Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Бегство
Под пистолетом и полдюжиной пуль помещены два документа, на которых изображены мужчина и женщина.
Афиша театрального релиза
РежиссерСэм Пекинпа
Произведено
Сценарий отУолтер Хилл
На основеБегство
от Jim Thompson
В главных ролях
Музыка отКуинси Джонс
КинематографияЛюсьен Баллард
ОтредактированоРоберт Л. Вульф
Производственные
компании
РаспространяетсяНациональные генеральные фотографии [1]
Дата выхода
  • 13 декабря 1972 г. ( 1972-12-13 )
Продолжительность
122 минуты [1]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет3,3 миллиона долларов [2] [3]
Театральная касса36,7 миллиона долларов (США) [4]

«Побег» - американский боевик 1972 года по роману Джима Томпсона 1958 года. Фильм режиссера Сэма Пекинпа , написанная Уолтер Хилл , и звезды Стив Маккуин , Эли МакГроу , Бен Джонсон , Аль Леттьери и Салли Стратерс . Сюжет следует за заключенным в тюрьму вдохновителем грабителей Картером «Док» Маккой (МакКуин), чья жена Кэрол (МакГроу) замышляет его освобождение при условии, что они ограбят банк в Техасе . За преступлением следует двойной крест, и Маккои вынуждены бежать в Мексику. с полицией и преступниками по горячим следам.

Питер Богданович , чье «Последнее киносеанс» произвело впечатление на Маккуина и продюсера Дэвида Фостера , изначально был нанят в качестве режиссера «Побег» . Томпсон прибыл на борт, чтобы написать сценарий, но между ним и Маккуином возникли творческие разногласия, и впоследствии он был уволен вместе с Богдановичем. В конечном итоге писательские и режиссерские обязанности перешли к Хиллу и Пекинпа соответственно. Основная фотография началась 7 февраля 1972 года в Техасе. В фильме воссоединились Маккуин и Пекинпа, оба из которых ранее работали вместе над относительно убыточным фильмом « Джуниор Боннер», который был выпущен в том же году.

Премьера фильма «Побег» состоялась 13 декабря 1972 года. Несмотря на негативные отзывы, полученные после выхода фильма, многочисленные ретроспективные критики дали фильму хорошие отзывы. Кассовый хит, принесший более 36 миллионов долларов, это был восьмой по величине кассовый фильм 1972 года и один из самых финансово успешных фильмов в карьере Пекинпы и Маккуина. Ремейк с Алеком Болдуином и Ким Бейсингер в главных ролях был выпущен в 1994 году.

Сюжет [ править ]

После четырех лет заключения за вооруженное ограбление Картеру «Доку» Маккою отказано в условно-досрочном освобождении из тюрьмы Техаса. Когда его жена Кэрол навещает его, он говорит ей сделать все необходимое, чтобы заключить сделку с Джеком Бейноном, коррумпированным бизнесменом из Сан-Антонио , чтобы освободить его. Бейнон использует свое влияние и добивается условно-досрочного освобождения Дока при условии, что он примет участие в ограблении банка с двумя своими приспешниками, Руди и Фрэнком. Фрэнк убивает охранника, затем Руди совершает двойную попытку, убивая Фрэнка и обращаясь к Доку, который быстро реагирует и несколько раз стреляет в Руди. Док берет 500000 долларов (3087500 долларов в 2020 году) и уходит. Руди, тайно надевший бронежилет , только ранен.

Док встречается с Бейноном, не понимая, что он устроил двойную игру, в которой Кэрол пробирается на встречу и убивает Дока; однако Кэрол направляет пистолет на Бейнона, убивая его. Док, над которым Бейнон только что насмехался, прежде чем Кэрол застрелила его, понимает, что Кэрол занималась сексом с Бейноном, чтобы обеспечить его условно-досрочное освобождение. Он сердито собирает деньги, и после ожесточенной ссоры пара бежит к границе в Эль-Пасо .

