших деятелей Венеции второй половины пятнадцатого века. Среди его проектов - Scala dei Giganti ( Лестница гигантов ), лестница, ведущая в парадные покои Дворца дожей .

Падение Адама и Евы , произведение 1476 года, украшающее вершину столицы в юго-западном углу Палаццо Дукале в Венеции .

Жизнь [ править ]

Антонио Риццо был сыном Риццо ди сер Джованни Остено. [1] Он закончил свое ученичество на территории Чертоза ди Павия . С 1457 года он работал в Венеции, в мастерской Антонио Брегно . [2]

Около 1469 года Риццо жил в доме, принадлежащем бенедиктинскому женскому монастырю Санта-Заккария, после женитьбы на Марии, дочери администратора женского монастыря. Есть также свидетельства о сыне Симпличио, который, вероятно, был венецианским ювелиром, который, согласно документам, работал в Риме в начале 16 века. [3]

В 1474 и 1478 годах Риццо был отправлен в Скутари в качестве военного инженера. [4] Оба раза (во время Первой венецианско-османской войны ) турки-османы осадили город. Он должен был улучшить там укрепления. Его хвалили за то, что он постоянно выполнял свой патриотический долг , и получил травмы. Хотя цитадель была утеряна, Риццо получал ежемесячную пенсию в размере 1 дуката в течение двадцати лет для себя и своей семьи. [5] [3]

В 1484 году Риццо был назначен прототипом или главным архитектором реставрации Дворца Дожей . Его успешная карьера внезапно оборвалась в 1498 году, когда он был признан виновным в хищении от 10 000 до 80 000 дукатов. [4] Он продал свой дом и сбежал сначала в Анкону , затем в Фолиньо и, наконец, в Чезену , где, как полагают, вскоре после этого умер. [6] [3]

Карьера [ править ]

До 1960-х годов общепринятая история ранних лет Риццо заключалась в том, что он был поставщиком колонн, капителей и оснований для большого монастыря Чертоза ди Павия, что привело к приписыванию аркад монастыря ему, а в 1460-х годах на него повлияла ломбардская скульптура. Этот консенсус был основан на платежном документе Магистро Рицио де Верона от 1465-1467 годов, но был отменен в 1970-х годах, когда стало известно, что Рицио, скорее всего, был отцом Риццо (хотя никаких доказательств кровного родства найдено не было). . [7]

Главным покровителем Риццо в Венеции был дож Кристофоро Моро , который поручил ему создать алтари для базилики Сан-Марко, после чего он стал избранным скульптором и архитектором Венецианской Синьории . Это говорит о том, что Риццо уже имел значительную репутацию к тому времени, когда он прибыл в Венецию. Вполне вероятно, что Грегорио Коррер, венецианский дворянин, который был его покровителем, а также покровителем Мантеньи в Вероне, порекомендовал Риццо Моро, чтобы он привнес в базилику новый стиль Возрождения. [8]

Под влиянием готической чувствительности Брегно примерно в 1464 году Риццо создал фигуры Благовещения , Аллегорий и Добродетелей для погребального памятника дожа Франческо Фоскари, расположенного в церкви Санта-Мария-деи-Фрари . [9]

К 1467 году Риццо украсил портал церкви Святой Елены работой Витторе Капелло, преклоняющего колени перед Святой Еленой . Хотя Франческо Сансовино приписал это Антонио Дентоне , есть признание, что Дентоне - это не кто иной, как Риццо. [10] Эта работа отличается ярким реализмом: лицо Каппелло изображает напряженные мольбы, а его шея искажена и напряжена. Однако фигура Святой Елены, заметно выполненная из другого материала и стиля, приписывается скорее коллеге Риццо, чем скульптору. [11]

Подающий надежды стиль Возрождения проявляется в его статуях (таких как Марс ) для короны Арко Фоскари во Дворце Дожей, над которыми он работал с начала до середины 1460-х годов. [12]

Статуя Дожа Трона Риццо

Риццо выполнил винтовую лестницу с кафедрой, украшенной фигуративными рельефами, в Скуола Гранде ди Сан Марко в 1476 году. Ее дизайн был разработан Джентиле Беллини . Пожар 1485 года уничтожил эти сооружения. [9]

Под влиянием Антонелло да Мессина стиль Риццо превратился в геометризацию форм и более четких объемов. Выдаются статуи Адама и Евы в Арко Фоскари и памятник Дожу Трону . [5] Риццо основывал свои статуи на обнаженных моделях, работая в натуралистической манере, при этом ни мускулистый Адам, ни широкобедра Ева не придерживались классических концепций человеческих пропорций. [13] Адам и Ева Риццо, возможно, повлияли на Альбрехта Дюрера., который находился в Венеции между 1490-1495 гг. Например, нишевый мотив Фортуны Дюрера был вдохновлен узкими нишами венецианских надгробных памятников [14], хотя это происхождение подвергалось сомнению. [15]

