CBS в четверг вечером, фильм

CBS в четверг вечером, фильм
Кадр из анимированного «цветного» логотипа CBS , используемого сетью в начале каждой трансляции фильма « Вечер четверга» , в котором использовался цветной фильм.
Жанр	Антология фильмов
Страна происхождения	Соединенные Штаты
Исходный язык	английский
Производство
Продолжительность	2 часа и более (в зависимости от продолжительности сюжета)
Релиз
Исходная сеть	CBS
Оригинальный выпуск	16 сентября 1965 г.  - 20 ноября 1975 г. ( 1965-09-16 )  ( 1975-11-20 )

CBS Thursday Night Movie была первым предприятием сети по еженедельной трансляции по телевидению недавних театральных фильмов, дебютировавшей в начале сезона 1965–1966 годов с 9:00 до 23:00 (по восточному времени). CBS была последней из трех крупных телевизионных сетей США, которая запланировала регулярный показ фильмов в прайм-тайм. В отличие от двух своих конкурентов ( NBC и ABC ), CBS отложила выпуск художественных фильмов по указанию сетевой иерархии. ^[1] Действительно, еще в 1960 году, когда Paramount Pictures предложила телеканалу продать за 50 миллионов долларов огромное количество произведений, выпущенных до 1948 года, ^[2] Джеймс Т. Обри, программный директор CBS, договорился со студией о покупке пакета для сети. Обри резюмировал свои мысли следующим образом: «Я решил, что художественный фильм - вещь для телевидения. Специально созданное телешоу за 250 000 долларов просто не может конкурировать с фильмом, который стоит три или четыре миллиона долларов». ^[3] Однако председатель сети Уильям Пейли , который считал планирование старых фильмов «нетворческим», наложил вето на сделку с Paramount.

Только после ухода Обри из CBS в начале 1965 года Пейли наконец признал этот вопрос и расчистил для сети путь к еженедельной трансляции фильмов в прайм-тайм . ^[4] После завершения переговоров с различными студиями в том же году сеть приобрела эксклюзивные права на телетрансляцию в общей сложности 90 наименований от Columbia Pictures , United Artists , Paramount и Warner Brothers - новости о которых вызвали слухи о том, что телеканал на самом деле будет размещать фильмы. на две ночи в прайм-тайм, а не на одну. ^[5]Это добавление к расписанию, однако, будет сделано не раньше сезона; но сообщения о дальнейших встречах между CBS и Columbia по поводу приобретения еще 20 наименований сигнализировали о том, что сеть стала серьезным претендентом на ночное кино. ^[6] Таким образом, фильм « В четверг вечером» начался 16 сентября 1965 года с телевизионного дебюта оригинального фильма «Маньчжурский кандидат» (1962) с Фрэнком Синатрой и Лоуренсом Харви в главных ролях .

Противоречие [ править ]

Новая антология CBS была не избежать известности, так как сеть узнала вечер 30 сентября во время его работы в Джеке Леммон - Ким Новак комедии, The Notorious Хозяйка , кто за штурвал трансляции фильма невольно получила бобины перепутаны, и было с некоторым огорчением, что сетевой диктор извинился во время рекламной паузы перед тем, как затем была воспроизведена значительная часть фильма, просто чтобы вернуть непрерывность в нужное русло. То, что началось с двухчасового 15-минутного проветривания, в итоге продлилось примерно три часа. ^[7] Затем месяц спустя, когда Берт Ланкастер снял фильм « Элмер Гэнтри»(1960) был показан по телевидению с примерно 30 минутами в различных удалениях из первоначальной 146-минутной продолжительности, зрители жаловались, что из-за всех пропусков фильм не имеет особого смысла. ^[8] Фактически, довольно много записей в антологии в четверг вечером в первом сезоне длились более 2 часов - и это было без коммерческих перерывов. К ним относятся «Поддельный предатель» (1961, 140 минут), Пэрриш (1961, 138 минут), Ocean's 11 (1960, 127 минут), Мэри, Мэри (1963, 126 минут) и « Восход солнца в Кампобелло».(1960; 144 минуты). Перед трансляцией каждый из этих фильмов был вырезан, чтобы учесть время, которое руководители CBS сочли возможным. В частности, Sunrise в Кампобелло потеряла почти час из отснятого материала после того, как сеть сократила его до двухчасовой трансляции с рекламой. Даже в этом случае станции, аффилированные с CBS, по- прежнему были вынуждены более чем в нескольких случаях откладывать начало своих местных ночных выпусков новостей в 11:00 (восточноевропейское время).

Однако в одном случае - в фильме Энтони Куинна « Реквием для супертяжеловеса» (1962) - телеканал посчитал запись слишком короткой. Реквием длился 85 минут, но руководство CBS сочло его несостоятельным. С Columbia Pictures, театральным дистрибьютором фильма, были приняты меры, чтобы «подкладывать» фильм дополнительными кадрами. По словам продюсера фильма Дэвида Сасскинда , в хранилище студии было 40 минут отрывков из фильма, которые необходимо было найти. Именно из них были собраны дополнительные 10 минут и добавлены к отпечатку CBS. Фактически, это считается «первым случаем, когда телевидение добавило кадры к фильму». ^[9]

Первый сезон (1965–66) [ править ]

Все списки названий и дат показа в этой статье были взяты из архивов The New York Times , Corpus Christi Caller-Times и Milwaukee Journal Sentinel с помощью микрофильмов.

Отсюда в течение лета оставшиеся трансляции состояли из повторов многих из вышеупомянутых фильмов. Таким образом , первоначальный сезон серии составил в общей сложности 31 фильмов-12 из Warner Brothers, 13 из Колумбии, 3 из Paramount, 2 из United Artists, плюс один классический ( Harvey ) от Universal Studios в сделке с участием прерванного ТВ-фильм сделки . (См. Раздел статьи ниже о «Расцвете фильмов, созданных для телевидения».) В следующем сезоне CBS добавит вторую антологию по вечерам в пятницу. Расписание фильмов сети на сезон 1966-67 гг. Начнется в сентябре с телевизионного дебюта в первой половине фильма «Музыкальный человек» в « Четверг вечером ».(1962) с Робертом Престоном и Ширли Джонс в главных ролях . Заключительная половина фильма будет транслироваться по телевидению следующим вечером как премьера нового фильма CBS Friday Night Movie .

Сезоны 1966–67 и 1967–68: четверг и пятница [ править ]

Среди фильмов, приобретенных CBS у Paramount Pictures в 1965 году, был фильм « Шокер Альфреда Хичкока« Психо » (1960), премьера которого была запланирована на ночь в пятницу, 23 сентября 1966 года. Однако всего за несколько дней до того, как фильм должен был выйти в эфир, США Дочь колледжа кандидата в сенаторы Чарльза Х. Перси (штат Иллинойс) Валери, как сообщалось, была убита неизвестным нападавшим, и подробности преступления стали вирусными в национальных печатных и теле-радио СМИ, включая одну новостную статью, в которой описывалось «блондинка и хорошенькая» мисс Перси, как «избитая и зарезанная в ее постели». ^[10] Неизбежная аналогия между Валери Перси и «красивой блондинкой» Джанет Ли., плюс тот факт, что и дочь сенатора, и персонаж Ли в фильме были убиты, когда находились в уязвимом состоянии (мисс Ли в душе, мисс Перси во сне), стал слишком большим совпадением для некоторых филиалов сети в Среднего Запада, которые заявили, что не будут продавать фильм. ^[11] Таким образом, незадолго до трансляции Psycho , CBS без предварительного уведомления отозвали его в пользу военного фильма Фрэнка Синатры « Короли идут вперед» (1958). Позже в том же году CBS решила не транслировать « Психо» в будущем. ^[12] Таким образом, фильм был полностью отменен, несмотря на огромную цену в 500 000 долларов, которую CBS заплатила Paramount за эксклюзивные права на показ фильма по телевидению.

