Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Слепые мужья
Слепые-мужья-1919-movieposter.jpg
Постер фильма
РежиссерЭрих фон Штрогейм
ПроизведеноЭрих фон Штрогейм
НаписаноЭрих фон Штрогейм
В главных ролях
КинематографияБен Ф. Рейнольдс
Отредактировано
РаспространяетсяКомпания по производству универсальной пленки
Дата выхода
  • 7 декабря 1919 г. ( 1919-12-07 )
Продолжительность
91 мин.
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкБез звука (английские субтитры )
Бюджет42 000 долларов США [ необходима ссылка ]
Слепые мужья

Слепые мужья - американский драматический фильм 1919 года режиссера Эриха фон Штрогейма . [1] Фильм является адаптацией рассказа башенки от Stroheim. [2]

Сюжет [ править ]

Группа отдыхающих прибывает в Кортина д'Ампеццо , альпийскую деревню в Доломитовых Альпах . Среди них американский доктор, не обращающий особого внимания на жену, и австрийский лейтенант, решивший ее соблазнить. Ему удается подружиться с парой, поэтому, когда Доктор должен уйти, чтобы помочь местному врачу, он попросил лейтенанта присмотреть за его женой. Когда лейтенант становится слишком настойчивым, она обещает уйти с ним, но просит дать ей больше времени. Ночью она кладет письмо под дверь его спальни.

Доктор отправляется в альпинистскую экспедицию с лейтенантом, который хвастался своими альпинистскими подвигами. На самом деле он не в очень хорошей форме, и Доктор должен помочь ему достичь вершины. В процессе доктор находит письмо своей жены в кармане куртки лейтенанта, но прежде чем он успевает его прочитать, лейтенант выбрасывает его. Он спрашивает лейтенанта, обещала ли его жена уехать с ним, и лейтенант дает положительный ответ. Доктор решает оставить его на вершине и начинает спуск, несмотря на то, что лейтенант теперь говорит, что он лгал, потому что думал, что Доктор не поверит правде. На обратном пути Доктор находит письмо своей жены, в котором она написала, что любит только своего мужа, и просит лейтенанта больше не беспокоить ее своим вниманием.Обдумывая, стоит ли ему вернуться за лейтенантом, он теряет равновесие и падает. Когда Доктора наконец спасают солдаты, он просит их пойти и помочь лейтенанту. Прежде чем они успевают добраться до него, лейтенант, атакованный стервятниками, падает насмерть из пропасти.[3]

В ролях [ править ]

Фон [ править ]

Фон Stroheim вошел в киноиндустрию Голливуда в 1914 году в качестве дополнительного и лошадей обработчика на максимально кинематографическом зрелище периода, DW Griffith «S Рождение нации (1915). [4] Фон Штрохейм предпринимал настойчивые, но тщетные попытки найти работу с производственной единицей Гриффита после завершения съемок. Случайно он встретился с бродвейским режиссером Джоном Эмерсоном , впечатлив его знанием формальной военной одежды. Это привело к небольшой роли в экранизации « Призраков Ибсена » совместно с Mutual Film productions, за которой последовал его первый полнометражный фильм, зачисленный на экран позже в том же году, в фильме « Прощание с тобой».(1915). Вскоре Эмерсон нанял фон Штрогейма «в качестве актера, помощника и технического советника» в постановке 1915 года « Старый Гейдельберг» (1915), положив начало двухлетним профессиональным отношениям и «оказав самое большое влияние на раннюю карьеру фон Штрогейма». Состояние фон Штрохейма возросло вместе с состоянием Эмерсона, когда продюсер получил контракт на постановку ряда полнометражных фильмов с Дугласом Фэрбенксом в главной роли . [5] [6]

Работая менеджером по производству экранизации « Макбета» Шекспира для студии Triangle Fine Arts , фон Штрохейм был впечатлен работой в качестве одного из нескольких помощников режиссера в масштабной постановке Гриффита « Нетерпимость» (1916). Фон Штрохейм, возможно, поставил несколько кадров в этом так называемом «современном» эпизоде ​​эпической постановки. [7] [8]

Хотя он никогда не входил в ближайшее окружение Гриффита, ученичество фон Штрогейма наполнило его режиссерской страстью к увязке игрового окружения с развитием персонажей своих игроков. «Суетливый перфекционизм» и внимание к деталям, продемонстрированные фон Штрогеймом в его собственных фильмах, являются наследием глубокого влияния Гриффита. [9] [10]

Когда Соединенные Штаты вступили в Первую мировую войну в 1917 году против Германии, голливудские студии и дистрибьюторы стали беспокоиться о том, чтобы представлять публике « тевтонские » фигурки. Имя фон Штрохейма было исключено из счетов за отливки, затем его полностью уволили из производственной компании Дугласа Фэйрбанка. Когда студии обратились к проамериканским, провоенным и антинемецким пропагандистским фильмам, открылись возможности для актеров, которые смогли убедительно изобразить прусских военных злодеев. Фон Штрохейм «воспользовался своей внешностью, именем и репутацией и сделал новую карьеру профессионального гунна ». [11]

В качестве эксперта по немецкой военной форме и атрибутике Фон Строхим вернулся в Paramount Pictures, чтобы служить советником DW Griffith по Hearts of the World и Famous Players-Lasky по The Hun Within , оба в 1918 году. [12]

Когда фон Штрохейм был нанят Universal Studios для роли в фильме «Сердце человечества» (1918) с Дороти Филлипс , он был готов внести свой «энтузиазм и мастерство» в каждый аспект постановки. Обладая режиссерским опытом, приобретенным под влиянием Гриффита, Фон Штрохейм «искренне чувствовал себя настоящим наследником Гриффита». Его подстрекательское изображение прусского лейтенанта Эрика фон Эберхарда, фон Штрогейма сделало его экранный образ печально известным американской публике, особенно сцена, в которой он выхватывает младенца из колыбели и бросает его из двухэтажного окна. [13] [14]

Подготовка к производству [ править ]

На пике испанского гриппа в конце 1918 года фон Штрогейм попытался заинтересовать киностудии своим незавершенным сценарием под названием «Вершина» , в котором рассказывалось об американской паре и австрийском лейтенанте, состоящих в ménage à trois .

Он решил, что его лучшим кандидатом на финансирование будет Карл Леммле из студии Universal , где фон Штрогейм недавно завершил работу над прибыльным «Сердце человечества» . Леммле, немец по происхождению и этническому происхождению, был известен тем, что нанимал немецкоязычных соотечественников, что было важным соображением для фон Штрогейма, когда послевоенная «антинемецкая истерия» ненадолго сохранялась в Соединенных Штатах. [15] В отличие от других известных студий, таких как Paramount и First National Pictures, которые часто создавали сложные и дорогие фильмы с участием звезд высшего ранга, обширная компания Laemmle Universal выпускала относительно малобюджетные фильмы и предлагала скупые контракты для своих актеров и техников, обеспечивая высокий оборот. [16]

Учитывая частую потребность Universal в опытных кадрах, фон Штрохейм обратился к Леммле, будучи уверенным, что сможет привлечь продюсера к проекту с двумя приманками: фон Штрогейм передаст историю и сценарий бесплатно и откажется от зарплаты за постановку картины. Единственная оговорка - 200 долларов в неделю за участие в фильме. После короткого интенсивного интервью фон Штрогейм заручился поддержкой киномагната. Бюджет фильма изначально оценивался в 25 000 долларов, и фон Штрохайм сразу же начал кастинг на постановку «Вершины», начатой 3 апреля 1919 года [17].

Производство [ править ]

Как и Гриффит, фон Штрохим не хотел нанимать актеров, прошедших подготовку в театре, и создал «звезд» экрана, предпочитая собрать акционерную компанию из «необученных талантов», которых он будет наставником для достижения своих кинематографических целей. [18] Актеры Франселия Биллингтон и Сэм де Грасс сыграли американскую пару в отпуске в Доломитовых Альпах , оба играли совместные роли . Британский актер Гибсон Гоуленд сыграет горного гида Безмолвного Зеппа Иннеркофлера, а затем сыграет Мактига в « Жадности» фон Штрохейма (1924). Фон Штрохейм сыграл вмешивающегося любовника лейтенанта Эрика фон Штойбена. [19]

Показателем решимости Ламаэля обеспечить коммерчески впечатляющую постановку, он предоставил фон Штрогейму их лучших кинематографистов Бена Рейнольдса и ассистента Уильяма Дэниэлса , оба из которых будут работать с режиссером до тех пор, пока он не переедет в Metro-Goldwyn-Mayer в 1924 году.

