Фредерика фон Штаде

Фредерика фон Штаде
Фредерика фон Штаде, 24 июля 2014 г.
Родившийся	( 1945-06-01 )1 июня 1945 г. (75 лет) Сомервилл, Нью-Джерси , США
Альма-матер	Музыкальная школа Маннеса , Нью-Йорк
Род занятий	Оперный певец ( меццо-сопрано )
Супруг (а)	Питер Элькус Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М.  1973; Див. ,  1990) Майкл Г. Горман Взаимодействие с другими людьми ( М.  1990)
Дети	2

Фредерика « Девушка » фон Стаде Горман (родилась 1 июня 1945 г.) - американская оперная певица на пенсии. С момента своего дебюта в Метрополитен-опера в 1970 году она выступала в операх, мюзиклах, концертах и ​​сольных концертах на площадках по всему миру, включая Ла Скала , Парижскую оперу , Венскую государственную оперу , Зальцбургский фестивальный дом , Ковент-Гарден , Глайндборн и Карнеги-холл . Дирижеры, с которыми она работала, - Аббадо , Бернштейн , Булез , Джулини ,Караян , Левин , Мути , Одзава , Синополи , Шолти и Тилсон Томас . Она также была плодовитым и эклектичным исполнителем звукозаписи, привлекая девять номинаций на Грэмми как лучший классический вокалист, и она много раз появлялась на телевидении.

Меццо-сопрано одинаково дома в лирической музыке и в колоратурное, она взяла на себя пятьдесят шесть оперных ролей на сцене и еще восемь в концерте или на диске, прогрессирующая от незначительных частей к романтическим отведениях - мужского и женского пола - и, в последнее время , части персонажей. Она особенно ассоциируется с Моцартом , Россини и французским репертуаром, а также с современной американской музыкой, особенно с произведениями Джейка Хегги . На ее счету девять мировых премьер. Среди ее фирменных ролей - Пенелопа , Розина , Анджелина , Шарлотта , Люсетт , Мелизанда , Ханна Главари.и миссис де Роше , а в брюках - Керубино , Гензель , Шерубин и Октавиан .

Ее развод с первым мужем, Питером Элкусом , сыграл важную роль в развитии американского семейного прецедентного права, установив принцип, согласно которому, когда браки артистов расторгнуты, суды могут приписать их статусу знаменитостей экономическую ценность и рассматривать его как супружеские. имущество, которое будет разделено с их бывшими супругами.

Антецеденты [ править ]

Фон Штаде - член большой, богатой ^[1] семьи, давно известной в высшем обществе северо-востока Америки ^[2], корни которой находятся в Ирландии ^[3], острове Мэн ^[4], Англии и Дании, а также в Германии. ^[5] Среди ее известных предков были Джонатан Трамбал (1710–1785), последний колониальный и первый патриот-губернатор Коннектикута, ^[6] и юрист Чарльз Стил (1858–1939), член JP Morgan & Co. и накопитель состояния, эквивалентного более чем полумиллиарду современных долларов США. ^{[6] [7]}Одна из дочерей Стила, двоюродная бабушка фон Штада, Элеонора Херндон Стил Риз (1893-1977), сельский филантроп и бывшая графиня де ла Грез, когда-то выступала на международном концерте, а сопрано из оперетты пела в Парижской Комической Опере , гастролировала с ней. Третий муж, тенор Кловис Холл, делал записи на граммофоне и заказывал сочинения у Марио Кастельнуово-Тедеско и Дариуса Мийо . ^{[5] [8] [9]}

Прадед фон Штаде по отцовской линии, Фридрих (позже Фредерик) Вильгельм фон Штаде (1818–1888), был купцом, который родился в тогдашнем датском городке Альтона , ныне пригороде Гамбурга . ^[10] (Семейные предания фон Штаде утверждают, что он был бюргермейстером [мэром] города, от которого произошло их название, средневекового ганзейского порта примерно в 45 км к северо-западу Гамбурга, но история показывает, что эта традиция является апокрифической. ^{[6] [ 11] [12] [nb 1]}) Он эмигрировал в Америку в середине 19 века, основав компанию по импорту щетины, которая позже действовала по адресу Бикман-стрит, 73 в Нью-Йорке. Впоследствии его бизнес перешел в руки его сына Фредерика Хебберта фон Штаде (1858-1934), а затем его внука Фрэнсиса Скидди фон Штаде-старшего ( 1884-1967 ), известного игрока в поло и важной фигуры в мире американской экономики. скачки. ^{[5] [11] [13] [14]}

Родителями фон Стаде были сын Скидди, старший лейтенант Чарльз Стил фон Стаде ( 1919-1945 ), ^[15] который подражал своему отцу, выиграв Открытый чемпионат США по поло в 1941 году, ^{[16] [17] [18]} и Сара Уортингтон Клукас фон Штад. (1918 - 1983), дочь биржевого маклера и яхтсмена Эдварда Велча Клукаса (1880 - 1948). ^[6]

Ранняя жизнь [ править ]

Детство [ править ]

Фон Стаде родился в Сомервилле, штат Нью-Джерси, 1 июня 1945 года ^[19] недоношенным ребенком весом 2,5 фунта. ^[20] Семью неделями ранее, 10 апреля 1945 года, ее отец погиб в бою в Германии во время Второй мировой войны, когда его джип подорвался на мине. ^{[17] [21]} Многие письма, которые он написал ее матери из Европы, позже вдохновили Ким Ваэт и Ричарда Дэниэлпура на создание для нее песенного цикла « Элегии» . ^[21] Она описала свои чувства к отцу в тексте песни 2004 года «To my Dad», которую Джейк Хегги положил на музыку и которую они исполнили в его альбоме Flesh & Stone . ^[22]

Фон Штаде была названа в честь ее бабушки по материнской линии, Фредерики Булл Клукас. ^[23] Ее семья позже стала называть ее по прозвищу «Флика», что по-шведски означает «маленькая девочка», которое ее отец позаимствовал из романа Мэри О'Хара « Мой друг Флика», чтобы подарить своей любимой пони для игры в поло. ^{[11] [24]}

6 декабря 1946 года мать фон Штаде вышла замуж за подполковника (впоследствии бригадного генерала) Горация Уильяма Фуллера (1908 - 1989). ^[25] Он и его семья провели несколько лет в Греции и Италии, но его работа там в Государственном департаменте США позволяла ему так мало времени проводить с падчерицей, что она почти не знала его. ^{[3] [23]} Воспоминания фон Штаде о ее детстве в Афинах вдохновили ее на одно из стихотворений в ее лирическом цикле « Бумажные крылья» , написанное на музыку Джейка Хегги и исполненное ими в его альбоме «Лица любви: песни Джейка» Хегги . ^{[26] [27]}

6 октября 1950 года Сара Фуллер и ее дети покинули Гавр на SS America, чтобы вернуться в Соединенные Штаты. ^[28] Фуллеры развелись в 1951 году. ^[29] Сара фон Штаде начала новую жизнь в Вашингтоне, округ Колумбия, работая в ЦРУ секретарем. ^{[5] [30]} Фон Штаде вспоминает свое раннее «я» как «ребенка-отстойника» с динамичной, умной, юмористической, изменчивой матерью, чья «проблема с выпивкой» не нарушала ее страстную привязанность к дочери. ^[23]

Образование фон Штаде началось в Школе Святой Троицы в Джорджтауне , приходской начальной школе, основанной иезуитами и укомплектованной монахинями. ^{[19] [31]} В 5-7 классах она училась в Школе Святого Сердца Стоун-Ридж , подготовительной школе к колледжу недалеко от Военно-морского госпиталя Бетесда . ^[32] Когда она достигла 8-го класса, ее мать отвезла ее обратно в сельскую родину Клукасов в Нью-Джерси, где она провела два года в дневной школе Far Hills Country, прежде чем вернуться на попечение монахинь Священного монастыря Сердце в их элитной школе-интернате для подготовки к колледжу, больше не существующей, в Норотоне, штат Коннектикут . ^[32][33]

Каждый из ближайших родственников фон Штаде имел хоть какое-то увлечение музыкой. В Йельском университете ее брат Чарльз пел в хоре Whiffenpoof a capella ; ^[5] ее мать любила слушать оперы по радио ^[12] и популярные мелодии на своем проигрывателе Victrola; ^[34] и ее отец, которых товарищи восхищались его привлекательным пением ^[35], были пианистом и органистом ^[5] , которые учились в музыкальном колледже в Нью-Йорке. ^[34]Сама она начала петь, когда ей было шесть или семь лет, и была рада обнаружить, что переодевание и выступления для ее семьи помогли ей справиться с застенчивостью, настолько сильной, что перспектива пойти на вечеринку могла сделать ее физически больной. ^{[23] [30] [34]} В Стоун-Ридже она пела музыку процессии и мессы под руководством матери Джен Макнабб. ^[32] С четырнадцати лет она начала ездить по субботам на поезде из Нью-Джерси в Нью-Йорк, чтобы посмотреть последние мюзиклы на Бродвее ; она обычно покупала стоячие пропуска на утренник и вечернее представление в один и тот же день, сокращая промежуток между ними, слоняясь возле кафе Metropole и подслушивая джаз в исполнении Джина Крупаили Диззи Гиллеспи . ^{[36] [37]} Среди шоу, которые ей понравились, были « Питер Пэн» , «Звуки музыки» , « Камелот» и « Товарич» , и она ходила десять раз, чтобы послушать Этель Мерман в « Анни, достань свой пистолет» . ^{[2] [23] [38]} В школе в Фар-Хиллз она впервые выступила на сцене в постановках, поставленных учительницей английского языка Бетти Нолинг. ^[32]

Когда ей было шестнадцать, мать взяла ее на Зальцбургский фестиваль, чтобы послушать Карла Бема, дирижирующего Элизабет Шварцкопф и Кристу Людвиг в «Кавалере роз» . ^{[19] [2]} Несмотря на то, что она прибыла в Festspielhaus растрепанной и мокрой после дождя на протекающем Volkswagen, она была очарована тем, что показалось ей самой красивой вещью, которую она когда-либо слышала, и она до сих пор дорожит автографом, который Впоследствии она обратилась к Шварцкопфу после того, как увидела ее из окна ресторана. ^[39] Она познакомилась с гораздо большей классической музыкой в ​​старших классах школы в Норотоне, где она пела хоровые произведения Моцарта,Гендель , Палестрина , Орланд де Ласс и Жоскен де Пре . ^{[19] [40] [41]} Но ни Рихард Штраус, ни другие композиторы классического пантеона не смогли отвлечь ее от той музыки, которая покорила ее сердце в ранние годы. Когда она развлекала своих друзей и семью на одном из их собраний, то неизменно это были поп-песни или мелодии из шоу, которые она уловила на слух. ^{[2] [42]}

Молодость [ править ]

После окончания учебы дедушка дал фон Штаде определенную сумму денег с советом потратить ее на что-нибудь получше, чем одежду или машину. ^[30] Ее мать предложила использовать его для финансирования промежуточного года в Париже. ^[32] Она совмещала официантку, работу в баре и работу няней на полставки с тремя детьми с обучением игре на фортепиано в Школе Моцарта, хотя ее так смущали молодость и навыки своих одноклассников, что она не продолжала заниматься своими уроками. надолго. ^{[19] [2] [6] [30]} У нее был более счастливый музыкальный опыт, слушая Шварцкопфа в концерте в Театре Елисейских полей ^[2] и Кармен в Опере. ^[6]

Вернувшись в Нью-Йорк, она работала продавцом в отделе канцелярских товаров Tiffany's  - «Я была ужасна в этом и продолжала отправлять заказы в Хьюстон, Вайоминг и Сакраменто, Невада» ^[43]  - и посещала вечерние секретарские классы, которые привел к работе на Американском Шекспировском фестивале в Стратфорде, штат Коннектикут . ^{[19] [5]} Но она также начала исследовать возможность заработка на своем голосе. Предложив себя в качестве внештатной певицы по найму, она нашла работу в коктейль-барах, где «клиенты не ожидали и не слушали», и она приняла участие в рекламном индустриальном мюзикле, организованном для Winchester Repeating Arms Company.. ^[5] В конце концов, она набралась смелости и стала просить небольшие роли в летних стоковых мюзиклах. Для нее это был непростой процесс: «Вы проходите пятьдесят или шестьдесят прослушиваний, вам перезвонят пять раз и, возможно, получите одно предложение о работе - если вам повезет». ^[2] Но в конечном счете , ее настойчивость была вознаграждена , когда она сделала ее профессиональный дебют на сцене в Long Wharf Theater , Нью - Хейвене в 1966 году, играя красоты в детском производстве Красавица и Чудовище . ^{[19] [ сомнительно - обсудить ]}

Разрываясь между своими растущими амбициями, трудностями в признании этого, своей католической виной за это и страхом перед неудачей, она не знала, стоит ли посвятить себя обучению, которое было бы необходимо, если бы она стала профессиональной певицей, о которой все больше мечтала. существование. ^{[23] [30]} В конце концов, это был вызов подруги, который склонил чашу весов и привел к тому, что она подошла к консерватории, которая оказалась недалеко от ее квартиры на Манхэттене на Ист-73-й улице , нью-йоркской музыкальной школы Маннеса . ^{[19] [6] [44]} Даже тогда она все еще колебалась, сначала ограничившись чтением с листа на неполный рабочий день. ^{[19] [33] [44]}Только по настоянию своего наставника она подала заявку на постоянную студенческую певицу. ^{[19] [33] [44]} В надежде , что она, по крайней мере , научиться играть на фортепиано достаточно хорошо , чтобы справиться с поп - мелодии на вечеринках, она пробовалась с Миньон ' s „Connais Tu ле платит?“, И был принят в колледж вокальная программа. ^{[6] [44]} Она финансировалась за счет помощи семьи и секретарской работы неполный рабочий день. ^[6] (Работая в Театре Лонг-Уорф, она однажды нашла хорошее применение своим навыкам стенографии и набора текста, проведя день в соблазнительной роли помощника руководителя Этель Мерман.) ^[45] Несмотря на разочаровывающий вечер в Метрополитен-опера Арабелла. - «Ужасно, без мелодии» ^[19]  - она ​​решила сделать оперу своей специальностью, потому что она предлагала самый быстрый путь к достижению степени. ^[6] Под опекой Себастьяна Энгельберга она обнаружила в себе таланты, которых она не ожидала, но все еще была настолько неуверена в себе, что подумывала о переходе на медсестру. ^[19] Но после того, как Гарольд Шёнберг написал одобрительный отзыв о своей лазури в производстве колледжа в Шабрии «s Л'Этуали в The New York Times - «У этой маленькой девочки настоящая личность и интересный голос. Она могла пойти куда угодно», - она ​​нашла достаточно уверенности в себе, чтобы принять участие в конкурсе по подбору персонала в Метрополитен в 1969 году, воодушевленная другим вызовом друга, который поставил на нее 50 долларов. ^{[19] [46]} Ее пение письмо арии Шарлотты из Массне «s Вертера получил ее до полуфинала, а также генеральный менеджер Хауса, Рудольф Бинг , был настолько впечатлен ее в частном прослушиванию , что он подписал ее, как компримарио в течение следующих трех сезонов. ^[6]

Карьера [ править ]

Ученичество [ править ]

Фон Stade сделал первый из ее 300 выступлений Met на 10 января 1970 года в качестве одного из трех мальчиков в Моцарте Волшебной флейты , ^[47] пение из корзины свисающей головокружительна в верхней части авансцены арки: «Мы были так напуганы когда мы дошли до сцены, мы даже не знали, в какой опере мы играем ». ^{[34] [42]} ее позже начинающие роли были Берси , Керубино , Гензель , Лола , Маддалена , Мерседес , Nicklausse , Прециозилла , Тоска ' ы овчарка, Siebel , Сузуки, Тебальдо , Вирджинелла , Цветочница в Парсифале , Нерожденный ребенок в Die Frau ohne Schatten , Ваукле («Часть моей работы заключалась в том, чтобы застегнуть Тебальди перед ее высокими балетками» ^[19] ), Флора («Платье было слишком долго, и я все время спотыкался о него » ^[42] и Стефано, чья игра на мечах почти стоила Франко Корелли пальца ^{[19] [47].}

Годы ее новичка в Метрополитене были счастливыми: она хорошо ладила с устрашающим Бингом ^[11], она была благодарна за то, что ее тренировали Альберта Масиелло , Вальтер Тауссиг и Ян Бер ^[48], и ей нравились такие коллеги, как «Рози, гардеробная, Джимми, визажист, Нина, парикмахер из Абердина и дорогой Арти, мой приятель по труппе, который всегда говорил мне, что я великолепно выгляжу ». ^[49] Более того, Метрополитен был достаточно щедрым работодателем, чтобы позволить ей подрабатывать в других компаниях. ^[42] Весной 1971 года, она дала ей первое выступление с Оперой Сан - Франциско , как Sesto в F. Scott Fitzgerald -inspired производствоМоцарт «s Милосердие Тита , ^[42] , а в летнее время , она приняла участие в двух спектаклях в Санта - Фе : она была Мария в посмертной премьере Вилла-Лобос » s Yerma , ^[50] , и она впервые исполнила ее Керубино в постановке Моцарта « Свадьба Фигаро» , ставшей известной как американский дебют Кири Те Канава . По словам историка компании «Санта-Фе», «ослепленные публикой покинули двое новичков: Фредерика фон Штаде в роли Керубино и Кири Те Канава в роли графини. Все сразу поняли, что это были блестящие находки. История подтвердила, что это первое впечатление." ^[51]Постановка была первой из нескольких, в которых они работали вместе, а также началом прочной дружбы. ^[45]

28 марта 1970 года, фон Stade сделал ей один и только встретил появление в качестве Stephano в Гуно «s Ромео и Джульетты в качестве четвертого прикрытие для Нерасположен Marcia Baldwin. ^{[11] [47]} Среди публики был Рольф Либерманн , директор Государственной оперы Гамбурга . ^[11] Ему понравилось ее выступление, и он снова был впечатлен ею, когда в другой вечер в Метрополитене он услышал ее в роли Керубино 11 марта 1972 года. ^{[11] [47]} Собирается возглавить Парижскую оперу, он планировал начать свое намерение с роскошно гламурной постановки Фигаро в Королевской опере Версаля , поставленнойДжорджио Стрелер и дирижер Георг Шолти . ^[52] Хотела бы она отвезти своего Керубино во Францию? Она посоветовалась с преемником Рудольфа Бинга, Гораном Гентеле , который посоветовал ей не продлевать контракт в Метрополитене, а максимально использовать то, что обещало стать выдающейся возможностью: «Сконцентрируйтесь на том, каким певцом вы хотите быть, а затем Вернись ко мне". ^{[6] [52]}

В последний раз она выступила в качестве компримарио 23 июня 1972 года, исполнив роль Прециозиллы в опере Верди « Форза дель судьбы» . ^[47] Летом того же года, она вернулась в Санта - Фе для нее первым Церлины Моцарта Дон Жуан и ее первое изображение травмированный героини Дебюсси «s Пеллеас и Мелизанда (" В момент , когда Пеллеас шел ко мне петь «Je t'aime, je t'aime», я пытался решить, пойти ли в определенную пиццерию после шоу »). ^{[6] [24]} После записи своей первой пластинки в феврале 1973 года - Joseph Haydn 's Harmoniemesse ,проводитсяЛеонард Бернстайн ^[53]  - она ​​пересекла Атлантику, чтобы начать подготовку к своему Парижскому Фигаро . И постановка, и ее вклад в нее получили широкое признание - французский критик написал, что у нее был голос ангела ^[54],  - и вскоре она стала получать предложения от многих величайших оперных театров мира. Она дебютировала в британском театре 1 июля в Глайндборне под управлением Джона Притчарда в другой постановке Фигаро , пела с неизменной скромностью, несмотря на желание ее продюсера Питера Холла , что она должна сыграть часть будуарной сцены топлесс. ^{[45] [55]}Осенью она вернулась в Сан-Франциско в роли Дорабеллы в опере Моцарта « Così fan tutte» ; ^[56] а на Рождество она вернулась в Метрополитен через восемнадцать месяцев после того, как покинула его, дебютировав со своей Розиной в опере Россини « Барбьер ди Сивилья» как признанная международная звезда. ^{[6] [47]} Позже, познакомившись с Марсией Болдуин, она пошутила, что ночь болезни ее коллеги в 1970 году была на редкость счастливой. «Без тебя, милая, у меня не было бы карьеры». ^[11]

Барочная опера [ править ]

Первый сезон фон Штаде на Glyndebourne дал ей возможность ознакомиться с постановкой Питера Холла Монтеверди «s Возвращение Улисса на родину . ^[57] Она присутствовала на каждом из семнадцати представлений произведения этим летом. ^[58] Она была очарована тем, как он ее создал - «Я не думаю, что когда-либо имел опыт до или после этого по сравнению с этим» ^[57]  - а также Пенелопой из Джанет Бейкер : «Если бы я могла бы выразить ее тихое достоинство и преданность только в одном из моих выступлений, я буду радоваться всю оставшуюся жизнь ». ^[58] Она также была в восторге от Raymond Leppard 'с экстравагантным воплощением произведения. ^[57]Признавая, что его способ создания партитур в стиле барокко был отвергнут некоторыми музыковедами как анахронизм, она наслаждалась привлекательной живостью результатов: «Думаю, он оживил их и дал им жизнь, которая сделала их чрезвычайно популярными». ^[57] Именно в версии Улисса Леппард она появилась в своем домашнем дебюте в Вашингтонской опере (1974) в первой американской постановке пьесы. ^[6] Она снова была Пенелопой в ее домашнем дебюте в Нью-Йоркской опере (1976) ^[6], впоследствии заняв место Бейкера под руководством Леппарда в Глайндборне в 1979 году ^[55] и повторив роль в Сан-Франциско (1990) ^{[ 56]}и - в строгом издании Глена Уилсона - в Лос-Анджелесе (1997). ^[59] Она вернулась в Монтеверди осенью своей карьеры, исполнив меньшую роль презираемой императрицы Оттавии в L'incoronazione di Poppea в Хьюстоне (2006) ^[60] и в Лос-Анджелесе (2006). ^[61]

В 1980 году она сотрудничала с Леппардом в менее удачном предприятии в стиле барокко, спев Ифизу в телевизионной ультрамодернистской постановке « Дардан» Рамо в Париже. ^{[62] В} одной из книг Леппарда рассказывается о проблемах проекта, среди которых был альтист-клоунада и некомпетентный органист. певцов, которые пискнули от ужаса, и продюсера и дизайнера, бросившего свое творение на полпути. ^[63] Фон Штаде считала постановку настолько неуместной, что после ухода ее авторов она почувствовала себя обязанной взять ее под свой контроль и самой попытаться исправить ее неудачи. ^[64] Леппард описал этот опыт как худший в своей дирижерской жизни, мучительный эпизод, оставивший неизгладимый шрам на его психике.^[63]

« Серса» Генделя была единственной другой оперой в стиле барокко, в которой появился фон Штаде, и единственной британской оперой во всей ее биографии. Исполнив заглавную партию в постановке Стивена Уодсворта в Санта-Фе в 1993 году без - по ее собственному признанию - надлежащей подготовки, она испытала катастрофический провал памяти в первых строках своей первой крупной арии. ^{[65] [66]} (Слегка дислексия, иногда ей сложно набирать баллы. ^[57] ) «Я здесь, чтобы сказать вам, что на самом деле вы не умираете от стыда», - сказала она своему менеджеру позже. «Вы можете захотеть, вы могли бы пожелать, чтобы вы могли - но вы этого не делаете». ^[66] Она повторно посетила Серсе во время ее домашнего дебюта в Сиэтлской опере.когда производство Уодсворта было возрождено там в 1997 году. ^{[67] [46]}

Опера 18 века [ править ]

Моцарт - любимый композитор фон Штаде (а также историческая личность, которой она больше всего восхищается). ^[68] Она думает, что Керубино в Le nozze di Figaro был в некоторой степени автобиографичным: «Во многих отношениях он является духом Моцарта. Вот как я представляю [Моцарт], как действовал и выглядел из его писем. Я думаю [Керубино] ] очень близок к своему персонажу без темной стороны ». ^[57] В частности, она рассматривает композитора и его творение как «маленьких дьяволов», разделяющих «пугающее восхищение женщинами», которое она отметила в портрете Моцарта Тома Халса в фильме « Амадей» . ^[69] Ее игривая, аристократическая интерпретация страницы подростка, ^[19]Получив информацию о семи двоюродных братьях-подростках ^[70] , выдающийся продюсер Вальтер Легге  - муж Элизабет Шварцкопф - приветствовал ее как откровение: «Радость вечера - Фредерика фон Штаде, актриса с неограниченными возможностями». я никогда не видел и не слышал лучшего Керубино ". ^[71] Конечно, в ее помолвочном дневнике чаще всего не фигурировала никакая роль. За ее ранними выступлениями в роли farfallone amoroso последовали другие в Хьюстоне (1973), ^[72] Париже (1974, 1980), ^[73] Зальцбурге (дебют дома в 1974, 1975, 1976, 1987), ^[74] Вене (дебют в доме 1977), ^[75] Чикаго (1987, 1991) ^[76][77] и Сан-Франциско (1991), ^[56] и она воплощала его сорок четыре раза в Метрополитен в период с 1975 по 1997 год. ^[47]

Другие оперы Моцарта да Понте были менее важны в ее карьере. Она пела Zerlina с Met в их весеннем туре 1974 года ^[47] и Despina в Così fan tutte в Сан-Франциско (2004) ^[56] и на фестивале Ravinia (2010). ^[78] (Она признается, что не особенно любила свою более раннюю роль в Così , Дорабеллу. ^[79] ) Но ее часто слышали в ролях брюк в оперном сериале Моцарта . За ее Sesto в 1971 году в Санта-Фе La clemenza di Tito последовали дальнейшие выступления в Театре Колон в Буэнос-Айресе (1980), ^[80]Мюнхен (1981), ^[19] Сан-Франциско (1993) ^[56] и Даллас (1999), ^[81] и она записала второстепенную роль Аннио в опере для Колина Дэвиса (1976). ^[82] В 1982 году она вернулась в Метрополитен после шестилетнего перерыва, чтобы сыграть Идаманте в премьере телевизионной компании театра « Идоменей» . постановка, которая объединила ее с Лучано Паваротти (одним из певцов, которых она больше всего обожает). ^{[36] [47]} Она пересмотрела эту пьесу с другими тенорами в Met (1983, 1986, 1989) ^[47] и, вместе, в Tanglewood (1991). ^[83]

