Богдан Павлович Виллевальде (нем. Gottfried Willewalde ; 12 января 1819, Павловск, Санкт-Петербург - 24 марта 1903, Дрезден ), русский художник, академик, заслуженный профессор военного искусства , член Императорской Академии художеств .
Богдан Павлович Виллевальде | |
---|---|
Родившийся | Готфрид Виллевальде 12 января 1819 г. |
Умер | 24 марта 1903 г. (84 года) |
Национальность | русский |
Образование | Член Академии художеств (1842) |
Альма-матер | Императорская Академия художеств (1842 г.) |
Известен | Картина |
Движение | Академическое искусство |
Награды | Медали Императорской Академии художеств :
|
Ранний период жизни
Богдан Виллевальде родился в Павловске, Санкт-Петербург, 12 января 1819 года в дворянской семье баварского происхождения. С детства он был знаком с русскими великими князьями и дружил с ними и был тесно связан с императорской семьей и ее официальной иерархией. [2]
Первоначально он изучал искусство у Юнгштедта, после чего в 1838 году был принят в Санкт-Петербургскую Императорскую Академию художеств. Учился у Карла Брюллова и Александра Зауэрвейда . [3] В 1840-х годах, добившись успехов в своих академических исследованиях, он был отправлен за границу - в Дрезден - для обучения военному искусству 1813 года. В 1844 году он был отозван в Санкт-Петербург после смерти Зауэрвейда, чтобы закончить последний цикл русской войны против Наполеона . В 1848 году он был назначен профессором Императорской Академии художеств, заведующим отделом военного искусства. [4]
Карьера
Военное искусство
Большая часть материала в этом разделе заимствована из «Энциклопедии войны» под редакцией К.И. Величко. [5]
В начале своей творческой карьеры, Willewalde под влиянием немецких мастеров, особенно Мюнхен -На Петер фон Гесс , в духе которых Willewalde окрашенного Битва Gissgubel . Затем он стал последователем французского художника Ораса Верне , хотя и не мог сравниться с легкостью мазков кисти и элегантностью последнего.
Основными работами Виллевальда в этот первый период являются четыре огромных полотна по истории наполеоновских войн 1813–1814 годов, которые сейчас находятся в Александровском зале Зимнего дворца : битвы при Кульме , Лейпциге , Фер-Шампенуаз и Париже .
Виллевальде также вступил в русскую армию, во время службы делал наброски и этюды, после чего завершал свои монументальные полотна. Получив заказ написать «Поимку Шамиля» , он отправился на Кавказ, чтобы полюбоваться пейзажем и пейзажами. В Дагестане он создал несколько сотен акварелей и зарисовок, которые сегодня имеют огромное историческое значение. [2]
Во втором периоде своей карьеры Виллевальде обратил внимание на польское ноябрьское восстание 1831 года (картины Грохово и Остроленка ), венгерскую революцию 1848 года (картина « Капитуляция Гёргея при Вилагосе» , « Продвижение в Кронштадт» и другие), Крымскую войну ( Осада Севастополя ) и завоевание Кавказа русскими ( Башкадыклар , битва при Карсе , Шамиль при Гунибе и сдача Шамиля ).
Виллевальде также нарисовал некоторые войны 1870-х годов, хотя и в меньшей степени: Гравелотт , Дунайское сражение (1877 г.) и Отъезд Уланов в Болгарию .
В последний период своей жизни Виллевальд вернулся к своей любимой и наиболее изученной теме: эпохе Наполеона. Произведения этого периода отражают будни военного и демонстрируют новую черту его таланта: мягкий юмор в изображении военно-идиллических сцен, таких как Гусар и Савойя , Казаки на Рейне , Не бойтесь - мы казаки , попали в плен и так далее.
Великолепный знаток военного порядка, Виллевальд выделяется своими изображениями парадов и маневров, которые не служат образцом для описания войны, например, « Обучение конной гвардии конной артиллерии» .
Придворное искусство
Виллевальде пользовался большим уважением императорского двора и получил несколько заказов на изображение членов двора в различных церемониальных ситуациях. В 1859 году он создал монументальное полотно « Торжественный въезд Их Императорских Величеств в Москву перед их священной коронацией 17 августа 1859 года в честь коронации царя Александра II» . После этого успеха его попросили изобразить помазание великого князя Николая как наследника императорского престола. Картина "Клятва Его Императорского Высочества князя Николая Александровича в Георгиевском тронном зале Зимнего дворца". 8 сентября 1859 г. [2]
Шесть лет спустя, после безвременной кончины наследника, Виллевальду было поручено нарисовать помазание второго сына царя Александра Александровича в качестве нового наследника императорского престола: Клятва Его Императорского Высочества наследника князя Александра Александровича в Георгиевском тронном зале Зимнего дворца был поставлен в 1867 году. На этой картине представлены почти те же лица, что и на предыдущей, и в них прослеживается течение времени, в частности, глубоко уставшее лицо королевы Марии Александровны. заболела после смерти первого сына. [2]
Академическая жизнь
Виллевальде оставался начальником отдела военного искусства Императорской Академии художеств до ее реформы в 1890-х годах. Мастерство его преподавания послужило воспитанием почти для всего следующего поколения русских военных артистов. [5]
Хотя сам Виллевальде был человеком строгих и последовательных взглядов на искусство и недолюбливал молодое поколение за его различные нововведения, он не мог помешать их талантам. Из его школы вышли такие разноплановые таланты, как Карл Великий, Филиппов, Ковалевский, Грузинский , Попов, Самокыш , Мазуровский.
