Аллен Сондерс (24 апреля 1899 г. - 28 января 1986 г.) [2] был американским писателем, журналистом и карикатуристом, написавшим комиксы « Стив Ропер и Майк Номад , Мэри Уорт и Керри Дрейк» .
Аллен Сондерс | |
---|---|
Родившийся | Джон Аллен Сондерс, 24 апреля 1899 г., Ливан, Индиана , США. |
Умер | 28 января 1986 г. Больница Св. Луки, Мауми, Огайо [1] | (86 лет)
Площадь (а) | Писатель, редактор |
Известные работы | Большой вождь Ваху / Стив Ропер и Майк Кочевник Мэри Уорт Керри Дрейк |
Награды | Премия Inkpot (1981) |
Супруг (а) | Лоис |
Дети | Джон Аллен Сондерс, Дэвид, Пенни, Лоис Энн |
Ему приписывают создание поговорки: «Жизнь - это то, что происходит с нами, пока мы строим другие планы» в 1957 году. [3] Позже это высказывание было немного изменено и популяризировано Джоном Ленноном в песне « Beautiful Boy (Darling)». Мальчик) ".
Его полное имя, Джон Аллен Сондерс , иногда приводило к путанице с его сыном Джоном (Джон Филлип Сондерс, 1924–2003), который позже продолжил две полосы своего отца.
Обзор карьеры
Аллен Сондерс охватывал весь спектр жанров комиксов: редакционные, коммерческие, шутливые, приключенческие и мелодрамы. Большой вождь Ваху (позже переименованный в Стива Ропера и Майка Номада ) был популярен в свое время, остроумная игра с каламбурами, фарсом и сатирой. Но хотя он защищал коренных американцев и шутил над «бледнолицыми», он полагался на преувеличенные стереотипы юмора. Сондерс признал, что «если бы мы сегодня занимались Chief Wahoo, у нас были бы проблемы». [4] Именно его серьезные драмы или «неограниченные романы» [4] Стив Ропер , Мэри Уорт и Керри Дрейк показали его зрелые таланты и отразили его самого и его взгляды на условия жизни человека.
Ропер, как и Сондерс, был порядочным журналистом, знал французский язык, курил трубку, выпускал университетскую газету (и почти завалил физику) и столкнулся с серьезными проблемами. Через него Сондерс защищал журналистику, а также наслаждался сценами действия, которые он написал для него и Nomad. Он особенно любил технику «местного трюка», решая проблему с помощью чего-то, что обычно игнорируется в сеттинге. [5] Но он больше отождествлял себя с Мэри Уорт: «Мэри и я с годами стали мыслить во многом одинаково» (интервью 1971 года). В отличие от существующего жанра боевиков / приключений, популярного среди читателей-мужчин, его Мэри Уорт создала мыльную ленту, обращаясь в первую очередь к женщинам. (В своем интервью 1971 года он сказал, что 90% писем его поклонников для Уорта пришло от женщин, а 90% писем для Ропера и Кочевника - от мужчин.) На самом деле это было удостоено похвалы Элеонорой Рузвельт . [6] Он вдохновил более поздних авторов мыльных полос, таких как Ник Даллис , который основал Рекса Моргана, доктора медицины , судью Паркера и Apartment 3-G . [7] Но ему самому не нравился термин «мыло», потому что он видел скрытое единство в своих собственных полосах как «приключенческие полосы», основанные на конфликте - эмоциональном конфликте в Мэри Уорт , физическом конфликте в Стиве Ропере . Одним из его главных вкладов было объединение этих двух, поскольку Ропер, Номад и Дрейк все чаще сталкивались с эмоциональными конфликтами в своей личной жизни и сталкивались с трудными моральными дилеммами. [8]
Рассказывая о конфликтах по целому ряду социальных проблем (наркотики, полы, развод, потеря работы, молодежная среда и контркультура, предрассудки и, конечно, преступность, и это лишь некоторые из них), Сондерс писал сжатые, динамичные истории с поворотами сюжета. и драматическое напряжение, смягченное забавными затруднениями. Он был известен «сложными сценариями с грамотным диалогом», [9] с почти вдвое большим количеством сказанного (и происходящего) на ежедневной полосе, чем в версиях после 1979 года, и при нем даже Номад (позже считающийся тупоголовым и непонятливым) говорящий на граликсах ) был резким, проницательным персонажем, говорившим на трех языках. Сондерс исследовал личность и мотивацию в длинной серии людей, проходящих через его стриптиз, и они должны были быть для него «ужасно реальными». [8] Его сценарии были интерпретированы и конкретизированы талантливыми художниками-реалистами (Эрнст в Мэри Уорт , Пит Хоффман, а затем Уильям Овергард в Стиве Ропере , Альфред Андриола и его призраки в Керри Дрейке ), которые сделали персонажей и обстановку одновременно привлекательными и правдоподобными.