Редко исполняемые оперы другого великого мастера 18-го века, Йозефа Гайдна , были произведениями, в которых ее никогда не слышали в театре, но она внесла свой вклад в новаторскую серию их записей, которую дирижировал Антал Дорати . Она была нехарактерно разъяренной Амарантой в «Федерация премия» (1975), ^[84] и Лизеттой в астрономической комедии «Мондо делла луна» (1977). ^[85]

Итальянская опера 19 века [ править ]

Фон Штаде часто говорила о своей особой преданности итальянским операм начала 1800-х годов. «Я люблю бельканто; это суть того, о чем пение». ^[86] «Я действительно очень верю в бельканто, и особенно в музыку Россини. Она делает все, что можно сделать с помощью голоса». ^[30] «Иногда вы хотите сказать:« Это сложно, но я великолепен, потому что я могу это сделать ». ... Вот что такое Россини ». ^[36]

Она отождествляется с Розиной в « Иль барбьер ди Сивилья» почти так же близко, как и с Керубино, хотя она призналась, что любит роль Россини гораздо меньше, чем Моцарта. ^[57] «Раньше мне было неудобно играть Розину ... Она обычно играла дерзкую субретку, с некоторой резкостью. Но я обнаружил, что могу сделать это в своих собственных условиях. Розина может быть своевольной в один момент, но она может будь нежным следующий ". ^[70] В период с 1973 по 1992 год она спела эту роль двадцать два раза ^[47], а также в Ковент-Гардене (дебют в доме в 1975 году) ^[87] и в Ла Скала (1976, 1984), ^{[88] [89 ] ]} в Сан-Франциско (1976, 1992), ^[56] в Гамбурге (1979),^[54] в Вене (1987, 1988), ^[75] и в Чикаго (1989, 1994). ^{[90] [91]} Ее первая постановка в «Ла Скала» была почти прервана, когда ее продюсер Жан-Пьер Поннель настоял на том, чтобы она спела каватину «Una voce poco fà» без прикрас. Он уступил только тогда, когда дирижер Томас Шипперс вызвал музыковедов Филиппа Госсетта и Альберто Зедду, чтобы убедить его позволить своей плачущей примадонне украшения и каденции, которые она для него приготовила. ^[92]

Она находит « Ченерентола» Россини более сочувствующим произведением, наслаждаясь его обращением с Золушкой не только за «вокальный фейерверк и фарсовую комедию». ^[54] «Тепло - это послание здесь. Как говорится в подзаголовке, это« la bontà in trionfo », торжество добра - не goody- goody bontà , но bontà в духовном смысле,… чувство, что мы можем быть всем, чтобы друг друга. Я действительно чувствую это как религиозное послание. Моя радость - иметь привилегию выражать это. У Cenerentola есть определенное качество, которое есть у всех женщин, которых я играю, - мягкость. Я думаю, это то, что мое определение женственности - Золушка мягкость ".^[70] Ее Анджелина (Золушка) была услышана в Сан-Франциско (1974),^[56] Пэрис (1977) ^[62] и Даллас (1979), ^[54], а также с компанией Ла Скала, когда они посетили Соединенные Штаты, чтобы отпраздновать двухсотлетие республики (1976). ^[6] (Парижская Опера пригласила ее принять участие в праздновании двухсотлетнего юбилея США, выступив в роли Керубино; она была единственной американкой, удостоенной чести обоих институтов. ^[19] ) Ее интерпретация роли сохранилась в Фильм 1981 года по постановке Жан-Пьера Поннелля, который, как она думала, достиг цели оперы - заставить вас «почувствовать, что все внутри вас улыбается». ^{[54] [93]}

Комические оперы были не единственными произведениями бельканто, в которых она исполняла. В 1978 году она присоединилась к Хосе Каррерасу, чтобы записать малоизвестный Отелло Россини под управлением Хесуса Лопеса Кобоса . ^[94] Историк вокала Дж. Б. Стейн расценил ее интерпретацию Дездемоны как «самое прекрасное и подходящее из ее пения Россини». ^[95] «Нежность персонажа и лиризм музыки требовали именно того, что она могла дать». ^[95] Она также была Еленой в опере Россини « Донна дель Лаго» в первой американской постановке 20-го века в Хьюстоне (1981), ^[96] повторяя роль на концерте в Карнеги-холле (1982) ^[97]и театрально в Ковент-Гардене (1985). ^[87] В операх Беллини ее редко слышали, несмотря на то, что она их высоко ценила: «Если бы я был сопрано, я бы пел только Беллини. Я думаю, что Беллини ближе всего ко всему, что я думаю о величии пения. " ^[57] Ее Adalgisa в Met Norma (1975) имела несчастье быть в паре с несочетаемым вагнеровцем в главной роли оперы. Осудив постановку как «пародию на творчество Беллини как в музыкальном, так и в драматическом плане», Донал Хенахан из The New York Times написал, что Рита Хантер«Монументальные пропорции и виртуальная неподвижность актрисы» не были смягчены ее пронзительными верхними нотами, ее энергичной колоратурой в «Casta diva» и ее частым запыханием. ^[98] Надежды фон Стаде на пересмотр оперы с Ширли Верретт ни к чему не привели, ^{[47] [99]} но ей удалось спеть Амину в «Сомнамбуле» в Сан-Франциско (1984) ^[100] и Далласе (1986), ^{[101 ],} исполняющий частично транспонированную версию партитуры, основанную на музыке Марии Малибран .

Французская опера 19 века [ править ]

Фон Штад приобрела навыки французского языка, еще учась в школе в Норотоне, прописав пятьдесят или шестьдесят страниц Вольтера или Сент-Экзюпери за вечер учителем, который запретил английскую речь в ее классе. ^[32] Она считает, что французскую музыку более комфортно петь, чем итальянскую, ^[54] и она высоко ценит французскую музыкальную чувствительность: «Французская музыка восхитительна ... Французы понимают пропорции и знают, что работает». ^[30]

В Берлиозе она играла Беатрис в концертных выступлениях Беатрис и Бенедикт в Бостоне (1977) ^[102] и Карнеги-холл (1977) ^[103], а также в полностью поставленной постановке в Тэнглвуде (1984). ^[102] В « Оффенбахе» она исполнила главную роль в опере «Великая герцогиня де Герольштейн» в Лос-Анджелесе (2005). ^[104] В « Томасе» она снялась в « Миньоне в Санта-Фе» (1982) ^[105] после того, как взялась за меньшую часть брюк Фредерика в записи оперы под управлением Антонио де Алмейды (1977). ^[106]Но самым важным композитором в ее французском оперном репертуаре был Массне .

« Сначала мне не понравилась Шарлотта в Вертере », - говорит она. ^[70] «Она казалась холодной. Сейчас я так не думаю… Она стремится к свободе самовыражения… Она была обучена в течение нескольких дюймов своей жизни, обучена периодом, когда она выросла, у больного родителя. … Для Шарлотты ответственность - это послание… Каждая женщина, у которой есть ребенок, никогда не бывает прежней, самым удивительным образом. Это привилегия, но она тяжелая. Поскольку Шарлотта передала материнство, она чувствует это вместе с определенное чувство бремени. Она еще так молода ". ^[70] «Ей требуется смелость, чтобы позволить себе испытать ту страсть, которую она испытывает к Вертеру».^[70] Фон Стаде спела в своем первом « Вертере» в Хьюстоне (1979), ^[107]пересмотр оперы в Ковент-Гардене (1980) ^[87], в Вене (1987) ^[75] и в Метрополитене (1988). ^[47] (Отрывки из постановки в Хьюстоне были включены в « Call Me Flicka» , часовой телевизионный профиль фон Штаде на BBC , вышедший в эфир 18 января 1980 г. и последовавший за ней на протяжении двух лет в Америке, Франции и Англии. Программа также включала фрагменты ее певческой музыки Моцарта, Россини, Гершвина , Кантелуба и Джони Митчелл . ^[108] )

Фон Штаде описывает « Сендрильон» , оперу Массне «Золушка», как «музыкальное воплощение сказки, какой я помню ее в детстве. Персонажи красиво очерчены и обладают большой человечностью». ^[54] «Красивые платья для вечеринок, бальные платья, стеклянные туфли и длинные волосы - о, это не могло быть веселее». ^[30] Играя Люсетт (Золушку), она чувствовала себя обязанной проявить определенную сдержанность: «Я считаю, что в Массне так много говорится в музыке, так много романтизма, что, если вы слишком много повторяете это в музыкальной линии, это как если бы меня щекотали до смерти. Это слишком. " ^[54] Впервые она была замечена в Сендриллоне в телевизионной постановке в Оттаве (1979),^[109]а затем в Вашингтоне (1979, ^[109] 1988 ^[110] ) и, опять же, по телевидению, в Брюсселе (дебют дома в 1982 году) ^[111] и в Льеже (1982). ^[111] Сендриллон , Миньон и « Перишоль» Оффенбаха были тремя панелями французского триптиха полуэтапных спектаклей, которые ее менеджер Мэтью Эпштейн организовал для нее в Карнеги-холле в 1983 году. ^[86]

Французская опера 20 века [ править ]

Более легкое продолжение « Свадьбы Фигаро» , « Черубин» Массне дало фон Штаде шанс совместить ее привязанность к Керубино с ее франкофилией. Она думает, что опера «просто восхитительна. Это кусочек пуха, одно из самых очаровательных произведений [Массне]. Керубино ... теперь молодой человек. В город приезжает красивая танцовщица по имени Л'Энсолейлад, и Шерубен безумно влюбляется». люблю ее. Но она куртизанка и любовница короля, и поэтому Шрубен не может ее иметь. Между тем, есть персонаж-субретт, вроде Сюзанны, ... которая влюблена в него ... Это типичный Массне, с множеством танцевальных номеров, забавными счетами и бегающими графинями ... Это действительно так дорого. " ^[79]Она сыграла главную роль в опере, когда она получила премьеру в США на концерте в Карнеги-холле (1984) ^[112] и снова в театральной постановке в Санта-Фе (1989). ^[113]

«Были самые разные люди, которые хотели отговорить меня от участия в« Мелизанде », - сказал фон Штаде в 1976 году.« Они сказали, что я сумасшедший, пытаясь это сделать. Теперь эта роль подходит мне как перчатка: мне она нравится ». ^[43] Она считает героиню оперы Дебюсси « Пелеас и Мелизанда» чем угодно, только не «роковой женщиной, манипулирующей ею» ^[114]что некоторые комментаторы считают ее такой. "Она молода, и она подверглась насилию ... И это очень особые обстоятельства ... потому что это заставляет детей действовать определенным образом ... Ее ложь - ложь по необходимости ... Я не думаю, что она имеет какие-либо дурные намерения. Она достаточно молода, чтобы не видеть некоторых последствий того, что она может сделать ... Люди хотят навязать ей себя и сформировать из нее то, что они хотят, чтобы она была, а она такая, какая она есть , которая является молодой, поврежденной девушкой ". ^[36] Ее Мелизанда была услышана в Женеве (1976), ^[115] в Париже (1977, 1986), ^[62] в Ла Скала (1986), ^[116] в Вене (1988, 1990), ^[75] и в Ковент-Гарден (1993). ^[87]В Метрополитене она исполнила эту роль в 1988 и 1995 годах, когда дом отпраздновал ее четвертьвековую службу, поставив новую оперу Джонатана Миллера . ^[47]

Она исполнила партию Ребенка в « L'Enfant et les sortilèges» Равеля , но только в полуэтапных представлениях: одно в лондонском Барбакан-холле (1991) ^[117], другое в Сан-Франциско (1999), ^[118] оба под председательством ее друга Майкла Тилсона Томаса . Однако она театрально появилась в другой опере Равеля, L'heure espagnole , исполнив роль Консепсьона под управлением Сейджи Одзавы в Токио (2003). ^[119] В раритете Пуленк на католическую тему « Диалоги Кармелитов» она была сестрой Бланш де ла Форс в одном спектакле в Метрополитене (1983). ^[120]

Немецкоязычная опера [ править ]

Первой крупной ролью в немецкой опере, которую взял на себя фон Штаде, был Гензель в опере Хумпердинка « Гензель и Гретель» . Она сыграла его в одиннадцати детских представлениях (исполняемых на английском языке) в Метрополитене с 1972 по 1983 год; Рождество 1982 года транслировалось по телевидению. ^[47] Остальная часть ее немецкоязычного репертуара была взята из 20 века.

