Стив Ропер и Майк Номад

Встреча Стива Ропера с вождем Ваху и Минни Ха-Ча, перепечатанная в Famous Funnies # 89 (декабрь 1941 г.).

Стив Ропер и Майк Номад был американским приключенческим комиксом, которыйпоказывался(под разными предыдущими названиями) с 23 ноября 1936 года по 26 декабря 2004 года. ^[1] Первоначально Big Chief Wahoo , фокус и главный персонаж ленты со временем менялись. к главному Wahoo (1940-1945), главный Wahoo и Стив Ропер (1945-1946), Стив Ропер и Wahoo (1946-1948), Стив Ропер (1948-1969) инаконец , Стив Ропер и Майк Nomad (1969-2004). ^[1]

Первоначально распространяемый Publishers Syndicate, а затем Field Newspaper Syndicate , он закончился в King Features Syndicate . Несмотря на изменения в названии, персонажах, темах и авторах, весь 68-летний сериал сформировал единую развивающуюся историю: от индейца, который объединился с предприимчивым молодым фотожурналистом, до двух давних друзей, готовых уйти на пенсию после долгой и насыщенной событиями карьеры. ^[2]

Созданная Алленом Сондерсом и Элмером Воггоном , полоса писалась Сондерсом более сорока лет, пока ее не перенял его сын Джон Сондерс, который писал ее еще 24 года. Уоггон иллюстрировал стриптиз с момента его создания до середины 1940-х годов; Среди других художников, которые потратили значительное время на стриптиз, были Пит Хоффман (11 лет), Уильям Овергард (31 год) и Фрэн Матера (19 лет).

Истоки [ править ]

Полоса была первоначально предложена Элмером Воггоном как The Great Gusto , нарисованная им самим и написанная Алленом Сондерсом (который также напишет Мэри Уорт и Керри Дрейк ). Дж. Мортимер Густо был авантюристом-халявщиком, основанным на киноперсоне У. К. Филдса . В своей автобиографии Сондерс сказал, что Филдс польщен. Но синдикат предпочел его закадычного друга Ваху, поэтому предложение было переработано, чтобы сосредоточиться на нем, и стрип дебютировал 23 ноября 1936 года в роли Большого вождя Ваху . ^{[3] [4] [5]}

В 1937 и 1938, странице воскресенья была экстракласса полоса , которая показала следующие панели в различных комбинациях: Big Chief Wahoo в Dizzy словарь , Главный Wahoo Кут-Um минусы , индийский Slango , Оскар осьминог и Wahoo Jig-Saw Do-вибраторы . ^[1]

Издательство Whitman Publishing выпустило три "Big Little Book" "Big Chief Wahoo" : Big Chief Wahoo (1938), Big Chief Wahoo and the Magic Lamp (1940) и Big Chief Wahoo and the Lost Pioneers (1942). ^[6]

Персонажи и история [ править ]

Ваху был коренным американцем невысокого роста в десятигаллонной шляпе , которого играли для смеха, но который проявлял храбрость, преданность и здравый смысл. Именно белые часто становились мишенью шуток (Wahoo: «Бледнолицый, полный чернослива!») И решительной защиты коренных американцев (например, 16 декабря 1941 г.). Ваху был богат благодаря обнаружению нефти на его земле еще в Те (е) пи-Тауне (на полосе пишется в обе стороны) и направился в Нью-Йорк.найти свою девушку Минни Ха-Ча, которая уехала учиться в колледж и теперь была красивой певицей в ночном клубе. По дороге к нему присоединился Густо, которому так понравилось лекарство Ваху, что он разлил его по бутылкам для продажи под названием Ka-Zowie Kure-All. Gusto продолжал играть роль второго плана до августа 1939 года, но затем был исключен. Среди других оригинальных персонажей были Косички («44 фунта динамита, завернутые в бязь!») И Лулу Хиппс («Прекрасная красавица пансионата»). ^[7] (Подробнее о Wahoo см. Статью Элмера Воггона ; рисунок Ваху, Густо и Минни см. В карточке биографии Воггона в Национальном обществе художников- карикатуристов .)