Стиль
Виллевальде - один из главных представителей доминирующего типа батальной живописи XIX века, сочетающий в себе сильные и слабые стороны. Он оставался зависимым от академии, которая в то время поддерживала и поддерживала жанр военного искусства. С учетом развития реализма в искусстве в целом к изображению войны предъявлялись строгие требования: точное изображение, особенно в форме и представлении участвующих войск; он должен был отражать официальную позицию в отношении той войны, оставаясь зависимым от официальных сообщений. Все творчество Виллевальда ограничивалось этими требованиями: точность, отображение правды в том виде, в каком ее представляют российские власти, тонкая обработка, но никогда не вызывающая беспокойства. [5]
Виллевальде создал сложный, разноплановый, мастерски нарисованный групповой портрет королевской семьи, сановников, военачальников, представителей всех классов российского государства, от правящей элиты до простых граждан. На его монументальном полотне 1859 г., посвященном коронации царя Александра II, изображено около 200 человек, 82 из которых имеют точное портретное сходство, что делает произведение бесценным источником иконографии государственных деятелей Российской Империи. [2]
Императорская семья и дворянство оценили удивительную способность Виллевальда к точному изображению, передать на холст красоту реального мира, тканей и украшений. В реалистичных батальных сценах художник достиг высот в изображении животных, в частности лошадей. Он разработал свою собственную подпись, изображая любимый тип лошади, который всегда присутствует на его картинах: они были идеально нарисованы, представляя внешний идеал. [2]
Выставки
В 1867 году Виллевальде представил свои работы на Международной выставке в Париже. В 1873 году его работы выставлялись в Вене , затем в Антверпене в 1885 году и в Берлине в 1886 году [2].
Более поздняя жизнь
Последние годы жизни художник провел на родине в Германии. Сохранилось множество документов, свидетельствующих о признании Виллевальда со стороны императорского двора и покровительстве знати, которой он пользовался. Пережив многих своих современников, почти неизвестных новому поколению, Виллевальд умер в Дрездене 24 марта 1903 года. [2] Его сын Александр, родившийся в 1853 году, также стал художником. [6]
Награды и награды
Виллевальд стал почетным профессором военного искусства в Императорской Академии художеств в 1888 году. [4] Он получил несколько почетных медалей Императорской академии, в основном крупную золотую медаль за свою работу « Битва при Фер-Шампенуаз» (1842). [1]
В 1859 году Виллевальде был награжден орденом Святого Станислава второй степени за завершение монументального полотна « Триумфальный въезд Их Императорских Величеств в Москву перед их священной коронацией 17 августа 1859 года» . [2]
В 1894 году он был избран членом Ученого совета Императорской Академии художеств. [1]
Галерея
Гроховское сражение, 13 декабря 1831 г. (1850-е гг.), Холст, масло, Военно-исторический музей артиллерии, инженеров и войск связи .
Косакен в Баутцене , (1885), Екатеринбургский музей изобразительных искусств
Торжественное открытие мемориала " Тысячелетие России" в Новгороде в 1862 г. (1864 г.), холст, масло, Новгородский музей-заповедник.
Подвиги кавалерийского полка в битве при Аустерлице в 1805 г. (1884 г.), холст, масло, Военно-исторический музей артиллерии, инженеров и войск связи
Рекомендации
- ^ a b c С. Н. Кондаков (1914). Список русских художников к юбилейному справочнику Императорской Академии Художеств . Санкт-Петербург: Р. Голике, А. Вильборг. п. 43.
- ^ Б с д е е г ч I Лариса Бардовская (2003). "Готфрид Виллевальде - художник императорской канцелярии" . Наше наследие (67–68).
- ^ "Богдан Павлович Виллевальде" . Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона . Санкт-Петербург. 1890–1907 гг.
- ^ а б Е. Петрова, изд. (1998). Изобразительное искусство. Первая половина XIX века. Каталог (A - I) (на русском языке). 2 . Palace Editions. п. 137. ISBN 3-935298-25-0.
- ^ а б в Генерал-лейтенант К.И. Величко, изд. (1912). "Виллевальде, Богдан Павлович" . Энциклопедия войны . VI . Санкт-Петербург: И.Д. Сытин. п. 367.
- ^ "Виллевальде Александр Богданович" . Искусство Инвестиции . Проверено 26 мая 2020 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )