Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Балканская музыка - это музыка, которая встречается в балканском регионе Юго-Восточной Европы . Музыка отличается сложным ритмом . Известными группами балканской музыки были Taraf de Haïdouks , Fanfare Ciocarlia и No Smoking Orchestra.

Исторические музыкальные влияния [ править ]

Византийская средневековая музыка [ править ]

Основная статья: Византийская музыка

Византийская музыка (греч. Βυζαντινή Μουσική) связана со средневековым священным песнопением христианских церквей после константинопольского обряда. Его модальная система основана на древнегреческих моделях. Развитие крупномасштабных гимнографических форм начинается в пятом веке с появлением кондака, длинной и тщательно продуманной метрической проповеди, которая находит свое высшее выражение в творчестве Романа Мелодиста (шестой век). Heirmoi в слоговом стиле собраны в Irmologion , объемном томе, который впервые появился в середине десятого века и содержит более тысячи образцовых тропарей, объединенных в octoechos (восьмиступенчатую музыкальную систему) и всю систему византийской музыки, которая тесно связан смузыка Древней Греции .

Греческая музыка [ править ]

Основная статья: греческая музыка

Греческая народная музыка включает Демотику, Критскую и Нисиотику , Понтийскую , Лайко и Ребетико . Греческая музыка развивалась на Балканах как синтез элементов музыки различных регионов материковой Греции и греческих островов, с греческими православными церковными песнопениями и отсылкой к музыке Крита и византийской музыке. Музыка Эгейских островов известна песнями Нисиотика ; Греческие характеристики сильно различаются. На Крите есть хорошо известные традиции народного танца ; в нее входят стремительные танцы, такие как пентозалис . Большинство греческих народных песен сопровождаютсяГреческие музыкальные инструменты : лира , кларнет , гитара , скрипка и иногда мандолина . Греческие народные танцы включают Каламатианос , Сиртос и Сусту .

Османская музыка [ править ]

Основная статья: Османская музыка

Димитри Кантемир был композитором османской музыки . Многие музыкальные инструменты были завезены на Балканы во время османского контроля, но многие османские инструменты были заимствованы местными жителями.

«Балкан» - это турецкое слово, означающее острые горы. Таким образом, влияние Мехтера и турецких ритмов и мелодий можно увидеть в балканской музыке. В 19 веке, подражая турецким военным оркестрам, которые с 1828 года сменили мехтерханские формирования турок-янычар. По-видимому, как и в Турции, они свергнули с престола древний традиционный гобой (зурна, зурла или мизмар) и ансамбли двухмембровых барабанов.

Досовременная балканская музыка [ править ]

Традиционная болгарская музыка [ править ]

Традиционные народные инструменты в болгарской музыке включают различные виды волынки ( гайда и каба гайда ); барабаны ( тапан ); тарамбука ; колокольчики ; daire ; хлопушка ; зилмаша ; прапорци . Woodwind знак : zurla ; кавал ; дудук ; двоянка ; окарина ; аккордеон . Струнные инструменты : гадулка ;тамбура ; скрипка ; мандолина ; гитара и гусль .

Традиционная сербская музыка [ править ]

Во времена династии Неманичей музыканты играли важную роль при королевском дворе и были известны как свиральничи, глумчи и праскавничи. Другие правители, известные своим музыкальным покровительством, включали Стефана Душана , Стефана Лазаревича и Дурага Бранковича . Средневековые музыкальные инструменты включали в себя рожки , трубы , лютни , псалтыри и цимбалы .

Производные и мировая музыка [ править ]

Румынский духовой оркестр [ править ]

У Fanfare Ciocărlia появилось много поклонников в Европе, благодаря мощному звучанию духовых инструментов, привлекающих поклонников рока и рейва, а также публику мировой музыки . В 1997 году Эрнст и Нойман пригласили Fanfare Ciocărlia в бухарестскую студию Electrecord для записи своего дебютного альбома. Альбом Radio Pascani был выпущен берлинским лейблом Piranha Musik в 1998 году и сразу же имел успех. Другой популярной группой в Румынии был Тараф де Хайдукс . [1]

Прогрессивный балканский фолк [ править ]

Прогрессивный балканский народ вырос во многих западных странах, особенно в Соединенных Штатах. Он имел наибольший успех в прогрессивных сообществах по всей стране. Молодые американские поколения открывают для себя возможности этого жанра и приносят его в небольшие клубы и на фестивали по всей территории США.