Scala dei Giganti Риццо , Дворец дожей, Венеция

Последний стиль Риццо представлен скульптурами на внутреннем фасаде Дворца Дожей. После того, как он был поврежден пожаром 14 сентября 1483 года, он перепроектировал новое восточное крыло во внутреннем дворе, спроектировал новую квартиру для дожа и выполнил Scala dei Giganti . Это произошло из-за того, что он был назначен прототипом или главным архитектором Дворца Дожей, где работал полный рабочий день, но сильно недоплачивали, на что он горько жаловался, так как не мог выполнять никаких других поручений. [16] Эти работы занимали его между 1484 и 1498 годами.

Венецианский сенат распорядился отремонтировать квартиру Дожа и назначил Риццо архитектором. [17] На данный момент нет никаких свидетельств каких-либо архитектурных работ Риццо, хотя его скульптурные работы были хорошо известны, поэтому не сразу понятно, почему он был выбран на престижную роль прото , кроме, возможно, из-за его выдающихся подвигов. в Скутари. [5]

Восточное крыло Риццо было первым завершенным элементом дворца дожей в стиле ренессанс. [18] Его впечатляющая « Скала деи Гиганти» ведет к платформе, под которой появляются рельефы с изображением Победы . Это было названо высшими достижениями его последней карьеры, и они примечательны своей имитацией сфумато , живописной техники, а также эффектами отраженного света от сломанных поверхностей. [19]

Также утверждалось, что бронзовые статуи мавров Часовой башни Сан-Марко на площади Сан-Марко , отлитые в 1497 году, могут быть приписаны Риццо. [20]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Giobbi 1971 , стр. 90.
  2. ^ Sheard 1987 , стр. 477-478.
  3. ^ а б в Ceriana 2016 .
  4. ^ а б Шеард 1987 , стр. 476.
  5. ^ a b c Goy 2006 , стр. 219.
  6. Перейти ↑ Goy 2006 , p. 228.
  7. ^ Sheard 1987 , стр. 474-475.
  8. ^ Sheard 1987 , стр. 475.
  9. ^ a b Huse & Wolters 1993 , стр. 137.
  10. ^ Munman 1971 , стр. 138.
  11. ^ Munman 1971 , стр. 141.
  12. ^ Sheard 1987 , стр. 475 477.
  13. ^ Хус & Wolters 1993 , стр. 139.
  14. ^ Бегеманн 1999 , стр. 39.
  15. ^ Ruggeri 1979 , стр. 44.
  16. ^ Хус & Wolters 1993 , стр. 140.
  17. Перейти ↑ Goy 2006 , p. 180.
  18. Перейти ↑ Goy 2006 , p. 179.
  19. ^ Sheard 1987 , стр. 477.
  20. ^ Muraro 1984 , стр. 608.

Библиография [ править ]

  • Чериана, Маттео (2016). «Риццо, Антонио» . Dizionario Biografico degli Italiani . 87 .
  • Бегеманн, Эгберт Хаверкамп (1999). Европейские рисунки пятнадцатого-восемнадцатого веков: Центральная Европа, Нидерланды, Франция, Англия . Метрополитен-музей. ISBN 978-0-87099-918-5.
  • Хусе, Норберт; Вольтерс, Вольфганг (1993). Искусство Венеции эпохи Возрождения: архитектура, скульптура и живопись, 1460-1590 гг . Чикагский университет. ISBN 978-0-226-36109-3.
  • Джобби, Алессандро (1971). Testimonianze di storia e cronaca del Comune di Claino con Osteno: Provincia di Como, Diocesi di Milano . Остено.
  • Гой, Ричард Джон (2006). Венеция эпохи Возрождения: меценаты, архитекторы и строители, ок . 1430-1500 . Йельский университет. ISBN 0-300-11292-0.
  • Мураро, Микеланджело (1984). "Мавры Венецианской башни с часами и их скульптор". Художественный бюллетень . 66 (4): 603–609. DOI : 10.1080 / 00043079.1984.10788212 .
  • Munman, Роберт (1971). "Памятник Витторе Каппелло Антонио Риццо". Журнал Берлингтон . 113 (816): 138–145. JSTOR  876580 .
  • Руджери, Уго (1979). Дюрер . Бэррона. ISBN 9780812021608.
  • Шеард, Венди Стедман (1987). "АНН-МАРХЕМ ШУЛЬЦ, скульптор и архитектор Антонио Риццо , Принстон, Princeton University Press, 1983. Стр. Xix + 238; 240 черно-белых бед". Художественный бюллетень . 69 (3). JSTOR  3051072 .