В конце автобиографии Сондерса (опубликованной в Nemo вскоре после его смерти) редактор Nemo Рик Маршалл назвал его «преданным мастером и яркой, запоминающейся личностью». Это ясно проявилось в его 42-летней постановке популярных драм для его «бумажных актеров». [5]
биография
Ранняя жизнь и карьера
Сондерс родился в Ливане, штат Индиана , в юности любил газетные комиксы и практиковался в их рисовании. После окончания колледжа Вабаш в 1920 году он преподавал там французский язык в течение семи лет, летом работал над степенью магистра в Чикагском университете и посещал вечерние занятия в Чикагской академии изящных искусств. Он рисовал редакционные карикатуры и моноблоки Miserable Moments , писал детективы для журналов, работал в театре Chautauqua и писал пьесы. Эти переживания совпали в его более поздней комиксной карьере. [5]
В 1927 году, находясь в творческом отпуске из Вабаша, он переехал в Толедо, штат Огайо, в качестве репортера и драматического критика для News-Bee , и он остался с этой газетой. Восемь лет спустя Элмер Воггон (друг по конкурирующей компании Toledo Blade ) предложил комикс для Publishers Syndicate , The Great Gusto , который он нарисовал бы, если бы Сондерс писал. Они тряслись, но это не принималось до тех пор, пока они не сосредоточились на индийском характере. 23 ноября 1936 года он наконец появился в газетах как Big Chief Wahoo и добился успеха - к счастью, обычная работа Сондерса закончилась, когда News-Bee закрылась в 1938 году. Приколы уступили место приключенческим полосам, поэтому в 1940 году он начал преобразовывать повествование в Стива Ропера , сосредоточенного на выходках рэкетного фотожурналиста.
Мэри Уорт
В 1939 году его попросили написать Apple Mary, когда ее создательница (с 1932 года) Марта Орр ушла, и он разработал ее в семье Мэри Уорт . [1] Хотя веб-сайт King Features Syndicate настаивает на том, что эти две Мэри не связаны, автобиография и интервью Сондерса явно документируют переход. Полное имя продавца яблок времен Великой депрессии было Мэри Уорт, и Сондерс объяснил, как изменил характер персонажа и как акции ее умершего мужа вернули свою ценность. Результатом стала новая полоса преемственности, подобная историям из женских журналов того времени, поскольку Мэри встречала людей с интересной жизнью и давала советы, когда их проблемы достигли критической точки. Когда его художник Дейл Коннер ушел, чтобы сделать свою собственную полосу, Сондерс убедил Кена Эрнста взять на себя оформление в 1942 году, и полоса стала просто Мэри Уорт . [5]
В дополнение к этим двум полосам, как редактор комиксов для Publishers Syndicate, он закончил полицейскую полосу Дэна Данна в 1942–1943 годах и согласился написать предложенную синдикатом замену - Керри Дрейка . Но художник, Альфред Андриола , оговорился, что ему будет принадлежать исключительная заслуга. Таким образом, в течение трех десятилетий Сондерс заинтриговал читателей газет и комиксов своими хорошо написанными и исследованными детективными рассказами о Керри Дрейке , но ему не поверили, даже когда Андриола получил премию Рубена 1970 года за « Керри Дрейк Альфреда Андриолы». Вскоре после этого Сондерс ушел из стриптиза и «не пожалел». [5] Настоящий автор был раскрыт только после смерти Андриолы в 1983 году. [5]
Даже при случайной помощи его сына Джона, телеведущего из Толедо, было непросто сохранить три сюжетных ленты (а также написать рекламный комикс 1950-х годов « Герцог Хэнди» и проконсультироваться по поводу ленты Джона « Линия дат: опасность!» (1968–74)) [ 10] Но, как он отметил в своей автобиографии, «пока есть люди, есть сюжеты». Он подходил к своей работе как к «ремеслу» [5] [11].
Получив отзывы от своих художников по поводу идеи истории, он изолировал себя, чтобы наметить ее в течение 13 недель ежедневных газет и воскресений (статья 1953 года), используя формулу драматургии: «Первый акт, поднимите своего главного героя на дерево; второй акт - бросьте». качает на него; третий акт, опустите его ". Затем, в свою рабочую неделю, он выделил по два дня на каждую из трех полос, чтобы создать неделю, используя свои собственные навыки рисования, чтобы набросать наброски персонажей и диалогов на каждой панели для своих художников и писателей. Сондерс также был председателем Совета газетных комиксов, был давним членом Национального общества художников- карикатуристов, который помогал молодым карикатуристам начать работу (например, Фрэн Матера , Пит Хоффман , Николас П. Даллис , Алекс Коцки ) и был гражданином. лидер по делам сообщества Толедо. [5]
В 1957 году Сондерс написал строчку «Жизнь - это то, что происходит с нами, пока мы строим другие планы», которую обычно приписывают Джону Леннону . Он появился в выпуске Reader's Digest за 1957 год . [12]
Позже жизнь и смерть
В 1979 году Сондерс вышел на пенсию и передал сочинения Стива Ропера и Мэри Уорт сыну Джону. Он оставался профессионально активным в качестве «декана American Continuity Strips» (репутация, которая его забавляла), получил премию Inkpot в 1981 году и написал свою автобиографию Nemo , богатый ресурс по истории написания американских комиксов. Он умер 28 января 1986 года, пережил его 63-летняя жена Лоис и их четверо детей (Джон, Дэвид, Пенни, Лоис Энн), и он пожертвовал архив материалов Библиотеке Брауна по изучению популярной культуры в Боулинг-Грин. Государственный университет. Стив Ропер и Майк Номад , постоянное продолжение его первого стриптиза, наконец подошли к концу 26 декабря 2004 года, в то время как Мэри Уорт все еще появляется под Карен Мой и Джо Джэлла . Керри Дрейк закончил с Андриолой.
Рекомендации
Заметки
- ^ а б Ассошиэйтед Пресс. "Умер Аллен Сондерс; создатель" Мэри Уорт "," Нью-Йорк Таймс " (2 февраля 1986 г.).
- ^ «Индекс смертности в системе социального обеспечения США», индекс FamilySearch ( https://familysearch.org/pal:/MM9.1.1/J2LC-TZW : по состоянию на 19 марта 2013 г.), Джон Сондерс, январь 1986 г.
- ^ «Жизнь - это то, что случается с вами, пока вы заняты составлением других планов» . Цитировать следователя. 6 мая 2012 . Проверено 21 февраля 2015 года .
- ^ a b Риджуэй, Энн Н. (интервьюер) 1971. Аллен Сондерс. Журнал народной культуры 5 (2), 385–420.
- ^ a b c d e f g h Сондерс, Аллен. 1983-6. Автобиография, Драматург для бумажных актеров , Немо, Библиотека классических комиксов , № 4-7, 9, 10, 14, 18, 19.
- ^ Рузвельт, Элеонора. 1959. Мой день . 12 июня 1959 г.
- ↑ Mendez, AE 2006. «Воспоминание о девушках по соседству: Алекс Коцки и квартира 3-G», часть 2 , Взгляд любви: взлет и падение фотореалистичной газетной полосы, 1946-1970 .
- ^ a b Бранденбург, Джордж А. «Мыльная опера в комиксах? Никогда, говорит Сондерс» (1949), заархивировано в «News of Yore: Allen Saunders Profiled», « Путеводитель для стриптизерш» (16 мая 2007 г.).
- ^ Новости Библиотеки популярной культуры Брауна. 2007. Коллекция Аллена и Джона Сондерсов [ постоянная мертвая ссылка ] (17 марта 2007 г.).
- ^ «PCL MS-48: Коллекция Аллена и Джона Сондерсов» . Библиотека народной культуры Брауна , Государственный университет Боулинг-Грин . Архивировано из оригинала на 2014-04-15 . Проверено 13 апреля 2014 .
- ^ Сондерс, Джон. Предисловие к Стиву Роперу и Ваху . Блэкторн Паблишинг (Книга 2), 1986.
- ^ Киз, Ральф. The Quote Verifier: Who Said What, Where and When , 2006.
Источники
- Толедо Блейд, 1953 год. Сеймур Ротман "Эволюция комиксов", иллюстрированный, 9 августа 1953 г., стр. 5–6, перепечатано в Steve Roper and Wahoo , Blackthorne Publishing (Книга 2).
Внешние ссылки
- Национальное общество карикатуристов: Аллен Сондерс .
- Ламбек: Аллен Сондерс
- Особенности короля: Мэри Уорт
- Документы Аллена Сондерса : перечень его документов в Сиракузском университете.