Бруно Лильефорс | |
|---|---|
 Лильефорс за работой в своей студии в Österbybruk | |
| Родившийся | Бруно Андреас Лильефорс 14 мая 1860 г. |
| Умер | 18 декабря 1939 г. (79 лет) |
| Национальность | Шведский |
| Образование | Шведская королевская академия искусств , Стокгольм |
| Известен | Картина |
Бруно Андреас Лильефорс ( шведское произношение: [ˈbrʉ̌ːnʊ ˈlɪ̂lːjɛˌfɔʂ] ( слушать )
; 14 мая 1860 - 18 декабря 1939) был шведским художником. Он, пожалуй, больше всего известен своей природой и животными мотивами, особенно в драматических ситуациях. Он был самым важным и, вероятно, самым влиятельным шведским художником дикой природы конца девятнадцатого и начала двадцатого века.[1] Он также нарисовал несколько последовательных рассказов с картинками, что сделало его одним из первых шведских создателей комиксов . [2] [3]
Биография [ править ]
_-_Nationalmuseum_-_19423.tif/lossy-page1-440px-Hawk_and_Black-Game_(Bruno_Liljefors)_-_Nationalmuseum_-_19423.tif.jpg)
Лильефорс родилась в Уппсале , Швеция. Его родителями были Андерс Лильефорс и Мария Маргарета Линдбек. Он был братом композитора и дирижера Рубена Лильефорса (1871–1936). Он ходил в Кафедральную школу Упсалы шесть лет. С 1879 по 1882 год он обучался в Шведской королевской академии изящных искусств . В 1882–83 годах он совершил учебную поездку в Дюссельдорф , Байерн , Венецию , Флоренцию , Неаполь , Рим и Париж . Он получил вдохновение от колонии скандинавских художников в Грез-сюр-Луан.. В 1886 году он стал членом Союза художников ( Konstnärsförbundet ), который противостоял Королевской академии. В 1888-89 он преподавал в Академии Валанд в Гетеборге . [4]
В 1887 году он женился на Анне Оливии Олофссон (1864-1947). Брак закончился разводом в 1895 году, когда он женился на младшей сестре своей первой жены Сигне Адольфине Хелене Олофссон (1871-1944). Он был жителем Упсалы до лета 1894 года, когда он разыскал Стокгольмский архипелаг . С 1905 по 17 год он жил в Юттерьярнайн Сёдерманланд, а с 1917 года - в Эстербюке в Уппланде . Он основал студию в Остербруке, где жил и работал с 1917 по 1932 год [5].
В последние годы девятнадцатого века в его творчество вошла задумчивая деталь, возможно, в результате беспорядков в его личной жизни. Ему часто не хватало денег, и в 1925 году он перенес невралгию лица с сильной болью. С 1932 года Лильефорс жила в Кунгсхольмене в Стокгольме . Последние два года своей жизни он провел в Упсале. Лильефорс умерла в 1939 году и была похоронена на старом кладбище Упсалы . [1] [2] [6] [7]
Работа [ править ]
Лильефорс пользуется большим уважением среди художников, занимающихся дикой природой, и признан как влиятельный, например, американский художник по дикой природе Майкл Коулман. Всю свою жизнь Лильефорс был охотником, и он часто рисовал хищник-добычу, охоту между лисой и зайцем, морским орлом и гагой, а также ястребом-тетеревятником и тетеревом. [1] Однако он никогда не преувеличивал свирепости хищника или пафоса жертвы, а его изображения лишены сентиментальности. [8]
Более темное качество его картин постепенно начало привлекать интерес, и он выставил картины в Парижском салоне. Влияние импрессионистов можно увидеть в его внимании к влиянию окружающей среды и света, а позже во внимание стиля модерн в его кряквах, Вечер 1901 года, в которых рисунок слабого солнечного света на воде выглядит как леопардовая кожа, отсюда и Шведское прозвище Panterfällen . [1] Бруно был очарован узорами, которые можно найти в природе, и он часто создавал искусство из камуфляжных узоров животных и птиц. Он особенно любил рисовать глухаря на фоне леса, и его самая успешная картина на эту тему - крупномасштабнаяГлухарь Лек , 1888, в котором он запечатлел атмосферу леса на рассвете. На него также оказало влияние японское искусство, например, в его « Щеглах» , написанных в конце 1880-х годов. [1]