Октавиан в опере Рихарда Штрауса « Кавалер роз» , особенно богато оркестрованной, был ролью, которая до предела проверила ее лирический голос, но также была одной из ее особых фаворитов. «Мне нравится этот возраст у мальчиков», - говорит она. «Если они чувствуют себя хорошо, это выходит наружу ... Октавиан может хвастаться, но это не оскорбительно. Почему бы ему не хвастаться? Он переезжает из дворца в прекрасный дворец, с головы до ног в серебре, входя внутрь. этот треск музыки - он слишком великолепен, чтобы быть правдой. И он также полон собственной сексуальной гордости и открытий - всей этой истории с миссис Робинсон . Я имею в виду, что за газ! Пройти это посвящение с такой великолепной женщиной, а не возился с каким-то ребенком своего возраста. У него были лучшие, и это было сделано со вкусом и изяществом - и с большим удовольствием ». ^[19] Она впервые изобразила его в Хьюстоне (1975), ^[6] повторно посетив его на фестивале Голландии (1976), ^[121] в Гамбурге (1979), ^[54] в Париже (1981), ^[62] во время весеннего тура Met (1983) ^[47] и в Сан-Франциско (1993). ^[56] Свою другую роль Рихарда Штрауса, композитор в « Ариадне на Наксосе» , она бросила после вывод из постановки в Гамбурге (1983), что голос требовал большей напористости, чем ее. ^{[19] [36]}

Измученная лесбиянка графиня Марта Гешвиц в « Лулу» Альбана Берга , которую она написала в Сан-Франциско (1998), была еще одной ролью, которая была второстепенной для ее карьеры, хотя ее интерпретация была положительно воспринята критиками. ^{[122] [123]} Но предприятие в мир оперетты было более прибыльным. Она полюбила " Die lustige Witwe" Франца Легара с тех пор, как однажды зимой в сельском периоде ее детства "пожарные машины разбрызгали воду на пруды, чтобы сделать их более гладкими для фигуристов. Затем заиграли вальс из " Веселой вдовы " громкоговорители, и я катался в чистом блаженстве ". ^[81]Она цитирует эту работу как подтверждающую ее веру в то, что легкая музыка может быть такой же замечательной по-своему, как Моцарт в своем. ^[81] «В нем самая настоящая, эмоционально честная музыка из когда-либо написанных, а некоторые оркестровки просто разбивают вам сердце. Это мило, но также и реально, с очаровательной историей, которая может быть смешной, нежной и суровой. . " ^[81] Она была Ханной Главари в Париже (1991) ^[62] в Театре Колон (2001) ^[80] и в Сан-Франциско (2002). ^[56] И это был вальс с графом Данило Даниловичем из Пласидо Доминго,  который впервые спел с ней в « Тоске».во время визита в Кливленд, штат Огайо, 29 апреля 1970 г., и она сочла нужным подвести к концу свои тридцать лет в Метрополитене (2000). ^[47]

Американская опера [ править ]

Опера родного края почти с самого начала была важной составляющей карьеры фон Штаде. В Хьюстоне в 1974 году она была увлеченной девушкой Ниной - делила сцену со своей бабушкой по материнской линии в эпизодической партии ^[124]  - в премьере оперы Томаса Пазатьери « Чайка» . ^[125] (Она любит вспоминать, что в ночь премьеры ее гримерка была по колено в розах, и все для миссис Клукас. ^{[45] [124]} ) В Далласе в 1988 году она сыграла уязвимую деву Тину в фильме телевизионная премьера романа Доминика Ардженто « Записки Асперна» . ^[126]В Сан - Франциско в 1994 году, она была порочной и манипулятивной Маркиза де Merteuil в телевизионном премьере Conrad Суз «S Опасные Liaisons ^{[127] [128]}  -«Я думал, кто может конкурировать с Гленн Клоуз ? Так что я не сделал даже попробуй » ^[48]  - наконец, исполнив желание режиссера Фрэнка Корсаро два десятилетия назад, что она однажды сыграет« настоящую стерву ». ^[24] В 2014 году она сыграла озлобленную девятилетнюю Миртл Бледсо в фильме Рики Иана Гордона « Гроб в Египте», премьера которого состоялась в Хьюстоне, ^[129] повторив роль в Opera Philadelphia (2014).^[130] и в оперном театре Чикаго (2015) ^{[131] [132]} и, в согласии, в Уинтон Марсалис «ы Джаз в Линкольн - центре (2016). ^{[133] [134]} А в 2018 году она вернулась в Филадельфию, чтобы сыграть роль Дэнни, женщины на ранних стадиях деменции Альцгеймера, в премьере фильма Лембита Бичера « Небо на качелях» . ^[135]Проект Бичера был одним из ее самых личных: ее тети Кэрол и Марджори стали жертвами болезни Альцгеймера, и она надеялась, что, не только помогая своей аудитории лучше понять болезнь, опера Бичера вызовет сочувствие семьям жертв Альцгеймера. «По сути, они кого-то теряют, только не умирают». ^{[136] [137]}

Ее работа над « Опасными связями» в 1994 году вызвала то, что оказалось самым важным из всех ее профессиональных отношений. Человеком, которого «Опера Сан-Франциско» поручила водить ее на рекламные интервью, был тогдашний руководитель отдела рекламы Джейк Хегги , 33-летний начинающий композитор. ^{[26] [124]} Когда он представил ей свои настройки трех ирландских народных песен - «Барбри Аллен», «Он ушел» и «Летучая мышь с кожаными крыльями» ^[138]  - они поразили ее своим великолепным исполнением. , и она немедленно начала делать все возможное, чтобы продвинуть его карьеру. ^{[26] [124]} Восемнадцать месяцев спустяОпера Сан-Франциско поручила ему поработать с писателем Терренсом МакНелли.на оперной версии недавней книги Сестры Хелен Прежан « Идущий мертвец» (1993), книги - также являющейся основой фильма с Шоном Пенном и Сьюзен Сарандон (1995) в главных ролях, написанной в надежде отговорить читателей от поддержки смертной казни. . ^[26]

Хегги хотела, чтобы фон Штаде сыграла центральную роль в его опере, Сестру Хелен, но она отказалась от этого в пользу его второй кандидатуры, меццо-сопрано Сьюзан Грэм . ^[81] Она, однако, стремилась создать роль г-жи Патрика де Роше, матери человека, ожидающего казни, которую Хегги и МакНелли превратили в «своего рода точку опоры», чтобы воспользоваться предположением фон Штаде о Это. ^{[81] [124]} Опера особенно дорога ей: она говорит, что нет ни одной, что ей больше нравилось бы слушать, и она цитирует МакНелли как своего любимого писателя. ^[68] Неявное осуждение в этой статье сохранения смертной казни в Соединенных Штатах - это упрек, который она всем сердцем поддерживает.основывая свою критику смертной казни набихевиоризм . "Если вы всю свою жизнь не знаете ничего, кроме жестокости, она становится вашей жизнью. И именно в этом заключается ошибка. Нельзя просто удалить людей, вы должны удалить то, что делает их такими, а мы не этим делает." ^[36] «Смертная казнь - это крайняя форма спонсируемой государством мести, которая только унижает и унижает всех, и ничего не делает для оставшихся в живых жертв, ничего не делает для общества. Мы все проигрываем, когда кого-то казнят». ^[81] Она была миссис де Роше на мировой премьере « Идущего мертвеца» в Сан-Франциско (2000) ^[139] в Театре ан дер Вин в Вене (2007) ^[140] и в Хьюстоне (2010).^{[141] [142][143] [144]} (Производство в Сан-Франциско было предметомзакулисного документального фильма KQED , А потом однажды ночью: съемки «Мертвец идет» , который транслировался по PBS 14 января 2002 года. ^{[145 ]} ) Хегги написала для нее роли еще в двух своих операх: она сыграла знаменитую актрису Мэдлин Митчелл в « Три декабря» (первоначально называвшейся « Последние действия» ) в Хьюстоне (2008), в Калифорнийском университете в Беркли (2008) ^{[146] [147]} и на Гавайях (дебют хауса в 2017 году) ^[148], и она была учителем музыки и филантропом Винни Флато вВеликий Скотт в Далласе (2015) ^[149] и Сан-Диего (2016). ^[124]

Музыкальный театр [ править ]

Фон Штаде не сожалеет о своем решении продолжить карьеру в опере, а не в мюзикле: она знает, что, если бы она была бродвейской певицей, ей пришлось бы выступать ежедневно, а не два или три раза в неделю, и она благодарна что она избежала травм семейной жизни, которые влечет за собой такая обременительная рутина. ^[36] Тем не менее, она никогда не теряла любви к музыкальному театру, которая укоренилась в ней в детстве, когда медный звук бродвейского оркестра мог возбуждать ее почти до такой степени, что она теряла сознание. ^[128] «Я хотела Бродвей больше всего на свете», - говорит она. ^[57] «Мое сердце на Бродвее». ^[23] «Моя идея умереть и попасть в рай - это прогулка по бродвейскому театру и прослушивание увертюры». ^[36]Когда коммерческий успех записи Бернштейна с оперением « Вестсайдской истории» доказал, что существует рынок мюзиклов в исполнении таких исполнителей, как Хосе Каррерас и Кири Те Канава, она с радостью воспользовалась перекрестными возможностями, которые открывал для нее его альбом . ^[36]

Первый пришел летом 1987 года, когда EMI потратил полмиллиона долларов записи Джон Мак-Глинн «musicologically строгую версию s из Джером Керн » s Show Boat . ^[150] В детстве она переоделась в одежду своей матери и села на пианино матери, чтобы спеть «Билла», ^[44] но EMI выбрала ее не на роль Джули ЛаВерн, а на двойные роли Магнолии Хоукс и взрослого. Ким Равенал. ^[150] В документальном фильме телевидения Гранады «История шоу-лодки» рассказывается о создании альбома (хотя в нем приукрашивается потеря проекта Уилларда Уайта., который решил отклонить предложение EMI ​​о роли Джо из-за отказа МакГлинна подвергнуть цензуре использование Оскара Хаммерштейна того, что теперь условно известно как N-слово ^[151] ). В 1990 году фон Стаде вернулась в « Шоу Бот» в « Фильме и друзья: От Россини до Шоу Лодка» , телевизионном концерте, организованном в нью-йоркском зале Элис Талли , в котором Джерри Хэдли и Сэмюэл Рэйми присоединились к ней в исполнении отрывков из произведения. ^[152] Осенью 1987 года она записала сборник шоу-номеров и поп-песен в фильме «Flicka: Another Side of Frederica von Stade» ; ^[153]Трудность, которую она испытала при адаптации своей техники к требованиям поп-музыки, оставила в ней неизменное уважение к певцам, на территорию которых она вторглась. ^[44] В декабре, после двух подготовительных концертных выступлений пьесы в Цинциннати , она сыграла главную роль в самой почти полной из когда-либо записанных версий «Звуков музыки» под управлением Эриха Кунцеля . ^{[154] [155]} В 1988 году она была Хоуп Харкорт в другой записи Джона МакГлинна, исторически скрупулезной версии « Anything Goes» Коула Портера . ^[156] Ее последнее сотрудничество с МакГлинн было в 1989 году, когда они записалиМоя смешная валентинка: Фредерика фон Стаде поет Роджерса и Харта . ^[157]

В 1992 году она была профессором Клэр де Луон в полуэтапной постановке пьесы Бернштейна « В городе в Лондоне», которая была записана для выпуска на компакт-диске, видеокассете VHS и лазерном диске. ^[158] В 1994 году она воссоединилась с Джерри Хэдли и Эрихом Кунзелем для записи антологии шоу-мелодий « Puttin 'on the Ritz» . ^[159] В 1999 году она была Дезире Армфельдт в « Маленькой ночной музыке» Стивена Сондхейма в Хьюстоне, исполнив специально переработанную версию партитуры, в которой часть музыки была перенесена из греческого хора в ее исполнителей. ^[160] А в 2014 году она была Старушкой, которую легко ассимилировали в полуэтапном исполнении оперы Бернштейна « Кандид».в Тэнглвуде. ^[161]

Концертная музыка [ править ]

Концертный репертуар фон STADE включал священную музыку по И.С.Баху , ^[79] Handel ^[162] и Моцарт. ^[79] Она пела в Реквиеме Моцарта под управлением Карло Марии Джулини (Лондон, 1989), ^[163] и она приняла участие в съемке его Большой мессы до минор под председательством Бернштейна за шесть месяцев до его смерти ( Waldsassen , 1990) . ^[164] Это был Бернштейн , который ввел ее в совершенно иной христианской работе, Mahler «s Симфония № 4, когда она села рядом с ним на стул для фортепиано и получила частный урок по песне, кульминацией которой он стал. ^[165] Детское видение рая в симфонии поражает: «Мне нравится эта концепция неба, которую дает Малер, - есть спаржа, [святая] Сесилия и печь хлеб. Это так много значило для меня. Быть католиком. " ^[36] Она пела в симфонии под управлением Пьера Булеза (Нью-Йорк, 1974), ^[6] Клаудио Аббадо ( Эдинбург , 1976), ^[166] Сейджи Одзавы (Бостон, 1983) ^[102] и Андре Превина (Тэнглвуд, 1996) . ^[102]Другой работой Малера, с которой она была особенно тесно связана, был цикл его песен Lieder eines fahrenden Gesellen , который она спела под руководством Эриха Лейнсдорфа (Нью-Йорк, 1976) ^[167] и Озавы (Бостон, 1982). ^[102]