Однако, если не брать в расчет « Психо» , то в сезоне 1966-67 годов по сравнению с предыдущим сезоном количество фильмов, показанных на канале CBS, увеличилось. Среди них отмеченная наградой Оскара игра Грейс Келли в фильме «Деревенская девушка» (1954), единственная режиссерская работа Марлона Брандо « Одноглазые валеты» (1961) и комедия Джерри Льюиса «Деликатный правонарушитель» (1957). Columbia Pictures также хорошо зарекомендовала себя во время второго сезона фильма «Ночь в четверг» с такими записями, как эпический фильм Сэма Пекинпа о гражданской войне « Майор Данди» (1964) и комедия Джека Леммона ,Добрый сосед Сэм (1964). Но продукция Warner Brothers, столь заметная на протяжении всего первого сезона антологии, состояла всего из пяти полнометражных фильмов, и одним из них был анимационный фильм « Гей-мурлыканье» (1963), предназначенный для подростковой аудитории и транслировавшийся всего за два дня до Рождества. Вдобавок картин United Artists за сезон также было всего пять; однако показ по телевидению одной из этих работ, « Полевые лилии» (1963), вызвал особый интерес, когда стало известно, что ее режиссеру Ральфу Нельсону «предоставлена ​​привилегия [CBS] редактировать свой собственный фильм для телевизионной презентации. . " ^[13]Кроме того, Нельсону разрешили вставлять рекламные паузы в любом месте, где он хотел. Ему даже удалось договориться о немного рискованном диалоге, поставленном Сидни Пуатье , звездой фильма. Учитывая, что это произошло всего через год после того, как продюсер-режиссер Джордж Стивенс подал в суд на NBC за телетрансляцию его фильма «Место под солнцем» (1951), утверждая, что «сеть нанесет вред фильму, прервав повествование серией рекламных роликов». , ^[14] этот шаг КОС сотрудничать с кинематографистом на трансляции своей собственной работы предположил , что торговля может, по случаю, сосуществовать с искусством. Также следует отметить, что фильм на религиозную тематику был показан в Страстную пятницу .

Трансляция « Игрушки на чердаке» в конце апреля стала последней премьерой театрального фильма на канале CBS в этом сезоне. С мая по август того же года сериал состоял из повторов. По большей части функции, премьера которых состоялась в четверг вечером, ретранслировались через несколько месяцев в пятницу вечером, а пятничные премьеры транслировались позже в этом сезоне, в четверг.

В сентябре следующего года фильм CBS Friday Night Movie начал свой третий сезон с фильма из нового пакета фильмов Metro-Goldwyn Mayer - « Молодой Кэссиди» Джека Кардиффа (1965), биографического фильма о жизни ирландского драматурга Шона О'Кейси . Затем, на следующий вечер, фильм Friday Night Movie начал свой второй год с необычного: пляжная вечеринка American-International Pictures (1963), первая из серии сумасшедших романтических комедий с участием Фрэнки Авалона и Аннетт Фуничелло.. Кроме того, сеть представила оставшиеся названия United Artists, приобретенные двумя годами ранее - баланс из 20 фильмов, в том числе напряженную расовую драму Стэнли Крамера « Непокорные» (1958), классическую причудливую пьесу Жюля Дассена « Топкапы» (1964), а также вдохновляющий One Man's Way (1964), основанный на жизни влиятельного пастора Нормана Винсента Пила . Фактически, CBS показала этот фильм 4 апреля 1968 года, в ночь убийства Мартина Лютера Кинга-младшего.; в сети это показалось особенно удачным, даже если фильм был запланирован на несколько месяцев назад именно на этот вечер. Среди других предложений сети, фильмы Warner Brothers сохранили свое устойчивое присутствие в меньшинстве, в том числе эксцентричная интерпретация актером Виком Морроу бутлегера эпохи сухого закона Датча Шульца в « Портрете гангстера» (1961) - фильма настолько жестокого, что его повторное исполнение в июне 1968 года ^{[ 19]} пришлось отложить до более поздней трансляции ^[20], поскольку она была запланирована всего через два дня после убийства кандидата в президенты Роберта Ф. Кеннеди . Он был заменен повторением вышеупомянутого One Man's Way . ^[21]

По мере того как фильм CBS «Вечер четверга (и пятницы)» вошел в сезон 1967-68 годов, критики СМИ обратили все большее внимание на зрелые темы и рискованные темы, исследуемые в сетевых фильмах - предмет, который до сих пор считался табу на телевидении. Например, Джек Гулд из «Нью-Йорк Таймс» выделил телетрансляцию в сентябре 1967 года «Квартира» Билли Уайлдера (1960) с ее откровенным, но сатирическим подходом к офисной политике и супружеской неверности. Гоулд отметил, «[t] он парадокс ... что в шоу, специально созданных для телевидения, по-прежнему существует традиционная забота о сохранении мягкости для всех возрастных групп. Вопросы пола, не говоря уже о намеках на внебрачные отношения, игнорируются как чума." ^[22]Но с показом «Квартиры» (обладатель премии «Оскар» за лучший фильм) и других фильмов, посвященных рискованным предметам, Гулд пришел к выводу, что «по мере того, как сети покупают еще более свежие фильмы, тенденция [бросать вызов прежним табу], скорее всего, усилится. . " Неделю спустя Гулд заметил, что «похоже, нельзя отрицать, что полнометражные фильмы ... зарекомендовали себя как наиболее стабильная форма телепрограмм» ^{[23] -} стабильная, по крайней мере, в том смысле, что все три основных К тому времени каждая телекомпания посвятила два вечера в неделю из своего расписания прайм-тайм старым, но недавним фильмам. И коллега Гулда, Джордж Гент, пишет на той же странице и в том же номере The Times., подтвердил это мнение после того, как "национальные данные Nielsen" показали, что двухсерийная телевизионная премьера CBS драмы о военнопленных "Великий побег" (1963) заняла первое и второе место среди самых просматриваемых программ той недели. «Вкус публики, - заключил Гент, - продолжает стремиться к созданию полнометражных фильмов». ^[24]

Однако не все критики были восприимчивы к этой новой тенденции в аудитории. Например, автор Syndicated развлекательных программ Синтия Лоури отметила, что CBS, как и два ее конкурента, занимались программированием с предварительной загрузкой - другими словами, «заблаговременно загружая лучшие полнометражные фильмы». Она предупредила, что позже «им придется надеть несколько индюков - а они есть в каждой упаковке». ^[25]Лоури также пожаловался, что в результате популярности старых фильмов новые телепрограммы «серьезно пострадали в этом сезоне от конкуренции», пытаясь создать собственную базу преданных поклонников в течение решающих первых недель своей трансляции. Тем не менее, несмотря на возражения г-жи Лоури, пока антологии фильмов будут предлагать продукцию выше среднего, высокие рейтинги зрителей сохранятся, что они и сделали. Ниже представлен весь состав CBS за сезон, который начался с невероятной уверенности.

С мая по август 1968 года многие из вышеупомянутых фильмов были переизданы, поскольку CBS подготовила новое расписание для своих двух антологий. С точки зрения качества и внимания зрителей это было началом мрачных времен для сетевых фильмов.