Жизнерадостный, драматичный тон музыки также привлек поклонников в сообществе танцев живота Tribal Fusion. Tribal Fusion не претендует на строгое копирование традиционных танцев, костюмов или музыкальных стилей, но черпает вдохновение из балканских традиций.

Балканский соул и фанк [ править ]

Группа «Инспектор Гадже» в районе залива, Калифорния исполняет в основном традиционные и современные балканские танцевальные мелодии, но из-за разнообразного опыта музыкантов можно услышать элементы джаза и экспериментальной музыки.

Slavic Soul Party в Бруклине ! - это виртуозный ансамбль духовых музыкантов, который наполняет традиционные балканские ритмы и биты джазом, соулом, фанком и энергией танцевальной поп-музыки.

Британская группа Sam and the Womp основала свою музыку на стиле балканского фанка, чтобы создать современную атмосферу в сочетании с запоминающимся и энергичным ритмом.

Американский исполнитель Balkan Bump смешивает традиции Balkan Brass с электронной музыкой и хип-хопом.

Фламенко балканский кроссовер [ править ]

Еще одно популярное исследование было связано с балканской музыкой и другими стилями Средиземноморья, такими как фламенко , джаз и ближневосточная музыка . Иван Тукаков и Тамбура Раса из Ванкувера исследуют этот стиль и не только.

Балканские ритмы [ править ]

Традиционная балканская музыка в сочетании с современными электронными битами: этот жанр впервые появился на берлинской андеграундной сцене в середине 1990-х годов. Термин был придуман берлинским диджеем Робертом Соко, чьи ежемесячные вечеринки BalkanBeats продолжаются до сих пор. Затем он распространился на европейскую и мировую сцену, став в наши дни устоявшимся жанром. [2]

Музыка по странам [ править ]

  • Музыка Албании
  • Музыка Боснии и Герцеговины
  • Музыка Болгарии
  • Музыка Хорватии
  • Музыка Кипра
  • Музыка Греции
  • Музыка Косово
  • Музыка Черногории
  • Музыка Северной Македонии
  • Музыка Румынии
  • Музыка Сербии
  • Музыка Словении
  • Музыка Турции

Известные художники [ править ]

См. Также [ править ]

  • Балканская латунь
  • Балканский джаз
  • Balkan Music Awards
  • Византийская музыка
  • Греческая народная музыка
  • Клезмер (восточноевропейская еврейская музыка)
  • Поп-фолк

Ссылки [ править ]

  1. ^ http://www.nonesuch.com/artists/taraf-de-haidouks
  2. ^ Rossig, Рюдигер (11 июня 2006). "Панк ден Балкан" . Таз . Проверено 10 октября 2013 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Мхлонго, Зинаида. «Хопа!»: Изучение балканологии в популярной культуре Южной Африки. Дисс. 2014 г.
  • Лаушевяц, Мирьяна. Другая деревня: международный народный танец и балканская музыка и танцы в Соединенных Штатах. УМИ, 1999.
  • Маркович, Александра. «Горан Брегович, балканский композитор». Этнология Балканика 12 (2008): 9–23.
  • Доу, Кевин. «Региональные голоса в национальном звуковом ландшафте: балканская музыка и танцы в Греции». (2007): 175–192.
  • Бьюкенен, Донна А., изд. Балканская народная культура и османская ойкумена: музыка, имидж и региональный политический дискурс. Scarecrow Press, 2007.
  • Кременлиев, Борис. «Социальные и культурные изменения в балканской музыке». Западный фольклор 34,2 (1975): 117–136.
  • Самсон, Джим. «Границы и мосты: предварительные размышления о балканской музыке». Музыковедение, УДК ​​781.7 (497) (5) (2005): 37–55.
  • Райс, Тимоти. «Болгария или Чалгария: ослабление болгарского национализма в массовой популярной музыке». Ежегодник традиционной музыки 34 (2002): 25–46.
  • Самсон, Джим. Музыка на Балканах. Брилл, 2013.
  • Куркела, Веса. «Музыкальные СМИ на Восточных Балканах: приватизированные, дерегулированные и нео-традиционные». Международный журнал культурной политики 3.2 (1997): 177–205.
  • Арчер, Рори. «Оценка споров о турбофолке: популярная музыка между нацией и Балканами». Юго-Восточная Европа 36,2 (2012): 178–207.
  • Пеннанен, Ристо Пекка. «Потерянный в масштабе: исследования балканской народной музыки и османское наследие». Музыка 8 (2008): 127–147.
  • Ковачич, Мойца. «Музыка другого или наша музыка: балканская музыка среди словенцев». Первый симпозиум ICTM Study Group for Music and Dance в Юго-Восточной Европе. 2008 г.
  • Яковлевич, Р. «Бесстрашный народный язык: переоценка балканской музыки между традициями и исчезновением». Музыкальные практики на Балканах: этномузыкологические перспективы - Материалы международной конференции, проходившей с ноября. Vol. 23. 2012.
  • Пеннанен, Ристо Пекка. «Балканская музыка между Востоком и Западом - некоторые проблемы анализа». Научная статья, Университет Тампере (1994).
  • Шехан, Патриция К. «Балканские женщины как хранительницы традиционной музыки и культуры». Женщины и музыка в кросс-культурной перспективе (1987): 45–53.
  • Блом, Ян-Петтер. «Принципы ритмических структур в балканской народной музыке». Antropologiska Studier 25.26 (1978): 2–11.
  • Волчич, Зала и Кармен Эрджавец. «Конструирование транснациональных див: гендерное производство балканской турбо-фолк музыки». (2011): 35–52.
  • Муршич, Райко. Балканы и амбивалентность его восприятия в Словении: ужас «балканизма» и энтузиазм к его музыке. на, 2007.
  • Петтан, Сванибор. «Балканская популярная музыка? Нет, спасибо: вид из Хорватии». Балканская популярная музыка. 1996 г.
  • Бейкер, Кэтрин. «Политика исполнения: транснационализм и его пределы в бывшей югославской популярной музыке, 1999–2004». Этнополитика 5.3 (2006): 275–293.
  • Фридман, Виктор А. «Кодовое переключение в городской музыке на Балканах». Городская музыка на Балканах: отказ от этнической идентичности или исторический случай толерантности и глобального мышления (2006): 40–54.
  • Колар, Вальтер В. Введение в метр и ритм в балканской народной музыке. Институт народных искусств Тамбурицанс при университете Дюкена, 1974 год.
  • Ирвин, Фрэнсис Мэри. Сравнение двух методов обучения нерегулярному счетчику учеников начальной школы, использующих балканскую народную музыку. Дисс. Вашингтонский университет, 1984.
  • Бертон, Ким. «Балканские ритмы: музыка и национализм в бывшей Югославии». Мировая музыка: Краткий справочник (1994): 83–94.
  • Арчер, Р. "Западный, восточный и современный: балканская поп-фолк музыка и (транс) национализм". К. Леккарди и др. (Ред.) (1989): 187–204.
  • Петрович, Анкица. «Восточные корни древней югославской музыки». Музыка \ = Контактные культуры: конвергенции и столкновения (2014): 13.
  • Расмуссен, Лерка Видич. Боснийская и сербская популярная музыка 1990-х: разные пути, противоречивые значения и общие чувства. на, 2007.

Внешние ссылки [ править ]

  • Европейская музыка в Curlie
  • www.jugofonika.pl Сайт о балканах, в основном о бывшей югославской музыке.
  • Введение в балканскую музыку в Справочнике автостопщиков
  • Muzica Noua Сайт о новых румынских песнях.
  • Muzica Noua Mp3 Новые румынские песни.