Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Scanimation" перенаправляется сюда. Для аналоговой компьютерной анимационной системы см. Scanimate .
Кинеграмма анимация ветряной турбины

Анимация с барьерной сеткой или анимация с пикетом - это анимационный эффект, создаваемый перемещением полосатого прозрачного наложения по чересстрочному изображению. Техника барьерной сетки зародилась в конце 1890-х годов и совпала с развитием параллаксной стереографии ( Relièphographie ) для трехмерных автостереограмм . Техника также использовалась для изменения цвета изображений, но в гораздо меньшей степени.

Развитие технологий барьерных сеток также можно рассматривать как шаг к лентикулярной печати , хотя эта техника осталась после изобретения лентикулярных технологий относительно дешевым и простым способом создания анимированных изображений для печати.

Концепция [ править ]

Узор, из которого получится вращающийся куб
Оверлей

История [ править ]

Обложка Анри де Тулуз Лотрека нового издания "Движущейся иллюстрированной книги Motograph" (1898 г.)

Использование экранов для фотографической печати было предложено Уильямом Фоксом Талботом в качестве «фотографических экранов или вуалей» в патенте 1852 года. [1] Это привело к появлению нескольких полутоновых процессов в следующие десятилетия. Для цветной фотографии использование цветных линейных листов было предложено Луи Артуром Дюко дю Оуроном в 1869 году. Несколько процессов полутоновой печати и цветной фотографии, включая цветной экран Joly 1895 года с линиями RGB > 0,1 мм , вдохновили на использование линейных экранов для автостереоскопии. изображений. [2]

Motograph [ править ]

У. Саймонс получил британский патент № 5759 14 марта 1896 года на методику, которая была использована примерно два года спустя для старейшей известной публикации, в которой использовался штриховой лист для создания иллюзии движения в картинках. [3] Книга движущихся картинок Motograph была опубликована в Лондоне в начале 1898 года компанией Bliss, Sands & Co. [4] Она имела «прозрачность» с черными полосами, чтобы добавить иллюзию движения к изображениям в книге ( 13 в оригинальном черно-белом издании и 23 в более позднем цветном издании). Авторы иллюстраций - «FJ Vernay, Yorick, & c.». [5] На снимках видны разные узоры штриховки , вызывающие муарэффекты типа при перемещении полосатой прозрачности по нему. Он создает яркую иллюзию движения с вращающимися колесами, клубами дыма, рябью на воде и т. Д.

Расширенное «новое издание» книги имело дизайн обложки, «специально нарисованный для книги» известным французским художником Анри де Тулуз-Лотреком , на котором женщина просматривает картины с прозрачностью (в сопровождении девушки, мужчины и трех разных домашних животных). ).

Автостереограммы Огюста Бертье [ править ]

Схема Бертье: AB = стеклянная пластина, с ab = непрозрачные линии, P = изображение, O = глаза, cn = заблокированные и разрешенные виды ( Le Cosmos 05-1896)

В мае 1896 года Огюст Бертье опубликовал во французском научном журнале Le Cosmos статью об истории стереоскопических изображений, в которой был описан его метод создания автостереограммы . [6] Чередующиеся полосы левого и правого изображения традиционного стереоскопического негатива пришлось перекомпоновывать как чересстрочное изображение, предпочтительно во время печати изображения на бумаге. Стеклянная пластина с непрозрачными линиями должна была быть установлена ​​перед чересстрочной печатью с интервалом в несколько миллиметров, чтобы линии на экране образовывали параллаксный барьер.: с правильного расстояния и угла каждый глаз мог видеть только фотографические полосы, снятые под соответствующим углом. Статья была проиллюстрирована схемой принципа, изображением двух частей стереоскопической фотографии, разделенным на увеличенные широкие полосы, и теми же полосами, преобразованными в чересстрочное изображение. Идею Бертье почти не заметили. [7] После того, как похожие автостереограммы Фредерика Айва были представлены во Французской академии наук в 1904 году, Бертье напомнил институту о своих автостереограммах, которые ему тем временем также удалось создать в цвете. [8]

Параллакс-стереограмма и изменяемое изображение Фредерика Айвза [ править ]