Сезоны 1968–69 и 69–70: сокращение аудитории [ править ]

Так же, как предыдущий сезон начался с биографии драматурга (Шон О'Кейси), в начале сентября 1968 года на канале CBS появился еще один фильм, основанный на жизни сценического автора. На этот раз это был Мосс Харт , а фильм - « Акт первый» (1963), основанный на одноименной бестселлере автобиографии Харта . «Act One» уже транслировался на местных станциях на нескольких рынках, но это был его первый показ в сети. ^[27] Таким образом, CBS объявила фактической датой премьеры четвертого сезона фильма «Ночь четверга» 26 сентября, когда еще одна биографическая картина - мюзикл « Цыган» с Натали Вуд в главной роли в роли королевы бурлеска Джипси Роуз Ли.Сделал свой телевизионный поклон. Следующим вечером второй аттракцион Натали Вуд, « Секс и одинокая девушка» (1964), положил начало третьему году съемок фильма «Пятничная ночь» на канале CBS. Эта работа собрала много кассовых сборов в период своего расцвета ^[28], но критики назвали ее неудачной. ^[29] Фактически, столь же суровые суждения были вынесены критиками по большинству других фильмов, показанных на канале CBS в том сезоне. За исключением « Шайеннской осени» Джона Форда (1964) - и даже некоторые биографы Форда отказались причислить ее к лучшим режиссерам ^[30].- фильмы, представленные антологией сети осенью 1968 года, по большому счету были плохой коллекцией. Вклад Warner Brothers, например, варьировался от пафоса мыльных опер ( Youngblood Hawke , которую New York Times назвала «тонкой и глянцевой, как вощеная бумага» ^[31] ) до деревянного героизма ( вестерн Троя Донахью , «Далекая труба» , с история, которая «выглядела неправдоподобной или просто пустой». ^[32] ) Кроме того, такую ​​ерунду MGM, как « Quick Before It Melts» (1964), вряд ли можно было назвать спасителем игры. ^[33] Завершите это выступлением Марко Великолепного той же студии в ночь Благодарения.(1965), описанный одним критиком как «длинное зрелище и короткое сюжетное» ^[34], и у вас есть ингредиенты для провального сезона.

Между тем, фильмы ABC и NBC, которые предлагали своим зрителям, казались одинаково непривлекательными, потому что, когда были опубликованы рейтинги Nielsen за ноябрьские зачистки 1968 года , ни одна телепередача сетевых фильмов не попала в топ-20 ^[35] - интересное затруднительное положение, учитывая высокие заявления. сделанное годом ранее ведущими обозревателями СМИ относительно популярности художественных фильмов на телевидении. Но, как заметил вице-президент CBS Майкл Данн , «с начала сезона произошел резкий сдвиг [в аудитории]. Я думаю, вы увидите спад во всех фильмах для телевидения». ^[36] И как подтвердил Рик Дю Бров, телевизионный критик UPI :

Падение аудитории произошло практически сразу после начала сезона. И нет никаких признаков того, что телевизионные сетевые фильмы вернут свою былую популярность, за исключением случайных блокбастеров, случайных хитов или фильмов с участием человека, который оказывается огромным фаворитом. Национальные рейтинги видео за неделю, закончившуюся 8 декабря, например, показали, что из 6 фильмов, показанных в трех сетях, один из всех перечисленных телешоу с самым высоким рейтингом занял 35-е место. ^[37]

Более того, Дю Бров предложил объяснение этой негативной тенденции, выходящее далеко за рамки неполноценности самих фильмов. Короче говоря, он считал, что аудитория «устает от подхода старого стиля» и что приверженность традиционным способам представления в сетях стала ограничивающей, устаревшей и неактуальной для современной аудитории. Напротив, обозреватель поддерживал новые, модные, новаторские развлекательные шоу (такие как злободневные и сардонические шоу NBC « Роуэн и Мартин» ) как средство продвижения к тому «подходу нового стиля», который в конце 1960-х привлекал больше всего людей. зрители. Что касается художественных фильмов трехлетней давности, таких как некоторые из перечисленных ниже, то они были объявлены устаревшими.

В телевизионном сезоне 1968-69 годов каждую ночь недели в прайм-тайм выходили сетевые фильмы. Как аккуратно резюмировал автор Роберт Беверли Рэй, «на телевидении был фильм NBC Monday Night Movie , NBC Tuesday Night Movie , ABC Wednesday Night Movie , CBS Thursday Night Movie , CBS Friday Night Movie , NBC Saturday Night Movie и завершите неделю, фильм ABC Sunday Night Movie ". ^[45] Критик Джек Гулд задавался вопросом, не может ли «битва фильма против фильма быть такой отдаленной, как первоначально думали некоторые на телевидении». ^[46]А по прибытии в 1969 году другой медиа-критик сделал обнадеживающее новогоднее предсказание, что «[] одна сеть смело откажется от одного из этих ночных двухчасовых повторов фильма» и заменит его «двумя получасовыми комедиями-ситуациями плюс один одночасовое варьете, [звездой которого является] очень молодой певец с южным акцентом и гитарой ». ^[47] Этот прогноз оказался лишь наполовину верным - певцом с южным акцентом и гитарой оказался Глен Кэмпбелл , чье еженедельное варьете показывалось на канале CBS через две недели после начала января 1969 года. Однако трансляция Кэмпбелла не заменила ни один из сетевых фильмов антологии.

В начале сезона 1969-70 годов наблюдался кратковременный всплеск числа зрителей после мировой телевизионной премьеры CBS из двух частей «Пушки Навароны» (1961), основанной на бестселлере Алистера Маклина . ^[48] Через 14 дней комедия « Доктор, ты должен шутить» (1966) стала шестой по популярности программой рейтингового периода Нильсена, а триллер Гленна Форда « Судьба - охотник» (1964) получил оценку в №16 на той же неделе. ^[49] А на пятой неделе сезона готический триллер « Два на гильотине» и еще один фильм Гленна Форда «Последний вызов» попали в топ-20.^[50] Но в антологиях фильмов CBS проявилась еще одна тенденция, когда зрители начали замечать резкое увеличение повторных трансляций. В результате произошло соответствующее уменьшение количества новых фильмов, доступных для показа, и для этого была веская причина. Производство новых театральных фильмов в Голливуде практически прекратилось, и в результате некоторые студии, в том числе 20th Century Fox и Paramount, «ждали, чтобы выгрузить свои дорогостоящие заказы фильмов» в сети. ^[51] Действительно, CBS заключила сделку с Fox годом ранее на получение эксклюзивных прав на телетрансляцию некоторых из своих последних фильмов ( Rio Conchos и Guns at Batasi, чтобы назвать некоторых), но сеть позволяла им просто просачиваться к зрителям по 5 или 6 за сезон. Это становилось стратегией программирования CBS, когда продукт арендовали и у других студий. Следовательно, в расписании перечисленных ниже фильмов было больше повторов, чем в предыдущие годы.

С наступлением летних месяцев многие из вышеперечисленных фильмов транслировались повторно. Тем не менее, в этот период на канале CBS было немного премьер. Остров Солнца (1957), основанный на Алека Ваугх бестселлера пост- Второй мировой войны роман о межрасовых напряженности на Карибском острове, был показан в первый раз вечером 11 июня 1970 года и 14 августа, был телевизор дебют « Девяти часов Раме» (1963) с Хорстом Бухгольцем в главной роли в роли индуистского экстремиста, убившего Ганди . Более того, чтобы заполнить свой летний билет в кино, сеть представила неожиданное апрельское объявление ^[57].что он добавит еще третью антологию фильмов по вторникам (19:30 - 21:30, восточноевропейское время). Он включал в себя комбинацию повторов и некоторые новые предложения, такие как фэнтези 1962 года « Пять недель на воздушном шаре» с Барбарой Иден (30 июня); триллер конца света 1968 года « Паника в большом городе» с участием Говарда Даффа (7 июля); и ремейк классического фильма « Она» 1965 года с Урсулой Андресс в главной роли (21 июля). Для киноманов, однако, этот третий вечер кино оказался всего лишь летним развлечением, поскольку в начале сезона 1970-71 годов CBS отменила антологию вторников, чтобы освободить место для привычной ситкома с новыми эпизодами The Beverly Hillbillies. а такжеЗеленые сотки . ^[58]

Сезон 1970–71 годов: рост популярности телевизионных фильмов [ править ]

В связи с планированием выпуска более свежих фильмов из Голливуда, три основные сети столкнулись с вопросом, как лучше всего представить все более рискованный материал, не оскорбляя основные вкусы своей аудитории. Вплоть до 1970 года цензоры просто звучали соленые диалоги или редактировали кадры, полагая, что такие исключения не повлияют на сюжетную линию фильма. В некоторых случаях, однако, возникала необходимость удалить настолько большую часть фильма, что дополнительные сцены должны были быть написаны и произведены по сети, а затем вставлены в фильм, чтобы его телепередача не только занимала 2-часовой временной интервал, но и делалась смысл для зрителей. NBC, например, заключила контракт с Universal на проведение рейтинга R " Три на два, не пойдут".(1969) осенью 1970 года. Сомнительные сцены из этого британского триллера были либо сильно нарезаны, либо полностью исключены и заменены 17-минутными новыми кадрами, снятыми на голливудской студии и с участием актеров, которые не фигурировали в первоначальной концепции. ^{[59] [60]} В результате такой практики сети «начали раздражаться из-за критики их нарезки и переделки» дополнительных фильмов, таких как « Секретная церемония» (1968) и «Ночь следующего дня» (1968). ). ^{[61] [62]}Это было следствием вытеснения вещательного телевидения. Киностудии, выдержав длительное снижение посещаемости театра семьями (которые, по-видимому, предпочитали оставаться дома и смотреть телевизор), в 1960-х годах все больше переделывали свой продукт, чтобы привлечь меньшую, более зрелую (взрослую) аудиторию в и тема, и презентация. Следовательно, некоторые фильмы стало практически невозможно переделать или переработать в семейное развлечение. Осознавая это, NBC вскоре отказалась от этих попыток превратить в боудлеризацию и / или изменить содержание театрального фильма. Но в то же время всем трем сетям стало очевидно, что если некоторые фильмы не могут быть успешно перепакованы для семейного просмотра, то, возможно, следует сделать больший упор на производство большего количества фильмов специально для телевидения.В результате этот гибридный жанр стал более широко использоваться на домашних экранах Америки.

Зарождение американского сетевого ТВ-фильма произошло за несколько лет до этого, когда NBC заключила соглашение с Universal, согласно которому студия будет производить фильмы продолжительностью около 98 минут, которые первоначально будут транслироваться в сети. Однако Universal сохранила за собой права на распространение этих постановок на зарубежных театральных и телевизионных рынках. Более того, NBC согласилась оплатить «от 30 до 65 процентов производственных затрат» в обмен на права США на театральные постановки и синдикацию, а также «право показывать фильмы первыми». ^[63] Этот договор привел к появлению таких успешных телефильмов, как фильм-катастрофа «Полет Судного дня» (1966) с Джеком Лордом в главной роли ; Палка Борджиа (1967), индустриальная шпионская драма сДон Мюррей и Ингер Стивенс ; и Предписание: Убийство (1968), изначальное проявление полицейского детектива / персонажа Питера Фалька , лейтенанта Коломбо. Таким образом, NBC оставалась признанным пионером в области телевизионных фильмов до 1969 года, когда сеть ABC произвела и представила свою новую еженедельную серию фильмов для телевидения "Фильм недели ABC" . Некоторые из этих работ были настолько популярны, что позже были представлены в театрах Америки и Европы для дальнейшей демонстрации, среди них « Племена Джозефа Сарджента» (1970), Песня Брайана Базза Кулика (1971) и Дуэль Стивена Спилберга (1971). ^{[64] [65] [66]} В результате ABC запланировала вторую антологию новых предложений под названием Movie of the Weekend . ^[67]

В отличие от своих конкурентов, CBS предоставила небольшое количество полнометражных фильмов для телевидения; и то немногое, что они запланировали, в основном производилось в сотрудничестве с независимыми компаниями, такими как QM Productions, или собственным кинопроизводственным отделом сети, Cinema Center 100 . Однако четырьмя годами ранее CBS заключила соглашение с Universal о внесении 340 000 долларов в бюджетный ремейк студии классического вестерна «Равнин» (1966). ^[68] В свою очередь, CBS было предоставлено право на эксклюзивную премьеру фильма в качестве телетрансляции в четверг вечером . Однако после того, как производство было завершено, The Plainsmanбыл показан для высшего руководства Universal, они пришли к выводу, что у них на руках хитовый фильм. Таким образом, студия повторно договорилась с CBS об отказе от обязательств по запуску фильма в первую очередь, чтобы вместо этого Universal могла открывать «Равнинного человека» в кинотеатрах. Сеть согласилась, но только при условии, что Universal пообещали взамен «отдать [CBS] существующий художественный фильм из их отставания». ^[69] (Этой заменой оказался фэнтези Харви 1950 года с Джеймсом Стюартом в главной роли ). Тем не менее, вице-президент CBS Майкл Данн , фанат новаторства в телевизионных фильмах, через два месяца предсказал, что это произойдет в ближайшем будущем » студии будут делать от 50 до 75 таких картин в год ». ^[70]Сезон 1970-71 подтвердит его правоту. И когда в четверг вечером фильм открыл свой осенний график премьерой малобюджетного фильма, снятого для телевидения, а не проверенным голливудским блокбастером, который гарантированно привлечет массовую аудиторию, это стало способом CBS заявить о своей приверженности продукту, который: хотя производился дешево, тем не менее был новым и актуальным. В данном случае это был фильм «Братство колокола» , а звездой фильма был Гленн Форд., киноактер, никогда не снимавшийся в телефильмах. Фактически, еще до начала съемок проекта друзья из индустрии предупредили Форда, что он возненавидел бы такой опыт. Вместо этого актер сообщил, что «это были пять из самых приятных недель, которые я когда-либо работал ... это был хороший солидный сценарий, со мной работали такие люди, как Морис Эванс и Дин Джаггер ». ^[71] Фильм получил респектабельные отзывы критиков, и с тех пор его репутация выросла. В 1986 году, например, критик Дэвид Дил назвал « Братство » «одним из лучших телефильмов эпохи ... первоклассной постановкой». ^[72]А в последние годы он приобрел репутацию культовой классики теории заговоров. ^[73] В результате успеха фильма новый сезон станет свидетельством решимости CBS увеличить объем работ, производимых непосредственно для телевидения, особенно в период с конца февраля по начало апреля 1971 года, когда 5 из 11 показанных полнометражных фильмов были сняты для- Мировые телевизионные премьеры.

Приведенный выше график был дополнен телевизионной премьерой в среду, 25 ноября 1970 г., «Непотопляемой Молли Браун» с Дебби Рейнольдс в главной роли . А 14 февраля 1971 года в воскресенье вечером состоялась специальная мировая телевизионная премьера фильма « Бен-Гур» (1959) с участием Чарлтона Хестона и Стивена Бойда . Этот обладатель премии «Оскар» за лучший фильм длился пять часов в эфире с перерывами в рекламе с 19:00 до полуночи (восточноевропейское время). Вдобавок, как и в прошлом году, CBS показала несколько фильмов в своем летнем расписании. Среди них были: The Violent Ones (1967; показано 3 июня), Night Must Fall.(1964; дебютирует 10 июня), The Wrong Box (1966; премьера в воскресенье, 20 июня), The Frozen Dead (1967, 24 июня), Doctor Faustus (1968, 25 июня), The Money Jungle (1968, 1 июля), и «Американская мечта» (1966; 2 июля).

Сезон 1971–72: четверг и воскресенье [ править ]

Летом 1971 года CBS готовила еженедельные сериалы телевизионных фильмов к новому осеннему сезону. Он был назван «Новые фильмы CBS Friday Night Movies» . но один представитель сети рекламировал его как «не что иное, как старомодную серию антологий с саспенсом», очень похожую на старую US Steel Hour или Playhouse 90 - только «обманутую пленкой», в отличие от прямых студийных трансляций, что является нормой для презентации. в начале 1950-х гг. ^[79] Этот новый проект изначально был задуман продюсером Филипом Барри-младшим (сыном драматурга Филипа Барри).) состоять исключительно из «всевозможных неопределенностей». Барри также пообещал зрителям, что в новой антологии не будет «участвовать в каких-либо шоу правоохранительных органов, без врачей, юристов, ничего из обычных вещей». ^[80] Таким образом, новый фильм CBS Friday Night Movie начал свою работу в сентябре 1971 года, занимая временной интервал с 9:30 до 11:00 (по восточному времени). Это не должно было быть успешным, главным образом потому, что он был запланирован напротив собственной мировой премьеры NBC , которая началась на час раньше.

Чтобы приспособить свою новую антологию саспенса, CBS перетасовала свой воскресный вечерний состав, чтобы освободить место для альтернативного формата презентации старых фильмов. Таким образом, то, что в течение последних 5 лет было известно как фильм CBS Friday Night Movie, стало CBS Sunday Night Movie , выходящим в эфир с 19:30 до 21:30 (по восточному времени). Это было широко разрекламированное изменение программы, потому что оно потребовало отмены популярного сериала CBS, давнего шоу Эда Салливана . После 23 лет успешной работы этой иконке радиоволн было приказано покинуть помещение ^[81], и, начиная с сентября, телеканал CBS Sunday Night Movie начал сезон 1971-72 годов с телевизионной премьеры фильма.Спенсер Трейси - комедия-драма Кэтрин Хепберн 1967 года, « Угадай, кто идет на ужин» . Но этот год запомнится как год, когда в эфир впервые вышел классический праздничный сериал «Возвращение домой: Рождественская история» (1971), телевизионный фильм с Патрисией Нил в главной роли . Критики расточали безоговорочные похвалы, в том числе один писатель, который назвал ее «прекрасной предпраздничной программой - сладкой, но никогда не приторной и искрящейся юмором». ^[82] Эта постановка не только повторялась каждый год на Святочном вечере на протяжении десятилетия, но и послужила генезисом для многолетнего семейного драматического сериала «Уолтоны» .

Летние премьеры включали криминальную драму Винса Эдвардса « Молоток» (1968), выходившую в эфир 15 июня; шпионская мелодрама « Назначение К» (1968), 22 июня, со Стивеном Бойдом и Камиллой Спарв ; и сюрреалистическая комедия «Тигр выкидывает» (1967) 29 июня с участием мужа и жены Эли Уоллаха и Энн Джексон . Также 8 июня состоялся телевизионный дебют военной комедии Дэнни Кея «Двойник» (1961), в которой был показан непристойный эпизод в военном берлинском кабаре, где комик / герой в костюме изображает Марлен Дитрих.и позже его «соблазнил» в раздевалке пьяный офицер Люфтваффе. Раньше эти сцены считались бы слишком пикантными для публики в прайм-тайм, учитывая их сатиру на трансвестизм и однополый секс. Однако случилось так, что CBS показала другой фильм с похожими сценами, хотя и в более серьезном контексте, менее чем за четыре месяца до этого - «Проклятые» Лукино Висконти (1969), первоначально получивший рейтинг X, когда он впервые был показан в кинотеатрах. Очевидно, фильм должен был «подвергнуться серьезному редактированию, чтобы соответствовать» признанию телеаудитории ^[92], и итоговая презентация, предварительно просмотренная для аффилированных лиц по замкнутому каналу, была настолько бессвязной, что многие станции отказались ее запускать. ^[93]

"Проклятые" никогда не предназначались для показа в прайм-тайм. Вместо этого, это была одна из первых презентаций CBS для первой телевизионной антологии ночных сетевых фильмов, поскольку вечером в День святого Валентина 1972 года сеть отправила любовное письмо американским киноманам, когда она порвала с сетевыми ночными традициями. отменяет ток-шоу Мерва Гриффина, чтобы уступить место «Позднему фильму CBS» . Поступая таким образом, организация, которая несколько лет назад отвергла планирование старых фильмов как «несотворческое», внезапно показывала в общей сложности 7 полнометражных фильмов каждую неделю. Прекращение показа шоу Гриффина не имело большого значения, если учесть, что его программа транслировалась только на 129 филиалах, в то время как CBS Late Movie дебютировал 179. ^[94]Это было также мудрое бизнес-решение, учитывая, что сеть платила в среднем всего 30-40 тысяч долларов за каждый из 220 фильмов, взятых в аренду у Warner Brothers и MGM . По таким низким ставкам CBS получал 100 000 долларов за ночную трансляцию. ^{[95] [96]}

Между тем, в прайм-тайм, канал CBS Sunday Night Movie, казалось, держал свои позиции с точки зрения доли аудитории, особенно в первой половине октября, когда он занял третье место в рейтинге самых просматриваемых сетевых телепередач. ^[97] К сожалению, эти цифры не подтвердились; и поскольку рейтинги нового фильма CBS Friday Night Movie также падают, было решено, что в наступающем сезоне будет возвращен фильм Sunday Night Movie.в его первоначальный временной интервал в пятницу вечером и перенести антологию пятничных фильмов для телевидения на вторник. Тем не менее, одна тенденция, появившаяся в конце 1971 года - спорадический отказ от показа фильмов CBS по четвергам для выпусков новостей - продолжится и в следующем сезоне. Во многом это было связано с тем, что 1972 год был не только годом выборов, но и временем, когда американский президент совершил важные зарубежные государственные визиты как в Китай, так и в Советский Союз. Именно во время таких мероприятий информационное программирование приобретает самую восприимчивую аудиторию. ^[98] И в следующем сезоне, когда Уотергейтский скандал набирает обороты, несмотря на уверенное переизбрание президента Никсона., телевизионные документальные фильмы и групповые обсуждения в сети получили бы более высокие оценки, чем обычно. Таким образом, в некоторых случаях выпуски новостей будут и впредь привлекать внимание к фильму «Вечер четверга» .

Сезон 1972–73: Возвращение в четверг и пятницу [ править ]

Осенью 1972 г. в большинстве дискуссий по вопросам телевидения и радио преобладала нецензурная лексика в эфире. Это даже обеспокоило законодателей в Конгрессе, где сенатор Джон Пасторе (штат Род-Айленд), председатель Комитета по торговле, возглавил расследование предполагаемой ненормативной лексики в эфире. Позже он сказал одному репортеру: «Откровенно говоря, были некоторые вещи, которые меня шокировали. По радио использовались четырехбуквенные слова. Конечно, на телевидении они не зашли так далеко ... телеканалы подали им звуковой сигнал. вне." ^[99] По всей видимости, сенатор проигнорировал сетевые кинотелепередачи, потому что это был скандал о пустяках, который стоил CBS Thursday Night Movieполовина своей аудитории. Это произошло вечером в середине ноября, когда около 100 филиалов отказались транслировать криминальный фильм « Холодная кровь» (1967) «на основании откровенного содержания» ^{[100], в} частности, использования слова «чертовски» без цензуры. одним из двух главных героев. ^[101] ABC, однако, испытала гнев зрителей иного рода, когда сетевые цензоры изменили самую известную реплику диалога Джона Уэйна . Вот как проиллюстрировал ситуацию чикагский новостной обозреватель Майк Ройко :

На днях True Grit пришла на телевидение. Развернулась большая сцена. Нед Пеппер оскорбил его. Джон Уэйн выглядел разъяренным. Затем Уэйн произнес свою знаменитую фразу. Он сказал: «Набейте руки, вы». Это все. Остальное, важное SOB, было вырезано или размыто из звуковой дорожки ... Что это за строчка «Наполни руки, ты?». ^[102]

Что озадачило зрителей цензурой ABC, так это то, что неделю спустя та же сеть показала фильм « Паттон» (1970), оставив нетронутыми бранные слова Джорджа Скотта ^[103] - шаг, который, возможно, воодушевил CBS сохранить двусмысленность и многое другое. синего языка в « Кто боится Вирджинии Вульф?» (1966), в котором снялись Элизабет Тейлор и Ричард Бертон . Критик New York Times Говард Томпсон похвалил телепередачу, особенно то, как были тщательно размещены рекламные паузы в сети, чтобы не умалять влияние Эдварда Олби.драма. Что касается сомнительного диалога, Томпсон отметил, что все «ад» и «черт возьми» преобладали. Он добавил: «Острые уши, возможно, уловили раннее« проклятие »от мисс Тейлор [и] она проревела то же слово позже ... мучительный крик, подчеркивающий отчаяние драмы, которая к тому времени уже приковала многих зрителей к своим креслам». ^[104] Фактически, CBS запланировала показ фильма на февраль 1973 года во время важнейшего месяца зачистки . Однако эта стратегия дала обратный эффект; фильм занял 38 место за неделю, когда его показали. Это побудило обозревателя Рика ДюБроу вызвать руководителей телевидения, которые настаивали на программировании «удобно предсказуемого списка фильмов и определяли по названию и категории, как они будут выступать в рейтинговой игре». ^[105]Другими словами, фильм, получивший «Оскар», в котором фигурируют такие горячие таблоиды, как Лиз и Дик, обменивающиеся проклятыми оскорблениями, не всегда гарантирует огромную телеаудиторию - а, к сожалению для сети, этого не произошло.

Но если список театральных представлений CBS не оправдал ожиданий программ, то созданный для телевидения во вторник вечером продукт стал катастрофой. Как заметил писатель Норман Марк, «CBS провалил почти все [новые] фильмы в этом сезоне, что является непревзойденным рекордом». ^{[106] Однако} одним исключением была широко разрекламированная «Война детей» , в которой Дженни Агуттер сыграла ирландско-католическую девушку в раздираемом войной Белфасте, которая влюбляется в британского / протестантского солдата. По словам критика «Нью-Йорк Таймс» Джона Дж. О'Коннора, фильм «хорошо начался и подошел к убедительно трогательному концу. Примерно в середине драма провалилась [и стала] почти фатально расплывчатой». ^[107]Но мировая премьера « Чести отца твоего» на канале CBS в марте 1973 года на канале CBS получила восторженные отзывы, в том числе тот, в котором была дана высокая оценка звезде фильма Джозефу Болонье за «очень увлекательное изображение» Сальваторе Бонанно , наследника легендарного криминального авторитета Джо Бонанно. . ^[108] Эти работы, однако, были единственными двумя яркими моментами разочаровывающего сезона.

Был также анимационный фильм Битлз « Желтая подводная лодка» (1968), который дебютировал в качестве специальной презентации вечером в воскресенье 29 октября 1972 года. ^[127] Кроме того, CBS запланировала показ документального рок-фестиваля Woodstock (1970) на конец апреля 1973 года. , но затем изменил курс из-за нервозности по поводу «того, что он считал [ред] в фильме хакерством». ^[128] В результате это не будет транслироваться до нескольких лет спустя другой сетью, NBC. Но в фильме « Вечер четверга (и пятницы)» были периодические летние премьеры, в том числе «Последний из секретных агентов»? (1969), с участием комедийной команды Аллена и Росси , 7 июня, плюс комедия о совершеннолетии«Секретный мир» (1969), он же «Первый раз» , с Жаклин Биссет в главной роли, неделю спустя. Кроме, был дебют Merchant-Ivory производства Гуру (1969), с Ташингем и Майкл Йорк , 22 июня, а также 19 июля ТВ Премьера Майкла Кейна фильма, капкан (1968). CBS завершила летний сезон первых показов 7 сентября телетрансляцией « Дело Ватикана» (1968) с Уолтером Пидженом и Клаусом Кински в главных ролях.

Сезоны 1973–74 и 74–75: насилие, фильмы и цензура [ править ]

В октябре 1973 года в своем обращении к Better Business Bureau в Нэшвилле президент CBS Роберт Д. Вуд обсудил «меняющиеся вкусы и стандарты общества, а также растущую зрелость» телеаудитории, которая повлияла на решение его сети транслировать такие противоречивые фильмы, как « Хладнокровие». и Кто боится Вирджинии Вульф . Вуд подтвердил, что он сознательно пошел на «определенный расчетный риск». Однако он считал эти авантюры оправданными. ^[129] Позже, как бы повторяя мнение Вуда, президент NBC Герберт С. Шлоссер заявил, что «телевидение никогда не станет лидером парада вседозволенности.Но его [никогда] не следует приковывать к прошлому несколькими сотнями писем с жалобами ".^[130] Однако для критика Джона Дж. О'Коннора вся проблема не имела значения. Он чувствовал, что «несмотря на введение« современных »и« зрелых »ситуаций, сочетание обычного телевидения в прайм-тайм не менее банально или явно манипулятивно, чем когда-либо». ^[131] Однако другой критик, Рон Пауэр из Chicago Sun-Times , сослался на новую тревожную тенденцию в сетевом программировании - насилие и садизм. Заняв крайне паникерскую позицию, Пауэр опубликовал то, что по сути было гневным манифестом, взорвавшим сети:

Парень падает из высотного здания, его руки цепляются, а галстук разворачивается ... и вы знаете, что в следующую секунду он станет бывшим человеком - ужасно сломанной разливой костей и крови. Гоночный автомобиль вращается, разбивается и вспыхивает пламенем, и вы знаете, что водитель почувствовал, как кожа отходит от его тела ... Самолет взрывается в середине полета; в гавани разносят яхту. Что-то случилось с людьми внутри ... что-то внезапное, жестокое, ужасное и окончательное. Для чуткого наблюдателя реакция - депрессия и потеря. Для бесчувственных людей усиливается то обстоятельство, что человеческая жизнь обходится дешево. И все вышеупомянутые инциденты произошли в одном эпизоде ​​боевика CBS « Гавайи Пять-О» . ^[132]

Пауэр призывал к «организованной реформе» как СМИ, так и тех, кто смотрел их продукт и покровительствовал своим спонсорам - и его голос был не одиноким. Режиссер ТВ / кино Базз Кулик заявил: «Меня не волнует, что кто-то говорит. Я думаю, что существует связь между насилием на телевидении и реальным насилием. Вы просто не можете отличить реальное от нереального». ^[133] Связь между реальностью насилия и иллюзией вымышленного хаоса по телевидению отражалась в заголовках новостей на протяжении всей осени 1973 года. Например, было несколько сообщений о молодежных бандах, поливающих бензин на беспомощных жертв и поджигающих их. Эти инциденты произошли в разных частях страны. ^{[134] [135]}В одном случае, молодую женщину из Бостона шестеро молодых людей заставили «облиться двумя галлонами бензина», прежде чем они «затем подожгли ее». ^[136] На юге «четверо подростков подожгли спящий изгнанник» в Майами. ^[137] Даже межрасовая пара в Форт-Лодердейле постигла такая же жестокая участь. ^[138] Кроме того, было указано, что эти нападения произошли почти сразу после «телевизионного показа фильма« Пушистик » (1972), в котором было изображено подобное насилие» ^{[139], в} частности, сцены, в которой один из персонажей был облицован воспламеняющаяся жидкость, а затем воспламеняется. Таким образом, как и годом ранее, Была подготовлена ​​почва для новых дебатов, посвященных проблеме цензуры и сетевых кинотелепередач.

На фоне таких противоречий CBS приказал своим резакам работать. В список фильмов « В четверг вечером» на сезон 1973-74 гг. Вошли два самых жестоких фильма шестидесятых - « Бонни и Клайд» Артура Пенна (1967) и « Дикая банда» Сэма Пекинпы (1969). Обе эти работы были названы критиками шедеврами, в которых использовалось насилие, чтобы сделать достоверные художественные заявления о современной американской сцене. ^{[140] [141]}Однако, несмотря на это, оба фильма подверглись радикальной вырезке. Но по мнению некоторых зрителей, сеть зашла слишком далеко, особенно с фильмом Пекинпа. Один зритель пожаловался, что «когда цензоры на CBS вырезали, они режут, не задумываясь, вслепую ... CBS вообще не показала « Дикую группу » . Вместо этого они показали какой-то изуродованный беспорядок, который когда-то был мастерским оригиналом». ^[142] Другой зритель возразил, что трансляция по сети неоднозначного вестерна «сводилась к показу отрывков, скорее как видеоматериал о приближающемся аттракционе ... Я никогда не видел ни одного фильма с таким обширным сокращением». ^[143] Таким образом, новый осенний сезон 1973 года для CBS начался очень непросто.

Но в конечном итоге это тоже было удачным. Показы первых двух фильмов « Планета обезьян» вывели CBS на вершину хит-парадов за тот же период. ^{[144] [145]} И с кассовым успехом Стива МакКуина , Буллитом (1968), а также прорывной игрой Дастина Хоффмана в роли Выпускника (1967) и приключенческим боевиком Клинта Иствуда «Герои Келли» (1970), ставшим хитом. Премьеры, это был один из самых успешных сезонов фильма «Вечер четверга» . Это был также хороший год для телевизионных фильмов, снятых телекомпанией, во многом благодаря премьере фильма 31 января 1974 г.Автобиография мисс Джейн Питтман , которая была встречена почти единодушной похвалой со стороны критиков, таких как Джей Шарбутт, который назвал работу «глубоко трогательной ... это единственное описание, которое, кажется, соответствует этой постановке». ^[146] А Полин Кель из The New Yorker , посвятившая всю свою еженедельную колонку фильму, похвалилазаниженную режиссуру Джона Корти, а такжеигру Сисели Тайсон , ^[147] за которую она получила премию Эмми за лучшую женскую роль в специальном фильме. Программа .

Таким образом, в сезоне 1973–74 годов, с середины сентября до конца мая, на канале CBS в четверг (и пятницу) Night Movie было показано только 22 театральных названия. Остальные из 76 телепередач были либо (а) повторными показами театральных фильмов из предыдущих сезонов; (б) повторы или премьеры фильмов, снятых для телевидения; c) телевизионные пилотные эпизоды планируемых сериалов; или (г) упреждение для новостей CBS, спортивных состязаний или различных специальных программ. Если сравнить с 52 премьерными показами театральных фильмов, которые сеть показала в течение сезона 1966-67 годов, можно заметить, что количество фильмов, доступных для первой трансляции, упало более чем на 50 процентов. Тем не менее, CBS запланировала четыре дополнительных новых названия, чтобы пополнить свой список летом 1974 года. В их число вошла телепремьера 6 июня.Расцвет мисс Джин Броди (1969), в котором Мэгги Смит выступила в роли неортодоксальной учительницы вшколе для девочек в Эдинбурге 1930-х годов, получив награду Оскар. 14 июня состоялся телевизионный дебют фильма «Зазеркалье» (1970), основанного нашпионском романе Джона ле Карре с Кристофером Джонсом в главной роли. И, чтобы завершить свой список новичков сезона,27 июня состоялась премьерафильма Ричарда Бертона « Злодей» (1971), ана следующий вечервышла в свет средневековая драма « Альфред Великий» (1969) с Дэвидом Хеммингсом в главной роли.

Осенью 1974 года на одном из конкурентов CBS, NBC, состоялась премьера телефильма « Рожденные невиновными» . Фильм стал бенефициаром интенсивной рекламной кампании сети, а также провокационного заявления об отказе от ответственности непосредственно перед его трансляцией. ^[180] И когда фильм наконец вышел в эфир, зрители увидели то, что до этого было одним из самых ярких изображений садизма и жестокости, когда-либо представленных на маленьком экране. ^[181] Героиня рассказа (играет Линда Блэр), подросток, отбывающий срок в центре содержания под стражей для несовершеннолетних для молодых женщин, становится жертвой сексуального насилия, когда она подвергается насильственному насилию с помощью постороннего предмета со стороны банды самых жестоких сокамерников учреждения. Через несколько недель после показа фильма 9-летняя девочка, гулявшая с подругой по пляжу Сан-Франциско, подверглась аналогичному действию со стороны троих мальчиков-подростков. Когда молодые преступники были допрошены властями относительно причины, по которой они выбрали этот метод нападения, они открыто признали, что были вдохновлены спорной сценой фильма. ^[182] Позже в том же году мать жертвы подала в суд на NBC, утверждая, что эта организация «несет ответственность за это изнасилование, потому что в сети были исследования, показывающие, что дети и уязвимые люди могут имитировать преступления, показанные по телевидению».^[183] Дело в конечном итоге было исключено из суда, и апелляционная комиссия позже подтвердила решение суда низшей инстанции об отказе от иска, ^[184] но к тому времени NBC отредактировал сцену для повторного показа фильма. ^[185] Это дело представляет собой одну из нескольких юридических стычек, возникших в результате решения телеиндустрии приспособиться к тому, что президент CBS Роберт Вуд ранее назвал «меняющимися вкусами и стандартами общества и растущей зрелостью» аудитории 1970-х годов. ^[186]

В каком-то смысле « Родившаяся невиновным» представляла собой тенденцию, с которой американские кинематографисты были слишком хорошо знакомы, в частности, поджанр фильмов WIP . Эксплуатация прибыльного помещения «женщины в тюрьме» достигла точки, когда реклама театральных фильмов категории «Б» с такими названиями, как « Жара в клетке» (1974), «Большая птичья клетка» (1972) и « Женщины в клетках» (1971) стала популярной. знакомое и захватывающее зрелище почти на всех развлекательных страницах газет. ^[187] Конечно, такой фильм, как « Рожденные невиновными»работа, созданная специально для телевидения, вряд ли могла прибегнуть к явному садизму, характерному для обычного кормового фильма. Но фильм NBC был достаточно сенсационным, чтобы CBS запрограммировала его копию, которая была показана в программе Friday Night Movie всего 6 месяцев спустя. Этот новый телефильм назывался « Клетка без ключа», и действие его снова разворачивается в тюрьме для молодых женщин. Героиня (на этот раз Сьюзан Дей ) невольно вовлечена в преступление, спланированное и совершенное другими. Осужденная и приговоренная, она находится в заключении в месте, где любимым развлечением сокамерников является деятельность банд. Хотя петербургский телекритик Чарльз Бенбоу утверждал, что этот новый телефильм «существенно отличается» от « Рожденных невиновными» ,^[188] автор Элана Левин заметила, что « Кейдж представляет собой сцену однополого сексуального нападения после душа, которая оставляет жертву потрясенной и обезумевшей, и в этом отношении она явно следуетформуле Родившихся Невинных» . ^[189] И автор Стивен Тропиано отметил попытку обоих фильмов маргинализировать лесбиянок как хищных сексуальных преступников. ^[190]

Что касается остальной части его списка 1974-75 годов , « Ночные фильмы CBS в четверг (и пятницу)» начались достаточно хорошо с оригинальной киноверсии Роберта Альтмана « M * A * S * H» (1970), а также с дружелюбного трио сатирических вестернов. Но кроме этого, сеть мало что могла предложить своим зрителям. Голливудский продукт, подходящий для телеаудитории, становился редкостью. И в результате это будет последний полный сезон фильмов CBS вечером в четверг.