Руди заставляет сельского ветеринара Гарольда и его жену Фрэн лечить его раны, а затем похищает их, чтобы преследовать Дока и Кэрол. Брат Бейнона Калли и его головорезы также преследуют МакКоев. На вокзале мошенник обменивается ключами от шкафчиков с Кэрол и крадет их сумку с деньгами. Док следует за ним в поезд и силой забирает его обратно. хотя аферист уже положил пачку денег в карман. Раненого афериста и пассажира поезда - мальчика, которого Док упрекал в том, что он брызнул в него из водяного пистолета - доставили в полицейский участок, где они опознали выстрел Дока.

Кэрол покупает машину, и Маккои едут в магазин электроники. Когда Док покупает портативное радио, он выключает радиоприемник возле стола владельца, транслирующий новости о более ранних инцидентах, в которых они участвовали. Когда все телевизоры в магазине показывают фотографию Дока, он немедленно уходит. Владелец видит картину и вызывает полицию. Док крадет дробовик из соседнего магазина и стреляет в полицейскую машину, чтобы они смогли сбежать.

Взаимное влечение между Руди и женой ветеринара приводит к тому, что они дважды занимаются сексом по обоюдному согласию на глазах у ее мужа, привязанного к стулу. Униженный ветеринар вешается в ванной мотеля. Руди и Фрэн идут дальше, едва осознавая самоубийство. Они останавливаются в отеле Эль-Пасо, который преступники используют в качестве убежища.потому что Руди знает, что Маккои направятся в одно и то же место. Когда Док и Кэрол регистрируются в отеле, они просят доставить еду, но менеджер, Лафлин, говорит, что работает один и не может выходить из-за стола. Док понимает, что Лафлин отослал свою семью, потому что что-то вот-вот должно произойти. Он убеждает Кэрол быстро одеться, чтобы они могли сбежать. К их двери подходит вооруженный Руди, в то время как Фрэн изображает девушку из службы доставки. Глядя из соседнего дверного проема, Док с удивлением видит Руди живым. Он подкрадывается к Руди сзади, нокаутирует его и делает то же самое с Фрэн.

Брат Бейнона и его головорезы прибывают, когда Маккойы пытаются уйти. В холлах, на лестничной клетке и в лифте идет жестокая перестрелка; все люди брата Бейнона, кроме одного, убиты. Док позволяет ему убежать. Брат Бейнона умирает, когда Док стреляет в кабели лифта, в котором он находится, и тот падает на дно шахты. Руди приходит в себя, следует за Доком и Кэрол на пожарную лестницу и стреляет в них. Док отвечает огнем и убивает его. С полицией в пути пара угоняет пикап и заставляет водителя, старого ковбоя, который сотрудничает с ними, отвезти их в Мексику. После пересечения границы Док и Кэрол платят ковбою 30 000 долларов (185 250 долларов в 2020 году) за его грузовик. Обрадованный, ковбой пешком возвращается в Эль-Пасо, а пара продолжает свой путь в Мексику.

В ролях [ править ]

  • Стив Маккуин в роли Картера "Док" Маккой
  • Али МакГроу в роли Кэрол Маккой
  • Бен Джонсон, как Джек Бейнон
  • Салли Стразерс в роли Фрэн Клинтон
  • Аль Леттьери, как Руди Батлер
  • Слим Пикенс в роли Ковбоя
  • Ричард Брайт, как вор
  • Джек Додсон в роли Гарольда Клинтона
  • Дуб Тейлор, как Лафлин
  • Бо Хопкинс, как Фрэнк Джексон
  • Рой Дженсон в роли Калли
  • Джон Брайсон - бухгалтер (брат Бейнона) [5]

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

Режиссер Сэм Пекинпа на съемках фильма "Дикая банда" (1969)

Стив МакКуин в течение многих лет призывал своего публициста Дэвида Фостера войти в киноиндустрию в качестве продюсера . [6] Его первой попыткой были « Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» (1969), с Маккуином в главной роли вместе с Полом Ньюманом , но компания 20th Century Fox , особенно ее президент Ричард Д. Занук , не хотела, чтобы Фостер участвовал в сделке. Скорее, Занук нанял продюсера Пола Монаша, поскольку он был источником прибыли студии, что привело к уходу Маккуина из проекта, который затем развалился. [7] Пока Маккуин снимался в Ле-Мане (1971), Фостер приобрел права наКриминальный роман Джима Томпсона « Побег» . Фостер отправил Маккуину копию книги, убедив его сделать это. Актер искал роль «хорошего / плохого парня» и увидел эти качества в главном герое романа, Доке Маккое. [7]

Фостер искал директора, и его внимание привлек Петр Богданович . [8] Агент Богдановича, Джефф Берг, организовал для Фостера специальный показ предстоящего к выпуску фильма «Последнее киносеанс» (1971) своего клиента с присутствием Маккуина. Им понравилось, они встретились с режиссером, и сделка была достигнута. [8] Однако компания Warner Bros. обратилась к Богдановичу с предложением снять фильм « Что случилось, Док?». (1972) с Барброй Стрейзанд в главной роли с условием, что он должен начать прямо сейчас. Режиссер хотел сделать и то, и другое, но студия отказалась. Услышав это, МакКуин расстроился и сказал Богдановичу, что собирается попросить кого-то другого режиссироватьБегство . [9]

Маккуин недавно работал с режиссером Сэмом Пекинпой над фильмом « Джуниор Боннер» (1972) и наслаждался этим опытом [9], но фильм оказался неудачным. Он сказал: «Из всех моих фильмов Джуниор Боннер не заработал ни цента. Фактически, он потерял деньги». [6] Маккуин рекомендовал Фостеру приблизиться к Пекинпе. Как и МакКуин, Пекинпа нуждался в кассовых сборах, и его немедленно приняли. Режиссер прочитал роман, когда он был первоначально опубликован, и говорил с Томпсоном о создании экранизации, когда он начинал как режиссер. [9]

В то время, Пекинп хотел сделать Император Северного полюса (1973), история разворачивается во время Великой депрессии , о кондукторе одержимого держать бездомные человек покинуть его поезд. [10] Продюсер фильма заключил сделку с руководителем производства Paramount Pictures Робертом Эвансом , позволив Пекинпе сделать свой личный проект, если он сначала снимет фильм «Побег» . Директора вскоре уволили из Emperor и сказали, что Paramount не снимает The Getaway . [10]

Возник конфликт с Paramount из-за бюджета фильма. [11] У Фостера было тридцать дней, чтобы заключить новую сделку с другой студией, иначе Paramount будет владеть эксклюзивными правами. Его завалили предложениями, и он принял одно от First Artists Productions , потому что Маккуин не получал аванса, а только десять процентов валовой выручки от первого доллара, полученного за фильм. Это стало бы очень прибыльным, если бы фильм стал кассовым хитом. [11]

Написание [ править ]

Джим Томпсон был нанят Фостером и МакКуином для адаптации его романа. Он работал над сценарием четыре месяца, меняя некоторые сцены и эпизоды в своем романе. [12] Сценарий Томпсона включал пограничный сюрреалистический финал из его романа об Эль-Рей, воображаемом мексиканском городке, полном преступников. Маккуин возражал против удручающего финала, и Томпсон был заменен сценаристом Уолтером Хиллом . [12] Хилла порекомендовала Полли Платт , жена Богдановича, которая тогда еще оставалась режиссером; Платт был впечатлен работой Хилла над Hickey & Boggs (1972). Хилл сказал, что Богданович хотел превратить материал в более хичкоковскийтипа триллера, но он написал только первые двадцать пять страниц, когда Маккуин уволил режиссера. Хилл закончил сценарий за шесть недель, затем к нему присоединилась Пекинпа. [13]

Пекинпа прочитал черновик Хилла, и сценарист вспомнил, что он внес несколько изменений: «Мы сделали его без периода и добавили немного больше действий». [14] О романе Томпсона Хилл сказал:

Я не думал, что ты сможешь снять роман Томпсона. Я думал, тебе нужно сделать его более жанровым. Роман Томпсона странный и параноидальный, он имеет сказочную концовку в воображаемом городе в Мексике, преступниках, купивших свою свободу, живя в этом королевстве. Странная книга. Он написан в пятидесятых, действие происходит в пятидесятых, но на самом деле это история тридцатых годов. Я не верил, что, если вы добросовестно адаптировали роман, фильм будет снят, или что Маккуин получит роль. В книге Док Маккой был жестокий характер, и я думал, что вы не сможете зайти так далеко и снять фильм. Я оказался в этом странном положении, пытаясь сделать его менее жестоким. [15]

Кастинг [ править ]

Стив МакКуин и Али Макгроу

Когда Богданович был режиссером, он намеревался взять на роль Кэрол Сибилл Шеперд , свою тогдашнюю подругу. Как только Пекинпа стал режиссером, он захотел нанять Стеллу Стивенс, с которой он работал над «Балладой о Кейбл Хог» (1970), с Энджи Дикинсон и Дайаном Кэнноном в качестве возможных альтернатив. Фостер предложила Али МакГроу , очень востребованную актрису после коммерческого успеха « Истории любви» (1970). [14] Она была замужем за Робертом Эвансом, который хотел ее , чтобы избежать приведение типа в опрятныйролей и назначил для нее встречу с Фостером, Маккуином и Пекинпой по поводу фильма. [16] По словам Фостера, она боялась МакКуина и Пекинпа, потому что у них была репутация «диких, двуручных, пьющих пиво». [16] МакКуин и Макгроу испытали сильное мгновенное влечение. «Он недавно был разлучен и свободен, - сказала она, - и я боялась моего непреодолимого влечения к нему». [16] MacGraw заплатили 300 000 долларов плюс права на распространение в Германии. [17]

Пекинпа изначально хотел, чтобы актер Джек Пэлэнс сыграл роль Руди Батлера, но не мог позволить себе его зарплату. [18] Впечатленный его игрой в «Панике в Нидл-парке» (1971), Хилл порекомендовал Ричарда Брайта . [19] Брайт работал с МакКуином четырнадцать лет назад, но у него не было угрожающего телосложения, которое МакКуин изображал для Батлера, потому что двое мужчин были одного роста. Из-за его дружбы с Брайтом Пекинпа назвал его аферистом. [19] Аль Леттьери был представлен вниманию Пекинпы на роль Батлера продюсером Альбертом С. Радди , который работал с актером над «Крестным отцом».(1972). Как и Пекинпа, Леттьери сильно пил, что создавало проблемы во время съемок из-за его непредсказуемого поведения. [18]

Съемки [ править ]

Основная фотография на The Getaway началась в Хантсвилле, штат Техас , 7 февраля 1972 г. Пекинпа расстреливали открытие тюремных сцен в Хантсвилле ИТК с McQueen в окружении реальных заключенных. [20] Другие места съемки включены Техас города , такие как Сан - Маркос , [21] Сан - Антонио [22] и Эль - Пасо . [23]

МакКуин и МакГроу завязали роман во время съемок. [24] В конечном итоге она оставила своего мужа Эванса и стала второй женой Маккуина. Фостер волновалась, что их отношения могут потенциально негативно повлиять на фильм, вызвав скандал. [25] МакГроу начинала как модель, и ее неопытность как актрисы была очевидна на съемочной площадке, когда она боролась с ролью. [26] По словам Фостер, актриса и Пекинпа хорошо ладили, но она была недовольна своим выступлением: «После того, как мы закончили « Побег », и я посмотрел на то, что я сделал в нем, я возненавидел свой собственный спектакль. Мне понравилось картина, но я презирал свою собственную работу ». [23]