К моменту завершения съемок « Слепых мужей» 12 июня 1919 года затраты намного превысили первоначальную смету бюджета. Общие расходы на кинопленку и рекламу превысили 250 000 долларов. Таким образом, « Слепые мужья» стали критически важным проектом. В ответ Universal усилили свою приверженность к успеху производства. [20]

Рекламные статьи были размещены в киножурналах, которые старались противодействовать любым остаточным антинемецким предрассудкам. Личный характер фон Штрохейма получил высокую оценку, и читатели напомнили о его американском гражданстве - гражданстве, которым он не обладал почти семь лет. В пресс-релизах кинозрителей уверяли, что он отказался от своего королевского титула графа и отбросил дворянскую частицу «фон». [21]

Методы, которые фон Штрогейм использовал для получения впечатляющих результатов от своих актеров, были эффективны, но для этого требовалось огромное количество сырых материалов. Ключевые сцены исполнялись и воспроизводились снова и снова, пока не был достигнут «идеал», часто ценой разочарования актеров и съемочной группы. Затем фон Штрохейм столкнулся с задачей просеять эти похожие на отбросы кадры, чтобы обнаружить драгоценные камни, которые он обнаружил на съемочной площадке. [22]

К середине лета руководство студии, желая ускорить выпуск, представило частично отредактированный материал Гранту Уитоку , который подготовил окончательный вариант для распространения. Компания Universal оптимистично оценила перспективы коммерческого и критически успешного фильма. Показ для прессы вызвал всепоглощающую похвалу " Слепым мужьям" и режиссеру фон Штрогейму, в том числе одну похвалу, которая помазала его "прямым потомком [DW] Гриффита". [23]

Когда законченный фильм был доставлен в отдел продаж Universal в Нью-Йорке для организации распространения в августе 1919 года, вице-президент Universal, Р. Х. Кокрейн, категорически отверг название фильма «Вершина» . (Примечание: Кульминация и развязка фильма происходят на вершине альпийской вершины). Заголовки фильмов, которые в то время принадлежали исключительно продавцам и сотрудникам выставок, инициировали поиск нового названия. Фон Штрохейм в ярости безрезультатно разместил протест в « Кино Новости» на всю страницу . «Слепые мужья» открылись в Вашингтонском театре Риальто 19 октября 1919 года [24].

Критический ответ [ править ]

«До прихода Орсона Уэллса , Слепые Мужья был самым впечатляющим и значимым дебютом в истории Голливуда.» - Фильм историк Ричард Koszarski, 1983 [25]

Стремясь максимизировать ожидаемую прибыль для слепых мужей , Universal запустила масштабную рекламную кампанию. По всей стране картина собрала более 325 000 долларов выручки в течение первого года, тогда как типичные пятибарабанные художественные фильмы составляли в среднем 55 000 долларов. [26]

« Слепые мужья» - это подмастерье, раздражающее своим инфантильным нарциссизмом, высвобождением фантазий режиссера об исполнении желаний. Но он начал карьеру, которая вскоре стала одной из самых ярких в картинках ». - Биограф Чарльз Хайэм в "Искусство американского кино" (1973). [27]

Спектакли Universal, которые обычно выставлялись в менее престижных залах, устраивали показ « Слепых мужей» в «роскошном» театре Капитолия Нью-Йорка, хотя это потребовало отсрочки на несколько месяцев. [28] « Слепые мужья» вызвали бурные отклики американских кинокритиков, и «почти все без исключения» и режиссер, и его кинематографическое творение были восприняты как прорыв в области искусства. [29]

Агнес Смит из New York Telegraph писала:

« Если мы не сильно ошибаемся, Blind Husbands представит индустрии нового« супердиректора »- Эриха фон Штрогейма. В отличие от многих других режиссеров, стремящихся попасть в число счастливчиков, он не похож на Гриффита, не на Демилля и не на Турнера . Его работа сама по себе является классной. В нем индивидуальность и неповторимость ... Атмосфера глубже простого реализма. Детали действительно замечательны. Интерьеры альпийских гостиниц, придорожные святыни и крестьянские типы - все это работа человека, который очень хорошо знал, что делает ». [30]

Тема [ править ]

«Слепые мужья» , действие которых происходит на туристическом курорте в австрийских Доломитах , открывается с прибытием американской супружеской пары, доктора Роберта Армстронга и его жены Маргарет. История исследует их реакцию на энергичные попытки австрийского военного офицера лейтенанта Эрика фон Штойбена соблазнить Маргарет.

Характеристика беспринципного, но изощренного сексуального хищника фон Штрохеймом была усовершенствованной вариацией его роли «человека, которого вы любите ненавидеть», которую он культивировал в своих ролях после Первой мировой войны, совсем недавно в фильме Universal « Сердце человечества» (1918). Однако здесь фон Штрогейм стремится к сексуальному завоеванию с помощью невысокой хитрости, а не с помощью психологического террора и физического насилия. [31]

Первоначальное название фильма, «Вершина», было основано на оригинальном сценарии фон Штрохайма и служило метафорой, физиологически резонирующей с кульминацией картины, в которой доктор Армстронг и лейтенант фон Штойбен борются за господство на высокой альпийской горной вершине. Фон Штрохейм, возмущенный заменой названия Universal на «Слепые мужья», спровоцировал публичное осуждение со стороны режиссера, защищая «Вершину» как «значимое название, название, которое значило все для человека, создавшего [фильм]».

Название «Слепые мужья» обращается к «аристократическим американским посетителям» и доктору Армстронгу, который «не проявляет никаких признаков романтической привязанности» к своей привлекательной жене - неудачу, которую « лаунж-ящерица » фон Штойбен рассчитывает использовать. Самодовольный доктор, занятый альпинистскими походами, не спешит замечать противоречивую реакцию своей жены на ухаживания офицера. [32]

«Слепые мужья» - единственный фильм, в котором фон Штрогейм подвергает творческому анализу представителей праздного класса Америки. Это тот же социальный слой, который молодой фон Штрогейм служил опытным конным спортом и гидом по курорту в Северной Калифорнии в годы перед Первой мировой войной и до своего прибытия в Голливуд, место, где «он, кажется, добился особого успеха. леди." [33]

В то время как сценарий фон Штрохейма для « Слепых мужей» требовал, чтобы его «альтер-эго» пережило впечатляющую смерть, его последующие автобиографические репрезентации избегают подобных судеб. [34]

Религиозный компонент появляется в фильме, чтобы усилить центральную метафору фильма, кульминацией которой является соревнование на «вершине». Об этом сообщает недавнее обращение фон Штрогейма в католицизм. Романтический треугольник Слепого Мужа разворачивается во время местного празднования Гала Петра и реконструкции Преображения Христа на горе. Табор , недвусмысленно отсылающий к центральной теме фильма. [35]

Самым ярким элементом тематической схемы фон Штрогейма является изображение молодой замужней женщины, серьезно задумывающейся о внебрачной связи, что представляет собой «дерзкий разрыв с традициями» в кинематографической трактовке этой темы. [36] Реализм, который фон Штрогейм привносит в первую встречу основных персонажей, устанавливает «психологическую сложность» этой темы. По словам историка кино Ричарда Кошарски:

« Самый первый эпизод фильма, когда трое главных героев едут в автобусе к Кроче Бьянке, объявляет о прибытии нового мастера психологического реализма, [в котором] фон Штрогейм никогда не колеблется использовать аналитические методы редактирования Гриффита, чтобы телеграфировать определенным указывает прямо. Серия крупных планов вызывает немедленное напряжение среди путешественников, и привлекательность перебегающего взгляда на хорошо вывернутую лодыжку демонстрируется со значительным остроумием ... уровень профессионализма, увиденный здесь, заставляет посрамить большинство фильмов того периода, факт быстро признается в первых обзорах. » [37]

