Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Не путать с Аастой Нильсен .
Аста Нильсен
Аста Нильсен в 1915 году.jpg
Аста Нильсен в фильме Ложная Аста Нильсен , 1915 год
Родившийся
Аста Софи Амали Нильсен

(1881-09-11)11 сентября 1881 г.
Вестербро, Дания
Умер24 мая 1972 г. (1972-05-24)(90 лет)
Фредериксберг , Дания
Место захороненияКладбище Вестре , Копенгаген, Дания
НациональностьДатский
Альма-матерКоролевский датский театр
Род занятийАктер
Активные годы1902–1936
Супруг (а)
  • Взаимодействие с другими людьми
    Взаимодействие с другими людьми
    ( М.  1912; DIV.  1918)
  • Фердинанд Вингард
    Взаимодействие с другими людьми
    Взаимодействие с другими людьми
    ( М.  1919; отд.  1923)
  • Андерс Кристиан Тиде
    Взаимодействие с другими людьми
    Взаимодействие с другими людьми
    ( М.  1970)
Партнер (ы)Грегори Чмара (1923–1936)
Дети1

Аста Софи Амали Нильсен (11 сентября 1881 - 24 мая 1972) - датская актриса немого кино , одна из самых популярных ведущих женщин 1910-х годов и одна из первых международных кинозвезд. [1] Семьдесят из 74 фильмов Нильсен были сняты в Германии, где она была известна просто как Die Asta ( Аста ).

Известная своими большими темными глазами, маскирующим лицом и мальчишеской фигурой, Нильсен чаще всего изображала волевых страстных женщин, попавших в ловушку трагических обстоятельств. Из-за эротического характера ее выступлений фильмы Нильсен подвергались цензуре в США, а ее работы оставались относительно малоизвестными для американской публики. Ей приписывают преобразование актерской игры в кино от открытой театральности к более тонкому натуралистическому стилю. [1]

Нильсен основала собственную киностудию в Берлине в 1920-х годах, но вернулась в Данию в 1937 году после подъема нацизма в Германии. В последние годы своей жизни Нильсен стала частной фигурой и стала художником-коллажистом и автором.

Ранняя жизнь [ править ]

Аста Софи Амали Нильсен родилась в районе Вестербро Копенгагена, Дания, в семье Йенса Кристиана Нильсена (1847–1895), часто безработного кузнеца, и Иды Фредерикке Петерсен (1843–1912), прачки. У нее была старшая сестра Йоханна, которая всю жизнь страдала ревматизмом . Семья Нильсен несколько раз переезжала в детство, пока ее отец искал работу. Несколько лет они жили в Мальмё , Швеция, где ее отец работал на кукурузной мельнице, а затем на фабрике. После того, как он потерял эту работу, они вернулись жить в копенгагенский район Норребро. [2] Отец Нильсен умер, когда ей было четырнадцать лет. В 18 лет Нильсена приняли в актерскую школу театра.Королевский датский театр . Во время своего пребывания там она внимательно училась у датского королевского актера Питера Джерндорфа . [3] В 1901 году 21-летняя Нильсен забеременела и родила дочь Джесту. Нильсен никогда не раскрывала личность отца, но предпочла воспитывать ребенка одна с помощью матери и старшей сестры. [4] Джеста покончил жизнь самоубийством в 1960-х годах.

Нильсен окончила Театральную школу в 1902 году. Следующие три года она работала в Театре Дагмар, затем гастролировала в Норвегии и Швеции с 1905 по 1907 год с труппами Де Отте и Петера Фьелструпа. Вернувшись в Данию, она работала в театре Det Ny с 1907 по 1910 год. Хотя она постоянно работала театральной актрисой, ее выступления оставались ничем не примечательными. [5] Датский историк Роберт Нейендам писал, что уникальное физическое влечение Нильсен, которое имело большое значение на экране, было ограничено на сцене ее низким и неровным голосом. [5]

Кинокарьера [ править ]

Аста Нильсен на снимке Александра Биндера , 1920-е годы.