Французская музыка играла не менее важную роль в ее концертной карьере, чем в театральной работе. В Берлиозе она была услышана в оркестровой версии его песенного цикла Les nuits d'été под Озавой (Бостон и Нью-Йорк, 1983) ^[102] и Джоном Нельсоном (Тэнглвуд, 1992), ^[102] и она была меццо- солистка сопрано в опере "Ромео и Джульетта" под управлением Джеймса Левина (Равиния, 1988). ^[78] В «Проклятии Фауста» она была Маргаритой при Жорже Претре («Ла Скала», дебют в доме 1975 г. ^[168] ), Одзаве (Зальцбург, 1979 г., ^[102] Бостон, 1983 г., ^[102] Нью-Йорк, 1983 г. ^[102]и Тэнглвуд, 1988 ^[102] ) и Георг Шолти (Нью-Йорк, 1981 ^[78] ), а также снялся в квазиоперной постановке пьесы Луки Ронкони (Ла Скала, 1995 ^[169] ). В Chausson она пела в Poème de l'amour et de la mer под управлением Риккардо Мути (Нью-Йорк, 1985, ^[170] и Филадельфия, 1988. ^{[171] [172]} ) В Дебюсси она была La Damoiselle élue под Озавой ( Бостон, 1983). ^[102] И она спела цикл песен Равель Shéhérazade под управлением Майкла Тилсона Томаса (Нью-Йорк, 1975), ^[173]Одзава (Бостон, 1979), ^[102] Леонард Слаткин (Вашингтон, 1998) ^[174] и Ханс Граф (Тэнглвуд, 2005) ^[102], а также выступление под управлением Слаткина в ее запоздалом телевизионном дебюте на BBC Proms в 2002 году. . ^[175] (Она была запланирована снимется в фестивальной Последняя ночь в 2001 году, но были сорваны заземления самолетов, а затем Аль-Каиды атаки о присуждении США на 11 сентября) ^[175]

Спела в первых исполнениях нескольких произведений современных американских композиторов. Вместе с Томасом Хэмпсоном она снялась в премьере версии оперы Бернштейна « Арии и баркаролы» в оркестровке Брюса Кафлина (Лондон, 1993). ^[176] Многие из ее других премьер были написаны специально для нее. От Доминика Ардженто , был Casa Guidi (Миннеаполис, 1983); ^[177] из книги Ричарда Дэниэлпура , Элегии (Нью-Йорк, 1988); ^[178] из Джейка Хегги, «По дороге к Рождеству» (Сан-Франциско, 1996), ^[179] Я не буду жить зря( Государственный университет Нью-Йорка, покупка , 1998 г.), ^[179] Узоры (Сан-Франциско, 1999 г.) ^[179] и Paper Wings ( Луисвилл, Кентукки , 2000 г.); ^[179] и от Натаниэля Стоки , Into the Bright Lights ( Китченер, Онтарио , 2009), цикла из трех песен, в которых заложены стихи самой фон Штаде о пении, старении и ее любви к дочерям. ^[180]

Камерная музыка и авторская песня [ править ]

Пианист Чарльз Уодсуорт впервые встретил фон Stade в 1970 году, когда он вербовал певцов для Джан Карло Менотти «s Фестиваль двух миров в Сполето , Италия. ^[3] После прослушивания «обычной струны надутых сопрано с оранжевыми волосами», он был удивлен, увидев фигуру в шляпе и перчатках, которая, возможно, только что закончила подготовительную школу, «выглядевшая немного слишком женственной для одного, так что молодой ... Помню, я подумал, что под тихой красотой можно было почувствовать что-то скрытое и волнующее. Она была похожа на тех крутых британских актрис, которые предполагают жгучую интенсивность под поверхностью ». ^[3] Он нанял ее, чтобы она спела немного Шуберта , ^[181]а в 1974 году он пригласил ее и ее подругу Джудит Блеген спеть в Элис Талли Холл в качестве гостей своего пятилетнего Общества Камерной музыки Линкольн-центра . ^[6] Впоследствии Общество выбрало ее в качестве первой певицы, которая будет принята в их члены, ^[182] и поручило Кристине Берл написать « Темное лето» (1989), чтобы они могли выступать вместе. ^[183] В 1996 году Уодсворт пригласил ее присоединиться к Линн Харрелл , Ицхаку Перлману , Пинхасу Цукерману и самому себе на концерте в Атланте.в рамках культурного фестиваля, приуроченного к 26-м летним Олимпийским играм . ^[184]

Карьера фон Штаде в качестве известного сольного исполнителя началась 18 февраля 1970 года, когда она поделилась счетом в Культурном центре Нью-Йорка с Джорджем Алленом Ридом, молодым оперным басом: рецензент сообщил, что «хрупкая, симпатичная молодая женщина с прекрасный, несколько легкий голос »,« чуткий и хитрый интерпретатор песен, использующий вокальную окраску для отражения текстовых настроений ». ^[185] Она дала свой первый концерт в Карнеги-холле - записанный Колумбией, но так и не выпущенный ^[186]  - в аншлаговом зале 5 марта 1976 года. ^[6] Критик из New York Times не заметил, как она забыла слова Чарльза. Ives«Том уплывает прочь» и падает на пианино Майкла Тилсона Томас в приступе смущенного хихиканья, ^[6] но говорил от имени нескольких своих коллег, когда он выразил озадаченное разочарование по поводу «довольно своеобразного набора песен», которые она представила. ^{[6] [187]} Несмотря на такие ограничения, непримиримый эклектизм оставался сутью ее подхода к песенному искусству на протяжении всей ее творческой карьеры. Часто выступая на небольших площадках в провинциальных городах, а также в великолепных местах, таких как Ковент-Гарден или Ла Скала, ^[40] она пела арии и песни, в частности, Бриттена , Кантелуба , Дебюсси, Дауланда , Дюранте , Форе., Джинастера , Онеггер , Лист , Малер, Марчелло , Моцарт, Пиццетти , Пуленк, Пуччини , Перселл , Равель, Респиги , Россини, Сати , Алессандро Скарлатти , Шенберг , Шуберт, Шуман , Рихард Штраус и Вивальди . Она также была ревностным проповедником американских композиторов, включая Доминика Ардженто, Эми Бич , Бернстайна, Уильяма Болкома , Аарона Копленда , Ричарда Дэниэлпура, Кэрол Холл ,Ричард Хандли , ^[188] Джон Мусто , Томас Пазатьери, Нед Рорем , Майкл Тилсон Томас, Вирджил Томсон ^[189] и Джейк Хегги. ^{[102] [190] [191] [192]}

Особые события [ править ]

Между семьей фон Штаде и миром американской политики существует несколько связей. Ее тетя Долли фон Штаде была гостьей в доме Кеннеди в порту Хайаннис ; ^[193] ее тесть, Ричард Дж. Элкус, был другом и дипломатическим посланником президента Ричарда Никсона ; ^{[15] [194]} ее дядя Фредерик Х. фон Штаде является близким другом президента Джорджа Х. У. Буша ; ^[195] и сама помогала присматривать за некоторыми детьми Роберта Ф. Кеннеди , когда ей было 10 лет. ^[196] Когда для особого случая в Вашингтоне требовался классический певец, часто вызывали фон Штаде.

4 декабря 1973 года она отправилась в Белый дом, чтобы развлечь президента Никсона, президента Румынии Николае Чаушеску и личного парикмахера Никсона отрывком из начала 2-го акта из « Il barbiere di Siviglia», исполняемого с Вашингтонским оперным обществом ; это было последнее подобное мероприятие перед отставкой Никсона. ^[197] 19 января 1977 года она приняла участие в телевизионном гала-концерте «Новый дух», представленном в Центре Кеннеди по случаю инаугурации президента Джимми Картера , исполнив песню «Позаботьтесь об этом доме» с авеню Бернстайна 1600 на Пенсильвании под руководством композитора. ^{[198] [199]}19 января 1985 года она спела «Благородные сеньоры, салют» из оперы Мейербера « Гугеноты» на телевизионном гала-концерте перед второй инаугурацией президента Рональда Рейгана . ^[200] 27 декабря 1985 года она снова выступила для Рейгана, когда исполнила песни Джерома Керна « Дым в твоих глазах » и «Ты - любовь» в честь Ирен Данн на телевизионном гала-концерте The Kennedy Center Honors: A Tribute to the Kennedy Center Honors: A Tribute to the Исполнительское искусство . ^{[201] [202]} 31 мая 1990 года она спела " Summertime " Джорджа Гершвина и номера из Show Boat.на концерте в Восточном зале Белого дома после банкета, устроенного президентом Джорджем Бушем в честь президента Советского Союза Михаила Горбачева. ^{[203] [204] [205]} 8 марта 2009 года она присоединилась к Биллу Косби , Лорен Бэколл , Денису Грейвсу , президенту Бараку Обаме и другим на праздновании 77-летия Кеннеди-центра брату президента Кеннеди Теду . ^[206] Вспоминая свои визиты в Белый дом, она сказала, что испытывала не меньшую гордость, будучи приглашенным туда кем бы то ни было, но она выделила Рональда и Нэнси Рейган.как первая пара, которая относилась к ней с особой добротой. ^[207]

«Я - сторонник телевидения, - говорит фон Штаде, - я на самом деле ... Это приносит оперу гораздо большему количеству людей, чем когда-либо сможет пойти [и послушать представление в оперном театре]». ^[36] Несколько фильмов, телеопераций и концертов, в которых она снялась, были выпущены на домашних СМИ и перечислены в дискографии ниже. Некоторые из оставшихся были доступны полностью или частично в Интернете, включая концерт с Джоном Уильямсом и Boston Pops (4 июня 1987 г.): ^[208] гала-концерт, посвященный 70-летию Леонарда Бернстайна (Тэнглвуд, 25 августа 1988 г.) ; ^[102] благотворительный концерт «Полио-Плюс» ( Musikverein , Вена, 4 сентября 1988 г.);«Великие исполнители» в «Эйвери Фишер Холл»: «Девушка и друзья: от Россини до шоу-лодки» (18 апреля 1990 г.); ^[209] концерт в Осло, приуроченный к конференции Эли Визеля «Анатомия ненависти» (28 августа 1990 г.); ^[210] Великие исполнители в Линкольн-центре: празднование американского мюзикла (Эйвери Фишер-холл, 7 апреля 1997 г.); ^[209] и гала-концерт в Метрополитен-опера в честь Джозефа Вольпе (20 мая 2006 г.). ^[47]

Среди других транслируемых по телевидению мероприятий, в которых принимал участие фон Штаде, которые пока недоступны в Интернете, были « Фестиваль в основном Моцарта: Вечер в основном Моцарта» (Avery Fisher Hall, 13 июля 1988 г.); ^[209] Великие артисты в Линкольн-центре: Рождественский гала (Эйвери Фишер-Холл, 19 декабря 1990 г.); ^[209] шестнадцатый гала-концерт Музыкального фонда Ричарда Такера (Эйвери Фишер-холл, 10 ноября 1991 г.); ^[211] преимущество гала по сбору средств на восстановление в Оперном театре Лисеу , Барселона , после его уничтожения в результате пожара 31 января 1994 года ( Palau Sant Jordi , 17 марта 1994); ^[212] Великая ночь пения: подарок вам общественного телевидения, концерт классической и популярной музыки, организованный Тайном Дейли (9 марта 1996 г.); ^[213] Гала « Золотые ворота», посвященный открытию Оперного театра военного мемориала после ремонта, вызванного землетрясением в Лома-Приета 1989 г. (Сан-Франциско, записано 5 сентября 1997 г., эфир 5 декабря 1997 г.); ^{[214] [215]} Гершвин в 100 лет , концерт с Симфоническим оркестром Сан-Франциско и Майклом Тилсоном Томасом (Карнеги-холл, 23 сентября 1998 г.); ^[216] Night Открытие 33 - й ежегодный фестиваль основном Моцарт (Avery Fisher Hall, 28 июля 1999); ^[209]первый концерт в Центре исполнительских искусств Киммела в Филадельфии (16 декабря 2001 г.); ^[217] и концерт с Джоном Уильямсом и Мормонским Табернакальным хором и оркестром, приуроченный к открытию XIX зимних Олимпийских игр в Солт-Лейк-Сити (9 февраля 2002 г.). ^{[218] [217]}

В 2019 году фон Стаде присоединился к Кири Те Канава в составе жюри 19-го конкурса BBC Cardiff Singer of the World . ^{[219] [220] [221] [222] [223] [224]} На 57-й церемонии вручения награды «Эмми» 18 сентября 2005 года она сама участвовала в фильме «Айдол Эмми», пародии на « Американский идол» , которая бросила вызов разнородная группа нишевых знаменитостей, соревнующихся друг с другом в исполнении заглавных тем из классических телешоу. Меган Маллалли и Дональд Трамп отстаивали Green Acres , Kristen Bell Fame , Gary Dourdan иМэйси Грей Джефферсоны и фон Штаде и Уильям Шатнер Звездный путь . Победителями стали Маллалли и будущий президент США. ^{[225] [226] [227]}

Полупенсионный [ править ]