То, что фильм и его тема возникли из собственного жизненного опыта фон Штрогейма, «не подлежит сомнению»: характеристика лейтенанта Эрика фон Штубена «является прямой проекцией самого фон Штрогейма». [38]

Похвалы [ править ]

Фильм признан Американским институтом кино в следующих списках:

  • 2002: 100 лет AFI ... 100 страстей - назначены [39]

Статус выживания [ править ]

Копия « Слепых мужей» находится в архиве фильмов Музея современного искусства и в нескольких других коллекциях. [1]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «Список прогрессивных немых фильмов: слепые мужья » . Безмолвная эра . Проверено 4 ноября 2008 .
  2. ^ Американского института кино Каталог Художественные фильмы: 1911-20 Американского института кино, c.1988
  3. ^ Рецензия, синопсис и ссылка на фильм: «История кино» . Проверено 17 февраля 2015 года .
  4. ^ Koszarski, 1983 р. 14: Штрохейм «обученный наездник и опытный проводник лошадей ... не имел проблем с поиском работы над этой щедрой постановкой [с] дорогостоящими зрелищными сценами ... Это был фильм, который познакомил Эриха фон Штрогейма с фильмами».
  5. ^ Koszarski, 1983 р. 18
  6. ↑ Gallagher, 2009: «Слухи об австрийском дворянстве и военном величии окружали фон Штрогейма с самого начала1 и, казалось бы, подтверждались его поведением на съемочной площадке, которое включало в себя самопровозглашение себя экспертом по обеим военным регалиям (чтобы стать надзирателем гардероба для Генри Б. Уолтхолл о призраках в 1915 году). Последний обеспечил ему место в экранизации Джона Эмерсона « Старого Гейдельберга» , в которой фон Штрогейм отвечал за подбор и костюмы для «студенческого корпуса».
  7. ^ Koszarski, 1983 р. 22–23
  8. ↑ Gallagher, 2009: «Образование фон Штрогейма на съемках« Рождения нации и нетерпимости »Гриффита легло в основу его собственного понимания кино. «Я поклонялся Д.У. Гриффиту, как можно поклоняться человеку, который всему его научил».
  9. ^ Koszarski, 1983 р. 23-24: «Акцент на« правильных »отношениях между персонажем и сеттингом оказал огромное влияние на фон Штрогейма. Другие помощники Гриффита так и не поняли причину «суетливого перфекционизма» DW. Фон Штрохейм увидел и узнал ... он никогда не упрекал Гриффита как романтического мечтателя, потому что он тоже разделял ту же мечту ».
  10. ↑ Gallagher, 2009: «Следы фирменного стиля Гриффита присутствуют во всех работах фон Штрогейма. Презентационная мизансцена, которая отдает предпочтение как выражению актера, так и навязчиво, кропотливо детализированным декорациям; поэтические (иногда даже чрезмерно) титульные листы; идиллические, романтические интерлюдии, которые уравновешивают эстетику реализма; крупные планы, раскрывающие душу персонажа (для Гриффита часто - признаки чистоты, для фон Штрогейма - коррупция); и ловкое использование монтажа, чтобы маневрировать по съемочной площадке или нарезать различные сцены для драматического эффекта. Фон Штрохейм часто доводит стилизацию Гриффита до крайности, строго придерживаясь монтажа и редко перемещая камеру (демонстративно вопреки времени, поскольку кинематографисты все больше и больше использовали выразительное освещение и отслеживающие кадры).
  11. ^ Koszarski, 1983 р. 24-25
  12. ^ Koszarski, 1983 р. 26–27
  13. ^ Koszarski, 1983 р. 27, стр.29: «... сцена, когда фон Штрогейм выбрасывает ребенка в окно ...»