Потребление алкоголя Пекинпа резко возросло во время работы над «Бегством» , и он любил говорить: «Я не могу руководить, когда трезв». [27] Он и МакКуин время от времени вступали в ожесточенные споры во время съемок. Режиссер вспоминал один такой инцидент в первый день репетиции в Сан-Маркосе: «Мы со Стивом обсуждали какой-то момент, по которому мы не соглашались, поэтому он взял эту бутылку шампанского и швырнул ее в меня. Я увидел, как она приближается, и пригнулся. . И Стив только рассмеялся ". [28] Маккуин умел обращаться с реквизитом, особенно с оружием, которое он использовал в фильме. Хилл вспоминал: «Вы можете увидеть военную подготовку Стива в его фильмах. Он был таким бойким и уверенным в обращении с оружием». [29]Это была идея Маккуина, чтобы его персонаж выстрелил и взорвал патрульную машину в сцене, где Док держит двух полицейских под прицелом. [29]

Согласно контракту с First Artists, Маккуин получил право финальной версии на The Getaway . Когда Пекинпа узнал об этом, он был расстроен. Ричард Брайт сказал, что Маккуин выбрал такие кадры, которые «заставляли его хорошо выглядеть», и Пекинпа чувствовал, что актер действовал осторожно: «Он выбрал все эти кадры Playboy с самим собой. Он осторожно играет с этими кадрами симпатичного мальчика». [23]

Музыка [ править ]

Давний композитор Пекинпа и соратник Джерри Филдинг было поручено набрать The Getaway . Ранее он работал с режиссером над фильмами «Полдень» (1966), «Дикая банда» (1969), « Соломенные псы» (1970) и Джуниор Боннер . После второго предварительного просмотра фильма Маккуин был недоволен музыкой и использовал свое влияние, чтобы нанять Куинси Джонса, чтобы он переоценил фильм. [23] Музыка Джонса имела более джазовый оттенок и включала соло на губной гармошке Тутса Тилеманса и вокал Дона Эллиота , оба из которых были его соратниками. [30]Пекинпа был недоволен этим действием и 17 ноября 1972 года разместил в Daily Variety объявление на всю страницу , в котором было письмо, которое он написал Филдингу с благодарностью за его работу. Филдинг будет работать с Пекинпой еще над двумя фильмами: « Принеси мне голову Альфредо Гарсиа» (1974) и «Элита убийц» (1975). [31] Джонс был номинирован на премию « Золотой глобус» за свой оригинальный саундтрек. [32]

Выпуск [ править ]

Театральный пробег и кассовые сборы [ править ]

Было два предварительного просмотра фильма «Побег» : тусклый в Сан-Франциско и полный энтузиазма в Сан-Хосе, штат Калифорния. [33] За вторую неделю января 1973 года фильм собрал около 874 000 долларов в тридцати девяти местах в Соединенных Штатах. Она также выступила на Variety ' кассовом график s. [3] К концу 1973 года фильм собрал 18 943 592 доллара [34] и стал восьмым по прибылям фильмом года . Его аренда в Северной Америке в этом году составила 17 500 000 долларов. [35] При производственном бюджете в 3 352 254 доллара [2] [3] фильм собрал 36 734 619 долларов в прокате только в США. [4]

Уолтер Хилл позже вспоминал:

Я подумал о фильмах, которые написал, я подумал, что это, безусловно, лучший и самый интересный. Я думал, что Сэм сделал несколько потрясающих вещей во время съемок. (...) Это было не очень хорошо, но огромный успех. Самый большой успех, который когда-либо имел Сэм. (...) Он всегда говорил, что мы сделали это ради денег, что является полуправдой. (...) Ему хорошо платили, и фильм приносил много денег, и тот факт, что это был единственный фильм, в котором его аргументы что-то значили; он тоже взял изрядную сумму денег. После всех разочарований и горя, связанных со всеми этими фильмами, он так и не получил никаких наград и не получил хорошей оплаты, что для него очень много значило. [15]

Домашние СМИ [ править ]

Warner Home Video выпустила два-диск DVD версию The Getaway 19 ноября 1997 года, представлены в широкоэкранном формате и панорамирование и сканирование . Warner снова выпустила фильм на DVD в составе The Essential Collection Стив Маккуин семь-дисков бокс - сет на 31 мая 2005 года, а затем в HD DVD и Blu-Ray версии 27 февраля 2007 года [36] Специальные функции включают в себя аудио комментарий биографов и документалистов Пекинпы Ника Редмана, Гарнера Симмонса, Дэвида Веддла, и Пол Сейдор, и 12-минутный «виртуальный» комментарий Пекинпа, МакКуина и МакГроу. Существует также короткометражка под названием Main Title 1M1 Jerry Fielding, Sam Peckinpah & The Getaway, которая включает интервью с женой и двумя дочерьми композитора Джерри Филдинга, а также с помощницей Peckinpah. [37]

Критический прием [ править ]

Первоначальная реакция на The Getaway была отрицательной. [38] Винсент Кэнби из The New York Times назвал фильм «бесцельным». [39] Роджер Эберт из Chicago Sun-Times пожаловался, что история была надуманной, назвав ее «большой, глянцевой, безличной механической игрушкой», и присвоил ей 2 балла из 4. [40] The New Yorker ' s Полин Кейл сказал на экране отношения между Маккуин и листьями МакГроу желать лучшего. Оглядываясь назад, Кель назвал МакГроу гораздо худшей актрисой, чем Кэндис Берген . [38] Джей Кокс из времениЖурнал посчитал, что Пекинпа «слишком далеко зашел», но похвалил свой фильм как «работу компетентного мастера». В New York Daily News " Кэтлин Кэрролл осудил фильм за то , что„слишком жестокими и вульгарными“. [38] Джон Саймон назвал «Бегство » «кисло разочаровывающим, уродливым и невероятным фильмом». [41] С другой стороны , Chicago Tribune «сек Джин Siskel сказал The Getaway „играть [ред] , как в 1970 - е годы Бонни и Клайд “, придав ему 31/2звезды из 4. [42]

Современная критика была более благодарной. Деннис Шварц из Ozus ' World Movie Reviews дал фильму оценку B, высоко оценив большинство боевиков в фильме и назвав его «захватывающим триллером (...), снятым в чрезмерно насыщенном боевыми действиями, жестоком и аморальном стиле Пекинпы». [43] Ньюэлл Тодд из CHUD.com получил 7 баллов из 10, считая его «развлекательным фильмом, который можно улучшить только с помощью боевиков Маккуина». [44] Кейси Броудуотер из Blu-ray.com описал его как «эффективный триллер, который играет с некоторыми из хорошо известных стилистических торговых марок [Пекинпа] и против них ... ".[45] Написание дляБезумный от кино , Феликс Васкес также похвалил большинство боевиков и заметил: « Бегство - это первоклассный криминальный триллер с фантастическим поворотом Маккуина, и это по-прежнему лучший боевик, который я когда-либо видел». [46]

«Гнилые помидоры» дает фильму оценку 85% на основе 20 отзывов критиков со средней оценкой 6,95 / 10. Консенсус веб-сайта гласит: « The Getaway видит Сэма Пекинпа и Стива Маккуина, королей насилия и хладнокровия, работающих на полную мощность». [47] Rotten Tomatoes также попал фильм в п 47 на своих «75 Best Heist фильмов всех времен» список. [48] В 2010 году The Playlist включил The Getaway в свой список «25 самых любимых фильмов об ограблениях всех времен», назвав его «солидным, прямолинейным боевиком, по которому всегда интересно бродить посреди ночи. ТЕЛЕВИДЕНИЕ." [49]

Ремейк [ править ]

Основная статья: The Getaway (фильм 1994 года)

Ремейк фильма, снятого Роджером Дональдсоном и написанным в соавторстве с Уолтером Хиллом, был выпущен 11 февраля 1994 года. В нем снимались Алек Болдуин и Ким Бейсингер , а также Майкл Мэдсен , Джеймс Вудс , Дэвид Морс и Дженнифер Тилли . [50] После выхода фильм получил негативные отзывы, критики назвали его клише и скучным повторением фильма Пекинпа. [51] В 2008 году Болдуин назвал это «бомбой». [52]

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1972 года
  • Фильм об ограблении

