Кастелло Эстенсе

Замок Эстенсе
Кастелло Эстенсе (на итальянском языке)
Внешний вид и ров
Расположение в Италии
Общая информация
Архитектурный стиль	эпоха Возрождения
Город или мегаполис	Феррара
Страна	Эмилия-Романья , Италия
Координаты	44 ° 50′15 ″ с.ш., 11 ° 37′10 ″ в.д. / 44,83750 ° с. Ш. 11,61944 ° в. / 44,83750; 11,61944 Координаты: 44 ° 50′15 ″ с.ш., 11 ° 37′10 ″ в.д.  / 44.83750°N 11.61944°E / 44.83750; 11.61944
Строительство началось	29 сентября 1385
Клиент	Никколо II Эсте
Владелец	Провинция Феррара
Дизайн и конструкция
Архитектор	Бартолино да Новара , Джироламу да Карпи

Castello Estense ( « Эсте замок„) или Кастелло - ди - Сан - Микеле (“Михайловский замок») является рвом средневековый замок в центре Феррары , на севере Италии . Он состоит из большого блока с четырьмя угловыми башнями.

История [ править ]

3 мая 1385 года феррарцы, доведенные до отчаяния из-за налогов и наводнений, которые обернулись для них разорением, отправились во дворец маркиза Никколо II д'Эсте , чтобы спросить совета у Томмазо да Тортона, высокопоставленного чиновника. быть ответственным за эту серьезную ситуацию. Николо весь день пытался успокоить восстание, но к вечеру стало ясно, что настроение людей становится все более и более злым и что сама безопасность Эстенси находится под угрозой. Поэтому был отдан приказ вызвать опального Томмазо, которого исповедовали и причастили, а затем передали толпе, которая буквально разорвала его на куски.

Этот эпизод, который позже привел к гибели лидеров восстания, убедил маркиза в том, что семейного дворца (ныне Палаццо Комунале) недостаточно, чтобы гарантировать безопасность знати в случае беспорядков. Поэтому он приказал построить оборонительную крепость на северной стороне Палаццо, доверив проект архитектору Бартолино да Новара. Он использовал ранее существовавшую башню (Torre dei Leoni), которая была частью оборонительных стен, в то время намного южнее нынешних, проходя, грубо говоря, по линии нынешних Корсо Джовекка и Виале. Кавур. Башня была соединена навесными стенами с еще тремя, недавно построенными для этого проекта.Между резиденцией Эсте и новой крепостью был построен воздушный проход (возможно, из дерева), чтобы люди могли бегать от одного к другому.

По мере роста города городские стены были перенесены, поэтому защитная функция замка стала менее важной, и в его интерьере начали строить квартиры, которые к настоящему времени считались пристройкой к дворцу двора. Со времен Эрколе I д'Эсте есть много записей о строительстве квартир, их расширении и улучшении. Окончательные работы по перестройке были заказаны Эрколе II после пожара 1544 года, повредившего предыдущее жилище. Архитектор Джироламо да Карпи придал замку внешний вид, который можно увидеть и сегодня, хотя интерьер несколько раз перестраивался на протяжении веков. После отъезда Эсте в Модену, замок стал резиденцией Папского легата, который управлял территорией Ферраре в качестве гражданского губернатора (на максимальный срок четыре года). В структуру здания было внесено несколько изменений, наиболее очевидным из которых было увеличение высоты северного равелина (комнаты, в которой сейчас находится кафетерий).

В 1860 году Феррара была присоединена к Королевству Италия . Замок, ныне принадлежащий государству, был куплен в 1874 году за 70 000 лир провинцией Феррара, которая использовала здание в качестве штаб-квартиры префектуры. В последующие десятилетия замок претерпел множество небольших реставрационных работ, особенно между 1910 и 1930 годами, когда были предприняты некоторые весьма сомнительные попытки. Во время Второй мировой войны он был серьезно поврежден бомбардировками союзников, поэтому в 1946 году был частично реконструирован.