С 1970 года для CBS стало обычным делом посыпать свой летний график повторов фильмов периодическими показами в первый раз. Таким образом, помимо восьми премьер в начале июня (как указано выше), 18 июля состоялся телевизионный дебют фильма «Злые сны Паулы Шульц» (1968) с Эльке Зоммер в главной роли в роли восточногерманской спортсменки, которая фантазирует о прыжках с шестом. Берлинская стена с другой стороны. Если этот фильм выглядел как расширенная телевизионная комедия, это могло быть связано с присутствием нескольких актеров из несуществующего телесериала «Герои Хогана» , в том числе Боба Крейна , одного из главных ролей мисс Соммерс , а также других постоянных участников шоу, Вернера Клемперера , Джона. Баннер и Леон Аскин.

Осень 1975 года: конец [ править ]

Летом 1975 года все три телеканала решили сократить один вечер кино в неделю из своих осенних расписаний прайм-таймов. Для CBS это был выбор: вести антологию вечером в четверг или в пятницу. В сети решили оставить четверг. Как объяснил программный директор CBS Фред Сильверман : «Для начала не так уж и много хороших картин ... Мы бы предпочли потратить эти 2 часа [по вечерам пятницы] на оригинальные телепрограммы. Потому что, наконец, это все, что есть на телевидении. : Создание нового материала для зрителя дома ». ^[213] Очевидно, идея мистера Сильвермана о «создании нового материала» заключалась в программировании дополнительных эпизодов для двух старых криминальных сериалов, « Гавайи Five-O» и « Барнаби Джонс».- потому что с сентября это было то, что предлагали телезрителям в пятницу вечером. Но, сократив показ театральных фильмов до их первоначальной ночи, CBS, возможно, дала некоторое утешение для киноманов. Было меньше повторов старого продукта и меньше упущений на новости и различные специальные предложения. В этом отношении осенний сезон 1975 года в фильме «Вечер четверга» будет напоминать формат его первого расписания осени 1965 года - такого, где зрители могут быть уверены в том, что временной интервал четверга с 9:00 до 23:00 (восточноевропейское время) будет зарезервирован только для фильмов.

Конечно, время от времени были и телевизионные премьеры, такие как спортивная биография Бэйб (1975), в которой Сьюзан Кларк сыграла разносторонне одаренную спортсменку Бэйб Дидриксон . Фактически, этот спектакль был почти обречен до того, как начался. Ранее, когда сопродюсер Бэйба Стэнли Рубин неоднократно пытался убедить вдовца / мужа Дидриксона Джорджа Захариаса продать ему исключительные права на ее рассказ, он категорически отказался. Как позже вспоминал Рубин: «Он сказал, что у него было несколько возможностей продать историю Бэйба. Однажды он сильно обжегся на какой-то сделке. Так что он, по понятным причинам, относился ко всему с подозрением». ^[214]Однажды в субботу, однако, Захариас смягчился и позвонил Рубину, дав ему разрешение на рассказ, но только в том случае, если он вручил кассирский чек к вечеру. Поскольку по выходным было открыто мало банков, Рубин с трудом смог добраться до резиденции Захариаса вовремя, выполнив необходимый чек для закрытия сделки. Как оказалось, отзывы Бэйба были неплохими. Обозреватель Syndicated Джоан Ханауэр, например, похвалил сценарий писательницы Джоанны Ли. Она заявила, что даже если история Бэйб «теряет в напряжении, потому что конец предопределен, [она] приобретает остроту, потому что Бэйб была настоящей женщиной ... чье прекрасно функционирующее тело было не более способно победить рак, чем у ее более слабых сестер. " ^[215]Именно такая положительная критическая реакция окупилась за настойчивость Рубина.

Был также мировая премьера телевизионного фильма Страх на Trial , которая была описана кинокритик Джеймс Монако , как «CBS в покаянием о том , как она способствовала антикоммунистической» черный список медийных личностей в течение 1950 - х годов. ^[216] Но, как заметил автор Роберт Шерилл: «Независимо от того, сколько боли они причинили отдельным лицам, корпорации всегда могут найти способ извлечь выгоду из своего вероломства в период холодной войны». ^[217] Шерилл также утверждала, что новый фильм CBS сделал именно это - взяв реальный случай преследуемого радиоведущего Джона Генри Фолка (которого играет Уильям Девейн) и драматизирует его битву в суде, где его умело представляет влиятельный адвокат Луи Низер ( Джордж К. Скотт ). Хотя фильм несет оптимистичное послание, реальность после суда была совсем другой. Приговор Фолка о выплате наличных в размере 3,5 миллионов долларов позже был значительно сокращен после рассмотрения апелляции. Заплатив своему адвокату, Фолк получил только 75000 долларов, большая часть из которых была потрачена на алименты. ^[218] Позже, словно искупая вину за жестокое обращение в прошлом, CBS предложила Фолку постоянную работу на « Хи Хо» .

Четверг (1975):

1. 1975-09-11: Кэхилл: маршал США (1973)
2. 1975-09-18: Красное солнце (1972)
3. 1975-09-25: Конрак (1974)
4. 1975-10-02: Страх перед судом (1975) (специально для телевизионной премьеры)
5. 1975-10-09: Пэт Гаррет и Билли Кид (1973)
6. 1975-10-16: Они только убивают своих хозяев (1972) (повтор с 74-75)
7. 1975-10-23: Babe (1975) (премьера, сделанная для телевидения)
8. 1975-10-30: Французская связь (1971)
9. 1975-11-06: г-н Маджестик (1974)
10. 1975-11-13: Предназначен для специальной презентации CBS ^[219]
11. 1975-11-20: Ханни Колдер (1972)

Вот и все. В середине сезона CBS внесла изменения. Было решено, что пятница станет единственной назначенной ночью кино в прайм-тайм для сети, начиная с 5 декабря. ^[220] Таким образом, после более чем десяти сезонов подряд в эфире, Кино CBS в четверг вечером подошло к концу. Возможно, это было так же хорошо, потому что в то же время видеомагнитофоны VHS и Betamax только появлялись на американском рынке, что позволяло потребителям брать напрокат или покупать копии фильмов для домашнего просмотра без цензуры и коммерческих перерывов. Так называемая «видео революция» началась. Более того, недавно были запущены сети платного телевидения, такие как Home Box Office иКанал Movie Channel , демонстрирующий неразрезанные версии последних фильмов по кабельным системам по всей стране. Такие привлекательные нововведения в программировании стали похоронным звонком для сетевых антологий фильмов в прайм-тайм; они по существу устарели и медленно шли к исчезновению. Таким образом, в историческом контексте отмена фильма CBS Friday Night Movie была больше, чем просто очередной программной стратегией. Это был шаг, который ознаменовал конец одной телевизионной эры и начало следующей.

Примечания и ссылки [ править ]