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Бегство в каталоге Американского института кино.
  2. ^ а б Элиот 2011 , стр. 222.
  3. ^ a b c Weddle 1994 , стр. 310.
  4. ^ а б "Побег (1972)" . Цифры . Наши информационные услуги, ООО. Архивировано из оригинала на 15 июня 2017 года . Проверено 21 января 2012 года .
  5. ^ Джон Брайсон
  6. ^ а б Террилл 1993 , стр. 219.
  7. ^ а б Террилл 1993 , стр. 220.
  8. ^ а б Террилл 1993 , стр. 221.
  9. ^ a b c Terrill 1993 , стр. 222.
  10. ^ а б Симмонс 1982 , стр. 154.
  11. ^ а б Террилл 1993 , стр. 226.
  12. ^ a b Джеффнер, Дэвид (2 декабря 1996 г.). «Потерянные годы Голливуда Джима Томпсона» . MovieMaker . MovieMaker Media, LLC. Архивировано 3 февраля 2017 года . Проверено 2 февраля 2017 года .
  13. ^ Макгиллиган, Патрик (июнь 2004 г.). "Уолтер Хилл: Последний выживший" (PDF) . Фильм Интернационал . ООО «Интеллект» с. 14. Архивировано (PDF) из оригинала 8 июля 2015 года . Проверено 28 ноября 2007 года .
  14. ^ а б Террилл 1993 , стр. 224.
  15. ^ a b Марковиц, Роберт. «Визуальная история с Уолтером Хиллом (Глава 3)» . Гильдия режиссеров Америки . Архивировано 6 августа 2017 года . Проверено 2 февраля 2017 года .
  16. ^ a b c Terrill 1993 , стр. 225.
  17. ↑ Мерфи, AD (11 октября 1972 г.). «Хоффман связывается с первым продакшеном артистов. Раскрывает внутреннюю настройку Four Stars; Али МакГроу получил 300G за« Getaway » ». Разнообразие . п. 3.
  18. ^ а б Террилл 1993 , стр. 235.
  19. ^ а б Террилл 1993 , стр. 234.
  20. ^ Terrill 1993 , стр. 227.
  21. ^ Terrill 1993 , стр. 232.
  22. ^ Terrill 1993 , стр. 239.
  23. ^ а б в г Террилл 1993 , стр. 241.
  24. ^ Terrill 1993 , стр. 228.
  25. ^ Terrill 1993 , стр. 230.
  26. ^ Terrill 1993 , стр. 240.
  27. ^ Weddle 1994 , стр. 444-450.
  28. ^ Terrill 1993 , стр. 237.
  29. ^ а б Террилл 1993 , стр. 238.
  30. ^ Burlingame, Джон (1 марта 2013). «Реплики Q и все такое прочее» . Разнообразие . Penske Media Corporation. Архивировано 22 сентября 2013 года . Проверено 22 июня 2017 года .
  31. Перейти ↑ Simmons 1982 , pp. 165–167.
  32. ^ «30-я ежегодная премия« Золотой глобус »(1972)» . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано из оригинального 24 ноября 2010 года . Проверено 14 июня 2011 года .
  33. ^ Terrill 1993 , стр. 245.
  34. Перейти ↑ Sandford 2003 , p. 301.
  35. ↑ «Большие прокатные фильмы 1973 года», Variety , 9 января 1974 г., стр. 19
  36. ^ "The Getaway (1972): выпуски" . AllMovie . Вся медиа-сеть. Архивировано 23 февраля 2017 года . Проверено 23 февраля 2017 года .
  37. ^ Браке, Питер (27 февраля 2007). «Побег (1972)» . Дайджест высокой четкости . Internet Brands, Inc. Архивировано 29 декабря 2014 года . Проверено 30 июня 2017 года .
  38. ^ a b c Terrill 1993 , стр. 246.
  39. ↑ Кэнби, Винсент (20 декабря 1972 г.). «Вор и жена в бегстве » . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 2 февраля 2017 года . Проверено 22 января 2019 года .
  40. ↑ Эберт, Роджер (1 января 1972 г.). «Обзор кино и краткое содержание фильма« Побег »(1972)» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано 3 февраля 2017 года . Проверено 2 февраля 2017 года .