В 2002 году по инициативе администрации провинции был начат проект «Замок для города»: он включал масштабную реставрацию замка стоимостью 2,7 млн ​​евро ^[1] и серию выставок международного значения, таких как: « триумф Вакха: шедевры из Феррары школы в Дрездене», ^[2] был открыт в 2002 году тогдашний президент Республики Карло Чампи , ^[3] и„Исключительное Возрождения: суд Эсте в Ферраре“, который был открыт в 2003 г. в Центре изящных искусств Брюсселя ^[4], а затем в Ферраре в присутствии тогдашнего президента Европейской комиссии Романо Проди.. В 2004 году весь проект реставрации был завершен двумя значительными событиями: открытием новой музейной экспозиции стоимостью 1,7 млн ​​евро, задуманной архистаром Гае Ауленти, и реставрацией и временным открытием для посетителей Camerini d'Alabastro («шкафы из алебастра»). ^[1] секретные комнаты, построенные Альфонсо д'Эсте . ^[5]

После землетрясения в Северной Италии в 2012 году одна из башен частично обрушилась и подверглась реставрационным работам. ^[6]

Внешний [ править ]

Внешне замок по сути представляет собой тот вид, который придал ему Джироламо да Карпи во второй половине 16 века. Окруженный рвом, он имеет три входа с подъемными мостами, которые выходят на равелины из кирпичной кладки . Четвертый вход, на восток, был принесен в жертву, чтобы освободить место для кухонь.

Внизу внешний вид здания все еще напоминает средневековую крепость, но выше да Карпи заменил зубчатые стены элегантными балконами из белого камня (опираясь на серию карнизов ), сделав его снова выше, построив более высокий этаж, покрытый скошенная крыша. Башни были улучшены и сделаны более изящными с террасами на крыше .

Внутренний двор, ныне довольно строгий, был расписан фресками. В частности, наверху были портреты всех предков (настоящих и легендарных) семьи Эсте: единственные уцелевшие, значительно поврежденные, но все еще различимые, были отделены и помещены под портиком на восточной стороне двора.

Колодцы должны были обеспечивать водой во время засухи; круглые каменные шары, которые виднеются здесь, служат боеприпасами для катапульты.

Первый этаж [ править ]

Готические комнаты [ править ]

Готические залы представляют собой серию из четырех вызывающих воспоминания гостиных со сводчатыми потолками. Первый, безусловно, самый красивый, с богатым декором в виде гроздьев цветов, идущих вдоль ребер свода. Зал посвящен Николаю II д'Эсте (его портрет стоит напротив входа), построившему замок. В центре находится великолепная реконструкция из дерева замка первых лет его существования. Три следующие номера посвящены маркизы Альберто и Никкол III и Леонелло , и , наконец Борс , первый герцог династии. Серия панелей иллюстрирует политическую и культурную жизнь того периода.

Кухни [ править ]

Восточный равелин замка был расширен и использовался для размещения придворных кухонь. Первая из двух комнат, длинная и узкая, демонстрирует признаки двух различных функций, военной и гражданской, которые она выполняла с течением времени: напротив входа можно увидеть дымоход из кухни, а вдоль внутренних стен. найдены прорези для стрел для лучников, некоторые замурованы так, что почти бесполезны. Во втором помещении, намного большем и светлом, реконструировано несколько печей. На одной стене изображен портрет Кристофоро ди Мессисбуго., самый известный из «Скалько» Эсте - Скалько был чиновником, который контролировал многие практические аспекты придворной жизни, организовывал представления, руководил кухнями и готовил вещи, когда это было необходимо для переездов в загородные резиденции семьи и из них и т. д. .

Подземелья [ править ]

Вскоре после входа в узкий коридор слева низкий глубокий дверной проем, ведущий в темницу Дона Джулио, когда-то предназначенную для камеры и, возможно, также камеры пыток. В частности, Джулио д'Эстебыл заперт в этой камере на долгие годы; он был законным братом Альфонсо I и главным актером в знаменитом и печальном романе. Возвращаясь в коридор, огибающий камеру, крутая и узкая лестница ведет к камерам, в которых находились незадачливые любовники Уго и Паризина. Парисина Малатеста была второй женой маркиза Никколо III, который был чем-то вроде грабителя и был намного старше ее. После семи лет брака, который в целом был довольно спокойным, она влюбилась в своего пасынка Уго, сына маркиза и Стеллы деи Толомеи, а он в нее. Двое молодых людей были обнаружены, подвергнуты скорому суду и в конце концов обезглавлены. Это был 1425 год; Паризине было 20 лет, Уго всего 19. Спускаясь по лестнице, слева была камера Парисины. По коридору идет коридор Уго, на потолке которогописьменность заключенных сделана дымом свечи.

Львиная башня [ править ]

До 1385 года, по прошествии как минимум ста лет, на месте, где был построен Замок Святого Михаила, стояла старая сторожевая башня, защищавшая северную линию городских стен и, точнее говоря, ближайшие стратегические ворота, называемые Львом, за пределами который расширился небольшой одноименный район. Большой канал, впадающий в реку По с ее притоками, защищал северный участок стен. В то время город развивался вдоль левого берега главного рукава реки, русло которой в этом месте выходило на восток, образуя обширную дельту. Вода обеспечивала наиболее эффективную защиту мест, окраин и самого города. Незадолго до постройки замка сторожевая башня претерпела реконструкцию по приказу Николо II и, вероятно, выполненную тем же Бартолино да Новара., который позже стал бы будущим покровителем и архитектором Замка. Таким образом, из высокой прямолинейной башни квадратной формы, предназначенной для наблюдения и наблюдения, он превратился в небольшой форт с гораздо более широкой базой и большими зубцами на первом этаже, хорошо оборудованный по последнему слову военной оборонительной техники. Пандус, который проходил по трем сторонам цитадели, давал доступ к бойницам и был предназначен для облегчения транспортировки оружия, артиллерии и других подобных грузов с помощью животных. Огромные помещения на первом и втором этажах использовались в качестве штабов солдат Эсте, а тюрьмы располагались в темном подвале. Внешнее строение цитадели выглядело одинаково со всех четырех сторон.

Первый этаж [ править ]

Суды [ править ]

Во дворе есть несколько комнат с остатками фресок и панно, описывающих различные апартаменты замка.

Лоджия и Апельсиновый сад [ править ]

Апельсиновый сад приобрел свой нынешний размер и характеристики при Альфонсо I и сильно напоминает присутствие двора, стоящего здесь незаметно для людей, среди ароматов цветов апельсина, любуясь городом. Стена висячего сада была построена по плану Джироламо да Карпи . Архивные документы богаты наблюдениями о висячих садах, и они позволили реконструировать их различные схемы: от небольших дорожек среди больших клумб (почва которых была поднята сюда) однолетних растений до композиции XVIII века, где присутствовали только цитрусовые. растения, в горшках, укрытых на зиму в Лоджии, используемой как оранжерея.

Кабинет Вакханалии [ править ]

Это небольшой проход, который когда-то был полностью выкрашен; на правой стене по-прежнему изображены три сцены, вдохновленные мифом о Вакхе .

Герцогская часовня [ править ]

Герцогская часовня - это небольшая комната с элегантными геометрическими линиями, предназначенная для частных молитв. Старая традиция утверждала, что Рене де Франс - жена герцога Эрколе II Эсте , питавшего симпатии к кальвинистам, - заказала именно это украшение без священных изображений. На стенах, полностью покрытых драгоценным полихромным мрамором, нет священного изображения - ни расписного, ни мозаичного - как можно было бы ожидать в маленьких нишах. Свод, напротив, украшают фрески с изображением четырех евангелистов. на голубом фоне, в окружении херувимов, каждого из которых можно узнать соответственно по льву (Святой Марк), орлу (Святой Лука), ангелу (Святой Матфей) и быку (Святой Иоанн) в соответствии с иконографической традицией.

Зал Зари [ править ]

Зал Зари, расположенный внутри Львиной башни, украшен роскошным потолком, представляющим четыре части дня: справа (выходя из часовни) - Рассвет, юная крылатая богиня, которая продвигается вперед, таща лошадей солнца. колесница их поводьями. Затем по часовой стрелке движется День, когда колесница солнца движется во всей своей сияющей славе, которой предшествует Рассвет с двумя факелами в руках; затем Сумерки с колесницей солнца, уходящей к горизонту; и Ночь, где Диана с лунным диском на лбу воссоединяется со своим возлюбленным Эндимионом.. В центре - старик, олицетворяющий Время, восседающий между тремя Судьбами - Богинями Жизни и Смерти. В нижней части изображена длинная процессия херувимов на колесницах, запряженных всеми видами животных. Большие зеркала, которые являются особенностью этой комнаты и двух последующих, были установлены там куратором реставрации Гаэ Ауленти , вспоминая название этих комнат, записанное в документах как «Зеркальный люкс».

Салетта деи Джочи [ править ]

Saletta дей Giochi ( «Малая палата игры») имеет потолок декорированный, в центре, с хороводом в Four Seasons, и вокруг него, что фрески со сценами игр Древнего Рима; на длинной стороне вакханалия; Напротив, баскетбольный бой, своего рода бокс, в котором у участников были повязки на руках, называемые «корзинами». На двух коротких стенах изображены гладиаторские бои. Внизу сцены детских игр, выполненные в художественном стиле Древнего Рима. От Saletta dei Giochi можно подняться прямо на балюстраду Львиной башни, откуда открывается хороший панорамный вид на город Феррара.

Салетта деи Велени [ править ]

Saletta дей Veleni ( «Малый палата Яды») , как представляется, были использованы первоначально суда фармацевтов производить лекарства и, по некоторым данным , также яды , используемые против политических противников. Потолок 20 века представляет Италию, окруженную символами завоеваний фашистского периода.

Зал игр [ править ]

Эта большая комната предназначалась для вечерних развлечений, будь то концерты или игры. Потолок разделен на одиннадцать панелей, каждая из которых содержит сцену, описывающую различные виды спорта, посвященные увлечениям герцога Альфонсо II. Не все они написаны в одном стиле: те, что со стороны двора, написаны Бастианино и представляют слева направо: олл-ин, lancio delle pietre (разновидность метания диска с камнями) и греко-римская борьба. Спортсмены обнажены в знак уважения к традициям Древней Греции. Также Бастианино - панно с изображением плавания на короткой стороне рядом с греко-римской борьбой.

Appartamento della Pazienza [ править ]

Когда-то это была первая комната в «Appartamento della Pazienza» («Люкс терпения»), созданном для Эрколе II. Его отделка поздняя, ​​с потолком в стиле неоренессанс; по краю изображены знаки Зодиака. В зале доминирует огромная репродукция панорамы Феррары XVIII века работы Андреа Больцони.

Прихожая галереи [ править ]

На потолке в стиле неоренессанса изображены некоторые гербы Эсте. В пространстве доминирует большая панель, воспроизводящая старинный гравюр, изображающий Феррару в конце 15-го века, когда архитектор Бьяджо Россетти начал расширение города по заказу Эрколе I ( Addizione Erculea ), и новые стены уже были был построен на севере, а старые стены все еще ждут сноса. По-прежнему управляемый Po находится на переднем плане. В конце главной площади (справа собор, слева Палаццо Дукале, за которым торчат башни замка) изображены ворота, которые закрывают его, а за застройкой - можно увидеть старые стены. Выше - второй круг стен, окружающий малонаселенную территорию.

Комната Гектора и Андромахи [ править ]

Эта комната была создана путем сокращения галереи. В 19 веке кардинал Томмазо Бенетти украсил потолок эпической сценой: Гектор оставляет сына и жену Андромаху (Книга VI Илиады). Большое панно воспроизводит фреску с изображением территории Эстенсе: герцогство Феррара в центре, с Моденой и Реджио слева.

Комната галереи [ править ]

Все, что осталось от этой большой комнаты, потеряло всякие украшения. Первоначально на стенах были расписанные фресками виды города. Панно посвящено загородным резиденциям Дома Эсте для уединения и удовольствия. На большой панели показан регион Феррары в эпоху Наполеона .

Мелиоративные проекты [ править ]

Этот зал посвящен мелиоративным работам, которые на протяжении веков характеризовали территорию провинции Феррара .

Башня Святого Павла [ править ]

Башня Святого Павла была построена на юго-западном углу замка как оплот главного входа в здание. Башня указывает на место, на котором была перестроена церковь Сан-Джулиано (видно из окон). Маленькая церковь была снесена в 1385 году, чтобы позволить построить новое здание, и по этой причине башню теперь иногда называют башней Сан-Джулиано. Стены темперой посвящены изображениям Дианы и других божеств, тогда как на потолке между большими секциями, поддерживающими легкие архитектурные сооружения, на небольших панно изображены четыре времени года.

Правительственная прихожая [ править ]

Те, кто просил аудиенции у герцога, ждали в этой маленькой комнате. Потолок богато расписан фресками. Этаж относится к периоду Эсте.

Правительственная комната [ править ]

Созданный для Эрколе II (1534–1559) для работы с правительством, он до сих пор демонстрирует великолепный оригинальный потолок с окрашенными и позолоченными лакунарами (утопленными панелями), одним из самых красивых в этом стиле во всей Италии. В центре в большом овале изображен миф о Пане . Другие мифические формы можно найти на других панелях: все это следует рассматривать как прославление принца и его доброго правления.

Комната Деволюции [ править ]

Потолок, датируемый 19 веком, представляет собой переход Феррары от владения Дома Эсте к владениям Папской области в 1598 году. Четыре изображения следует читать по часовой стрелке, начиная со стороны, ближайшей к Зала дель Говерно: в первая, Лукреция д'Эсте, посланная герцогом Феррары, беседует с кардиналом Пьетро Альдобрандини , племянником Папы; Впереди два секретаря составляют Соглашение, которое затем должны были подписать эти два полномочных представителя. Во втором герцог Чезаре д'Эстев окружении сановников покидает потерянный им город верхом и направляется в Модену, которую он объявил новой столицей своего государства. На третий кардинал Альдобрандини прибывает в Феррару на следующий день после отъезда герцога. В четвертом, наконец, одно из многих торжеств, организованных в честь Папы Климента VIII , захватывает город: в рву замка дамы из Комаккьо участвуют в гонках на типичных лодках лагун, батане .

Комната пейзажей [ править ]

Этот зал получил свое название от группы, украшенной прекрасными пейзажными фресками, написанными в 18 веке неизвестным художником (возможно, Джузеппе Золя).

Комната географии [ править ]

В этом зале, расположенном в Торре Марчесана, иначе называемом Часовой башней, есть примечательные карты территории Феррары, созданные в 1709-1710 годах. Огромная территория, когда-то покрытая водой и болотами, сегодня по большей части исчезла в результате больших мелиоративных работ, которые были завершены в 1930-х годах.

Coats of Arms Room [ править ]

В зале представлены две серии украшений периода Папской области . Старшая - длинная серия гербов с папской тиарой и ключами Святого Петра ; одну часть занимают гербы Пап от Климента VIII (1592–1605) до Пия VI.(1775–1799), остальные пустуют. Под ним находится украшение с гербами кардиналов Папских легатов, проживавших в замке: некоторые из них видны на верхней части всех четырех стен. Однако нижнюю часть занимает украшение, сделанное в 1857 году по случаю визита Папы Пия IX, которое полностью скрыло более ранние картины. Больше гербов и некоторые виды на территорию Ферраре того времени: город Феррара (Замок), Комаккьо (Треппонти), Ченто (главная площадь), Луго-ди-Романья (портики), аббатство Помпоза и Баньякавалло .

Зал Совета [ править ]

В 1919 году, когда закончилась Первая мировая война , был начат амбициозный проект реставрации, который обсуждался с 1916 года. Работы включали отделку, мебель и освещение Зала Совета. Этот номер свидетельствует о развитии свободы в стиле ар-деко.дизайн, который можно увидеть в богато украшенной росписи в восточном стиле на потолке, в зеркальном отражении керамической мозаики с изображением герба города Феррара, в панно с гербами маков, развевающимися среди пшеницы, которые окружают герб провинции руки над креслом президента. Эта же эмблема повторяется на одной из шести дверей, тогда как на других мы находим угрей среди волн и водорослей, белок на цветущих ветвях, ласточек на виноградниках, вальдшнепов на болотах, стрекоз и бабочек среди кукурузы.

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Лучано Чиаппини, Gli Estensi: Mille anni di storia , Corbo, Ferrara 2001.
• Риккардо Римонди, Эстенси. История и легенда, персонажи и луоги тысячелетней истории , Феррара, 2004 г.
• Марко Борелла (a cura di), I Camerini del Principe , Edizioni Le Immagini, Феррара, 2006.
• Ядранка Бентини, Марко Борелла (a cura di), Il Castello Estense , BetaGamma Editrice, Viterbo 2002.
• AA.VV., I Racconti del Castello , EDSAI, Ferrara 2006.

Сноски [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Кастелло Эстенсе (Феррара) .

• Официальный сайт Кастелло Эстенсе (на итальянском и английском языках)
• Официальный туристический сайт провинции Феррара ^{[ постоянная мертвая ссылка ]} (на итальянском, английском, немецком, французском, голландском и датском языках)