Изначально лента вращалась вокруг юмористических историй, таких как истории о людях, пытающихся обмануть Ваху на его деньги, или рассказы о вылове из воды о Ваху в Нью-Йорке или Голливуде . Но с самого начала это была полоса преемственности, и уже к 1940 году, когда был представлен смелый молодой фотокорреспондент Стив Ропер, он перерос в серьезные приключения. (По воскресеньям продолжали устраивать шутки до тех пор, пока в 1944 году не воссоединились с основной сюжетной линией). Ко Второй мировой войне Ропер был ведущим в военных приключениях, и в 1945 году полоса была переименована в Шеф Ваху и Стив Ропер , затем на Стива Ропера и Ваху в 1946, а в 1948 просто Стив Ропер , ^[1]как были выписаны Ваху и Минни (последний раз видели 21 ^[8] февраля и 19 ноября 1947 ^[9] соответственно). Поскольку сейчас это совершенно другой вид полосы, его произведения утратили свою прежнюю карикатурность, привидевшись такими художниками, как брат Воггона Билл Воггон , Дон Дин и (с декабря 1945 по июль 1954 года) Пит Хоффман . Но Воггон оставался писателем и исследователем полосы до 1977 года, незадолго до своей смерти в 1978 году.

1946–70 [ править ]

Тон или стиль этого раздела могут не отражать энциклопедический тон, используемый в Википедии . См. Рекомендации в руководстве Википедии по написанию лучших статей . ( Февраль 2013 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

После службы в разведке военно-морского флота во время Второй мировой войны Ропер устроился на работу в журнал Spotshot (переименованный в 1950 году в Spotlight ), и с тех пор действие разворачивается в Нью-Йорке. Так же хорошо владея кулаками, как фотоаппаратом и пишущей машинкой, он заработал репутацию непревзойденного репортера и редактора. Популярность ленты росла: после того, как в марте 1948 года у друзей Ропера Сонни и Капкейка Броунски родился сын, читатели предложили имена для всех.

В 1951 году Стив обручился со своей «дамой-начальницей» Китом Карсоном, но когда в 1953 году он попал в историю и вышел из тюрьмы, она бросила его. (Этот опыт оставил его «закоренелым холостяком».) Оправдав себя в крупном уголовном преступлении, он был схвачен конкурентами, твердым майором Дж. Кэлхун Маккой из журнала Tell (вскоре переименованного в « Доказательство» ). Он продолжал разоблачать преступления и мошенничества даже при выполнении рутинных заданий, таких как освещение рок-звезд или конкурсов красоты, но его чувство морального возмущения продолжало загонять его в дьявольские криминальные ловушки (« смертельные ловушки» )."), что чуть не прикончило его - и некоторые из мошенников, которых он отправил" вверх по реке "в тюрьму со своими разоблачениями, вернулись, чтобы отомстить. Тем временем, в 1953 году он взял на себя корейского сироту, военного военного, Со-Хи Чонга. , как его подопечный, намереваясь усыновить его, но после 1958 года Со-Хи больше не видели в стриптизе, очевидно, он уехал жить к Браунски.

12 июля 1954 года оформление перешло к Уильяму Овергарду , который 17 июня 1956 года представил персонажа, которого он безуспешно пытался показать в своей собственной полосе. Майк Номад (урожденный Новак в Кракове , Польша) служил во время Второй мировой войны в качестве коммандос морской пехоты США. После работы на нефтяных месторождениях, он поднял Ропер , чтобы проверить его Proof фотографию контрабандиста , он думал , что он убил. Они вместе раскрыли дело, а затем Ропер устроил его на работу в Proof водителем грузовика. В 1962 году Номад получил свою комнату над рестораном китайской мудрости Ма Чжон, и она стала постоянным участником актерского состава в качестве его хозяйки. ^[10] Еще одним повторяющимся персонажем была девушка Кочевника, Башня Тигра.

Эти двое мужчин были разными: курил трубку Роупер был сообразительным, стильным, получившим высшее образование «прямым стрелком», приемным сыном богатой семьи из Сан-Франциско, а Кочевник с плоским верхом был жестким уличным антигероем. лоялен к друзьям и семье, но не прочь обманывать, и часто самовольно уходил с работы, когда врывался в рискованные ситуации, не обдумывая их. Но, как указал Маккой (1957), «кочевник» был «странником», и Ропер тоже был в движении благодаря своей карьере. Их дружба и общение в качестве мужчин стали постоянной темой стриптиза. В последующие 25 лет они чередовали или объединяли свои силы в рассказах о людях (особенно о запоминающихся женщинах, которых привлекала каждая из них), проблемы которых часто приводили их к преступлению. Двойные главные герои были признаны в апреле 1969 года по смене фамилии,Стив Ропер и Майк Номад. Для рисунка Ропера и Кочевника ок. 1965, см. Биографическую карту Национального общества карикатуристов Овергарда. ^[11]

1970–2004 [ править ]

Тон или стиль этого раздела могут не отражать энциклопедический тон, используемый в Википедии . См. Рекомендации в руководстве Википедии по написанию лучших статей . ( Февраль 2013 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

В феврале 1970 года Маккой повысил Ропера до должности главного редактора Consolidated Publications, Inc., хотя он продолжал вести журналистские расследования. Затем, в августе 1976 года, после многих лет наставления своего приятеля, как он должен выглядеть, прежде чем прыгнуть, он бросился за любовь, когда ему было за сорок, и женился на молодом репортере Труди Хейл. Тем временем Номад, который оставался беззаботным и одиноким, несмотря на четыре недвусмысленных звонка, был уволен из Proof и получил новую работу, с новыми опасностями, в качестве водителя такси (1976 г.), а затем независимого дальнобойщика (1981 г.). В 1983 году Ропер потерял жену (получившую травму в результате взрыва, помещен в психиатрическую больницу и вскоре развелся с ним), был уволен за опасный риск при разоблачении политических взяток, а затем переехал во Флориду, чтобы начать новую жизнь. Ведущий теленовостей.

В 1979 году Аллен Сондерс ушел на пенсию и передал сочинение Стива Ропера и Мэри Уорт своему сыну Джону Сондерсу ( не канадскому спортивному комментатору), телеведущему Толедо, который иногда помогал ему. Информация об этом переходе противоречива. Джон (1986) сказал, что он помогал с 1949 года и «писал по дому» с начала 1950-х; и в своем выпуске после его смерти в 2003 году King Features Syndicate (в свою очередь, цитируется Маркштейном) заявил, что он несет «полную ответственность» за Стива Ропера.с 1955 года. Это утверждение не подтверждается собственными откровенными обсуждениями Аллена «полос, которые я пишу» (статьи в автобиографии 1953, 1971 и 1983-85 годов), и сценарий продолжал показывать его уникальный стиль письма, характеристики и построение сюжетов. до 1979 года. Сама лента впервые признала Джона помощником 25 декабря 1976 года и писателем 28 октября 1979 года. Как сказано в некрологе в газете его родного города ( Toledo Blade , 2003), «Джон Сондерс начал работу над фильмом. стриптиз (например, Стив Ропер и Мэри Уорт ) периодически в течение 1950-х годов, но занял свое место в 1979 году ». ^[12]

В начале 1985 года (его последняя полоса была на 7 апреля) Овергард ушел, чтобы сосредоточиться на собственном комиксе Руди и других работах, а затем оформление перешло к Фран Матера.. Полоса теперь была сосредоточена на Номаде, который выиграл в государственную лотерею и был уговорен детективным бизнесом с копом Фрэнсисом Хоганом (1989) - обычно в качестве шофера-телохранителя со склонностью попадать в криминальные круги. Их основным клиентом (с декабря 1991 года) была владелица сети мотелей неподражаемая Эмма Стопп. Номад был помолвлен с социальным работником Мэг Кэри в долгих, ухабистых отношениях, которые разорвались в 2000 году. Тем временем, закончив свою радиовещательную работу с каким-то фрилансером, Ропер ушел на пенсию во Флориде, и в течение десяти лет его держали вне поля зрения. Но в 1997 году он вернулся: задумавшись о своих потерях, он пошел работать в газету, а позже был уволен (1998 год) за то, что отстаивал правду, а не лояльность сотрудников. Устав от «тюрьмы журналистики», он присоединился к Номаду и Хогану в детективной работе.и к концу полосы он снова стал главным героем. Джон Сондерс продолжал писать полосу до своей смерти 15 ноября 2003 года. Официально Матера взял на себя написание, пока она не была прекращена синдикатом, хотя в последние годы ее не заметили Кит Бреннер, Дж. С. Эрлз и Джеффри Бреннеман. В последние дни ленты в ежедневных газетах рассказывались истории с участием Майка, а в воскресные дни основное внимание уделялось Стиву. Сообщалось, что ежедневные газеты того периода были комбинацией переизданного и некоторого нового искусства, переделывая старые рассказы. Одна поздняя история, касающаяся вдовы и ребенка военного в Ираке морского пехотинца, была рассказана в 1980-х годах, когда морской пехотинец встретил свою смерть в Ливане.Матера взял на себя написание, пока оно не было прекращено синдикатом, хотя в последние годы его не заметили Кейт Бреннер, Дж. С. Эрлз и Джеффри Бреннеман. В последние дни ленты в ежедневных газетах рассказывались истории с участием Майка, а в воскресные дни основное внимание уделялось Стиву. Сообщалось, что ежедневные газеты того периода были комбинацией переизданного и некоторого нового искусства, переделывая старые рассказы. Одна поздняя история, касающаяся вдовы и ребенка военного в Ираке морского пехотинца, была рассказана в 1980-х годах, когда морской пехотинец встретил свою смерть в Ливане.Матера взял на себя написание, пока оно не было прекращено синдикатом, хотя в последние годы его не заметили Кейт Бреннер, Дж. С. Эрлз и Джеффри Бреннеман. В последние дни ленты в ежедневных газетах рассказывались истории с участием Майка, а в воскресные дни основное внимание уделялось Стиву. Сообщалось, что ежедневные газеты того периода были комбинацией переизданного и некоторого нового искусства, переделывая старые рассказы. Одна поздняя история, касающаяся вдовы и ребенка воюющего в Ираке морского пехотинца, была рассказана в 1980-х годах, когда морской пехотинец встретил свою смерть в Ливане.Сообщалось, что ежедневные газеты того периода были комбинацией переизданного и некоторого нового искусства, переделывая старые рассказы. Одна поздняя история, касающаяся вдовы и ребенка военного в Ираке морского пехотинца, была рассказана в 1980-х годах, когда морской пехотинец встретил свою смерть в Ливане.Сообщалось, что ежедневные газеты того периода были комбинацией переизданного и некоторого нового искусства, переделывая старые рассказы. Одна поздняя история, касающаяся вдовы и ребенка военного в Ираке морского пехотинца, была рассказана в 1980-х годах, когда морской пехотинец встретил свою смерть в Ливане.^[13]

Анализ и заключение [ править ]

Этот раздел написан как личное размышление, личное эссе или аргументированное эссе , в котором излагаются личные чувства редактора Википедии или представлены оригинальные аргументы по теме. Пожалуйста, помогите улучшить его , переписав в энциклопедическом стиле . ( Февраль 2013 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Тон или стиль этого раздела могут не отражать энциклопедический тон, используемый в Википедии . См. Рекомендации в руководстве Википедии по написанию лучших статей . ( Февраль 2013 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Помимо избранных переизданий в американских и зарубежных комиксах, Стив Ропер (под всеми его названиями) оставался в газетах, где он особенно сильно привлекал читателей-мужчин (Сондерс, в интервью Риджуэю). В частности, в свои пиковые десятилетия он демонстрировал привлекательное фотореалистичное искусство и хорошо написанные истории с поворотами сюжета, напряжением, опасностями и оттенками ироничного остроумия и мужского «мыла». Аллен Сондерс был известен своими «сложными сценариями с грамотным диалогом» (Browne Popular Culture Library 2007); его Стив Роперперсонажи относились к искусству, литературе и музыке и часто говорили на других языках (он был французским профессором, прежде чем стать журналистом). Действие было напряженным и быстрым, с четырьмя историями в год, пока оно резко не замедлилось после сокращения в 1979 году с трех или четырех ежедневных панелей до двух. К 1990-м годам один-единственный разговор легко занимал целый месяц ежедневных газет. Это изменение было отменено в декабре 2003 года Матерой, вернув часть оригинального повествовательного темпа ленты, но к тому времени она потеряла свое прежнее качество и почти 90% газет.

Стив Ропер исследовал человеческие слабости и ответы двух мужчин на самые разные вопросы; и через историю жизни Ропера он также показал взгляды двух журналистов (Аллена и Джона Сондерса) на изменения в их профессии в течение 20-го века. Ропер и Номад придерживались мужского кодекса чести в своей работе и личной жизни, но, в отличие от идеализированных героев других приключенческих фильмов, у них были хорошо развитые, правдоподобные личности с недостатками, настроениями и сложной глубиной. Они хорошо делали то, что делали, но иногда ошибались в расчетах и ​​реалистично справлялись с последствиями. Аллен Сондерс (статья 1949 года в Бранденбурге) сказал, что его персонажи стали для него «ужасно реальными», а в 1971 году он процитировал Милтона Каниффа, сказавшего «Номад».самый реальный персонаж, который когда-либо появлялся в комиксе«Также в отличие от сюжетных лент, которые всегда возвращаются к одному и тому же статус-кво, Ропер и Номад развивались за счет своих успехов, потерь и изменений в жизни на протяжении многих лет, и они постепенно постарели - от дерзкого, предприимчивого Ропера в 22 года до обоих мужчин в им за шестьдесят, закаленные и готовые к переменам.

У них есть один: финал, который вернулся к прошлым историям, чтобы вернуть их к ключевому разговору в декабре 1986 года о совместном путешествии, на этот раз ведущем к новому исходу и уходу на пенсию. На последней полосе (воскресенье, 26 декабря 2004 г.) без слов Ропер был на могиле своей бывшей жены с дочерью, которую она родила в больнице, не сказав ему об этом, и которая теперь тоже была журналисткой.

После завершения собственного стриптиза Стив Ропер и Майк Номад появились в фильме Дика Трейси в ноябре 2019 года.

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Риджуэй, Энн Н. (интервьюер). 1971. Аллен Сондерс. Журнал народной культуры 5 (2), 385-420.
• Бранденбург, Джордж А. 1949. Мыльная опера в комиксах? «Никогда», - говорит Сондерс. Перепечатано в «Руководстве для стриптизерш», май 2007 г.
• Harvey, RC 2004. Rants and Raves , opus 149.
• Толедский клинок . 1953. Сеймур Ротман, "Эволюция комиксов", иллюстрированный, 9 августа 1953 г., стр. 5-6. Перепечатано в книге Стива Ропера и Ваху , Blackthorne Publishing, книга 2 (1987).
• Некрологи: Джон П. Сондерс 1924-2003 . Толедский клинок . 17 ноября 2003 г.
• Сондерс, Джон. 1986 (и 1987). Предисловие к Стиву Роперу и Ваху . Blackthorne Publishing, книги 1 и 2.
• Новости библиотеки популярной культуры Брауна. 2007. Коллекция Аллена и Джона Сондерсов , ^{[ мертвая ссылка ]} 17 марта 2007 г.