В 2010 году, когда рождение ее первого внука ожидалось в том месяце, когда ей исполнится шестьдесят пять, фон Штаде начала отказываться от постоянной работы. ^{[49] [228]} «Был момент, когда я внезапно почувствовал, что нахожусь в выпускном платье моей дочери с большим бантом на спине. Я устал от всех вещей, которые связаны с бизнесом . Я всегда любил петь, но заниматься этим и делать платье и прическу - это начало меня раздражать ». ^[66] «Прямо сейчас, сижу в поезде из аэропорта, возвращаясь домой после долгих дней путешествия, я не вижу ни малейшего сожаления». ^[49]Она дала серию прощальных сольных концертов на площадках по всей территории Соединенных Штатов, часто с Джейком Хегги в роли пианиста, а иногда выступала дуэтами с Кири Те Канава или Самуэлем Рэми. ^[229] За годы работы в Метрополитене она участвовала в концертах в честь Пласидо Доминго , Миреллы Френи , Николая Гедды , Николая Гиаурова , Альфредо Крауса , Джеймса Левина , миссис Джона Барри Райан и Джозефа Вольпе : ^[47] ее собственная очередь похвалы компании пришла 20 апреля, когда она была почетным гостем на 75-м ежегодном обеде Гильдии Метрополитен-опера в Большом бальном залеВальдорф-Астория Нью-Йорк . Дань к ней были во главе с Владимиром Черновым , Мэрилин Хорн, Эвелин Лир и ее первых Пеллеас , Ричард Stilwell . Томас Хэмпсон выразил свои комплименты песней, исполнив ей серенаду «Voi che sapete», «Liebst Du um Schönheit» Малера и «Все, что ты есть» Джерома Керна. ^{[230] [231]} 22 апреля к ней присоединились Рэми, Стилуэлл, Эмиль Миланд и Мартин Кац на финальном автобиографическом концерте в Карнеги-холле , где она спела дуэтом со своей беременной дочерью на бис. ^[232]

6 февраля 2011 года ее последнее появление в роли миссис де Роше в « Идущий мертвец в Гранд Опера Хьюстона» завершилось церемонией, на которой она была сделана почетным членом правления HGO и награждена первой премией компании «Серебряная роза», отсылкой к ней. первое появление в роли Октавиана в «Кавалере роз» в хьюстонской постановке тридцать шесть лет назад. ^[233] (Одевшись в жалкое безвкусице миссис де Роше, она начала свою благодарственную речь, сказав, что хотела бы, чтобы на ней было другое платье.) ^[234] 3 декабря 2011 г., Cal Performances , San Francisco Performances , оркестр Philharmonia Baroque Orchestra , Опера Сан-Франциско иМузыкальная консерватория Сан-Франциско совместно провела гала-концерт Celebrating Frederica von Stade в Театре Хербста с участием Чжэн Цао , Джойс ДиДонато , Сьюзан Грэм , Джейка Хегги, Сэмюэля Рэми, Ричарда Стилуэлла, Кири Те Канава и Мэрилин Хорн, последняя из которых не присутствовала. как она отметила, Метрополитен-опера, но Слоуна-Кеттеринга и Джонса Хопкинса . Доходы от мероприятия были переданы двум благотворительным организациям, с которыми фон Штаде был особенно связан. ^{[235] [236] [237] [238]}

Личная жизнь [ править ]

Брак и дети [ править ]

В Маннесе фон Штаде встретил Питера К. Элькуса (р. 1939), бас-баритона, фотографа ^{[2] [19],} а затем учителя ^[48], сына Ричарда Дж. Элкуса, председателя Ampex. ^[15] Фон Штаде и Элькус поженились в Париже весной 1973 года. ^[15] В 1976 году ^[240] они переехали из своей квартиры на 23-м этаже в Вест-Сайде с видом на Линкольн-центр и реку Гудзон ^[43], чтобы обосноваться. в арендованном доме в Париже, недалеко от Булонского леса. ^[19]Их старшая дочь родилась в 1977 году; Дженифер Ребекка Элькус была названа в честь песни Кэрол Холл, которую фон Штаде записывала, когда ее ребенок начал появляться - «Она услышала ее имя и решила, что ей лучше выйти». ^[241] Дженни, которая раньше работала психологом в средней школе, сейчас работает клиническим психологом в Вирджинии, но также является певицей, которую можно услышать в дуэте со своей матерью на джазовой записи фон Штаде. Фредерика фон Штаде поет Брубек - В твоих мечтах . ^{[242] [243] [244]} Анна Лиза Элькус родилась в 1980 году (родилась, как и ее сестра, путем кесарева сечения). ^[19] Лирический цикл Фон Штаде Paper Wings , исполненный ею на компакт-диске Лица любви: Песни Джейка Хегги., представляет виньетки младенчества Лизы. ^[27] Сейчас Лиза работает менеджером в глобальной технологической компании в Калифорнии. ^[245] Лиза в детстве увлекалась танцами и поп-музыкой и выступала певицей в рок-н-ролльной группе. ^{[241] [246]}

Развод, повторный брак и внуки [ править ]

Когда Дженни приблизилась к школьному возрасту, Элькус и фон Штаде переехали в колониальное мини-поместье недалеко от Глен-Хед на Лонг-Айленде, недалеко от огромного особняка, который когда-то занимали бабушка и дедушка фон Штаде по отцовской линии, в эксклюзивном анклаве Олд Вестбери . ^{[19] [3] [247] [248] [249]} Элькус тренировал свою жену до 1985 года: «Это та же старая история, - сказал фон Штаде. «Вы не можете научиться водить машину от своего мужа. Команда мужа и жены - это рискованное дело ... Мы думали, что достаточно сильны, чтобы противостоять этому, но это не так». ^[48] Фон Стаде подал на развод в 1990 году, спровоцировав конфликт в зале суда, в результате чего пара заработала много дюймов в газетах и ​​место в истории права.^[250]

Фон Штаде и Элькус согласились разделить опеку над своими детьми, но они не смогли договориться о взаимоприемлемом разделе своего состояния. В год их свадьбы доход фон Штаде за вычетом расходов составлял всего 2250 долларов; к тому времени, когда их брак был расторгнут, он вырос до 621 878 долларов. Хотя ее растущий успех, очевидно, был частично основан на врожденных качествах ее голоса, он также явно был частично связан с ее артистизмом и славой, и Элькус считал, что эти последние нематериальные активы были частью семейной собственности пары и, более того, активами, которыми он располагал. приложил руку к созданию. Женившись на фон Штаде, он отказался от своей работы певцом, чтобы путешествовать с ней, посещать ее репетиции и выступления, давать советы и критиковать ее.фотографируйте ее для обложек альбомов и журнальных статей и помогайте ей заботиться об их дочерях. Он считал, что его усилия по поддержке карьеры фон Штаде дают ему право не только на долю в текущем богатстве пары, но и на выплату - возможно, до 1,5 миллиона долларов - в ожидании денег, которые она заработает в ближайшие годы от выступления и возможно, из-за одобрения знаменитостей.

Утверждая, что таких одобрений не ожидается, что она уже добилась успеха до замужества и что тренировки Элькуса иногда приносили ее голосу больше вреда, чем пользы, юристы фон Штаде попросили Верховный суд округа Нью-Йорк постановить, что ее карьера и профиль принадлежал ей и только ей одной. В приказе, сделанном 26 сентября 1990 г., Вальтер М. Шакман, J. нашел решение в пользу фон Штаде, отметив, что самопожертвование Элькуса в поддержку ее усилий было компенсировано «существенным образом жизни», в котором он «пожинал плоды». о его связи "с ней, и что его услуги ей будут адекватно вознаграждены его долей в материальных активах пары (включая дом стоимостью почти в 1 миллион долларов). Но когда ЭлькусЕго адвокат подал апелляцию в Апелляционную палату Верховного суда Нью-Йорка, Розенбергер, Дж. и четверо его коллег придерживались другой точки зрения, отменив решение суда первой инстанции единогласным решением, вынесенным 2 июля 1991 г., которое фактически сделало Элькуса судьей. акционер будущего фон Штаде. При анализе дела, в котором ставился вопрос о том, совместимо ли решение Апелляционной палаты сЗапрещение принудительного рабства Тринадцатой поправкой , Джанин Р. Менхеннет, адвокат, практикующая в Калифорнии, осудила решение Розенбергера как оскорбление фон Штаде, которое вторглось в личный характер ее голоса и дало Элькусу часть ее личности. ^{[48] [251] [252] [253] [254] [255] [256]}

30 декабря 1990 года фон Штаде вышла замуж за разведенного товарища Майкла Г. Гормана, отца троих детей, фабриканта из Сан-Франциско, а позже банкира, не музыканта, а, по ее словам, «нормального парня», с которым она познакомилась в 1988. ^{[257] [248] [258].}Ее второй брак принес ей еще одну страницу в анналах семейного права, когда Элькус вернулся в суд, чтобы попытаться помешать ей оторвать своих дочерей от их оседлой жизни на Лонг-Айленде, чтобы создать смешанную семью с их отчимом и сводной сестрой. В очередной раз Элькус проиграл первый раунд своего боя, но выиграл второй: несмотря на заверения фон Штаде, что она решит проблемы Элькуса по поводу благополучия их детей, наняв экономку, сократив ее поездки и поддержав его в посещении их, апелляционный суд Нью-Йорка отменил решение суда низшей инстанции и установил, что «не было веских причин или исключительных обстоятельств, оправдывающих переезд в Калифорнию». ^{[259] [260]}В конечном итоге фон Штаде и Элькус нашли способ разрешить свои трудности мирным путем, и Дженни и Лиза присоединились к своей матери и сводной семье в доме эпохи Возрождения Тюдоров 1910 года в центре Аламеды , ^{[261] [262]} доме, в котором жили Горман и фон Штаде. почти десять лет, прежде чем переехать в недвижимость на юго-восточной набережной острова. ^[196]

Фон Штаде стала бабушкой в ​​июне 2010 года, когда Дженни родила первую из двух дочерей, Шарлотту Фредерику. ^[263] По состоянию на март 2019 года количество внуков у Горманов составляло семь. ^[264]

Вера и филантропия [ править ]

Фон Штаде приняла католицизм в детстве, привела к ее вере благодаря влиянию обращенной бабушки по материнской линии, наставленной монахинями и священниками, которые руководили большей частью ее школьного образования, и привлеченная театральностью католического ритуала. ^[41] Она оставалась преданным членом своей церкви на протяжении всей своей жизни, а в последнее время регулярно посещала базилику Святого Иосифа в Аламеде. ^[265] Именно католицизм предоставил ей основу для интерпретации мира, ^[266] примирил ее с переживанием страданий ^[266], и одновременно вдохновил и направил ее работу как художника и филантропа. ^[81]В 2000 году она резюмировала свое кредо: «Мы все от Бога. А поскольку мы от Бога, то между Ним и нами не должно быть ... на самом деле никаких препятствий. Я все думаю, что должна убрать все, что стоит. на пути моего ... призвания - петь и делиться музыкой ... Это искусство, наиболее близкое к молитве и, следовательно, к пути к Богу, именно потому, что оно исходит из очень глубокой внутренней точки. Пение - и то и другое. то, что мы поем и как мы поем, показывает все недостатки, всю нужду нашей человечности. И это также может раскрыть все наши лучшие возможности ». ^[81]

Благотворительность, посредством которой она выражала свое христианство, была разнообразной, но в основном она касалась социальных проблем в более бедных районах области залива Сан-Франциско. В 1992 году она начала посещать обеды и аукционы, спонсируемые организацией «Финансовая помощь католическому образованию». ^[266] Именно на одном из них она встретила Кэрол Коул и Дэвида Барлоу, которые создавали убежище для воспитания уязвимых матерей и детей в неспокойной части Окленда . ^[266] Реализованный в соответствии с доктриной Антропософии Рудольфа Штайнера , проект «София» с 1999 по 2014 год укрыл десятки семей: ^[267]Фон Штаде служил ему в качестве сборщика средств, в качестве члена совета директоров и иногда в качестве садовника. ^{[266] [268]} Она тепло отзывалась о его жителях: «женщинах… у которых нет денег или ресурсов. Они просто продолжают вставать по утрам с этим грузом на голове. Я не знаю, как они это делают». ^[57]

Она считает, что основная причина бедности и насилия, от которых страдают самые несчастные общины Соединенных Штатов, - это неадекватность некоторых школ страны. «Школьная система явно не работает… Если вы измените систему образования в Соединенных Штатах, вероятно, количество заключенных уменьшится. Практически все наши проблемы связаны с образованием: не получить образования, чтобы быть хорошими гражданами, быть просто образованным, чтобы получить хорошую работу ". ^[36] «Если мы не проснемся к образованию в этой стране, будет падать хаос». ^[57]Она считает музыку по крайней мере частью лекарства от недуга, который она диагностирует. «Не каждый ребенок рождается с научным мозгом.… Каждый должен петь. Пение - в нашей человеческой природе. Точно так же танец.… Мы отняли это у детей… Бьюсь об заклад, если бы был эксперимент, и они поставили это назад в школах ... было бы изменяющей жизнь для природы школ. ... Музыка помогает. ... Музыка помогает с математикой, это помогает с концентрацией. ... Вы узнаете значение контроля и дисциплины. ^[36] « в детстве переноска в футляре для скрипки не будет пистолета » ^[269].

