Бальдассарре Ланчи (1510–1571) был итальянским архитектором , изобретателем, театральным декоратором и мастером перспективы эпохи Возрождения . Он родился в Урбино и большую часть своей трудовой жизни провел в Тоскане .
Ранняя карьера [ править ]
Он начал свою карьеру военным инженером и в течение десяти лет после 1547 года постоянно работал в Республике Лукка . Его известность в качестве инженера-строителя позволила ему провести подробное обследование городских стен Рима и бастионов в Анконе , Чивитавеккье и Остии , а также для Папы Пия IV.
Архитектор Медичи [ править ]
С 1557 года он работал почти исключительно на Козимо I Медичи , главного работодателя и покровителя Ланчи, для которого он руководил такими проектами, как укрепление Сиены и многих других тосканских городов. Его городские работы включали проект Терра-дель-Соле, нового укрепленного города для Козимо I Медичи, на территории нынешней провинции Форли-Чезена . Ланчи также спроектировал церковь Санта-Мария-делла-Роза в курортном городе Кьянчано-Терме , в сегодняшней провинции Сиена.; Санта-Мария-делла-Роза была построена по центральному плану; Несмотря на то, что она не была закончена, церковь отличается сдержанностью и чистыми линиями своего дизайна, кульминацией которого является элегантный купол. Однако церковь так и не была достроена полностью. В 1585 году, через четырнадцать лет после смерти Ланчи, строительные работы прекратились. Он также спроектировал стены Гроссето в 1564 году, руководя строительной площадкой до своей смерти в 1571 году, когда ему наследовал его сын Марино.
Самым заметным достижением Ланчи было его изобретение в 1567 году геодезического оборудования для получения перспективы с полем зрения 180 °. Инструмент, который он назвал distanziometro («измеритель расстояния»), был сделан из круглой бронзовой пластины, установленной на горизонтальном треноге, высоту которого можно было регулировать. По краю наматывалась полуцилиндрическая бумага. Цилиндрический окуляр помещался в центре с втягивающейся металлической иглой или ручкой под ним. Окуляр был достаточно высоким, чтобы не видеть полукруга бумаги и достопримечательностей, в то время как втягивающая игла делала отметки по бумаге для точного нанесения объекта. Его также можно использовать в качестве квадранта для измерения высоты так же, как иorizzonte разработан Леоном Баттистой Альберти .
Его разнообразные работы также включали множество водных проектов, таких как улучшение гавани Ливорно (1566-1567) и акведука Сована , что принесло ему известность как одного из первых инженеров-гидротехников .
Инженер [ править ]
Как архитектор, его инженерные навыки явно были на переднем крае, а не интерпретация более тонких и сложных аспектов архитектуры ринашименто. Неприступные крепости, такие как Fortezza Medicea в Сиене , и города-бастиды, и мосты - это его торговая марка, а не элегантные палаццо . Нельзя сказать, что Ланчи был человеком, лишенным утонченности. Одним из наиболее удивительных его талантов было создание декораций для роскошных театральных и драматических представлений, которыми прославился двор Медичи. Однако, как и в случае с его архитектурой, даже здесь преобладали его инженерные навыки.
Задолго до Реставрации 17-го века Ланчи проектировал сложные и сложные театральные декорации, используя вращающиеся декорации, с рисованием до трех различных сцен на досках, что позволяло мгновенно изменить настроение постановки. Один из самых ранних примеров такой формы сценического изменения был записан в 1568 году для выступления Фабиев, поставленных в честь крещения дочери Франческо Медичи . Один из самых экстравагантных производств Лянчи был для исполнения Джована Баттист Чини «s La Ведова ( Вдова ), поставленный во Флоренции в 1569 году, с удивительно экстравагантными костюмами БуонталентиСобытие было записано математиком Игнацио Данти, который был настолько впечатлен театральным искусством Ланчи, что включил рисунок своей периактоидной сцены. Сценическое оформление периактои представляло собой серию трехсторонних вращающихся треугольных досок с каждой стороной с разными сценами. Каждая треугольная доска была соединена, следовательно, по бокам сцены, в крыльях, будет одна или две, а между ними подвешена еще одна секция, на которой будет нарисовано небо, облачное, солнечное, рассветное или сумеречное. Вся серия вращающихся досок была связана друг с другом серией шкивов и механизмов, что позволяло менять сцену почти мгновенно. Хотя сам Ланчи не изобрел этот механизм (действительно, Витрувийописал эти трехсторонние устройства, вращавшиеся в римскую эпоху), он сыграл важную роль в их дальнейшем развитии. Часто сам создавал и перемещал декорации пьес, чтобы можно было включить большее разнообразие декораций. На самом деле Ланчи осознавал и продвигал то, что ложная перспектива в сочетании с намеренно созданной иллюзорной архитектурной областью была идеальной драматической обстановкой.
Ссылки [ править ]
- Нути, Люсия (1996). Ritratti di città. Visione e memoria tra Medievo e Settecento . Венеция: Марсилио.
