Песнопения Оверни, Vol. 1
Фредерика фон Штаде: Chants d'Auvergne, Vol. 1 — 51-минутный студийный альбом, представляющий семнадцать из тридцати традиционных песен Оверни, собранных и аранжированных Жозефом Кантелубе , в исполнении фон Штаде и Королевского филармонического оркестра под управлением Антонио де Алмейды . Он был выпущен в 1982 году. [1] Те же артисты записали остальные песни Кантелуба из Оверни и три мелодии его собственного сочинения для сиквела альбома Frederica von Stade: Chants d'Auvergne, Vol. 2 , выпущенный в 1986 году. [1]
Альбом был записан в цифровом формате с использованием системы JVC 14–18 июня 1982 года в студии EMI Abbey Road Studios в Лондоне. [1] Мастеринг был сделан на студии CBS Recording Studios в Нью-Йорке с помощью системы CBS DisComputer. [1]
На обложке альбома изображена фотография фон Штаде, сделанная Валери Клемент, на передней стороне обложки, а также черно-белая фотография Антонио де Алмейды с сыном Кантелуба, Гаем, на оборотной стороне. [1]
JB Steane рассмотрел альбом на LP в Gramophone в феврале 1983 года, сравнив его с более ранними записями песен Canteloube в исполнении Нетании Даврат [2] и Виктории де лос Анхелес . [3]Он подумал, что у каждого из трех певцов есть преимущества. «Девичий, девственный голос» Даврата принес «глоток свежего воздуха и ... пастырское чувство». Де лос Анхелес пела с большим телом в своем тоне и была приятно оживлена в более зажигательных песнях. В ее «L'aïo dè rotso», например, было «чувство веселья и привлекательной дерзости». Что отличало фон Штаде от Кантелубе, так это «особый характер [ее] тона и артистизм в более тихих песнях. в тонкой мелодии "Lo fïolaré". Альбом фон Штаде имел дополнительные плюсы в превосходной игре Королевского филармонического оркестра, и в технике, которая обеспечивала «большую четкость деталей», чем можно было услышать на старых дисках (хотя и за счет чрезмерного выдающегося положения оркестра в тех песнях, в которых аранжировка Кантелуба была самой пышной). Что разочаровало LP фон Штаде, так это дирижирование Антонио де Алмейды. Его заметно медленный темп создал «чрезмерно непринужденную атмосферу», в которой песни не столько наслаждались, сколько валялись. Например, его «La delaïssádo» заняло 5:18 дюймов, а не 4:24, как у де-лос-Анджелеса, его «Passo del prat» — 3:36, а не ее 2:59, а его «Brezairola» — 3:24. "а не ее 2'54". Из-за темпа де Алмейды фон Штаде было излишне трудно ваять фразу «in toto ". Это был такой диск, который, возможно, не хотелось бы покупать для себя, но который был бы очень желанным подарком под рождественской елкой. [4]
Стин повторно посетил альбом в Gramophone в марте 1983 года, сравнив его с новой записью Chants d'Auvergne в исполнении Кири Те Канавы . [5] Возвращаясь к диску фон Штаде, он написал, что он был «более чем раньше тронут тихим, но часто напряженным личным качеством ее пения. остроту фон Штаде, весьма личную для этого певца». Диск Те Канавы был великолепен, но «для тех, кто любит прохладу и тенистость своих вакансий , пластинка фон Штаде все еще может быть единственной». [6]