  14. ↑ Gallagher, 2009: «Его персонажи честно испорчены, и никто из них не уклоняется от своих аморальных желаний и не извиняется за них. Развратная жена «Слепых мужей» и двуличная соблазнительница «Глупых жен», безусловно, находится вдали от «Истинных сердец» Сюзи Д. У. Гриффита или Поллианн, изображаемых Мэри Пикфорд ».
  15. ^ Koszarski, 1983 р. 32-33
  16. ^ Koszarski, 1983 р. 33
  17. ^ Koszarski, 1983 р. 34-35
  18. ^ Koszarski, 1983 р. 22: «… использование Гриффит необученного таланта, сформированного силой воли режиссера…» И стр. 35: «... актерский состав будет состоять из старых друзей и соратников, которые положили начало системе акционерного общества, чему он научился у Гриффита, который он продолжит во всех своих более поздних фильмах».
  19. ^ Koszarski, 1983 р. 34-35. И п. 44: Кошарский см. Цитату.
  20. ^ Koszarski, 1983 р. 37: «Если фон Штрогейм отчаянно рассчитывал на успех фильма, то и Universal - тоже».
  21. ^ Koszarski, 1983 р. 37: «Неудивительно, что чем больше денег студия вкладывала в производство, тем больше они стремились обеспечить его успех любыми возможными способами».
  22. ^ Koszarski, 1983 р. 37-38: Техника фон Штрохейма «неизменно приводила к выступлениям невероятной силы и убедительности. Это также привело к огромному количеству отснятого материала, [который он] мучительно медленно сокращал до приемлемой длины ».
  23. ^ Koszarski, 1983 р. 38
  24. ^ Koszarski, 1983 р. 38–39
  25. ^ Koszarski, 1983 р. 32
  26. ^ Koszarski, 1983 с.41
  27. ^ Higham, 1973 р. 72
  28. ^ Koszarski, 1983 р. 39: «Продукцию Universal редко можно было увидеть в лучших домах Бродвея, и студия быстро пришла к заказу».
  29. ^ Koszarski, 1983 р. 40
  30. ^ Koszarski, 1983 с.40
  31. ^ Koszarski, 1983 с.41: «часть лейтенанта является продолжением" человекаты любишьчтобы ненавидеть, прусской злодейсозданный фон Stroheim вфильмахкак сердца человечества ... озабоченностей Сам фильм скак чрезмерно цивилизованные [Армстронги] реагируют на вторжение этого тревожного элемента ».
  32. ^ Koszarski, 1983 p.41-42: Двое мужчин участвуют в «сексуальной дуэли» на вершине горы.
  33. ^ Koszarski, 1983 p.44-45: «... его опыт в курортных гостиницах северной Калифорнии ...»
  34. ^ Koszarski, 1983 с.45: «Когда [фон Stroheim] пришелчтобы переписать этот сценарий предложенного [звуковой фильм] в 1930 году, он сделал только один существенное изменение: лейтенант уже не должен был умереть.»
  35. ^ Koszarski, 1983 с.42: Von Stroheim «включает вритуалы [его] принял католичество [и] сочетание сексуальных и религиозными образами»
  36. ^ Koszarski, 1983 р. 42-43: «То, что Маргарет перестает даже думать о внимании фон Штойбена, было дерзким разрывом с традициями и долгое время считалось самым новаторским сюжетным элементом фильма».
  37. ^ Koszarski, 1983 р. 43-44
  38. ^ Koszarski, 1983 с.44
  39. ^ "100 лет AFI ... 100 номинантов страсти" (PDF) . Проверено 18 августа 2016 .

Источники [ править ]

  • Галлахер, Каллен и др. 2009. Ах, разврат! Кино Эриха фон Штрогейма. http://www.notcoming.com/features/erichvonstroheim/ Проверено 28 августа 2020 г.
  • Хайэм, Чарльз . 1973. Искусство американского кино: 1900–1971. Doubleday & Company, Inc. Нью-Йорк. ISBN 0-385-06935-9 . Номер карточки каталога Библиотеки Конгресса 70-186026. 
  • Кошарский, Ричард. 1983. Человек, которого вы любили ненавидеть: Эрих фон Штрогейм и Голливуд. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-503239-X 

Внешние ссылки [ править ]

  • Слепые мужья на IMDb
  • Слепые мужья в тухлых помидорах
  • Слепые мужья в базе данных TCM Movie
  • Слепые мужья на AllMovie