5 декабря 1901 года американский изобретатель Фредерик Юджин Айвз представил свою "стереограмму параллакса" в Институте Франклина в штате Пенсильвания. Он утверждал, что впервые у него возникла идея 16 лет назад, когда он работал с линейным экраном в исследовании «диоптрий полутонового экрана». В то время он не думал, что это достаточно важно, чтобы тратить на это время. В 1901 году Айвз понял, что может легко адаптировать свой кромолиноскоп.цветной фотоаппарат для создания стереограммы и подумал, что это будет интересная научная новинка, достойная презентации в Институте Франклина. «Параллаксная стереограмма» представляла собой снимок, сделанный через две апертуры за объективом с «прозрачным экраном, состоящим из непрозрачных линий с чистыми промежутками между ними» перед чувствительной пластиной, немного отделенной от нее. Линейный трафарет имел 200 параллельных линий на дюйм (79 / см) и был напечатан контактным способом с оригинального заводского полутонового трафарета. Методика получила патент США 725 567 14 апреля 1903 г. (заявка подана 25 сентября 1902 г.). [9] [10] [2]

11 октября 1904 г. Айвз получил патент США 771 824 (заявка подана 27 октября 1903 г.) на «Изменяемый знак, изображение и т. Д.». По сути, это была та же техника, но с чересстрочными разными изображениями вместо стереоскопического изображения. Переходя от одного угла к другому, передавая изображение или вибрируя изображение, изображение будет переходить от одного к другому. [11]

Анимированные автостереограммы Эжена Эстанаве [ править ]

В 1904 году Леон Гомон наткнулся на картины Айва на Всемирной выставке в Сент-Луисе и представил их во Французской академии наук в октябре и в Société Française de Physique в ноябре. [8] Gaumont дал две стереограммы параллакса Национальной консерватории искусств и ремесел в 1905 году, а две другие стали частью коллекции Société française de photography . [2]

Французский математик Эжен Эстанаве был поощрен Gaumont исследовать стереограмму параллакса и начал работать с этой техникой в ​​конце 1905 года. 24 января 1906 года Estanave подал заявку на французский патент 371.487 на устройство для стереофотографии и стереоскопию с использованием линейных листов. Это включало его «меняющиеся» изображения, в которых принцип «изменяемого знака» Айвза применялся к анимированной фотографии, например, портрет женщины с открытыми или закрытыми глазами в зависимости от угла обзора. 3 февраля 1910 г. он запросил добавление к своему патенту анимированной стереоскопической фотографии. Эта система использовала линейные листы с вертикальными и горизонтальными линиями и объединила четыре изображения: две стереоскопические пары двух разных моментов. [12]1 августа 1908 г. Эстанаве был выдан французский патент № 392871 на автостереоскопическую фотопластинку. Эта пластина экспонировалась и проявлялась для создания положительного стереоскопического изображения, что позволило избежать проблемы совмещения чересстрочной фотографии с линейным экраном. В том же году он был награжден специальной премией Французской академии наук Габриэлем Липпманном за рентгеновскую стереограмму. [13] В 1911 году Эстанаве открыл еще один вариант: цветной экран Joly (с линиями в трех цветах) можно было адаптировать для создания цветных фотографий со смещением оттенков при изменении угла обзора. [14]Известно, что до нас дошли пятнадцать примеров стереограмм Эстанаве. Кажется, он не стал коммерциализировать ни один из своих методов. Другие продавали очень похожие анимированные портреты, обычно с пластиковыми полосами, с некоторым успехом в 1910-х и 1920-х годах. [2] [7]

Карты с волшебными подвижными картинками [ править ]

Магия движущихся изображений карты Г. Felsenthal & Co.

Волшебные движущиеся изображения состояли из изображений, содержащих черные вертикальные и регулярно чередующиеся полосы, чередующиеся между двумя или тремя фазами изображенного движения или между совершенно разными изображениями. Небольшой прозрачный лист с правильными вертикальными черными полосами был приклеен под окном в картонном конверте с карточкой с картинкой. Карту вытаскивали и вставляли обратно, создавая иллюзию изменения или движения. Техника была запатентована в Соединенных Штатах 28 августа 1906 года Александром С. Шпигелем как безымянное «устройство отображения» (дата применения 29 ноября 1905 года). [15] Spiegel запатентовал несколько улучшений, последнее - в 1911 году. Первоначально изображения были рисунками; использовались более поздние фотографии. [2]Открытки продавались под патентом Spiegel как Magic движущиеся картинки от G. Felsenthal & Co [16] и как Magic движущиеся картинки от Franklin Postcard Company [17], оба из Чикаго. Последний выпустил карту в 1912 году, которая позволяла зрителю выбирать среди портретов трех кандидатов в президенты во время президентских выборов в США в том же году. [17]

Подобные карты были изданы в Японии примерно в 1920 году как Cinematograph от SK, а во Франции примерно в 1940 году как Mon cinema chez moi . [18]

Ombro-Cinéma [ править ]

Ombro-Cinéma Соссина Эд. (1921)

Игрушки Ombro-Cinéma работали на вращающихся свитках бумаги с последовательностями изображений, напечатанных как чересстрочные двухкадровые анимации: тонкие равномерно расположенные вертикальные полосы одного кадра анимации чередовались с полосами следующего кадра, поочередно скрытыми равномерно расположенными черными вертикальные полосы на прозрачной панели просмотра. В некоторых версиях полосы на смотровом стекле были замаскированы под штакетник. Игрушки Ombro-Cinema имели деревянное или картонное шасси со стойкой и рукояткой для прокрутки изображения по окну просмотра. В некоторых версиях заводной часовой механизм переносил свиток во время работы с музыкальной шкатулкой . [19]

Игрушка Ombro-Cinéma была произведена Saussine Ed. в Париже и запатентован в 1921 году, а шесть месяцев спустя получил золотую медаль на 19-м конкурсе Lépine . Соссин ранее публиковал версии с обычными неанимированными силуэтами на свитке, такие как Ombres Chinoises (Китайские тени), запатентованные в 1897 году. [20] Обе игрушки были названы в честь и вдохновлены игрой с тенями Ombres Chinoises, которая была очень популярна во Франции. с 1772 года. [21] Некоторые из анимированных игрушек Ombro-Cinéma встречаются с тем же восточным дизайном и названием Ombres Chinoises или Theater Ombres , но большинство из них имеют дизайн с персонажем Бродяги Чарли Чаплина иРигадин Чарльза Принса (также интерпретируемый как Толстый Арбакл ) на авансцене и коробке. Ombro-Cinéma получил золотую медаль.

Фрагмент из фильма «Омбро-Синема » № 2 (без линейного экрана)

Было доступно по крайней мере четырнадцать различных «фильмов» с двенадцатью изображениями в каждом, десять черно-белых и четыре цветных. Полосы варьировались по длине от примерно 2,5 метров до более 4 метров. [22] [23] [24]

Серия в черно-белом цвете:

  • Фильм №1. Scènes des rues (Уличные сцены)
  • Фильм №2. Приключения Мариуса (Приключения Мариуса)
  • Фильм № 3. La fête de mon pays (Праздник моей страны)
  • Фильм №4. Tous aux sports (Все о спорте)
  • Фильм № 5. Poursuivants et poursuivis (Преследование и преследование)
  • Фильм №6. Carnaval de Nice (Карнавал в Ницце)
  • Фильм №7. Au cirque (В цирке)
  • Фильм №8. Путешествия Джона Селлери (Путешествия Джона Селлери)
  • Фильм №9. Путешествия Гулливера ( Путешествие Гулливера )
  • Фильм № 10. Scènes exotiques (Экзотические сцены)

Серия в цвете:

  • Фильм № 20. Le petit Poucet ( Маленький палец )
  • Фильм № 21. Le Chat Botté ( Кот в сапогах )
  • Фильм №22. Красные шапочки ( Красная Шапочка ).
  • Фильм № 23. Au jardin d'Acclimentation (В саду акклиматизации?)

Французские дисковые версии в детских книжках с картинками выпускались в 1940-х годах под названиями Album télévision и Livre de Télévision . [25]

Французская версия 1950 года была названа Ciné Enfantin .

Подобные заводные музыкальные игрушки «телевизоры» выпускались до конца ХХ века.

Рельефография Мориса Бонне [ править ]

Многие изобретатели пытались увеличить количество изображений, которые можно было использовать в технологии линейного экрана, которая в основном ограничивалась тем, насколько широкими могут быть линии, не делая изображение слишком темным. Французский изобретатель Морис Бонне (1907–1994) сделал несколько запатентованных усовершенствований с помощью одноименной системы Relièphographie. Он использовал камеру с горизонтальным рядом из одиннадцати линз (французский патент № 774145, 5 июня 1934 г.), а затем камеру с 33 линзами в 1937 г. (французский патент № 833891, 2 июля 1937 г.). Темнота изображений устраняется с помощью лайтбоксаРамка. В то время как изображения Эстанаве можно было увидеть только с правильной точки обзора, многочисленные изображения, которые сформировали Relièphographs, обеспечивали четкое трехмерное изображение при просмотре под разными углами. Бонне был единственным создателем автостереограмм с технологией линейного листа, которому удалось успешно продать свою технику, для чего он основал свою компанию "La Relièphographie" в 1937 году. Известно около 13 сохранившихся изображений Relièphographie Бонне, в том числе три рекламных объявления, два портрета и восемь медицинские предметы. Благодаря формату 30x40 см это самые большие сохранившиеся автостереограммы линейных листов. Несмотря на успех, Боннет отказался от технологии линейных листов после того, как в 1940 году разработал лентикулярные листы. [7]

Автостереоскопическое кино [ править ]

Российский режиссер Семен Иванов снимал автостереоскопические фильмы в 1940-х годах. В декабре 1940 года специально для автостереоскопических фильмов был построен 180-местный театр « Московское Стереокино» с экраном обратной проекции (14x19 футов), в котором 50 километров тонкой медной проволоки использовались в качестве барьерной решетки на металлическом каркасе весом шесть тонн. В 1947 году Иванов снял первый автостероскопический художественный фильм « Робинзон Крузо» . В «Московском стереокино» 18 лет показывали автостереоскопические фильмы, в России построили еще четыре стереокинотеатра. Позже Иванов будет работать над лентикулярной техникой. Сергей Эйзенштейнписал в 1947 году о работе Иванова: «Сомневаться в том, что у стереоскопического кино есть будущее, так же наивно, как сомневаться, будет ли оно вообще». [26]

Первая система циклостереоскопа Франсуа Савойя с вращающейся сеткой была показана публике примерно в 1945–46 годах в парижском Луна-парке. Усовершенствованная версия была показана во дворце Клиши в Париже в 1953 году. Размер и вес необходимой установки, а также ограниченная зона просмотра для просмотра фильмов с барьерной сеткой были проблемами, которые, вероятно, сделали большинство кинотеатральных систем с барьерной решеткой финансово нежизнеспособными. [27]

Kinegram [ править ]

Визуальный художник Джанни А. Сарконе утверждает, что начал разработку кинеграммы в 1997 году. Он описывает свои кинограммы как «оптическую кинетическую среду», которая «искусно сочетает визуальные эффекты муаровых узоров с техникой анимации зоэтропа ». Сарконе также создал «Вращающиеся кинеграммы», в которых используется прозрачный диск с радиальными линиями, который нужно вращать вокруг своего центра, чтобы оживить изображение. [28]

Scanimation [ править ]

«Сканимация», включающая скользящие полосатые ацетатные листы в книжные страницы или складывающиеся карточки для создания анимации барьерной сетки из шести или более фаз на каждой странице, была произведена Руфусом Батлером Седером, начиная с 2007 года. [29] Первая книга Gallop! за ним последовал Swing! , Пни , переваливайся! , Санта и лицензионные отсканированные книги по « Звездным войнам» , «Волшебнику из страны Оз» и « Арахис» . [30]

См. Также [ править ]

  • Газовая скульптура
  • Лентикулярная печать
  • История анимации
  • PHSCologram
  • Праксиноскоп
  • Zoetrope
  • Зоопраксископ

Ссылки [ править ]