Коллекции его искусства на выставке в Nationalmuseum , Гетеборга и Музей искусств , Thiel галереи и университета Упсалы . [5] Его работа также была частью мероприятия живописи в художественном конкурсе на в 1932 летних Олимпийских играх . [9]
Стиль [ править ]
Он собрал коллекцию животных, которые стали его живыми моделями. Эрнст Мальмберг вспоминал:
Казалось, животные испытывали к нему инстинктивное доверие и действительное влечение. Там, в вольере для животных, мы увидели его неизбежную власть над многочисленными обитателями - лисами, барсуками, зайцами, белками, ласками, орлом, филин, ястребом, глухарями и черной дичью. [1]
Величие Лильефорса заключалось в его способности показывать животных в их среде. [1] Иногда он достигал этого с помощью охоты и наблюдения за живыми животными, а иногда он использовал мертвых животных; например, его « Ястреб и черная игра» , написанная зимой 1883–1884 годов, была основана на мертвых образцах, но он также использовал свои воспоминания о стадах тетерева на лугах вокруг коттеджа, в котором он когда-то жил в Эрентуне, недалеко от Упсала. Он написал:
Модель ястреба - молодая - я убил себя. Все было расписано на улице, как это обычно делалось в те времена. Попытаться разместить мертвого ястреба и тетерева среди кустов, которые я наклонил таким образом, чтобы они выглядели живыми, потребовало огромной работы, хотя на самом деле все это было натюрморт. [1]
- Зимние пейзажи
Зимний пейзаж со снегирями , 1891 г.
Зимний пейзаж на рассвете , 1900 год
Зимний заяц, 1908 год
Заяц озимый, недатированный
Оценка [ править ]
Такая практика иногда приводила к критике работы Лильефорс; Ларс Йонссон отметил «геральдизацию» драмы в « Золотом орле в погоне за зайцем» (1904 г.), которая вызывает отход от чистого натурализма, и он делает вывод из положения перьев орла на крыльях, что он скорее скользил, чем вращался в ответ. зайцу как расписано. [1]
Тем не менее, Лильефорс был пионером в то время, когда искусство дикой природы еще только зарождалось от его ассоциации с научным изображением и таксидермией. Он также установил стандарт отождествления с ландшафтом, который существенно повлиял на развитие искусства дикой природы в двадцатом веке.
Картины [ править ]
Лисицы, 1885 г.
Swift s, 1886 год
Семья лисиц , 1886 г.
Спящий Йеппе, 1886 г.
Ласка с зябликом, 1888 г.
Куропатка с ромашками, 1890 г.
Гнездо орлана, 1907 год
Лиса преследует диких уток , 1913 год.
Лебеди , 1920 год
Бобовый гизешеддинг, 1921 год.
Орел охотится на зайца , 1924 год
Охота на орланов-белохвостов , 1924 г.
Гаги на рассвете, 1928 год
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Бруно Лильефорса . |
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d e f g h i Хаммонд, Николас, Современная живопись дикой природы , Pica Press, 1998, ISBN 1-873403-55-0 , стр. 31–40.
- ^ a b "Лильефорс, Бруно Андреас" . Свенскт биографискт хэндлексикон. 1906 . Проверено 1 марта 2019 года .
- ^ "Нет Великий Натуралист: Картины Бруно Лильефорса" . Компания электрического освещения. 3 марта 2018 . Проверено 1 марта 2019 года .
- ^ Брита Линде. "Бруно А Лильефорс" . Свенскт биографискт лексикон . Проверено 1 марта 2019 года .
- ^ a b "Бруно Лильефорс" . Национальный музей . Проверено 1 марта 2019 года .
- ^ "Рубен Маттиас Лильефорс" . Nordisk familjebok . Проверено 1 марта 2019 года .
- ^ "Лильефорс, Бруно Андерс" . Vem är det - Свенск биографический хэндбок. 1925 . Проверено 1 марта 2019 года .
- ^ "Майкл Коулман" . Coleman Studios . Проверено 1 марта 2019 года .
- ^ "Бруно Лильефорс" . Олимпедия . Дата обращения 2 августа 2020 .
Другие источники [ править ]
- Аллан Эллениус (1996) Бруно Лильефорс: Naturen som livsrum (Bonnier Alba) ISBN 978-9134517943
- Тор Харальд Хедберг (2010) Бруно Лильефорс (Nabu Press) ISBN 978-1149622391
- Марта Хилл (1987) Бруно Лильефорс Бесподобный Глаз (Doubleday) ISBN 978-0385243612
Внешние ссылки [ править ]
- Работы Бруно Лильефорса или о нем в Internet Archive
- Кошки от Liljefors