  41. ^ Саймон, Джон (1982). Обратный угол: десятилетие американского кино . Crown Publishers Inc. стр. 100 .
  42. ^ Siskel Gene (22 декабря 1972). «Сезон эскапизма на Стейт-стрит закончился». Чикаго Трибьюн . Раздел 2, с. 1.
  43. ↑ Шварц, Деннис (4 апреля 2013 г.). «Захватывающий триллер» . Мировые обзоры фильмов Озуса. Архивировано из оригинального 11 сентября 2014 года . Проверено 25 апреля 2017 года .
  44. ↑ Тодд, Ньюэлл (19 июня 2005 г.). «Обзор DVD: The Getaway (DE)» . ЧУД.com . Ник Нунциата. Архивировано из оригинала на 1 июля 2017 года . Проверено 1 июля 2017 года .
  45. ^ Бродуотер, Кейси (23 июля 2009). " The Getaway Blu-ray - Обзор" . Blu-ray.com . Internet Brands, Inc. Архивировано 25 апреля 2017 года . Проверено 24 апреля 2017 года .
  46. ↑ Васкес, Феликс (22 августа 2013 г.). «Побег (1972)» . Безумное кино . Архивировано 30 марта 2017 года . Проверено 23 июня 2017 года .
  47. ^ «Побег (1972)» . Тухлые помидоры . Fandango Media . Архивировано 19 апреля 2018 года . Проверено 22 марта 2020 года .
  48. ^ "Лучшие фильмы об ограблениях всех времен" . Тухлые помидоры . Fandango Media.
  49. ↑ The Playlist Staff (17 сентября 2010 г.). «25 самых любимых фильмов об ограблениях» . IndieWire . Penske Media Corporation. Архивировано 1 января 2017 года . Проверено 21 августа 2017 года .
  50. ↑ Маккарти, Тодд (9 февраля 1994 г.). «Рецензия: The Getaway » . Разнообразие . Penske Media Corporation. Архивировано 24 апреля 2017 года . Проверено 23 апреля 2017 года .
  51. ^
    • Эберт, Роджер (11 февраля 1994 г.). " Обзор фильма побег и резюме фильма (1994)" . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано 24 апреля 2017 года . Проверено 23 апреля 2017 года .
    • Джеймс, Кэрин (11 февраля 1994 г.). «Обзоры / Фильм; В следах шин другой знойной пары» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 12 марта 2017 года . Проверено 23 апреля 2017 года .
    • Глейберман, Оуэн (11 февраля 1994 г.). « Бегство (фильм - 1994)» . Entertainment Weekly . Time Inc. Архивировано 24 апреля 2017 года . Проверено 23 апреля 2017 года .
  52. ↑ Паркер, Ян (8 сентября 2008 г.). "Почему я?" . Житель Нью-Йорка . Condé Nast. Архивировано 17 февраля 2017 года . Проверено 23 апреля 2017 года . В 93-м я вместе с женой [Бейсингер] снял римейк «Бегства» . Это была бомба.

Библиография [ править ]

  • Элиот, Марк (2011). Стив МакКуин: Биография . Нью-Йорк: Crown Publishing Group . ISBN 978-1-84513-744-1.
  • Сэндфорд, Кристофер (2003). МакКуин: Биография . Нью-Йорк: Тейлор Трэйд Паблишинг . ISBN 978-0-87833-307-3.
  • Симмонс, Гарнер (1982). Пекинпа, Портрет в монтаже . Техасский университет Press . ISBN 978-0-87910-273-9.
  • Террилл, Маршалл (1993). Стив МакКуин: Портрет американского повстанца . Сплетение. ISBN 978-1-55611-414-4.
  • Веддл, Дэвид (1994). Если они двинутся ... Убейте их! Жизнь и времена Сэма Пекинпа . Нью-Йорк: Grove Press . ISBN 978-0-8021-3776-0.

Внешние ссылки [ править ]

  • Побег на IMDb
  • Бегство в базе данных TCM Movie