Кармен Амайя (2 ноября 1913-19 ноября 1963) была испанской танцовщицей и певицей фламенко , родившейся в районе Соморростро в Барселоне , Каталония , Испания.
Ее называли «величайшей танцовщицей фламенко всех времен [1] и« самой экстраординарной личностью всех времен в танце фламенко ». [2] Она была первой женщиной-танцором фламенко, которая овладела ногами, ранее предназначавшимися для лучших танцоров-мужчин, из-за ее скорость и интенсивность. Иногда она танцевала в брюках с завышенной талией, как символ ее сильного характера.
Биография [ править ]
Она родилась в семье испанских цыган, в семье гитариста Хосе Амайи Амайи «Эль Чино (« Китаец ») и Микаэлы Амайи Морено. Кармен была второй из одиннадцати детей, хотя только шестеро (три сестры и два брата) дожили до взрослой жизни.
Дата ее рождения оспаривается. Монтсе Мадридехос и Давид Перес Меринеро называют годом рождения 1918 год. Они называют список жителей Барселоны 1930 года, в котором упоминается семья Амалла [3] с 12-летней дочерью Кармен. Они утверждают, что документа о рождении нет, а документ о крещении был утерян из-за пожара в церкви. [4] Кроме того, картина маслом 1920 года Хулио Мойсеса по имени Матернидад , изображающая мать с маленькой девочкой, изображает Кармен и ее мать Микаэлу. [5] По их словам, фотографии, на которых изображена Кармен Амайя в подростковом возрасте, также указывают на 1918 год как на год рождения. [6]По словам Монтсе Мадридехос, профессора истории музыки в Университете Барселоны и исследователя истории фламенко, которая проявляет особый интерес к Кармен Амайя, ее этническая принадлежность также может быть фактором неоднозначности даты ее рождения: «В то время цыган был ни крещеные, ни зарегистрированные ». [7] [8]
Однако Хосе Луис Наварро Гарсия, cátedra de flamencología , [9], а также большинство других источников [10] называют 2 ноября 1913 года. Его точка зрения подтверждается выступлениями в клубе в Мадриде в 1923 году, что маловероятно для пятилетнего периода. - старым ребенком, и цитата самой Кармен Амайи, в которой она упоминает свое выступление на всемирной выставке 1929 года: [11]
«... en la Exposición de Barcelona de 1929, yo tenía dieciseis años ...»
«... на выставке в Барселоне в 1929 году, когда мне было шестнадцать лет ...»
В ее свидетельстве о смерти датой рождения указано 1 ноября 1915 года [12], как и в Библиотеке Конгресса. [13]
Амайя начала в мире фламенко в сопровождении своего отца, бедного гитариста, который зарабатывал на жизнь игрой в пабах днем и ночью. Когда Кармен было всего 4 года, она начала встречаться с отцом по ночам. Он аккомпанировал ей на гитаре, пока она выступала. После этого они попросили и взяли мелочь, которую публика бросила на пол. [14] Вскоре получила свое первое прозвище «Ла Капитана».
В то же время она начала появляться в некоторых менее известных театрах, но благодаря Хосепу Сантпере, яркому бизнесмену из развлекательных шоу, который первым проявил интерес к Кармен и представил ее более престижной категории, она дебютировала в Испанский театр [14] в Барселоне в возрасте шести лет. Вскоре после этого она выступала в Дворцовом театре в Париже. [15] [16]
Неудобно, что из-за своего возраста она не имела права работать на законных основаниях, и поэтому вероятно, что дата рождения артистки не совсем точна, согласно недавним исследованиям. [14]
Впервые ее имя появилось в печати во время Международной ярмарки в Барселоне в 1929 году благодаря Себастии Гашу, искусствоведу, который увидел ее и написал статью в еженедельной газете Mirador . [14] Себастьян Гаш писал:
Вдруг скачок! И танцевала цыганка. Неописуемо. Душа. Чистая душа. Ощущение сделанным плотью. Половые доски вибрировали с беспрецедентной жестокостью и невероятной точностью. Ла Капитана была плодом природы. Как и все цыгане, Она, должно быть, родилась танцующей. Это было до школы, до академии. Все, что она знает, она, должно быть, знала с рождения. Незамедлительно зритель чувствует себя покоренным, расстроенным, доминирующим перед лицом Ла Капитаны, ее яростными движениями бедер, храбростью ее пируэтов и силой ее ломанных поворотов, животный пыл которых шел параллельно с поразительной точностью, с которой она выполняла их. Бешеная батарея ее каблуков и неустойчивая игра ее рук то возбуждали, то возбуждали, то падали в обморок, сдавались, покинутые, мертвые, мягко двигались за плечи,все еще записаны в нашей памяти как несмываемые бляшки. то, что заставило нас взглянуть на ее танец, было ее нервом, который приводил ее в драматические искривления, ее кровью, ее жестокостью, ее дикой порывистостью как кастовой танцовщицы.[17]
В этот момент Висенте Эскудеро, крупный бизнесмен, увидел ее танец и пообещал, что Кармен произведет революцию фламенко из-за ее идеального синтеза двух важных стилей: стиля старой танцовщицы и трепетного стиля танцовщицы в их разновидностях. [14]
В 1930 году она была частью труппы Мануэля Вальехо, выступавшей по всей Испании. По возвращении в Барселону она танцевала в Teatro Español, рекомендованном Хосе Сеперо.
В 1929 году она появилась на плакате таблао Villa Rosa в Мадриде, а в 1930 году выступила на Международной выставке.
В том же году она работала в Театре Сарсуэла , также известном как Колизей, в Мадриде с Кончитой Пикер, Мигелем де Молиной и другими известными артистами, а также в Театре Фонтальба . Это был подлинный успех Кармен по всей стране. Она сыграла небольшой ролл в " Ла хиджа де Хуан Симон и Мария де ла О"., а также она работала в музыкальном журнале в Барселоне. От ее первого выступления »в 1935 году до последнего выступления в« Los Tarantos »ее танец демонстрирует ценность чистейшей формы фламенко. Ее фильмы важны в том смысле, что было очень мало случаев, когда фильмы создавались вокруг одной фигуры, и именно там все танцоры, определяющие свой танец как «темпераментный», могли найти модель. Очень редко в истории Нью-Йорка танец и фламенко достигали такого успеха, которого они достигли под влиянием Кармен Амайи. [14]
Хуан Карселлер нанял ее на экскурсию. Она побывала в нескольких столицах, включая Сан-Себастьян. В 1935 году Луизита Эстео представила ее в Мадриде на шоу в Колизее. 18 июля 1936 года, когда произошел переворот в Испании, Кармен и ее команда находились в театре Соррилья в Вальядолиде, работая на компанию Карселле. В то время они были финансово обеспечены, и она купила свою первую машину. Они должны были отправиться в Лиссабон, чтобы подписать договор аренды, но машина была реквизирована, и они не могли поехать в Португалию до ноября. [14]
В 1952 году она вышла замуж за гитариста Хуана Антонио Агуэро, члена ее труппы. Мужчина из знатной семьи из Сантандера, но не цыган. Они прожили настоящую историю любви и сыграли интимную свадьбу. В 1959 году Кармен пережила один из самых ярких моментов своей жизни, когда состоялась церемония открытия фонтана, имя которого было названо. Фонтан был установлен на Пасео-Маритимо-де-Барселона, который пересекает окрестности Соморростро , те же места, где она гуляла много лет назад, босиком и волоча свои невзгоды в детстве. [18]
В 1988 году в Побле Эспаньоле было основано Таблао де Кармен как дань уважения Кармен Амайе в том самом месте, где она танцевала для короля Испании Альфонсо XIII во время открытия Международной выставки в Барселоне в 1929 году. Таблао де Кармен демонстрирует часть фото-наследия Кармен Амайя. Гитара ее мужа Хуана Антонио Агуэро (Сантоса Эрнандеса, 1930) является частью наследия семьи основателей Таблао де Кармен, и на ней играют в Таблао по особым случаям.
Начало международного успеха: Южная Америка и Центральная Америка (1936-1940) [ править ]
В 1936 году, когда только началась гражданская война в Испании , Кармен Амайя и ее труппа гастролировали в Вальядолиде с шоу Луизиты Эстезо. Они пересекли границу из Испании в Португалию и, спустя короткое время прибыв в Лиссабон , отплыли в Буэнос-Айрес на судне «Монте Паскоаль», которому потребовалось пятнадцать дней, чтобы пересечь Атлантический океан и зайти в Бразилию и Уругвай . Она дебютировала в Буэнос-Айресе в сопровождении Рамона Монтойи и Сабикаса в театре Маравильяс. [18]
На этом этапе своей жизни она пополнила свой творческий коллектив несколькими членами своей семьи. Она снимала фильмы в Буэнос-Айресе с Мигелем де Молиной и вызывала восхищение музыкантов Артуро Тосканини и Леопольда Стокски , которые публично хвалили ее.
Успех Кармен Амайи и ее семьи превзошел все ожидания. Они планировали пробыть там всего четыре недели и, наконец, пробыли там девять месяцев, поскольку каждый раз, когда Кармен выступала, театр был заполнен, и билеты даже продавались за два месяца вперед. Хорошим примером огромной популярности артистки в этой южноамериканской стране является строительство театра, носящего ее имя: el Teatro Amaya. [18]
Вдобавок кажется, что большую часть тех лет в Америке байлаора поддерживал личные отношения с Сабикасом , который незадолго до своей смерти заявил, что они с Кармен встречались девять лет и что они расстались в Мексике . [18]
Консолидация в США (1941-1947) [ править ]
В США Кармен Амайя познакомилась со многими из самых влиятельных людей того времени. Она несколько раз ездила в Голливуд, чтобы снять несколько фильмов, и самые важные деятели кино, музыки или культуры хотели увидеть ее танец. Музыкант Тосканини однажды увидел одно из ее выступлений и заявил, что никогда не видел артиста с большим ритмом и большим огнем, чем она. Она импровизировала непрерывно, так же быстро и безупречно. [18]
В 1941 году она отправилась в Нью-Йорк и выступала в Карнеги-холле с Сабикасом и Антонио де Триана. Находясь в Соединенных Штатах , она также встретила Франклина Рузвельта , президента Соединенных Штатов . [18] Было сообщено , что после того, как увидел ее, то президент Соединенных Штатов , Франклин Рузвельт , дал ей боулинг куртку с бриллиантом и предложил ей танцевать в Белом доме . Она вернулась в Европу и выступила в Театре Елисейских полей в Париже , чтобы сделать это позже в Лондоне., когда ей довелось встретиться с королевой Соединенного Королевства. [18]
Вернуться в Испанию [ править ]
Когда Кармен Амайя вернулась в Испанию в 1947 году, она уже была неоспоримая универсальной фигурой. Годы, которые она провела в Америке, заставили ее не только профессионально основать свое искусство, но и сделать ее легенду непреодолимой. К тому времени ее танец был самым смелым фламенко, которое когда-либо было в театре. Но она выделялась не только своим искусством, но и своей обаятельной личностью, которая покорила всех, кого она знала, как своими танцами, так и своим непредсказуемым поведением. Кроме того, она была необычайно щедрой. [18]
Она имела большой успех в лондонском театре принцесс в 1948 году, а также во время ее следующего американского турне. Она снова гастролировала по Аргентине в 1950 году.
В следующем году она вернулась танцевать в Испанию, выступив в театре Тиволи в Барселоне после нескольких выступлений в Риме. Она продолжила свою работу в Мадриде, Париже, Лондоне и других городах Германии, Италии и других европейских стран. Королева Соединенного Королевства поздравила ее, когда она выступила там; Кармен Амайя и Елизавета II вместе появились на фотографии в газете, озаглавленной: «Две королевы лицом к лицу».
В последующие годы она продолжила свою работу в Северной Европе, Франции, Испании, США, Мексике и Южной Америке. Она победила в Вестминстерском театре в Лондоне и в театре Ла Сарсуэла в Мадриде в 1959 году. В то время Барселона воздвигла дань уважения Кармен Амайе, построив фонтан Кармен в своем старом районе Соморростро , получивший признание публики. Свой последний фильм « Лос-Тарантос » Ровира-Белета она записала в 1963 году и продолжила работать. В конце концов, болезнь помешала ей продолжить работу в Гандии. Последний раз она танцевала в Малаге.
Ее болезнь обострила съемка последнего фильма « Лос Тарантос» режиссера Ровира-Белета (1963). Несмотря на эти неудобства, Кармен сильно одолела, и по окончании съемок отправилась в летнее турне. В последний раз, когда она выступала в Мадриде, Кармен Амайя была уже смертельно больна. В конце концов, ее болезнь помешала ей выступать - своего рода почечная недостаточность, которая помешала ей должным образом вывести токсины, накопленные в ее теле. Врачи не смогли найти решения ее проблемы. Последний раз она танцевала в Малаге. 8 августа 1963 года, когда она работала в Гандии, Кармен завершила свое выступление. Она танцевала, как вдруг сказала Батисте: «Андрес, мы закончили». [19]
Смерть [ править ]
Последние десять лет своей жизни она жила в окружении людей и почти освящала не только свою аудиторию, но и тех, кто работал с ней. Ее природа была инстинктивной, животной и имела мало общего с академическим обучением. [18]
Кармен Амайя умерла в Бегуре, Жирона , северо-восточная Каталония, в 1963 году и похоронена на кладбище Сириего в Сантандере . Она умерла от болезни почек. Ее смерть стала большой потерей для всего мира фламенко.
Она была награждена медалью «За заслуги перед туризмом» в Барселоне , лассо леди ордена Изабеллы ла Католики и удостоена звания приемной дочери Бегура .
Через три года после ее смерти (1966 г.) она была удостоена чести, воздвигнутого в парке развлечений Монжуика. В Буэнос-Айресе ей посвящена улица. В Мадриде в "Tablao" Los Califas она была отмечена трибьют-представлением, в котором участвовали многие артисты, включая Лусеро Тена, Марикиллу и Феликса де Утреру.
Медали и награды [ править ]
Ее смерть стала большой потерей для всего мира фламенко, так как она была награждена Medalla del Mérito Turístico de Barcelona , Lazo de Isabel la Católica и титулом Hija Adoptiva de Bagur . На ее похороны собралось большое количество цыган из разных уголков Испании и даже Франции .
Амайя умерла в Багуре, где провела свои последние дни, ее останки покоятся в пантеоне семьи ее мужа, в Сантандере. Через три года после ее смерти в 1966 году ее памятник был открыт в Парке де Монжуик в Барселоне и в Буэнос-Айресе , а в Мадриде , в Таблао Лос-Калифас, прошла дань памяти, которую возглавил Лусеро Тена и другие художники. Ее чествовали также в Льяфранше ( Жирона ) в 1970 году.
Личность Кармен Амайя освещалась критиками, фламенкологами и писателями, а также поэтами, в том числе Фернандо Киньонесом, автором поэмы Soneto y letras en vivo para Car men Amaya. Избранная транскрипция этих комментариев Висенте Марреро гласит:
Кармен Амайя может видеть удивительную убежденность, которая иногда склонна танцевать. «Гитанилла» неуклюжая, тощая, миниатюрная, почти бестелесная. Брюнетка с трагическим и далеким кумирным лицом, азиатскими скулами, длинными глазами, полными предзнаменований, скрученными руками. С ее цыганской грацией репахолера, она не просто еще один миллионер в Северной Америке, но одна из наших великих танцовщиц, которая добилась успеха, с секретом танца и своим танцем она родилась, чтобы танцевать, и она танцевала феноменально. . Кармен Амайя, так ее зовут, в каждом из своих танцев не разная женщина, как это часто бывает с другими великими танцевальными фигурами. [20]
Наследие Кармен в области фламенко действует и по сей день. Танцы с силой, метром, интенсивностью и мощью. Способ самовыражения, положивший конец сладости фламенко, сохранявшейся до этого момента. Известный продюсер Сол Хурок описал Кармен как «Человеческий Везувий». Кармен Амайя была воплощением прекрасного танца фламенко. Ее танец отражен в большом количестве фильмов. [21]
Кармен Рупе взяла свое имя от Амайи.
Избранная фильмография [ править ]
- 1929 - Винный погреб ( Винные погреба )
- 1934 - 2 человека и 1 Дон Жуан
- 1935 - Ла хиха де Хуан Симон
- 1935 - Дон Виудо де Родригес
- 1936 - Мария де ла О
- 1939 - Эмбрухо дель Фанданго (Куба)
- 1941 - Оригинальные цыганские танцы
- 1942 - Aires de Andalucía
- 1942 - Панама Хэтти
- 1944 - Knickerbocker Holiday ( Пьерна де Плата )
- 1944 - Следуй за мальчиками ( Sueños de Gloria )
- 1945 - Los amores de un torero (Мексика)
- 1945 - Увидеть моего адвоката ( Entiéndase con mi abogado )
- 1953 - Quand te tues-tu?
- 1954 - Дринге, Castrito y la lámpara de Aladino
- 1955 - Музыка в ноче
- 1963 - Лос Тарантос
Ссылки [ править ]
- ^ Кларк, Мэри & Крисп, Клемент 1981. История танца . Орбис, Лондон. p60
- ^ Кларк, Мэри и Воган, Дэвид 1977 г. Энциклопедия танца и балета. Питман, Лондон. p316
- ^ Произношение Amaya и Amalla на испанском языке практически одинаково. Существуют также более поздние документы, такие как плакаты с мероприятий и фотографии, на которых фамилия Кармен Амайя написана как Амалла , см., Например, Madridejos, Montse; Перес Меринеро, Дэвид (2013). Кармен Амайя . Барселона: Ediciones Bellaterra. С. 47, 49. ISBN 978-84-96210-71-4.
- ^ Madridejos и Переса Merinero, стр. 21 год
- ^ Madridejos и Переса Merinero, стр. 24
- ^ Madridejos и Переса Merinero, стр. 46–49
- ^ "Montse Madridejos | Taller de Músics" . tallerdemusics.com . Проверено 29 мая 2018 .
- ^ "Кармен Амая podría haber nacido en 1918 y no en 1913" . La Vanguardia . Проверено 29 мая 2018 .
- ^ университетский профессор фламенкологии
- ^ см., например, «Особый CENTENARIO CARMEN AMAYA» . Эль арте де вивир эль фламенко (на испанском языке) . Проверено 18 января 2020 .или «Кармен Амайя» . Deflamenco.com (на испанском языке) . Проверено 18 января 2020 .
- ^ Наварро Гарсия, Хосе Луис (2010). Historia del Baile Flamenco . II . Севилья: Signatura Ediciones de Andalucía. п. 180. ISBN 978-84-96210-71-4.
- ^ Madridejos и Переса Merinero, стр. 65
- ^ "Постоянная ссылка LCCN n93077266" . Библиотека Конгресса . Проверено 18 января 2020 .
- ^ a b c d e f g "Биография бейлаора Кармен Амайя" . pureflamencobarcelona.com (на испанском языке) . Проверено 29 мая 2018 .
- Перейти ↑ Leblon, Bernard (1995). Цыгане и фламенко: появление искусства фламенко в Андалусии . Барселона: Интерфейс Collectin. п. 88.
- ^ Герберт, Кадисон (1946). Flamenco Firebrand . Болтовня Гринвич-Виллидж. С. 5–7.
- ^ Клемент, Мэри и Крисп (1981). История танца . Лондрес: Орбис. п. 60.
- ^ a b c d e f g h i "Биография бейлаора Кармен Амайя" . www.pureflamencobarcelona.com .
- ^ "Биография бейлаора Кармен Амайя" . pureflamencobarcelona.com .
- ^ фламенко, El arte de vivir el. "CARMEN AMAYA - BAILAORES / AS - El Arte de Vivir el Flamenco" . elartedevivirelflamenco.com .
- ^ "Особый CENTENARIO CARMEN AMAYA - Revista DeFlamenco.com" . Revista DeFlamenco.com (на испанском языке). 2013-05-13 . Проверено 29 мая 2018 .
Библиография [ править ]
- Дублин, Энн (2009). Динамичные танцовщицы . Second Story Press. п. 27 . ISBN 978-1-897187-56-2.CS1 maint: ref=harv (link)
- Буа, Марио (1994). Кармен Амайя o la danza del fuego . Мадрид: Эспаса Кальпе.
- Идальго Гомес, Франциско (2010). Кармен Амайя. La biografía . Барселона: Ediciones Carena.
- Мадридехос Мора, Монтсеррат (2012). Эль фламенко в Барселоне на международной выставке (1929-1930) . Барселона: Edicions Bellaterra.
- Мадридехос Мора, Монтсеррат и Давид Перес Меринеро (2013), Кармен Амайя . Барселона: Edicions Bellaterra.
- Монтаньес, Сальвадор (1963). Кармен Амайя. La bailaora genial . Барселона: Ediciones GP
- Пухоль Бауленас, Хорди и Карлос Гарсия де Олалла (2003). Кармен Амайя. El mar me enseñó bailar . Барселона: Музыка Альмендра.
- Севилья, Пако (1999). Королева цыган. Жизнь и легенда Кармен Амайя . Сан-Диего, EE.UU: Sevilla Press.
- Франсиско Хидальго Гомес (1995). Кармен Амайя: cuando duermo sueño que estoy bailando . Барселона. Libros PM.
- Revista de l'Associació d'Investigació i Experimentació Teatral, año 2008 num 66-67
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Кармен Амайя . |
- Кармен Амайя на Papelesflamencos.com
- Краткая биография Кармен Амайя на сайте Historiasdeflamenco.com
- Кармен Амайя биография и сопутствующие товары
- Описание Кармен Амайи на сайте ее внучатой племянницы
- «Королева цыган» , портрет Кармен Амайя, видеоклипы из документального фильма.
- Специальное предложение к столетию: Кармен Амайя
- Эль Арте де Вивир Эль Фламенко