В 2007 году она начала разрабатывать, оплачивать и участвовать в музыкальной программе приходской начальной школы Сен-Мартен-де-Поррес в Окленде после встречи с ее президентом сестрой Барбарой Доусон на одном из мероприятий FACE. ^{[266] [36]} (Сестра Барбара была прихожанкой того же монастыря Святого Сердца, в котором фон Штаде получила большую часть своего образования. ^[36] ) Дети учились хоровому пению у самой фон Штаде. на Сен-Мартене - жителям одного из самых неблагополучных районов Окленда - предложили уроки танцев, игры на скрипке, гитаре и фортепиано, а также пригласили Шантиклер и студентов консерватории Сан-Франциско, исполняющих постановку « Гензеля и Гретель» .^{[49] [228]} Фон Стаде также взял группу восьмиклассников в Оперный театр военного мемориала, чтобы познакомить его с Дон Жуаном . ^[36] В 2009 году пятеро учеников школы сопровождали ее в поездке в Вашингтон, чтобы выступить на праздновании дня рождения Теда Кеннеди, при этом расходы на поездку были оплачены за счет доходов от благотворительных концертов, которые она организовала. ^{[49] [265]} Когда епископ Оклендский закрыл школу в 2017 году в рамках рационализации всей епархии, она описала себя как убитую горем. ^[196]

Светская образовательная программа, которую она поддерживала параллельно с работой в Сен-Мартен-де-Поррес, оказалась более устойчивой.  Хоровой оркестр молодых музыкантов (ранее известный как Программа молодых музыкантов) - проект, созданный под эгидой Калифорнийского университета, под управлением бывшей сопрано Дейзи Ньюман, которую фон Штаде назвал современницей, которой она больше всего восхищается ^[68]. Беркли. ^{[266] [124]} Он обслуживает около семидесяти детей в возрасте от десяти до восемнадцати лет, которые происходят из семей с доходом менее 25 000 долларов в год. ^{[124] [196]}Помимо предоставления им субсидируемого обучения музыке, он направлен на содействие их личному развитию в более широком смысле: его цель - дать возможность как можно большему числу из них поступить в музыкальный колледж или университет. ^[124] «Большинство наших детей были бездомными, - сказал фон Штаде в 2018 году. - Вы просто не можете поверить в их истории - или в их жизнь. Музыка - это спасательный круг для них». ^[196] Она помогает студентам YMCO, продвигая концерты, демонстрирующие их, иногда выступая с ними сама; ^{[270] [271]} 31 января 2010 г., например, слушатели Гаррисон Кейлор 's Прерия Домашний Компаньон слышал , как она поет цветок Duet от Лео Делиба «сЛакме с Николь Родригес из YMCO. ^{[266] [228] [272]} Она также направляет большую часть своего дохода на покрытие текущих расходов YMCO. ^[228] (Она также участвует в аналогичных предприятиях, вдохновленных венесуэльской El Sistema , таких какоркестр «Side by Side» Музыкальной школы Лонги , с которым она выступала в Кембридже, штат Массачусетс, 20 марта 2015 года. ^{[ 273] [274] [275] [276]} )

Записи [ править ]

Фон Штаде спел более ста записей, включая симфонические произведения, духовную музыку, оперы, мюзиклы, песни об искусстве, эстрадные песни, народные песни, джаз и комедии. Она девять раз была номинирована на Грэмми как лучший классический вокалист, а ее записи были отмечены двумя наградами Grand Prix du Disque , Deutsche Schallplattenpreis , Premio della Critica Discografica в Италии и наградами "Лучшее года" в Stereo Review и Opera. Новости . ^{[217] [277]} Среди ее альбомов больше всего ей нравятся видео Arthaus и аудиозаписи Le nozze di Figaro , ее EMI Pelléas et Mélisande на Decca., ее Симфония № 4 Deutsche Grammophon Mahler , ее поп-альбом Flicka - Другая сторона Фредерики фон Штаде и ее джазовый альбом Фредерика фон Штаде поет Брубек - Через твои мечты . ^[20]

Все записи фон Штаде, впервые выпущенные на виниле, теперь также выпущены на компакт-дисках , но шесть доступны только на компакт-дисках в коробочных коллекциях. Фредерика фон Штаде Live! и Shéhérazade доступны только в наборе из 18 компакт-дисков Frederica von Stade: The Complete Columbia Recital Albums (Sony, 2016) и Judith Blegen & Frederica von Stade: Songs, Arias & Duets , Frederica von Stade: Song Recital , Frederica von Stade : Итальянская опера Арии и альбом Малера " Песни странника", "Рюкерт-Лидер" и песни из Des Knaben Wunderhorn доступны только в той же антологии и в наборе из 4 компакт-дисков.Фредерика фон Штаде: дуэты, арии, сцены и песни (Newton Classics, 2012). Два диска SACD в дискографии - это гибридные диски, совместимые с любым CD-устройством. Записи, выделенные синим цветом, являются предметом дополнительных статей, которые касаются их записи, обложек, списков треков и истории релизов, а также содержат резюме обзоров известных критиков, включая Дениса Арнольда , Алана Блайта , Эдварда Гринфилда , Ричарда Фрида , Джорджа Еллинека , Уильяма Манна. , Стэнли Сэди и Дж . Б. Стейн .

Альбомы музыки одного композитора [ править ]

• Ардженто: Casa Guidi ; под управлением Эйдзи Оуэ; записано в мае 2001 г .; Справочные записи.
• Берлиоз: Проклятие Фауста ; дирижер Георг Шолти; записано в мае 1981 г .; Декка.
• Леонард Бернстайн: Арии и баркаролы ; дирижер Майкл Тилсон Томас; записано в сентябре 1993 г ​​.; DG.
• Леонард Бернштейн: песенник Бернштейна ; дирижер Леонард Бернстайн; Взнос FVS зарегистрирован в январе 1977 г .; Sony.
• Леонард Бернстайн: В городе ; дирижер Майкл Тилсон Томас; записано в июне 1992 г .; DG.
• Крис Брубек: Конвергенция ; Вклад FVS, проведенный Сарой Джобин ; авторское право 2005; CD / SACD; Koch International Classics.
• Canteloube: Chants d'Auvergne, Vol. 1 ; дирижирует Антонио де Алмейда; записано в июне 1982 г .; Sony.
• Canteloube: Chants d'Auvergne, Vol. 2 & Triptyque ; дирижирует Антонио де Алмейда; записано в июле 1985 г .; Sony.
• Даниэльпур: Элегии и сонеты к Орфею ; дирижер Роджер Ниренберг; записано в сентябре 1998 г .; Sony.
• Дебюсси: Мелодии ; в сопровождении Далтона Болдуина; авторское право 1980 г .; EMI.
• Дебюсси: Пеллеас и Мелизанда ; дирижер Герберт фон Караян; записано в декабре 1978 г .; EMI.
• Дебюсси: Пеллеас и Мелизанда ; под управлением Клаудио Аббадо; записано вживую, 28 мая 1986 г .; Opera D'Oro.
• Дворжак: Дворжак в Праге: праздник ; дирижер Сэйдзи Одзава; записано в декабре 1993 г ​​.; Sony.]] [Также на DVD]
• Де Фалья: Трехугольная шляпа ; дирижер Андре Превен; авторское право 1983; Philips.
• Форе: Мелодии ; в сопровождении Жан-Филиппа Коллара; записано в декабре 1981 г. и июне 1982 г .; EMI.
• Форе: L'œuvre d'orchestre, Vol. 1 ; дирижер Мишель Плассон; записано в июне 1980 г .; EMI.
• Рики Иэн Гордон: Гроб в Египте ; под руководством Тимоти Майерса; записано в марте 2014 г .; Albany Records.
• Йозеф Гайдн: Harmoniemesse ; дирижер Леонард Бернстайн; записано в феврале 1973 г .; выпущен вместе с " Сотворением мира" Гайдна под именем Леонарда Бернстайна: королевское издание № 36 из 100 ; Sony.
• Йозеф Гайдн: «Федерация премиата» ; дирижирует Антал Дорати; записано в июне 1975 г .; Philips.
• Йозеф Гайдн: Il mondo della luna ; дирижирует Антал Дорати; записано в сентябре 1977 г .; Philips.
• Хегги: Мертвец идет ; проведенный Патриком Саммерсом; записано в октябре 2000 г .; Эрато.
• Хегги: Мертвец идет ; проведенный Патриком Саммерсом; записано в январе и феврале 2011 г .; Девственник.
• Хегги: Лица любви, песни Джейка Хегги ; в сопровождении Джейка Хегги; записаны в 1998 и 1999 годах; RCA.
• Heggie: Flesh & stone: песни Джейка Хегги ; в сопровождении Джейка Хегги; авторское право 2007; Классический экшн.
• Хегги: Великий Скотт ; проведенный Патриком Саммерсом; записано в октябре и ноябре 2015 г .; Эрато.
• Хегги: Проходит мимо: песни Джейка Хегги ; в сопровождении Джейка Хегги; записано в июне 2007 г. и январе 2008 г .; Avie.
• Хегги: Три декабря ; проведенный Патриком Саммерсом; записано в марте 2008 г .; Albany Records.
• Хумпердинк: Гензель и Гретель ; проведенный Джоном Причардом; записано в июне 1978 г .; Sony.
• Керн: Шоу Бот ; проведенный Джоном МакГлинном; зарегистрирован июнь - август 1987 г .; EMI.
• Малер: « Песни странника», «Рюкерт-Лидер» и «Песни из оперы Де Кнабен Вундерхорн» ; проведенный Эндрю Дэвисом; записано в декабре 1978 г .; Sony.
• Малер: Симфония № 4 ; под управлением Клаудио Аббадо; записано в мае 1977 г .; DG.
• Малер: Симфония № 4 и Песни странника ; дирижер Йоэль Леви; записано в июле 1998 г .; Telarc.
• Массне: Сендриллон ; под управлением Юлиуса Руделя; записано в июне 1978 г .; Sony.
• Массне: Сендриллон ; дирижирует Марио Бернарди; записано вживую, июль 1979 г .; Небесное аудио.
• Массне: Шерубин ; проведенный Генри Льюисом; записано вживую, февраль 1984 г .; Voce.
• Массне: Шерубин ; дирижирует Пинхас Стейнберг; записано в апреле 1991 г .; RCA.
• Массне: Вертер ; дирижирует Колин Дэвис; записано в феврале 1980 г .; Philips.
• Мендельсон: Сон в летнюю ночь ; дирижер Юджин Орманди; записано в апреле и мае 1976 г .; RCA.
• Мендельсон: Сон в летнюю ночь ; дирижер Сэйдзи Одзава; записано в октябре 1992 г .; DG.
• Монтеверди: Il ritorno d'Ulisse in patria ; дирижирует Раймонд Леппард; записано в июне 1979 г .; Sony.
• Моцарт: «Клеменция Тито» ; дирижирует Колин Дэвис; записано в июле 1976 г .; Philips.
• Моцарт: Così fan tutte ; дирижирует Ален Ломбард; записано в мае 1977 г .; Эрато.
• Моцарт: Большая месса до минор , Ave verum corpus & Exsultate, ликующий ; дирижер Леонард Бернстайн; записано в апреле 1990 г .; DG. [Также на DVD]
• Моцарт: месса K. 139, "Waisenhausmesse" ; под управлением Клаудио Аббадо; записано в октябре 1975 г .; DG.
• Моцарт: «Свадьба Фигаро» ; дирижер Герберт фон Караян; записано вживую, 1974; Opera D'Oro.
• Моцарт: «Свадьба Фигаро» ; дирижер Герберт фон Караян; записано вживую, май 1977 г., Орфей
• Моцарт: «Свадьба Фигаро» ; дирижер Герберт фон Караян; записано в апреле и мае 1978 г .; Декка.
• Моцарт: «Свадьба Фигаро» ; дирижер Георг Шолти; записано в июне и декабре 1981 г .; Декка.
• Оффенбах: Арии и увертюры ; дирижирует Антонио де Алмейда; записано в декабре 1994 г .; RCA.
• Портер: Все идет ; проведенный Джоном МакГлинном; записано в августе 1988 г .; EMI.
• Рамо: Дардан ; дирижирует Раймонд Леппард; записано в ноябре 1980 г .; Эрато.
• Равель: Shéhérazade, Chansons madécasses, Mélodies populaires grecques и Mélodies hebraïques ; дирижер Сэйдзи Одзава; зарегистрированы в октябре и ноябре 1979 г. и апреле 1980 г .; Sony.
• Роджерс: Моя забавная валентинка - Фредерика фон Стаде поет «Роджерс и Харт» ; проведенный Джоном МакГлинном; записано в сентябре 1989 г .; EMI.
• Роджерс: Звуки музыки ; дирижер Эрих Кунцель; записано в декабре 1987 г .; Telarc.
• Россини: Барбьер ди Сивилья ; дирижирует Томас Шипперс; записано вживую, 31 декабря 1976 г .; Живая сцена.
• Россини: гала-концерт по случаю двухсотлетия Россини ; дирижер Роджер Норрингтон; записано в феврале и марте 1992 г .; EMI.
• Россини: «Донна дель Лаго» ; под управлением Клаудио Шимоне; записано вживую, 5 октября 1981 г .; Понто.
• Россини: Отелло ; дирижирует Хесус Лопес Кобос; записано в сентябре 1978 г .; Philips.
• Рихард Штраус: Кавалер роз ; дирижирует Эдо де Ваарт; записано в июле 1976 г .; Philips.
• Рихард Штраус: Новогодний концерт 1992 года ; под управлением Клаудио Аббадо; записано в декабре 1992 г .; Sony. [Также на DVD]
• Томас: Миньон ; дирижирует Антонио де Алмейда; записано в июне и июле 1977 г .; Sony.
• Верди: Дон Карло ; дирижирует Франческо Молинари-Праделли; записано вживую, 22 апреля 1972 г .; Фойе.
• Верди: Дон Карло ; дирижирует Франческо Молинари-Праделли; записано вживую, 15 июня 1972 г .; Живая сцена.
• Верди: «Травиата» ; дирижирует Ричард Бониндж; записано вживую, 22 октября 1970 г .; Белла Воче.
• Уилберг: Реквием и другие хоровые произведения ; проведенный Крейгом Джессопом; записано в октябре 2007 г .; Мормонский Табернакальный хор.