Нильсен начала свою карьеру в кино в 1909 году, сыграв главную роль в трагедии Урбана Гада 1910 года « Афгрунден» («Бездна»). Минималистский актерский стиль Нильсен проявился в ее удачном изображении наивной молодой женщины, увлеченной трагедией. Ее открытая сексуальность в сцене «танца гаучо» установила эротичность, которой стала известна Нильсен. Благодаря успеху фильма Нильсен продолжал сниматься в кино, а не на сцене. Нильсен и Гад поженились, затем вместе сняли еще четыре фильма. Взрыв популярности Нильсен побудил Гад и Нильсен переехать из Дании в Германию, где ей была предоставлена ​​собственная киностудия и возможность для большей прибыли. [6]

В Германии Nielsen заключил контракт с немецким продюсером Полом Дэвидсоном , который вместе с Nielsen и Gad основал Internationale Film-Vertriebs-Gesellschaft. [7] Компания владела европейскими правами на все фильмы Нильсена, и Нильсен стал «блестящей международной кинозвездой», известной просто как Die Asta (Аста), с годовым гонораром в 85 000 марок только в 1914 году. [8] [9]

Дэвидсон назвал Нильсена решающим фактором своего перехода к кинопроизводству:

«Я не думала о кинопроизводстве. Но потом я увидела первый фильм Асты Нильсен. Я осознала, что эпоха короткометражного кино прошла. И, прежде всего, я осознала, что эта женщина была первым художником, работающим в кино. Аста Нильсен, я сразу почувствовал, что может иметь глобальный успех. Именно международные продажи фильмов обеспечили Union восемью фильмами Нильсена в год. Я построил ей студию в Темпельхофе и собрал вокруг нее большой производственный персонал. Эта женщина может ее нести. .. Пусть фильмы стоят любой цены. Я использовал все доступные средства - и изобрел много новых - для того, чтобы представить миру фильмы Асты Нильсен ». [7] [10]

Нильсен получил 80 000 долларов в год, что на тот момент было самой высокой зарплатой для кинозвезды. Нильсена называют первой международной кинозвездой, с которой бросил вызов только французский комик Макс Линдер , к тому времени известный во всей Европе и Америке. В российском опросе популярности 1911 года Нильсен была признана лучшей кинозвездой в мире, уступив Линдер и опередив ее датского соотечественника Вальдемара Псиландера . Она оставалась популярной с обеих сторон во время Первой мировой войны, а в 1915 году (до вступления в нее Соединенных Штатов) она посетила Нью-Йорк, чтобы изучить методы американского кино.

В 1921 году Нильсен через свою собственную кинопрокатную компанию Asta Films появилась в фильме Свенда Гаде и Хайнца Шалля « Гамлет» . Фильм представляет собой радикальную интерпретацию пьесы Уильяма Шекспира , где Нильсен играет роль Гамлета в образе женщины, маскирующейся под мужчину. [11]

Несколько источников, в том числе IMDb, утверждают, что Нильсен играл Мату Хари в фильме начала 1920-х годов под разными названиями « Мата Хари , Die Spionin» («Шпион»). Однако в научных работах, таких как авторитетная фильмография, опубликованная Filmarchiv Austria в 2010 году [12], о таком фильме не упоминается. Киновед Иво Блом пришел к выводу, что идея Нильсен играть Мату Хари в фильме возникла из-за путаницы с ее теперь потерянным фильмом Die Tänzerin Navarro (1922), сюжет которого похож на историю жизни Маты Хари. [13]

В 1925 году она снялась в немецком фильме Die freudlose Gasse ( «Улица безрадостности» или «Улица скорби» ) режиссера Г. В. Пабста с Гретой Гарбо в главной роли , за несколько месяцев до отъезда Гарбо в Голливуд и MGM. [14]

Она работала в немецких фильмах до начала звуковых фильмов. В 1932 году Нильсен сняла только один полнометражный фильм со звуком, Unmögliche Liebe ( Терновый венец ). Однако новые технические достижения в кино не соответствовали стилю Нильсен, и ее зрелость не могла конкурировать с молодыми американскими изобретателями, поэтому она ушла из карьеры экран. После этого Нильсен выступал только на сцене. После подъема нацизма министр пропаганды Йозеф Геббельс предложил ей собственную студию . Позже Нильсен описал, что ее пригласили на чай с Адольфом Гитлером , который пытался убедить ее вернуться в кино и объяснил политическую силу ее присутствия на экране. [6] Понимая последствия, Нильсен отказалась и покинула Германию в 1936 году. Она вернулась домой в Данию, где написала статьи об искусстве и политике и двухтомную автобиографию.

Аста Нильсен на выступлении в театре Скала в Берлине, 1934 год.

Она считается великой киноактрисой из-за своего природного стиля игры, адаптации к требованиям кинематографических средств массовой информации и избегания театральной драматизации. Она также умела изображать женщин из разных социальных слоев, а также разной психологии.

Помощь евреям во время Второй мировой войны [ править ]

Во время Второй мировой войны она предоставляла деньги Аллану О. Хагедорффу, молодому датчанину, живущему в Германии, на помощь евреям. На деньги, предоставленные Nielsen, Хагедорфф отправил столько продуктовых посылок в концлагерь Терезиенштадт, что его предупредило гестапо. Среди прочих, Хагедорф предложил деньги диктору и филологу Виктору Клемпереру . [15]

Отношения и смерть [ править ]

У Нильсена было четыре продолжительных отношения, и она дважды развелась. В 1912 году она вышла замуж за датского кинорежиссера Урбана Гада после их совместного переезда в Германию в 1911 году, чтобы построить собственную киностудию. [16] Они развелись к 1919 году, когда Нильсен вышла замуж за шведского судостроителя Фредди Виндгарда. [16] Этот брак был недолгим и закончился разводом в середине 1920-х годов. Нильсен влюбилась в российского актера Грегори Хмара, с которым познакомилась через их общего друга Георга Брандеса . Они заключили длительный гражданский брак, который длился с 1923 года до конца 1930-х годов. [16]Нильсен начала отношения в конце 1960-х с датским коллекционером произведений искусства Кристианом Тиде, с которым она познакомилась, занимаясь своими произведениями искусства. В 1970 году в возрасте 88 лет Нильсен женился на 77-летней Тиди. В мировой прессе воспевала радость Нильсена и Тиди от свадьбы в преклонном возрасте. [16] Нильсен умер в возрасте 90 лет 25 мая 1972 года в больнице Фредериксберга.

Цитаты об Асте Нильсен [ править ]

«Аста Нильсен» означает способность говорить о пафосе, видеть боль и находить средний путь между цветком зла Бодлера и больной розой, о которой пел Блейк.

-  MS Fonseca, Международный словарь фильмов и кинематографистов: актеры и актрисы [17]

«Есть фильм, в котором Аста Нильсен смотрит в окно и видит, что кто-то идет. Смертельный страх, окаменевший ужас появляется на ее лице. Но постепенно она понимает, что ошибается и что человек, который приближается, далеко от орфографической катастрофы, является ответом на ее молитвы. Выражение ужаса на ее лице постепенно модулируется по всей шкале чувств, от неуверенного сомнения, тревожной надежды и осторожной радости до ликующего счастья. Мы смотрим на ее лицо крупным планом. Около двадцати метров пленки. Мы видим каждый намек на выражение ее глаз и рта и смотрим, как они расслабляются один за другим и медленно меняются. В течение нескольких минут подряд мы наблюдаем органическое развитие ее чувств и ничего более "

-  Бела Балаш , Человек из видимого мира, или Культура кино (1924) [18]

Наследие [ править ]

Мемориальная доска Асте Нильсен на Fasanenstraße 69 в Шарлоттенбурге

Бельгийский Остайен включал экспрессионистское стихотворение «Аста Нильсен», а оду к чувственности Нильсена, в его коллекции 1921 Bezette Стад (Занято City). [19] [20]

Иоахим Рингельнатц , который был частым гостем в доме Нильсенса, написал стихи «Über Asta Nielsen» (для своего сборника Reisebriefe eines Artisten 1928 года ) [21] и «Asta Nielsen weiht einen Pokal» в 1929 году [22].

Избранные фильмы [ править ]

  • Афгрунден ( Бездна ), режиссер Урбан Гад (1910)
  • Предательница (1911)
  • Balletdanserinden ( Балерина ) в постановке Августа Блома (1911)
  • Ден сорте дрём (1911)
  • Энгелейн ( Ангел ) (1914)
  • Опьянение (1919)
  • Рейген , (англ. Merry-Go-Round ) (1920)
  • Курфюрстендамм (1920)
  • Гамлет (1921)
  • Блуждающие души (1921)
  • Любовница Росволски (1921)
  • Мисс Джули (1922)
  • ИНРИ (1923 г.)
  • Дух земли (1923)
  • Спортсмены (1925)
  • Живые будды (1925)
  • Хедда Габлер (1925)
  • Die freudlose Gasse , 1925 (англ. Joyless Street ), режиссер Георг Вильгельм Пабст
  • Падшие (1926)
  • Уличная трагедия (1927)
  • Порок человечества (1927)
  • Невозможная любовь (1932)

Примечания [ править ]

