Компания Australian Holographics была создана с конкретной целью - производить высококачественные широкоформатные голограммы . После двух лет исследований и разработок компания начала коммерческую деятельность в 1991 году. [1]
Лаборатория расположена на 80 акрах (320 000 м 2 ) сельских сельскохозяйственных угодий в 25 милях (40 км) от Аделаиды. Лаборатория оснащена виброизоляционным столом 5 × 6 метров в студии с загрузочными дверцами с воздушным замком, достаточными для вождения автомобиля на основной стол. Основным лазером был CW (непрерывный) аргоновый лазер мощностью 6 Вт, созданный Coherent Scientific. Компания также использовала рубиновый импульсный лазер мощностью 3 Дж , созданный в сотрудничестве с профессором Джеспером Мунком из школы химии и физики Университета Аделаиды .
Компания в основном специализировалась на производстве широкоформатных радужных голограмм , видимых в белом свете , - типа голографии, изобретенного в 1968 году доктором Стивеном Бентоном из Массачусетского технологического института. Фактически, хотя все радужные голограммы видны в белом свете, наиболее широко известное применение этой техники было применено к отражающим подложкам, таким как ПВХ (поливинилхлорид) и ПЭТ (полиэтилентерефталат), и широко использовалось на кредитных картах и в качестве защиты от повреждений. подделки заявок на маркировку продукции. Австралийская голография применила этот принцип для передачи, а не для условий просмотра с отражением. В 1992 году австралийская Holographics выпустила радужную трансмиссионную голограмму 2 × 1 метра автомобиля-универсала Mitsubishi , которая была показана на конференции Holographics International '92 в Лондоне . [2]
Австралийская голография особенно примечательна тем, что она подписала первое в истории коммерческое совместное предприятие, в которое когда-либо вступал Южно-Австралийский музей естественной истории, что дало компании доступ к коллекции экспонатов музея.
Создание студии большого формата
Проект AH потребовал строительства большой студии с климат-контролем, включающей оптический стол размером 6х5 метров и весом около 25 тонн. Система должна была позволить как создание сцен большой глубины для мастеринга, так и предоставить пространство, необходимое для эффективного производства сверхбольших копий радужных трансмиссионных и отраженных голограмм. [1] Для стола использовалась тяжелая стальная конструкция, заполненная песком. Система подвески была построена на основе девяти подушек безопасности Firestone, подключенных к стандартной пневматической системе с игольчатыми клапанами, балластным баком и компрессором. Подвесные башни были спроектированы для установки больших зеркал на высоте более трех метров над столом. Эти башни были построены из полых стальных труб, заполненных песком. С годами подъемные системы для больших держателей стеклянной пленки эволюционировали от ручных до механических и, наконец, пневматических. Используя эту платформу, можно удерживать плоский кусок пленки размером 2 × 1 метр и поддерживать его стабильность и стабильность соответствующей оптики с точностью до 5 000-й миллиметра при выдержке 4–8 секунд. [3]
Методы визуализации в широкоформатной непрерывной волновой голографии
Требование стабильности в процессе мастеринга CW (непрерывной волны) имеет удивительно полезный аспект, поскольку он позволяет использовать нестабильные занавешенные области для эффективной визуализации невидимых нежелательных элементов в поле зрения. [4] Этот трюк по-прежнему уникален для CW, и его очень не хватает во время мастеринга импульсной голографии, где проблема в том, что часто слишком много видимых вещей и есть ограниченные методы их скрытия. Таким образом, если требуется, чтобы большой объект явно парил в космосе без опоры, то использование CW, а не импульсного, обеспечивает средства для легкого достижения этой иллюзии. Многие важные элементы, связанные с созданием высококачественных широкоформатных голограмм, связаны не столько с традиционными проблемами голографии, сколько с эстетическими проблемами, связанными с расположением стола и методами освещения, которые стремятся показать объект без визуальных отвлекающих факторов и контролировать блики и отражения. которые приводят к нелинейному шуму.
Характеристики вертикальной юстировки пленки в голографической камере
Во время процесса голографического мастеринга для широкоформатных голограмм с пропусканием радуги полоса голографической пленки, которая становится мастером голограммы H1, должна располагаться перед объектом (3D-моделью) таким образом, чтобы он был залит рассеянным лазерным светом, но, что важно, должна быть жестко и плотно прижата к листу стекла. Обычно для сжатия голографической пленки в процессе экспонирования используются сложные гидравлические или вакуумные системы. Однако эта функция была реализована в Australian Holographics путем создания так называемой «камеры». Фактически камера представляла собой очень длинный и узкий стеклянный ящик, примерно 2,2 метра в длину, примерно 12 см в высоту и примерно 6 см в глубину. Внутри этой «камеры» находился кусок стекла, немного короче, чем длина камеры, но примерно такой же высоты.
Удивительная полезность: Детское масло Джонсона
Длинную полоску голографической пленки поместили между незакрепленным стеклянным листом и передней частью камеры, а затем весь ящик камеры был почти заполнен детским маслом Джонсона . Этот необычный элемент высокотехнологичного оборудования и процессов появился после исчерпывающих испытаний показателя преломления бесчисленных разновидностей коммерчески доступных масел, и, к удивлению заинтересованных голографов, ни один из них не смог превзойти эффективность этого продукта. Функция масла внутри камеры заключалась в том, чтобы действовать как агент, заставляющий камеру сплющивать пленку между двумя стеклянными поверхностями. Поскольку масло медленно просачивалось между поверхностью пленки и двумя стеклянными листами, естественная вязкость масла поддерживала ультратонкий, но когезионный слой, который создавал эффект постепенного стягивания двух стеклянных листов вместе с уровнем силы, достаточным для выравнивания пленка с точностью до уровня допуска, который позволил записать согласованную интерференционную картину на мастере H1.
История
Компания Australian Holographics Pty Ltd. была зарегистрирована в Аделаиде , Южная Австралия, в 1989 году доктором Дэвидом Браттоном Рэтклиффом . Доктор Рэтклифф в то время был научным сотрудником по физике в Школе физических наук Университета Флиндерса . Старшими голографами, работавшими с доктором Рэтклиффом, изначально были мистер Джеффри Фокс , а затем Марк Тринн.
В 1992 году Дэвид Ратклифф основал GEOLA Labs в Вильнюсе , Литва, чтобы сосредоточиться на производстве импульсных неодимовых лазеров YLF. В мае 1992 года Саймон Эдхаус присоединился к компании Australian Holographics в качестве менеджера по маркетингу, а позже в том же году стал генеральным менеджером. Затем компания сосредоточилась на международных научных музеях. Он продавал большие голограммы музеям Гонконга , Сингапура , Тайбэя и Японии . В 1993 году Sunkung Corporation из Южной Кореи по заказу австралийской Голограммы производить выставку десяти больших голограмм формата для Expo '93 .
В октябре 1993 года Дэвид Рэтклифф переехал в Европу и передал оперативный контроль над повседневной работой студий в Аделаиде Саймону Эдхаусу и его компании Multi Cellular Media Pty. Ltd. Саймон Эдхаус, как управляющий директор Australian Holographics, руководил. маркетинг и общие операции до закрытия австралийского предприятия в 1998 году.
В 1994 году компания Australian Holographics выпустила серию голографических рекламных щитов для сингапурских вооруженных сил, чтобы продвигать кампанию «NS Men» (Национальные военнослужащие), объявленную министром обороны Сингапура [5] [6] . Голограммы были радужными передачами и заключены в них. в компактном корпусе для просмотра, в котором размещено зеркало, увеличивающее световой путь для оптимальных условий просмотра. Также в 1994 году компания Multi Cellular Media Pty. Ltd., торгующаяся как Australian Holographics, подписала соглашение о создании совместного предприятия с Южно-Австралийским музеем , что дало компании доступ к обширной коллекции экспонатов музея.
Голографическая диорама вымерших тилацинов.