Альбомы музыки более чем одного композитора [ править ]

• Сердце ангела, музыкальный сборник рассказов ; дирижер Майкл Морган, записи 2011 и 2012 годов; Oxingale Records.
• Гала-концерт Ардиса Крайника ; записано в прямом эфире 20 октября 1998 г .; Лирическая опера Чикаго.
• Юдит Блеген и Фредерика фон Штаде: песни, арии и дуэты ; музыка Шумана, Чоссона, Шуберта, Алессандро Скарлатти, Моцарта, Сен-Санса и Брамса под управлением Чарльза Уодсворта, записанная в ноябре 1974 и январе 1975; Sony.
• Рождественский концерт в Карнеги-холле ; дирижер Андре Превен; записано в декабре 1991 г .; Sony. [Также на DVD]
• Танцы на лунном свете, сборник песен и стихов ; записано в 1998 г .; Telarc.
• Flicka - другая сторона Фредерики фон Штаде ; музыка Ричарда Роджерса, Мака Гордона, Алана Брандта и Джереми Лаббока под управлением Джереми Лаббока; записано в октябре 1987 г .; Sony.
• Фредерика фон Штаде: Берлиоз - Nuits d'été; Дебюсси - «Голубая дамуазель» ; дирижирует Сэйдзи Одзава, записано в октябре 1983 года; Sony.
• Фредерика фон Стаде Chante Monteverdi & Cavalli ; дирижирует Раймонд Леппард; записано в июле 1984 г .; Эрато.
• Фредерика фон Штаде: французские оперные арии ; музыка Мейербера, Гуно, Берлиоза, Массне, Оффенбаха и Томаса, дирижер Джон Причард; записано в январе 1976 г .; Sony.
• Фредерика фон Штаде: итальянские оперные арии ; музыка Монтеверди, Россини, Паизиелло, Броски и Леонкавалло, дирижер Марио Бернарди; зарегистрированы в августе 1977 г. и июле 1978 г .; Sony.
• Фредерика фон Стаде Live! ; музыка Вивальди, Дуранте, Алессандро Скарлатти, Марчелло, Россини, Равеля, Кантелуба, Копленда, Хандли, Томсона и Хьюза в сопровождении Мартина Каца; записано в апреле 1981 г .; Sony.
• Фредерика фон Штаде поет Брубека - Через твои мечты ; авторское право 1996 г .; Telarc.
• Фредерика фон Штаде поет Моцарта и Россини ; дирижирует Эдо де Ваарт; записано в сентябре 1975 г .; CD / SACD; PentaTone Classics.
• Фредерика фон Штаде: Сольный концерт ; музыка Доуленда, Перселла, Листа, Дебюсси, Кантелуба и Кэрол Холл в сопровождении Мартина Каца; записано в декабре 1977 г .; Sony.
• Фредерика фон Штаде: Сольный концерт, Эдинбург, 1976 ; песни Дорумсгаарда, Малера, Айвза, Пуленка, Бриттена, Оффенбаха и Кэрол Холл в сопровождении Мартина Изеппа; записано вживую, 31 августа 1976 г .; Гала.
• Фредерика фон Штаде: Лидерабенд, Зальцбург, 1986 ; песни Форе, Рихарда Штрауса, Малера, Копленда, Айвза, Пазатьери, Кантелуба, Шенберга, Пуленка и Оффенбаха в сопровождении Мартина Каца; записано вживую, 18 августа 1986 г .; Орфей.
• Фредерика фон Штаде: Путешествие в Париж ; песни Пуленка, Сати, Дебюсси, Онеггера, Равеля и Мессиана в сопровождении Мартина Каца; записано в апреле 1993 г ​​.; RCA.
• Мэрилин Хорн: Дивы в песне - празднование 60-летия ; в сопровождении Мартина Каца и других; записано в январе 1994 г .; RCA.
• Мэрилин Хорн и Фредерика фон Штаде: Дворжак, Шуман, Мендельсон; Лидер и дуэты ; в сопровождении Мартина Каца; записано в июле 1992 г .; RCA.
• Гала-концерт в честь 25-летия Джеймса Левина в Метрополитен-опера ; дирижер Джеймс Левин; записано в апреле 1996 г .; DG. [Также на DVD]
• Концерт оперных звезд: гала-концерт «Полио-Плюс» ; дирижер Антон Гуаданьо; записано в сентябре 1988 г .; Амадео.
• Puttin 'on the Ritz: великие голливудские мюзиклы ; дирижер Эрих Кунцель; записано в декабре 1994 г .; Telarc.
• Салют американской музыке; Гала XVI музыкального фонда Ричарда Такера ; проведенный Джеймсом Конлоном; записано в ноябре 1991 г .; RCA.
• Простые подарки ; музыка Генделя, Моцарта, Мендельсона, Глюка, Пуччини, Воана Уильямса, Шуберта, Кантелуба, Копленда, Кэрол Холл и Бернстайна, дирижер Джозеф Сильверстайн; записано в ноябре 1991 г .; Декка. (Также издана как песня благодарения ).
• Песни кошки ; дирижер Филип Брунель; авторское право 1991 г .; RCA.
• Полина Виардо и друзья ; записано в феврале 2006 г .; Опера Рара.

DVD [ править ]

• Дворжак: Дворжак в Праге, праздник ; дирижер Сэйдзи Одзава; записан в Сметана Холле в декабре 1993 г ​​.; Kultur.
• Хумпердинк: Гензель и Гретель ; исполняется на английском языке; дирижер Томас Фултон и продюсер Натаниэль Меррил; записан в Метрополитен-опера в декабре 1982 года; Deutsche Grammophon.
• Моцарт: Grosse messe c-moll KV427 ; дирижер Леонард Бернстайн; записано в апреле 1990 г .; Deutsche Grammophon.
• Моцарт: Идоменей ; дирижер Джеймс Левин и продюсер Жан-Пьер Поннель; записан в Метрополитен-опера в ноябре 1982 г .; Deutsche Grammophon.
• Моцарт: «Свадьба Фигаро» ; дирижер Джон Причард и продюсер Питер Холл; записан в Глайндборне в 1973 году; Arthaus Musik.
• Моцарт: «Свадьба Фигаро» ; дирижер Георг Шолти, продюсер Джорджио Стрелер; записан в Париже в 1980 г .; Жизнь - мечта.
• Моцарт: «Свадьба Фигаро» ; дирижер Джеймс Левин и продюсер Жан-Пьер Поннель; записана в Метрополитен-опера в декабре 1985 г .; Метрополитен-опера.
• Россини: «Сенерентола» ; дирижер Клаудио Аббадо, продюсер Жан-Пьер Поннель; снят в Вене в 1981 г .; Deutsche Grammophon.
• Рихард Штраус: Новогодний концерт 1992 - Гала Рихарда Штрауса ; под управлением Клаудио Аббадо; записан в Берлине в 1992 году; Kultur.
• Рождественский концерт в Карнеги-холле ; дирижер Андре Превен; записано в декабре 1991 г .; Kultur.
• Рождество с девушкой ; под управлением Юлиуса Руделя; снят в Австрии, авторское право 1987 г .; Kultur.
• Рождество с мормонским табернакальным хором и оркестром на Храмовой площади , также изданное как «Чудо Рождества» с мормонским табернакальным хором и оркестром на Храмовой площади ; под руководством Крейга Джессопа и Мак Уилберг; записано в декабре 2003 г .; MTC.
• Опера Глайндборнского фестиваля: гала-вечер ; под управлением Эндрю Дэвиса и Бернарда Хэйтинка; записано 1992 г .; Имидж Развлечения.
• Гала-концерт в честь столетия Метрополитен-опера ; проведено Джеймсом Левином и др .; записано в октябре 1983 г .; Deutsche Grammophon.
• Гала-концерт Метрополитен-опера 1991 - 25 лет в Линкольн-центре ; дирижер Джеймс Левин; записано в сентябре 1991 г .; Deutsche Grammophon.
• Гала-концерт в честь 25-летия Джеймса Левина в Метрополитен-опера ; дирижер Джеймс Левин; записано в апреле 1996 г .; Deutsche Grammophon.

Лазерные диски и видеокассеты VHS [ править ]

• Леонард Бернстайн: В городе ; дирижер Майкл Тилсон Томас; записано в июне 1992 г .; Deutsche Grammophon; LD и VHS.
• Россини: гала-концерт по случаю двухсотлетия Россини ; записано в феврале и марте 1992 г .; EMI; LD и VHS.
• Я слышу, как поет Америка ; в главной роли Томас Хэмпсон; выпущен в январе 1997 г .; Культура; Только VHS.

Сочинения [ править ]

• Автобиографический очерк о Le nozze di Figaro в Гамильтоне, Дэвид (ред.): Энциклопедия Метрополитен-опера : Темза и Гудзон; 1987 г.
• Предисловие к Бретану, Николае: Далок Ади Эндре стих: Лидер на стихи Эндре Ади ; Editio Musica Budapest; 1989 г.
• Рецепт супа à Сара в бонде, Жюль Дж. (Ред.): Поваренная книга Метрополитен-опера ; Стюарт Табори и Чанг; 1994 г.
• Автобиографические заметки для Фредерики фон Штаде: Путешествие в Париж ; Компакт-диск RCA Victor Red Seal; 1995 г.
• Песня: А потом заходящее солнце ; музыка Джейка Хегги; 1996 г.
• Песня: Поездка на машине к Рождеству ; музыка Джейка Хегги; записаны к празднованию декабря: новые гимны семи американских композиторов ; Пентатон SACD; 1996 г.
• Цикл песни: Бумажные крылья ; музыка Джейка Хегги; записано на "Лица любви": песни Джейка Хегги ; BMG CD; 1997 г.
• Автобиографическое эссе Мартина, Джеймса (ред.): Как мне найти Бога? Знаменитые и не очень известные считают наиболее существенным вопросом ; Лигуори; 1997 г.
• Песня: песня Софи ; музыка Джейка Хегги; записано на "Лица любви": песни Джейка Хегги ; BMG CD; 1998 г.
• Автобиографические заметки для Фредерики фон Штаде: французские оперные арии ; Компакт-диск Sony; 1998 г.
• Автобиографические заметки для Danielpour: Elegies ; Компакт-диск Sony; 2001 г.
• Автобиографическое введение в Сиберелл, Энн: Браво! Брава! Ночь в опере ; Издательство Оксфордского университета; 2001 г.
• Песня: Папе ; музыка Джейка Хегги; записан на Flesh & Stone: Songs of Jake Heggie ; Компакт-диск классического боевика; 2004 г.
• Песня: Герой ( Зимние розы III); музыка Джейка Хегги; 2004 г.
• Цикл песни: В яркий свет ; музыка Натаниэля Стуки; AMP; 2009 г.
• Автобиографический очерк: Граммофон , май 2010 г.

Почести [ править ]

Фон Стаде была удостоена награды в Белом доме в 1983 году президентом Рейганом в знак признания ее значительного вклада в искусство, а также второй высшей наградой Франции в области искусства в качестве офицера Ордена искусств и литературы . ^[217] В апреле 2012 года она была избрана членом Американской академии искусств и наук. Она имеет почетные докторские степени университетов Бостона и Йельского университета, Школы музыки Маннеса, Института музыки Кливленда, Музыкальной консерватории Сан-Франциско и Школы медицины Джорджтаунского университета. ^{[278] [217]}

Интересные факты [ править ]

Фон Штаде был кумиром ключевой героини Мэгги в сериале CBS Northern Exposure (ее интерпретация Байлеро из « Chants d'Auvergne» Кантелуба появилась в его оригинальном альбоме саундтреков). ^[279]

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

В Викиновостях есть новости по теме: Продюсеры шоу попробовали Эмми Айдол

• Официальный веб-сайт Фредерики фон Штаде
• Фредерика фон Штаде о Чарли Роузе
• Фредерика фон Штаде на IMDb
• Работы Фредерики фон Штаде или о ней в библиотеках ( каталог WorldCat )
• Святая девушка: Фредерика фон Штаде
• Келлоу, Брайан, Керубино растет , Opera News , апрель 1995 г.
• Spoto, Donald, Flicka in 3/4 Time , Opera News, март 2000 г.