Боб Хаак (22 января 1926 — 15 мая 2005) был голландским искусствоведом, известным в основном как один из основателей Исследовательского проекта Рембрандта .
С 1954 по 1963 год работал в отделе живописи Рейксмузеума Амстердама . С 1963 года он был куратором Амстердамского музея , музея, который до сих пор является формальным владельцем картин Рембрандта , выставленных в Рейксе, включая «Ночной дозор» . В 1956 году он работал над памятной выставкой Рембрандта в Рийксе, где были выставлены некоторые картины, которые не возвращались в Амстердам в течение десятилетий, например подвесные портреты Мартена Сулманса и Опьена Коппита . [1]Именно во время этого проекта, в котором участвовали ведущие специалисты по Рембрандту, у Хаака впервые возникла идея начать исследовательский проект, чтобы помочь в правильной атрибуции. По его мнению, большая часть приписываемых Рембрандту работ того времени на самом деле была работой выдающихся учеников Рембрандта, каждый из которых заслуживал внимания своими качествами и достижениями. Давление, чтобы сохранить атрибуцию Рембрандта, было (и остается) часто слишком сильным, однако, чтобы что-то с этим поделать.
В 1968 году он стал соучредителем Исследовательского проекта Рембрандта (RRP) вместе с Джосуа Брюйном, Яном ван Гелдером, Яном Эмменсом , Саймоном Леви и Питером Дж.Дж. ван Тилем . Целью проекта было всестороннее изучение всех картин Рембрандта и устранение неопределенностей, связанных с подлинностью многих картин, на которые обратили свое внимание несколько ученых. Это был тот же год, когда Хорст Герсон опубликовал свой резюмирующий каталог Рембрандта, 1968 , в котором он резко сократил количество картин Рембрандта до 420. В следующем году, в 1969 году, Герсон опубликовал обновленный каталог Авраама Бредиуса 1935 года из 611 картин Рембрандта с его атрибуты, основанные назнание . Хаак ответил в 1969 году, опубликовав свой бестселлер « Рембрандт: его жизнь, его работа, его время» на трех языках. Хотя в эту книгу вошло менее трети картин, упомянутых в работе Бредиуса 1935 года, в нее также вошли несколько работ современных художников и несколько рисунков и офортов Рембрандта, которые ранее не публиковались. Это изменило то, как исследователи Рембрандта рассматривали его картины, поместив их в перспективу других современных работ Рембрандта и его учеников, будь то гравюры, рисунки или повседневные политические события. Научное соперничество продолжалось в течение 1970-х годов, но давление с целью публикации каталогов возрастало, и долгожданные результаты RRP были опубликованы в трех томах какКорпус картин Рембрандта с 1982 по 1989 год.
Однако заявление о том, что работа не была выполнена, на фоне разногласий в мире искусства, вызванных публикациями, привело к трениям в команде. Член команды Эрнст ван де Ветеринг выступал за другой подход, основанный на целостном изучении картин, отвергая вековые идеи знатока, которые считались столь противоречивыми, в пользу использования непротиворечивых методов судебной экспертизы, а также архивных исследований и происхождения. записи. Хааку был не чужд целостный подход к изучению современников и учеников Рембрандта. В 1982 году он опубликовал книгу «Золотой век: голландские художники семнадцатого века », которая была так же хорошо принята, как и его первая книга о Рембрандте, и принесла ему премию Карела ван Мандера в 1985 году.
Однако разногласия внутри команды достигли апогея в 1993 году, когда Хаак вышел из RRP вместе с Брюйном, Леви и Ван Тилем. Они оставили дальнейшую организацию проекта своему коллеге по команде Эрнсту ван де Ветерингу, который продолжил публиковать еще три тома, закончив шестым томом, который включал список из 348 картин с автографами в 2014 году.