Фильм об ограблениях или фильм о каперах — это поджанр криминальных фильмов и историй о каперсах , в которых основное внимание уделяется планированию, осуществлению и последствиям крупного ограбления .
Одним из первых определяющих фильмов об ограблениях были « Асфальтовые джунгли» (1950), который, как писал «Жанр фильма 2000» , «почти в одиночку популяризировал этот жанр в массовом кино». В нем фигурировали грабители, чьи личные неудачи в конечном итоге привели к провалу ограбления. Аналогичными фильмами, в которых использовалась эта формула, были «Ограбление бронемашины» (1950), «Убийство» (1956) и «Побег » (1972). К 1990-м годам фильмы об ограблениях начали «экспериментировать и играть с этими условностями», включая в свои сюжеты такие элементы, как комедии.
Хотя не существует единого мнения о том, что представляет собой фильм об ограблениях, есть некоторые общие характеристики, присущие большинству фильмов этого жанра.
Самое основное заключается в том, что фильмы этого жанра, как правило, рассказывают о планировании, исполнении и последствиях одного крупного ограбления. [1] Хотя могут быть более мелкие преступления, ведущие к серьезному преступлению, это серьезное преступление является центральным элементом фильма и событием, которое во многом определяет сюжет фильма. [1] В результате этого фильмы об ограблениях, как правило, сосредотачиваются на процессе преступления, часто спланированном в мельчайших деталях, за которым следует расширенное описание самого ограбления.
Этот жанр также отличается тем, что почти исключительно следит за теми, кто совершает преступление, а не за тем, кто пытается их остановить. [2] Это часто приводит к тому, что у зрителя возникает некая форма симпатии или уважения к преступникам. [2] Еще одной общей характеристикой является сбор команды для завершения ограбления, [2] где каждый участник вносит свой уникальный навык или черту, необходимую для завершения задания. [2]
Со временем кинематографисты взяли эти характеристики и изменили их, чтобы создать интересные пьесы в этом жанре. Например, «Бешеные псы» (1992) пропускают ограбление и большую часть его планирования, предпочитая вместо этого сосредоточиться почти исключительно на его последствиях. Другим примером этого является «Ограбление по-итальянски» (1969), в котором показано планирование и осуществление ограбления, но не полностью показаны его последствия.