  1. ^ а б Моррис 1996 .
  2. ^ Malmkjær 2000 .
  3. ^ DFI .
  4. ^ Malmkjær 2000 , стр. 45.
  5. ^ а б Нейендам 1939 .
  6. ^ a b Дженсен, Джитте (30 июня 2010 г.). Корнелия Х. Батлер (ред.). Современные женщины: женщины-художницы в Музее современного искусства . Музей современного искусства. С.  88–91 . ISBN 978-0870707711.
  7. ^ a b Эльзэссер: Вторая жизнь: первые десятилетия немецкого кино; стр. 85
  8. ^ Бок, Ганс-Майкл; Бергфельдер, Тим (2009). Краткий синеграф: Энциклопедия немецкого кино . Книги Бергана. п. 80. ISBN 978-1-57181-655-9. Проверено 11 февраля 2012 года .
  9. ^ Ингрэм, Сьюзен; Сарк, Катрина (2011). Берлинский шик: история берлинской моды . Книги интеллекта. п. 119. ISBN 978-1-84150-369-1. Проверено 11 февраля 2012 года .
  10. ^ Prawer, Зигберт Саломон (2005). Между двумя мирами: присутствие евреев в немецком и австрийском кино, 1910-1933 гг . Книги Бергана. стр. 2, 3. ISBN 1-84545-074-4. Проверено 11 февраля 2012 года .
  11. ^ Издание Filmmuseum. Гамлет и Die Filmprimadonna .
  12. ^ Граманн, Карола; Schlüpmann, Heide, eds. (2010). Asta Nielsen bd. 2: Нахтфальтер. Аста Нильсен, ihre Filme . Австрия: Фильмархив Австрии. ISBN 978-0-8166-4182-6.
  13. ^ Блом, Иво (2017). «Еще больше мифов и фактов о Мате Хари в фильме» . Дата обращения 11 мая 2018 .
  14. ^ Пэрис, Барри (1994). Гарбо . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 978-0-8166-4182-6.
  15. Перейти ↑ Klemperer 2001 .
  16. ^ a b c d Аллен, Джулия К. (25 августа 2013 г.). Иконы датской современности: Георг Брандес и Аста Нильсен . Вашингтонский университет Press. С. 127–227. ISBN 9780295804361.
  17. ↑ Fonseca 1988 , стр. 470.
  18. ↑ Бела Балаш, Человек-Видный, или Культура кино (1924)
  19. ^ McKernan, Люк (14 июля 2014). «Аста Нильсен» . Картинка . Проверено 7 мая 2018 .
  20. ^ Vaessens, Томас (14 марта 2001). А. Принс; Б. Брандт; Т. Стивенс; Т.Ф. Шеннон (ред.).«Угнетенный Христос в каждом из нас» Современность, модернизм и метафизические устремления: поэзия Пола ван Остайена . Низкие страны и Новый мир (ы). С. 187–198. ISBN 9780761819455.
  21. ^ Рингельнатц, Иоахим (1928). «Убер Аста Нильсен» . Reisebriefe eines Artisten (на немецком языке). Берлин: Эрнст Ровольт Верлаг . Проверено 7 мая 2018 .
  22. ^ Ringelnatz, Joachim (1929). Das Gesamtwerk в sieben Bänden. Группа 1: Gedichte . Берлин: Эрнст Ровольт.

Ссылки [ править ]

  • Моррис, Гэри (апрель 1996). «Аста Нильсен» . Киножурнал Bright Lights (16) . Проверено 4 ноября 2011 года .CS1 maint: ref=harv (link)
  • DFI. «Аста Нильсен» . Det Danske Filminstitut. Архивировано из оригинального 25 января 2009 года . Проверено 10 октября 2008 .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Клемперер, Виктор (2001). «Die Tagebücher 1933–1945». Я буду свидетелем 1942–1945: Дневник нацистских лет . Современная библиотека. ISBN 978-3-89853-550-2.CS1 maint: ref=harv (link)
  • Мальмкьер, Поул (2000). Asta: Mennesket, Myten, og Filmstjernen . П. Хаасе и сыновья. п. 343.CS1 maint: ref=harv (link)
  • Neiiendam, Роберт (1939). «Аста Нильсен». Данск Биографиск Лексикон .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Фонсека, М.С. (1988). «Аста Нильсен». В Винсоне, Джеймс (ред.). Международный словарь фильмов и кинематографистов: актеры и актрисы . Лондон: Papermac.CS1 maint: ref=harv (link)

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Асты Нильсен или о ней в Internet Archive
  • Фембиография
  • Аста Нильсен в IMDb
  • Фотографии и литература
  • Аста Нильсен в фильме " Найди могилу"