  1. ^ Справочник патентных изобретений . 1853 г.
  2. ^ а б в г д Тимби, Ким (2015-07-31). Трехмерная и анимированная линзовидная фотография . ISBN 9783110448061.
  3. ^ Хопвуд, Генри В. (21 августа 1899). «Живые картинки; их история, фотопродукция и практическая работа. С дайджестом британских патентов и аннотированной библиографией» . Обзор лондонских оптиков и фотографов - через Интернет-архив.
  4. ^ «The Motograph Moving Picture-Book. (Патент Симонс гг.) (Bliss, пески и Ко.) - Это» 1 января 1898 »Зритель Архив» . Зрительский архив .
  5. ^ "Подробности книги" . www.abebooks.com .
  6. ↑ Бертье, Огюст (16 и 23 мая 1896 г.). "Images stéréoscopiques de grand format" (на французском языке). Cosmos 34 (590, 591): 205–210, 227–233 (см. 229–231).
  7. ^ a b c Тимби, Ким (1 мая 2001 г.). «Образы в рельефе и изображения меняются. La photography à réseau ligné» . Études Photographyiques (9): 124–143 - через journals.openedition.org.
  8. ^ a b texte, Académie des Sciences (Франция) Auteur du (21 июля 1904 г.). "Comptes rendus hebdomadaires des séances de l'Académie des Sciences / publiés ... par MM. Les secrétaires perpétuels" . Галлика .
  9. ^ Айвз, Фредерик (1902). Новая стереограмма .
  10. ^ "US725567.pdf" (PDF) . docs.google.com .
  11. ^ Патент США 771,824 (PDF) .
  12. ^ texte, Académie des Sciences (Франция) Auteur du (14 марта 1910 г.). "Comptes rendus hebdomadaires des séances de l'Académie des Sciences / publiés ... par MM. Les secrétaires perpétuels" . Галлика .
  13. ^ texte, Académie des Sciences (Франция) Auteur du (21 января 1908 г.). "Comptes rendus hebdomadaires des séances de l'Académie des Sciences / publiés ... par MM. Les secrétaires perpétuels" . Галлика .
  14. ^ texte, Académie des Sciences (Франция) Auteur du (21 января 1911 г.). "Comptes rendus hebdomadaires des séances de l'Académie des Sciences / publiés ... par MM. Les secrétaires perpétuels" . Галлика .
  15. ^ "Устройство отображения" .
  16. ^ Chuckman, Джон (9 декабря 2009). «ВОЛШЕБНЫЕ ДВИЖУЩИЕСЯ КАРТИНЫ - 1906» .
  17. ^ a b «TRL предсказывает президентские выборы в США --- (1912) Открытка Magic Moving Picture Card» . torontopubliclibrary.typepad.com .
  18. ^ Бальцер, Ричард. «Веб-сайт Дика Бальцера: Домашняя страница» . www.dickbalzer.com .
  19. ^ "Les коллекции" .
  20. ^ Beuchet, Gwenael (1992). Saussine, Ed. Dossier de recherche sur un fabricant de jeux en cartonnage. 1860-1980 гг .
  21. ^ "les jeux de OMBRES CHINOISES" . КОЛЛЕКЦИЯ DE JEUX ANCIENS .
  22. ^ http://www.bnf.fr/fr/espace_decouverte/anx_dec/a.e_comme_encyclopedisme_archives.html
  23. ^ http://pierre.antiquetoysandgames.com/OC-04.jpg
  24. ^ "Théâtre d'ombres (AP-95-1177) - Коллекция - Каталог одежды cinématographiques - La Cinémathèque française" . www.cinematheque.fr .
  25. ^ "www.livresanimes.com" . www.livresanimes.com .
  26. ^ Зона, Рэй (2014-02-03). Стереоскопическое кино и истоки трехмерного кино, 1838–1952 . ISBN 9780813145891.
  27. ^ "Французские автостереоскопические системы (Часть II)" . 9 июня 2015 года.
  28. ^ "Кинетическое искусство Джанни Сарконе (Студия Сарконе)" . www.giannisarcone.com .
  29. ^ «О Scanimation« Scanimation Books » . Scanimationbooks.com . Проверено 26 мая 2014 .
  30. ^ «Книги« Scanimation Books » . scanimationbooks.com .

Внешние ссылки [ править ]

  • Информация о кинеграмме
  • видео