Одним из первых проектов нового предприятия было производство радужной трансмиссионной голограммы семейства тилацинов размером 1,6 × 1,1 метра . Голографические тилацины, изображенные стоящими на каменистом обнажении в поле с сухой травой, изображают ныне вымершие тилацины как семейную группу с маленьким щенком тилацина, выступающим на 50 см перед плоскостью голографического изображения. [7] Готовая голограмма дебютировала в Музее SA в рамках первого фестиваля Innovate SA в сентябре 1995 года. [8]
Компания также изготовила голограмму черепа тираннозавра рекса размером 1,5 × 1,1 метра из коллекции музея SA.
В 1995 году была произведена большая серия голограмм спутников и космических аппаратов. Самой известной из этих голограмм была гигантская радужная трансмиссионная голограмма 2,1 × 1,1 метра космической станции МИР . На этой голограмме была изображена модель МИР в масштабе 2 х 3 метра, которая, по-видимому, парила высоко над Землей. Модель Земли, использованная в этой голограмме, была сделана на заказ художником из Аделаиды Джоном Харатсисом. Его размеры 4 × 5 × 0,6 метра напоминали тонкий срез гораздо большей сферы.
В 1996 году компания изготовила голограмму большой белой акулы на основе 4,5-метровой модели, изготовленной в Квинсленде Дэвидом Джоффе. Полученная в результате голограмма с пропусканием радуги размером 1,5 х 1,1 метра станет самой популярной из всех стоковых изображений австралийской голографии, продаваемой по всему миру в музеи, частные коллекции и туристические места.
Художники, работающие с австралийской голографикой
Ряд известных художников работали с австралийской голографикой с 1990 года до закрытия австралийской лаборатории в 1998 году. В 1992 году профессор Джу Йонг Ли [9], преподаватель Корейского национального университета искусств, получил грант от компании на проведение определенного периода времени. художник по месту жительства, а в 1993 году он поручил компании Australian Holographics создать серию из 10 широкоформатных голограмм, разработанных профессором Ли, которые были представлены на Корейской выставке в Сеуле.
В 1995 году голографическая художница Паула Доусон получила от компании грант на получение вида на жительство на создание отражательной голограммы 30 × 40 см для Храма Святого Сердца для церкви Святой Бригитты в Сиднее. [10] На голограмме был изображен сложный четырехметровый сферический геодезический купол, сделанный из армированного гипса и построенный в лаборатории, который также содержал сотни свежесобранных цветов франжипани, привезенных из Сиднея в день съемок в десятках картонных коробок для яиц. Голограмма была частично профинансирована католической церковью, а также творческим товариществом австралийских художников при Совете Австралии. [11]
Рекомендации
- ^ а б Эдхаус, Саймон. Лазеры, используемые для изготовления голограмм большого формата . Рынок голографии, шестое издание, Росс Букс, 1997, стр. 63.
- ^ Национальная библиотека Австралии, документальный видеофильм, http://trove.nla.gov.au/version/29502689
- ^ Эдхаус, Саймон. Голография пронизывает искусство и торговлю? вопрос времени… . Artlink, Искусство в электронном ландшафте, распространение через Barnes & Noble в США, июнь 1996 г.
- ^ "Широкоформатная голография", Proc. SPIE 3358, Шестой Международный симпозиум по дисплейной голографии, 368 (1 февраля 1998 г.); DOI: 10.1117 / 12.301498 http://proceedings.spiedigitallibrary.org/proceeding.aspx?articleid=947178
- ^ Чжан, Мин Лян, Одно изображение, два лица, Армейские люди '(一张 独照 两个 样 , 看 是 军人 又 是 民) Ляньхэ Цзаобао, 14 мая 1994 г., стр. 6.
- ↑ Хиггинс, Дэвид, «Меняющееся лицо военных» , Австралийский, вторник, 17 мая 1994 г., стр. 24.
- ^ Крибб, Джулиан, «Голограммы дают тилацинам новую жизнь» , Наука и технологии, The Weekend Australian, 13-14 августа 1994 г., стр. 45.
- ^ Старик, Пол, «Голограммы отражают наш прогресс» , Наука и технологии, Рекламодатель, 13 сентября 1995 г., стр. 8.
- ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2014-05-08 . Проверено 29 ноября 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ http://www.art-in-holography.org/cards/dawson.html
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2015-02-27 . Проверено 29 ноября 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )