Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Координаты : 40 ° 46′22 ″ с.ш., 73 ° 59′3 ″ з.д. / 40,77278 ° с.ш. 73,98417 ° з.д. / 40.77278; -73,98417

Аншлаг в старом театре Метрополитен-опера, вид с тыльной стороны сцены, на концерте пианиста Йозефа Хофманна , 28 ноября 1937 года.
Зрительный зал Метрополитен-опера в Линкольн-центре сценических искусств
Золотой занавес, подаренный клубом Metropolitan Opera , в зале.

Метрополитен - опера (обычно известный как Мет [Примечание 1] ) американская оперная компания , базирующаяся в Нью - Йорке , житель в Метрополитен - опера в Линкольн - Центре исполнительских искусств . Компанией управляет некоммерческая ассоциация Metropolitan Opera Association , генеральным директором которой является Питер Гелб . По состоянию на 2018 год нынешним музыкальным директором компании является Янник Незе-Сеген .

The Met был основан в 1883 году как альтернатива ранее основанному оперному театру Academy of Music , и дебютировал в том же году в новом здании на 39-й улице и Бродвее (теперь известном как «Old Met»). [1] Он переехал в новое здание Линкольн-центра в 1966 году.

Метрополитен-опера - крупнейшая организация классической музыки в Северной Америке. До 2019 года с конца сентября по май ежегодно представлялось около 27 различных опер. Оперы представлены в постоянно меняющемся репертуарном расписании: каждую неделю ставится до семи спектаклей четырех различных произведений. Спектакли даются вечером с понедельника по субботу, а в субботу - утренник . Каждый сезон ставится несколько опер в новых постановках. Иногда они заимствованы у других оперных трупп или используются совместно с ними. Остальные оперы года представлены в виде возрожденных постановок из прошлых сезонов. В сезоне 2015–16 годов было представлено 227 спектаклей из 25 опер. [2]

Оперы в репертуаре Метрополитена включают широкий спектр произведений - от барокко 18 века и бельканто 19 века до минимализма конца 20-го и 21-го веков. Эти оперы представлены в виде постановочных постановок, которые варьируются по стилю от опер с тщательно продуманным традиционным декором до других с современным концептуальным дизайном.

Исполнительская труппа Метрополитена состоит из большого симфонического оркестра, хора, детского хора и многих солистов второго плана и ведущих сольных исполнителей. В течение сезона в труппе работают многочисленные танцоры, актеры, музыканты и другие исполнители. В список певцов Метрополитена входят как иностранные, так и американские исполнители, карьеры некоторых из которых были созданы в рамках программ Метрополитена для молодых художников. В то время как многие певцы периодически появляются в качестве гостей труппы, другие поддерживают тесные давние связи с Метрополитеном, появляясь много раз каждый сезон до выхода на пенсию.

История [ править ]

Смотрите также: Список премьер в Метрополитен-Опера и Список исполнителей в Метрополитен-Опера

Истоки [ править ]

Труппа Метрополитен-опера была основана в 1883 году как альтернатива старой оперной Академии музыки в Нью-Йорке . [3] [1] Подписчики на ограниченное количество частных ящиков Академии представляли высший слой общества Нью-Йорка. К 1880 году эти « старые деньги » семьи не хотели допускать недавно разбогатевших промышленников Нью-Йорка в свой давний круг общения . Разочарованные тем, что их исключили, подписчики-основатели Метрополитен-оперы решили построить новый оперный театр, который во всех отношениях затмил бы старую Академию. [4] [5] Группа из 22 человек собралась у Дельмонико.ресторан 28 апреля 1880 года. Они избрали должностных лиц и установили подписку на владение новой компанией. [6] Новый театр, построенный на 39-й улице и Бродвее , будет включать в себя три яруса частных лож, в которых отпрыски влиятельных новых индустриальных семей Нью-Йорка могли бы продемонстрировать свое богатство и утвердить свое социальное положение. Среди первых подписчиков Met были члены семейств Морганов, Рузвельтов и Вандербильтов, все из которых были исключены из Академии. Новый театр Метрополитен-опера открылся 22 октября 1883 г. [7] и сразу же имел успех как в социальном, так и в художественном плане. Оперный сезон Музыкальной Академии закончился всего через три года после открытия Метрополитена.

Первый сезон [ править ]

В первые десятилетия своего существования Метрополитен не ставил оперные спектакли самостоятельно, но нанял выдающихся менеджеров / импресарио для постановки сезона оперы в новом Метрополитен-опера . Генри Эбби был менеджером первого сезона 1883–1884 годов, который открылся исполнением оперы Шарля Гуно « Фауст» с блестящей шведской сопрано Кристиной Нильссон в главной роли . [8] Компания Abbey в том первом сезоне включала ансамбль артистов во главе с сопрано Нильссоном и Марселлой Зембрих ; меццо-сопрано София Скальки ; теноры Итало Кампанини и Роберто Стагно ; баритонДжузеппе Дель Пуэнте ; и бас Франко Новара . Они дали 150 спектаклей из 20 опер Гуно, Мейербера, Беллини, Доницетти, Верди, Вагнера, Моцарта, Томаса, Бизе, Флотова и Понкьелли. Все спектакли исполнялись на итальянском языке под управлением музыкального руководителя Огюста Вианези или Клеофонте Кампанини (брата тенора Итало).

Труппа выступила не только в новом оперном театре Манхэттена, но и положила начало давней традиции гастролей по стране. Зимой и весной 1884 года Метрополитен представил оперу в театрах Бруклина, Бостона, Филадельфии (см. Ниже), Чикаго, Сент-Луиса, Цинциннати, Вашингтона и Балтимора. Вернувшись в Нью-Йорк, в последний вечер сезона состоялся длинный гала-концерт в пользу мистера Эбби. Специальная программа состояла не только из различных сцен из оперы, но и предлагалась мадам. Зембрих играет на скрипке и фортепиано, а также знаменитые театральные актеры Генри Ирвинг и Эллен Терри в сцене из шекспировского « Венецианского купца» . Первый сезон Abbey привел к очень большому финансовому дефициту. [3]

Метрополитен в Филадельфии [ править ]

Метрополитен-опера начала долгую историю выступлений в Филадельфии в течение своего первого сезона, представляя весь свой репертуар в городе в течение января и апреля 1884 года. Первое выступление в Филадельфии было с Фаустом (с Кристиной Нильссон) 14 января 1884 года в театре. Оперный театр на Каштановой улице . [9] Метрополитен продолжал ежегодно выступать в Филадельфии в течение почти восьмидесяти лет, собирая всю компанию в город в определенные вечера вторника в течение оперного сезона. Выступления обычно проводились в Музыкальной академии Филадельфии, и к 1961 году, когда регулярные визиты Метрополитена прекратились, труппа представила в городе около 900 выступлений. [ цитата необходима]

26 апреля 1910 года Met купил Philadelphia Opera House от Oscar Хэммерстеина I . [10] Компания переименовала дом в Метрополитен-опера и выступала там до 1920 года, когда компания продала театр и возобновила выступления в Музыкальной академии. [ необходима цитата ]

В первые годы существования Метрополитена труппа ежегодно представляла в Филадельфии более десятка оперных спектаклей в течение сезона. С годами количество представлений постепенно сокращалось, пока последний сезон в Филадельфии в 1961 году не состоял всего из четырех опер. [ необходима цитата ] Последнее выступление в прошлом сезоне состоялось 21 марта 1961 года с Биргит Нильссон и Франко Корелли в « Турандот» . После того, как закончились ночные визиты во вторник, Меты еще вернулись в Филадельфию на весенних турах в 1967, 1968, 1978 и 1979. [ править ]

Немецкие сезоны [ править ]

На второй сезон директора Метрополитена обратились к Леопольду Дамроше в качестве генерального менеджера. [3] Уважаемый дирижер Нью-Йоркского симфонического оркестра был нанят, чтобы возглавить оперную труппу в немецкоязычном репертуаре и выступить в качестве ее главного дирижера. [ необходима цитата ] При Дамроше в состав труппы входили некоторые самые известные певцы из немецкоязычных оперных театров Европы. Новый German Met нашел большой популярный и критический успех в произведениях Вагнера и других немецких композиторов, а также в итальянских и французских операх, исполненных на немецком языке. Дамрош умер всего через несколько месяцев после своего первого сезона в Метрополитене. [ необходима цитата ]Эдмунд Стэнтон заменил Дамроша в следующем году и был генеральным менеджером в сезоне 1890–91. Шесть немецких сезонов Метрополитена были особенно отмечены выступлениями знаменитого дирижера Антона Зайдля, чьи интерпретации Вагнера отличались почти мистической интенсивностью. Дирижер Вальтер Дамрош , сын Леопольда, также положил начало долгим отношениям с Метрополитеном в этот период.

Mapleson Cylinders [ править ]

Основная статья: Цилиндры Mapleson

С 1900 по 1904 год Лайонел Мейплсон (1865–1937) сделал серию звукозаписей в Мет. Мэйплсон, племянник оперного импресарио Джеймса Генри Мэйплсона , работал в Метрополитене скрипачом и музыкальным библиотекарем. [11] Он использовал цилиндрический фонограф Эдисона, установленный рядом со сценой, для записи коротких, от одной до пятиминутных записей солистов, хора и оркестра во время выступлений. Эти уникальные акустические документы, известные как цилиндры Mapleson , хранят звуковую картину раннего Мет, и являются единственными известными дошедшими до нас записями некоторых исполнителей, включая тенора Жана де Решке и драматического сопрано Милки Терниной. Позднее записи были выпущены на серии пластинок, а в 2002 году были включены в Национальный регистр звукозаписи . [12] [Примечание 2] [13]

Ежегодный весенний тур [ править ]

Начиная с 1898 года, труппа певцов и музыкантов Метрополитен-опера предприняла шестинедельный тур по американским городам после сезона в Нью-Йорке. Эти ежегодные весенние туры привели труппу и ее звезд в города по всей территории США, в большинстве из которых не было собственной оперной труппы. Национальные гастроли Метрополитена продолжались до 1986 года. [14]

Администрации [ править ]

Эбби, Шеффель и Грау [ править ]

Итальянская опера вернулась в Метрополитен в 1891 году в блестящий сезон звезд, организованных возвращающимися Генри Э. Эбби, Джоном Б. Шеффелем [15] и Морисом Грау [16] в роли Эбби, Шеффеля и Грау . Пропустив сезон на восстановление оперного театра после пожара в августе 1892 года, уничтожившего большую часть театра, Эбби и Грау продолжили работать в качестве со-менеджеров вместе с Джоном Шеффелем в качестве делового партнера, положив начало так называемому «Золотому веку оперы». . Большинство величайших оперных артистов мира тогда украсили сцену Метрополитен-опера в итальянском, немецком и французском репертуарах. Среди них были братья Жан и Эдуард де Решке , Лилли Леманн ,Эмма Кальве , Лилиан Нордика , Нелли Мельба , Марселла Зембрих , Милка Тернина , Эмма Имс , София Скальки , Эрнестина Шуман-Хейнк , Франческо Таманьо , Франсиско Виньяс, Жан Лассаль, Марио Анкона , Виктор Морель , Антонио Скотти и Пол Плансон . Генри Эбби умер в 1896 году, [17] и Морис Грау продолжал оставаться единственным менеджером Метрополитена с 1896 по 1903 год [16].

В начале 1900-х годов в списке артистов Метрополитена сформировались отдельные итальянские, немецкие и позже французские «крылья», включая отдельные немецкие и итальянские хоры. Это разделение сил компании исчезло после Второй мировой войны, когда сольные артисты проводили меньше времени в одной компании.

Генрих Конрид [ править ]

Правление Генриха Конрида в 1903–08 гг. Особенно отличилось приездом неаполитанского тенора Энрико Карузо , самого знаменитого певца, когда-либо выступавшего в старом Метрополитен. Он также способствовал найму дирижера Артуро Винья .

Джулио Гатти-Касацца [ править ]

Джулио Гатти-Касацца

За Конридом последовал Джулио Гатти-Казацца , который занимал эту должность 27 лет с 1908 по 1935 год. Гатти-Касацца был соблазнен Метрополитеном благодаря знаменитой должности директора миланского оперного театра Ла Скала . Его модельное планирование, авторитетные организаторские способности и блестящие актеры подняли Метрополитен-опера в длительную эру художественных новшеств и музыкального совершенства. Он привел с собой пылкого и блестящего дирижера Артуро Тосканини , музыкального руководителя его сезонов в Ла Скала.

Последняя неделя Гатти-Казаццы в Метрополитене (22–29 марта 1935 г.)

Многие из самых известных певцов той эпохи выступали в Met под руководством Гатти-Касаццы, в том числе сопрано Роза Понсель , Элизабет Ретберг , Мария Джерица , Эмми Дестинн , Фрэнсис Альда , Фрида Лейдер , Амелита Галли-Курчи , Бернис де Паскуали и Лили. Pons ; теноры Жак Урлус , Джованни Мартинелли , Бениамино Джильи , Джакомо Лаури-Вольпи и Лауриц Мельхиор ; баритоны Титта Руффо , Джузеппе Де Лука ,Паскуале Амато и Лоуренс Тиббетт ; и басы Фридрих Шорр , Федор Шаляпин , Хосе Мардонес, Танкреди Пасеро и Эцио Пинца - среди многих других.

Тосканини был главным дирижером Метрополитена (но не имел официального названия) с 1908 по 1915 год, руководя труппой в исполнении Верди, Вагнера и других, которые устанавливали стандарты для компании на десятилетия вперед. Венский композитор Густав Малер также был дирижером Met в течение первых двух сезонов Гатти-Казаццы, а в более поздние годы дирижеры Туллио Серафин и Артур Бодански руководили труппой в итальянском и немецком репертуарах соответственно.

Артур Боданцкий в Метрополитен-опера в 1915 году

После ухода Тосканини Гатти-Казацца успешно провел компанию через годы Первой мировой войны в еще одно десятилетие премьер, новых постановок и массового успеха в 1920-х годах. Однако 1930-е годы принесли компании новые финансовые и организационные проблемы. В 1931 году Отто Кан , известный финансист, ушел в отставку с поста главы совета директоров Метрополитен-опера и президента Метрополитен-опера. Он отвечал за привлечение Гатти-Касаццы и занимал пост президента с начала срока Гатти-Касацца в качестве менеджера. Новый председатель, известный юрист Пол Крават , выполнял функции юрисконсульта совета. [18]Оставив Гатти-Казаццу менеджером, Крават сосредоточил свое внимание на управлении делами компании. [19]

В 1926 году в рамках строительства Рокфеллер-центра был предложен план переноса оперы из здания на 39-й улице в новый Рокфеллер-центр . [20] От плана отказались в 1929 году, когда стало очевидно, что он не принесет никаких сбережений, и потому что у Метрополитена не было достаточно денег, чтобы переехать в новый оперный театр. [21] Вскоре стало очевидно, что крах Уолл-стрит в 1929 году и последующая депрессия привели к опасно большому дефициту на счетах компании. В период с 1929 по 1931 год продажи билетов оставались высокими, но субсидии богатых сторонников Метрополитена значительно сократились. [22]

Отто Герман Кан в Берлине, 1931 г.

Вскоре после своего назначения Крават получил новый доход благодаря контракту с Национальной вещательной компанией на еженедельные радиотрансляции выступлений в Метрополитене. [23] Первая национальная трансляция состоялась 25 декабря 1931 года, когда в эфир вышли Гензель и Гретель . [Примечание 3] [24]При поддержке Гатти Крават также добился десятипроцентного снижения заработной платы всех наемных сотрудников, начиная с оперного сезона 1931/32 года. Cravath также спроектировал реорганизацию управляющей компании, в результате которой она была преобразована из корпорации, в которой все участники были акционерами, в ассоциацию, члены которой не обязательно должны иметь финансовую заинтересованность в деятельности. Помимо этого изменения, новая Метрополитен-опера была практически идентична старой Метрополитен-опера. Была надежда, что ассоциация сможет сэкономить деньги, поскольку она пересмотрела контракты, заключенные компанией. [25]

В течение этого периода не было изменений в организации оперной труппы Metropolitan Real Estate, которой принадлежал оперный театр . Дом оставался в руках семей общества, владевших его акциями, однако субсидии, которые дом и его владельцы давали производственной компании, прекратились. В марте 1932 года Крават обнаружил, что доходов от трансляций и экономии от сокращения заработной платы и реорганизации недостаточно для покрытия дефицита компании. Представители оперного театра, продюсерской компании и артисты сформировали комитет по сбору средств среди широкой публики. В основном, несмотря на обращения к радио-аудитории во время еженедельных передач, комитет смог собрать достаточно денег, чтобы гарантировать продолжение оперы в сезоне 1933–1934 годов. [26]Группа, получившая название «Комитет по спасению Метрополитен-опера», возглавлялась популярной ведущей сопрано Лукрецией Бори . Бори не только возглавляла комитет, но и лично выполняла большую часть его работы, и в течение нескольких месяцев ее усилия по сбору средств принесли 300 000 долларов, необходимых для предстоящего сезона. [27]

Эдвард Джонсон [ править ]

В апреле 1935 года Гатти ушел в отставку после 27 лет работы генеральным менеджером. Его непосредственный преемник, бывший бас-гитарист Met Герберт Уизерспун , умер от сердечного приступа всего через шесть недель после истечения срока его полномочий. [28] [29] [30] Это открыло путь для канадского тенора и бывшего артиста Met Эдварда Джонсона, который был назначен генеральным менеджером. Джонсон проработал в компании следующие 15 лет, руководя Метрополитеном в оставшиеся годы депрессии и эпохи Второй мировой войны .

Финансовые трудности добывающей компании продолжались сразу после отчаянного сезона 1933–1934 годов. Чтобы покрыть дефицит бюджета, сбор средств продолжался, и количество выступлений было сокращено. Тем не менее, в эти вечера блестящая пара Вагнера из норвежского сопрано Кирстен Флагстад и великого хелдентенора Лаурица Мельхиора оказалась неотразимой для публики даже в такие тяжелые времена. Чтобы расширить поддержку Метрополитена среди его национальной радиоаудитории, Элеонора Робсон Бельмонт , бывшая актриса и жена промышленника Августа Бельмонта,, был назначен главой новой организации - Гильдии Метрополитен-Опера - преемницы женского клуба, созданного Бельмонт. Гильдия поддержала продюсерскую компанию посредством подписки на ее журнал Opera News и еженедельных обращений миссис Бельмонт в радиопередачах Метрополитена. [24] В 1940 году право собственности на труппу и оперный театр было передано некоммерческой ассоциации Metropolitan Opera Association из первоначального партнерства компании с семьями нью-йоркского общества.

Зинка Миланов , Юсси Бьёрлинг и Александр Кипнис впервые были услышаны в Метрополитене под руководством Джонсона. Во время Второй мировой войны, когда многие европейские артисты были недоступны, Метрополитен нанимал американских певцов как никогда раньше. Элеонора Стебер , Дороти Кирстен , Хелен Траубель (преемница Флагстада в роли героинь Вагнера), Ян Пирс , Ричард Такер , Леонард Уоррен и Роберт Меррилл были среди многих отечественных художников, ставших звездами Метрополитена в 1940-х годах. Этторе Паницца , сэр Томас Бичем , Джордж Селл иБруно Уолтер был одним из ведущих дирижеров, задействованных во время работы Джонсона. Курт Адлер начал свой долгий срок в качестве хормейстера и штатного дирижера.

Рудольф Бинг [ править ]

Преемником Джонсона в 1950 году стал уроженец Австрии Рудольф Бинг, который совсем недавно создал и был директором Эдинбургского фестиваля . Работая с 1950 по 1972 год, Бинг стал одним из самых влиятельных и реформаторских лидеров Метрополитена. Bing модернизировал администрацию компании, закончился [ как? ] архаичный [ как? ]система продажи билетов и положила конец вечерним представлениям компании во вторник в Филадельфии. Он руководил эпохой прекрасного пения и блестящих новых постановок, руководя переездом компании в новый дом в Линкольн-центре. В то время как многие выдающиеся певцы дебютировали в Met под руководством Бинга, музыкальные критики жаловались на отсутствие отличного дирижирования во время его режима, хотя такие выдающиеся дирижеры, как Фриц Стидри , Димитри Митропулос , Эрих Лейнсдорф , Фриц Райнер и Карл Бём часто появлялись в нем 1950-е и 60-е годы.

Среди наиболее значительных достижений Бинга было открытие артистического списка Метрополитена, в который вошли цветные певцы. За историческим дебютом Мэриан Андерсон в 1955 году последовало представление одаренного поколения афроамериканских художников во главе с Леонтином Прайсом (открывшим новый дом в Линкольн-центре), Рери Грист , Грейс Бамбри , Ширли Верретт , Мартиной Арройо , Джорджем Ширли , Роберт Макферрин и многие другие. Другие известные певцы, дебютировавшие в Met во время пребывания Бинга, включают: Роберта Петерс , Виктория де лос Анхелес , Рената Тебальди., Мария Каллас , который имел горький падающий с Bing над репертуаром, [ править ] , Биргит Нильссон , Джоан Сазерленд , Régine Crespin , Мирелла Френи , Рената Скотто , Монсеррат Кабалье , Элизабет Шварцкопф , Моффо , Джеймс Мак - Кракен , Карло Бергонзи , Франко Корелли , Альфредо Краус , Пласидо Доминго , Николай Гедда , Лучано Паваротти , Джон Викерс ,Тито Гобби , Шерил Милнс и Чезаре Сиепи .

1961 Производства Метрополитена из Турандота , с Стоковским дирижированием, Биргит Нильсон в главной роли, и Франко Корелли , как Калаф, [31] было по маю называется Меты «Самый большой хит в 10 лет.» [32] В сезоне 1962/1963 годов Рената Тебальди , популярная у публики Метрополитен, убедила сопротивлявшегося Бинга поставить возрождение оперы Адрианы Лекуврёр , последний раз представленной в Метрополитене в 1907 году.

Во время пребывания Бинга в должности офицеры Метрополитена объединили усилия с офицерами Нью-Йоркской филармонии, чтобы построить Линкольн-центр исполнительских искусств , где в 1966 году открылось новое здание Метрополитен-опера . [33]

Первый сезон The Met в Линкольн-центре был представлен девятью новыми постановками, включая мировую премьеру оперы Марвина Дэвида Леви « Скорбь становится Электрой» . [34] Тем не менее, труппа не показывала ни одной новой оперы в течение десятилетий после этого, до 1991 года « Призраки Версаля » Джона Корильяно . Один критик охарактеризовал этот период как «четверть века, в течение которых понятие заказной работы напомнило администраторам Метрополитена символический провал « Антония и Клеопатры » Сэмюэля Барбера и теплый прием« Траур становится Электрой » Марвина Дэвида Леви» . [35]

Gentele на Южный [ править ]

После выхода Бинга на пенсию в 1972 году за менеджментом Метрополитена следили несколько руководителей и артистов с общей властью. Предполагаемый преемник Бинга, шведский оперный менеджер Горан Гентеле , погиб в автокатастрофе перед началом своего первого сезона. После трагической потери Гентеле пришла Шайлер Чапин , которая три сезона занимала пост генерального менеджера. Самым большим достижением его пребывания на этом посту стал первый трехнедельный тур Met в Японию в мае – июне 1975 года, который был детищем импресарио Казуко Хиллиер . Тур сыграл значительную роль в популяризации оперы в Японии и продемонстрировал впечатляющий состав артистов в спектаклях « Травиата» , « Кармен» и «Богема».; включая Мэрилин Хорн в роли Кармен, Джоан Сазерленд в роли Виолетты и теноров Франко Корелли и Лучано Паваротти, чередующихся в роли Родольфо. [36] Сопрано Тебальди ушел из Мет в 1973 году как Дездемона в Verdi «s Отелло , ту же роль , что она дебютировала там в 1955 году [37]

С 1975 по 1981 год Метрополитеном руководил триумвират режиссеров: генеральный директор (Энтони А. Блисс), художественный руководитель ( Джеймс Левайн ) и директор по производству (английский режиссер Джон Декстер ). За Блисс последовали Брюс Кроуфорд и Хью Саузерн . В этот период неизменной фигурой был Джеймс Левин. Привлеченный Бингом в 1971 году, Левин стал главным дирижером в 1973 году и стал главным артистическим лидером Метрополитена в последней трети 20-го века.

В сезоне 1983–84 Метрополитен отпраздновал свое 100-летие, представив на премьере гигантскую оперу Берлиоза « Троянцы» с сопрано Джесси Норман , дебютировавшей в Мет в ролях Кассандры и Дидоны. 22 октября 1983 года последовал восьмичасовой гала-концерт Centennial Gala, состоящий из двух частей, который транслировался по PBS . На гала-вечере были представлены все нынешние звезды Метрополитена, а также выступления 26 звезд-ветеранов прошлого Метрополитена. Среди артистов Леонард Бернстайн и Биргит Нильссон дали свои последние выступления с труппой на концерте. [38]

В эпоху, начавшуюся сразу после Бинга, в список ведущих художников продолжалось пополнение афроамериканцев. Кэтлин Баттл , которая в 1977 году дебютировала в Метрополитене в роли пастыря в опере Вагнера « Тангейзер» , стала важной звездой в лирических ролях сопрано. Бас-баритон Симон Эстес начал выдающуюся карьеру в Метрополитене с его дебюта в 1982 году в партии Германа, также в « Тангейзере» . В 1987 году советский тенор Вячеслав Полозов дебютировал в Met в партии Пинкертона в опере Пуччини «Мадам Баттерфляй».

Джозеф Вольпе [ править ]

Модель генерального директора как ведущего авторитета в компании вернулась в 1990 году, когда компания назначила Джозефа Вольпе . Он был третьим по продолжительности стажем менеджером Метрополитена и первым из руководителей Метрополитена, который продвинулся вперед в рядах компании после того, как начал свою карьеру в качестве плотника в 1964 году. [39] За время своего пребывания в должности Метрополитен организовал международную гастрольную деятельность. были расширены, и Левин сосредоточился на расширении и превращении оркестра Метрополитена в симфонический ансамбль мирового уровня с собственной серией концертов в Карнеги-холле. При Вольпе «Метрополитен» значительно расширил свой репертуар, предложив четыре мировых премьеры и 22 премьеры «Метрополитен», то есть больше новых работ, чем под руководством любого менеджера со времен Гатти-Касацца. [40] Вольпе выбрал Валерия Гергиева., который в то время был главным дирижером и художественным руководителем Мариинского театра , в 1997 году был главным приглашенным дирижером и расширил российский репертуар театра . Марсело Альварес , Габриэла Бенекава , Дамрау , Натали Dessay , Рене Флеминг , Хуан Диего Флорес , Марчелло Джордани , Анжела Георгиу , Сьюзен Грэм , Бен Heppner , Дмитрий Хворостовский , Salvatore Licitra , Анна Нетребко , Рене Папе , Нил Rosenshein ,Брин Терфель и Дебора Фойгт были среди артистов, впервые услышанных в Метрополитене под его руководством. Он ушел с должности генерального директора в 2006 году.

Питер Гелб [ править ]

Пост Джозефа Вольпе был отдан Питеру Гелбу , бывшему продюсеру звукозаписи. Гелб начал излагать свои планы в апреле 2006 года; они включали в себя новые постановки каждый год, идеи по сокращению затрат на постановку и привлечение новой аудитории, не отпугивая существующих любителей оперы. Гелб видел эти вопросы как решающие для организации, которая зависит от частного финансирования.

Гелб начал свою карьеру, открыв сезон 2006–2007 годов постановкой « Мадам Баттерфляй » английского режиссера Энтони Мингеллы, первоначально поставленной для Английской национальной оперы. Театральная концепция Мингеллы заключалась в ярких цветных баннерах на свободной сцене, позволяя сосредоточиться на детальной игре певцов. Абстрактная концепция заключалась в том, чтобы изобразить сына Чио-Чио Сана марионеткой в ​​стиле бунраку , управляемой на виду у трех кукловодов, одетых в черное. [41]

Гелб сосредоточился на расширении аудитории Met по ряду направлений. Увеличивая количество новых постановок каждый сезон, чтобы постановки Метрополитена оставались свежими и заслуживающими внимания, Гелб сотрудничал с другими оперными труппами, чтобы импортировать постановки и привлекать режиссеров театра, цирка и кино для производства собственных оригинальных постановок Мет. Театральные режиссеры Бартлетт Шер , Мэри Циммерман и Джек О'Брайен вместе со Стивеном Уодсвортом, Вилли Декером, Лораном Пелли , Люком Бонди и другими оперными режиссерами присоединились к списку директоров Метрополитена, чтобы создать новые постановки для труппы. Роберт Лепаж , канадский директор Cirque du SoleilМетрополитен нанял для постановки возрождения Der Ring des Nibelungen с использованием гидравлических сценических платформ и проецируемых трехмерных изображений.

Для дальнейшего вовлечения новой аудитории Гелб инициировал прямые трансляции видео высокой четкости в кинотеатры по всему миру и регулярные прямые спутниковые радиотрансляции на собственном радиоканале SiriusXM Метрополитена.

Новые звезды, появившиеся во время правления Гельба, - это Петр Бецала , Лоуренс Браунли , Йозеф Каллея , Элина Гаранча , Йонас Кауфманн , Мариуш Квенцень . Среди дирижеров-дебютантов были Янник Незе-Сеген , Андрис Нельсонс и Фабио Луизи . Луизи был назначен главным приглашенным дирижером в 2010 году и главным дирижером в 2011 году, заполнив пустоту, образовавшуюся из-за двухлетнего отсутствия Джеймса Левина из-за болезни. В 2013 году, после разрыва контрактов с танцорами, Гелб объявил о прекращении существования балетной труппы в Метрополитене. [42]

В 2014 году Джелб и Met нашли новый спор [43] с производства Джон Адамс оперы «s Смерть Клингхоффера , [44] из - за критики , что работа была антисемитской. [45] В ответ на разногласия Гелб отменил запланированную всемирную видеопрезентацию выступления в формате HD, но отказался от требований отменить живые выступления, запланированные на октябрь и ноябрь 2014 года. [46] Демонстранты держали плакаты и скандировали «Позор Гелбу». [47]

14 апреля 2016 года компания объявила о завершении срока пребывания Джеймса Левина в должности музыкального директора по завершении сезона 2015–16 годов. [48] Гелб объявил, что Левин также станет почетным музыкальным директором. [49] 2 июня совет Метрополитена объявил о назначении Янника Незе-Сегена , который в то время был музыкальным руководителем Филадельфийского оркестра , следующим музыкальным руководителем компании в сезоне 2020–2021 гг., Проводя по пять постановок каждый сезон. . Он стал назначенным музыкальным руководителем, проводя два спектакля в год, начиная с сезона 2017–2018 годов. [50] В феврале 2018 года Незе-Сеген сменил Левина на посту музыкального руководителя Метрополитен-опера. [51]

Противоречие Джеймса Левина [ править ]

В ответ на новостную статью, опубликованную в декабре 2017 года, Метрополитен объявил, что проведет расследование в отношении Джеймса Левина в отношении обвинений в сексуальном насилии, относящихся к 1980-м годам, приостановил свои связи с Левином и отменил все предстоящие встречи с ним. [52] [53] В октябре 2016 года с Гелбом напрямую связался полицейский детектив по поводу утверждений о сексуальном насилии в отношении несовершеннолетнего со стороны Левайна, он был осведомлен об утверждениях обвинителя с тех пор, как они были сделаны в полицейском протоколе 2016 года, и о сопровождающем. Полицейское расследование, но не приостановило Левайна и не начало расследование до более чем года спустя. [54] [55] [56] [57]

После расследования, проведенного в марте 2018 года, Метрополитен заявил, что имеются убедительные доказательства «сексуального насилия и домогательств» со стороны Левина. 12 марта 2018 года компания объявила о полном прекращении отношений с Левином, в том числе об отмене его звания почетного музыкального руководителя и увольнении его с должности художественного руководителя программы молодых артистов. [58] 15 марта 2018 года Левин подал иск против компании в Верховный суд штата Нью-Йорк за нарушение контракта и клевету, и продолжал отрицать обвинения. [59] В ответ на иск компания заявила: [60]

«Это шокирует, что г-н Левайн отказался принять на себя ответственность за свои действия, а сегодня вместо этого решил наброситься на Метрополитен с помощью костюма, пронизанного неправдой».
7 августа 2019 года New York Times сообщила, что Метрополитен-опера и Левин в частном порядке урегулировали свои иски. Продолжение судебных процессов «могло бы обнародовать более подробную информацию об обвинениях ...» New York Times, 7 августа 2019 г. Статья Майкла Купера

Музыканты оркестра MET [ править ]

В 2015 году Комитет оркестра Метрополитен-опера сформировал отдельную организацию 501 (c) 3, которая ведет бизнес как «Музыканты оркестра MET». [61] Когда 1 апреля 2020 года Метрополитен-опера уволила свой оркестр, [62] оркестр использовал эту организацию для сбора средств с целью предоставления грантов на основе потребностей своим членам, сотрудникам, библиотекарям и помощникам дирижеров, связанным с The Метрополитен-опера. [63] По состоянию на 19 октября 2020 года 30% оркестра были вынуждены переехать из Нью-Йорка из-за того, что не могли позволить себе расходы на проживание. [64]


Технологические инновации [ править ]

Met Titles [ править ]

В 1995 году, под руководством генерального директора Джозефа Вольпе, Метрополитен установил свою собственную систему представления скриптовых версий оперных текстов, разработанных для особых потребностей Метрополитена и его аудитории. [65] Система, получившая название «Met Titles», за 2,7 миллиона долларов предоставляет публике сценарий текста оперы на английском языке на отдельных экранах, обращенных к каждому месту. Эта система была первой в мире, которая была размещена в оперном театре с «каждым экраном (имеющим) переключатель для его включения, фильтром конфиденциальности, чтобы тусклые желтые символы точечной матрицы не мешали ближайшим зрителям, а также возможность отображать тексты на нескольких языках для всех постановок (в настоящее время немецкий и испанский), кроме двух, созданных Филипом Глассом [ необходима ссылка ]. Специально разработанная система включает рельсы разной высоты для различных секций дома, индивидуально разработанные дисплеи для некоторых сидений и заказные сценарии стоимостью до 8000 долларов за штуку » [66]. Из-за высоты авансцены Метрополитена это было невозможно иметь субтитры, отображаемые над сценой, как это делается в большинстве других оперных театров. Идея названий над сценой была категорически против тогдашнего музыкального директора Джеймса Левина, но система "Met Titles" с тех пор была признана идеальным решением. , предлагая тексты только тем членам аудитории Метрополитена, которые их желают. [67] Суртитлеры в Метрополитене включали Соню Хаддад, чей некролог 2004 года назвал ее «одним из ведущих практиков своего искусства в стране» [68], Кори Эллисон [65] и Соня Фридман .

Программное обеспечение Tessitura [ править ]

В 1998 году Вольпе инициировал разработку нового программного приложения, которое теперь называется Tessitura . Tessitura использует единую базу данных для записи, отслеживания и управления всеми контактами с участниками Метрополитена, проведения целевого маркетинга и апелляций по сбору средств, обработки всех транзакций по продаже билетов и членства, а также для предоставления подробных и гибких отчетов о производительности. Начиная с 2000 года, Tessitura предлагалась другим художественным организациям по лицензии, и сейчас она используется совместной сетью из более чем 200 оперных трупп, симфонических оркестров, балетных трупп, театральных трупп, центров исполнительского искусства и музеев в США. Канада, Великобритания, Австралия, Новая Зеландия и Ирландия. [69] На Оперной конференции 2016 года в Монреале Гелб объявил, что Метрополитен ввел в эксплуатацию новую систему продажи билетов, которая будет доступна другим учреждениям. [70]

Мультимедиа [ править ]

Радиовещание [ править ]

Основная статья: Радиопередачи Метрополитен-опера

За пределами Нью-Йорка Метрополитен был широко известен публике благодаря многолетним прямым радиотрансляциям . История вещания Метрополитена восходит к январю 1910 года, когда пионер радио Ли де Форест экспериментально транслировал с беспорядочным сигналом два живых выступления со сцены Метрополитена, которые, как сообщается, были слышны даже в Ньюарке, штат Нью-Джерси. Сегодня сезон ежегодных трансляций Метрополитена обычно начинается в первую неделю декабря и предлагает двадцать живых субботних утренних выступлений до мая.

Первое сетевое вещание прозвучало 25 декабря 1931 года, когда исполнилось произведение Энгельберта Хампердинка « Гензель и Гретель» . Сериал возник в связи с тем, что Met, находившаяся в финансовом затруднении в первые годы Великой депрессии, стремилась расширить свою аудиторию и поддержку через национальное вещание на сетевом радио. Первоначально в этих передачах были представлены только части опер, ограниченные избранными номерами. Регулярные трансляции полных опер начались 11 марта 1933 года с передачи « Тристана и Изольды» с Фридой Лейдер и Лаурицем Мельхиором .

Прямые трансляции первоначально звучали в Blue Network на NBC Radio и продолжались на преемнике Blue Network, ABC , до 1960-х годов. По мере того, как сетевое радио приходило в упадок, Метрополитен основал собственную радиосеть Метрополитен-опера, которую сейчас слышат на радиостанциях по всему миру. В Канаде прямые трансляции слушаются с декабря 1933 года сначала Канадской комиссией по радиовещанию [71], а с 1934 года - ее преемницей, Канадской радиовещательной корпорацией, где в настоящее время они транслируются на CBC Music .

Техническое качество трансляций с годами неуклонно улучшалось. FM-радиовещание было добавлено в 1950-х годах и передавалось на станции по телефонным линиям. Начиная с сезона 1973–74, все передачи велись в FM- стерео . Позже спутниковые технологии позволили передавать в прямом эфире по всему миру неизменно превосходный звук трансляции.

Спонсорство радиопередач Метрополитена в годы Великой депрессии 1930-х годов было спорадическим. Первыми спонсорами были American Tobacco Company и Lambert Pharmaceutical Company, но часто трансляции проводились самой NBC без коммерческого спонсора. [72] Спонсорство субботних дневных радиопередач компанией Texas Company ( Texaco ) началось 7 декабря 1940 года с произведения Моцарта « Свадьба Фигаро» . Поддержка Texaco продолжалась 63 года, что является самым продолжительным непрерывным спонсорством в истории вещания и включало первые телевизионные передачи PBS. После слияния с Chevronоднако объединенная компания ChevronTexaco прекратила спонсирование радиосети Метрополитена в апреле 2004 года. Экстренные гранты позволили продолжить вещание до 2005 года, когда домостроительная компания Toll Brothers стала основным спонсором.

За семь десятилетий субботних трансляций Метрополитен был представлен голосами только трех постоянных дикторов. Милтон Кросс служил с первой трансляции 1931 года до своей смерти в 1975 году. Его сменил Питер Аллен , прослуживший 29 лет в сезоне 2003–04. Маргарет Хунтуэйт начала свою работу в качестве ведущей в следующем сезоне. С сентября 2006 года по декабрь 2014 года Хунтвейт также был ведущим всех прямых и записанных трансляций спутникового радиоканала Sirius XM Metropolitan Opera Radio . [73] Начиная с января 2015 года, продюсер Мэри Джо Хит.заменил Хунтуэйта, который лечился от рака и умер в июне 2015 года. [73] В сентябре 2015 года Хит занял пост постоянного хозяина. Оперный певец и режиссер Ира Сифф в течение нескольких лет был комментатором вместе с Juntwait или Heath.

Спутниковое радио [ править ]

Основная статья: Метрополитен-опера Радио (Sirius XM)

Metropolitan Opera Radio - это круглосуточный оперный канал на Sirius XM Radio , который транслирует три-четыре оперных трансляции в прямом эфире каждую неделю во время выступления Метрополитена. В остальное время он также предлагает прошлые передачи из архивов радиопередач Метрополитен-опера . Канал был создан в сентябре 2006 года, когда Met инициировала многолетние отношения с Сириусом. [74] Маргарет Хантвейт - главный ведущий и диктор, с Уильямом Бергером в качестве сценариста и соведущего. [75]

Телевидение [ править ]

Основная статья: Прямой эфир из Метрополитен-опера

Эксперименты Метрополитена с телевидением восходят к 1948 году, когда полное исполнение оперы Верди « Отелло» транслировалось в прямом эфире на ABC -TV с Рамоном Винаем , Лисией Альбанезе и Леонардом Уорреном . Вечер открытия сезона 1949 года «Кавалер роз» также транслировался по телевидению. В начале 1950-х годов Метрополитен попытался провести недолгий эксперимент с прямой трансляцией по замкнутому телевидению в кинотеатры. Первым из них было исполнение Кармен с Ризе Стивенс.который был разослан в 31 театр в 27 городах США 11 декабря 1952 года. Однако, помимо этих экспериментов, а также периодических гала-концертов или специальных мероприятий, Метрополитен не стал регулярно появляться на телевидении до 1977 года.

В том же году компания начала серию прямых телетрансляций на общественном телевидении с чрезвычайно успешной прямой трансляции « Богемы» с Ренатой Скотто и Лучано Паваротти . Новая серия опер на PBS называлась « Прямой эфир из Метрополитен-опера» . Этот сериал оставался в эфире до начала 2000-х, хотя прямые трансляции уступили место записанным выступлениям, и в 1988 году название было изменено на «Метрополитен-опера представляет» . Десятки телевизионных выступлений транслировались во время существования сериала, включая историческую полную трансляцию цикла Вагнера « Кольцо» в 1989 году. В 2007 году еще один телесериал Met дебютировал на PBS.Великие выступления в Met . В этом сериале повторяются показы видеоперформансов в высоком разрешении, снятых для Metropolitan Opera Live in HD cinema.

Помимо полных опер и гала-концертов, телевизионные программы, выпускаемые в Метрополитене, включали: эпизод Омнибуса с Леонардом Бернстайном ( NBC , 1958); Взгляд Дэнни Кея в Метрополитен-опера ( CBS , 1975); Подоконник и Бернетт в Метрополитене (CBS, 1976); и награды MTV Video Music Awards (1999 и 2001).

Видео высокой четкости [ править ]

Основная статья: Метрополитен-опера в прямом эфире в HD

Начиная с 30 декабря 2006 г., в рамках усилий компании по увеличению доходов и привлечению новой аудитории, Метрополитен (вместе с NCM Fathom ) [76] транслировал серию из шести спектаклей в прямом эфире через спутник в кинотеатры под названием «Метрополитен-опера: в прямом эфире». в HD ». [77] Первой трансляцией было субботнее утреннее живое исполнение 110-минутной версии постановки Джули Таймор « Волшебной флейты» . [78] Сериал демонстрировался в более чем 100 кинотеатрах Северной Америки, Японии, Великобритании и ряда других европейских стран. [79] В сезоне 2006–07 сериал включал прямые HD-трансляции I puritani ,Первый император , Евгений Онегин , Севильский цирюльник и Il trittico . Кроме того, ограниченные повторные показы опер предлагались в большинстве представленных городов. Цифровое звучание выступлений обеспечило спутниковое радио Sirius .

Эти трансляции фильмов получили широкое и в целом благоприятное освещение в прессе. [80] Метрополитен сообщает, что 91% доступных мест было продано для выступлений в формате HD. [81] По словам генерального директора Питера Гелба, 60 000 человек в кинотеатрах по всему миру смотрели передачу «Севильского цирюльника» 24 марта . [Примечание 4] New York Times сообщила, что в сезоне 2006/07 по всему миру было продано 324 000 билетов, а производство каждой одновременной трансляции стоило от 850 000 до 1 миллиона долларов. [82]

Сезон 2007/08 начался 15 декабря 2007 г. и включал в себя восемь постановок Метрополитена, начиная с « Ромео и Джульетты» и заканчивая постановкой «На полях» 26 апреля 2008 года. [83] Мет планировал провести трансляцию, чтобы удвоить количество фильмов. театры в США, как и в предыдущем сезоне, а также в других странах, таких как Бельгия, Франция, Германия, Италия и Испания. Число участвующих площадок в США, включая сети кинотеатров, а также независимые театры и некоторые места проведения кампусов колледжей, составляет 343. [82] [84] Хотя «объем сериала расширяется и включает более 700 мест по всему Северу. Америка, Европа, Азия и Австралия ». [85] [86]

К концу сезона 920 000 человек, что превышает общее количество людей, посетивших живые выступления в Метрополитене за весь сезон, посетили 8 показов, собрав 13,3 миллиона долларов из Северной Америки и 5 миллионов долларов из-за рубежа. [87]

Интернет [ править ]

Круглый год онлайн-видео и аудио сотен полных опер и отрывков доступны зрителям через Met Player, собственный онлайн-архив записанных выступлений Met Opera. [88] Полные оперы и избранные произведения также доступны на музыкальном онлайн-сервисе Rhapsody и для покупки в iTunes . [89]

Канал Metropolitan Opera Radio на Sirius XM Radio (см. Выше) доступен слушателям через Интернет в дополнение к спутниковому вещанию.

Официальный сайт Met также предоставляет полную информацию о композиторе и справочную информацию, подробные описания сюжета, состав актеров и персонажей для всех текущих и будущих оперных трансляций, а также для каждой оперной трансляции с 2000 года. [90] База данных онлайн-архивов Met предоставляет ссылки на все. Рапсодия, Sirius XM и оперы Met Player с полной программой и информацией о актерах. В онлайн-архиве также есть исчерпывающий доступный для поиска список всех выступлений и исполнителей в истории Метрополитен-опера. [91]

Во время пандемии COVID-19 [ править ]

Когда в марте 2020 года передвижения людей были жестко ограничены из -за пандемии COVID-19 , Метрополитен отменил оставшиеся выступления в сезоне, но в прямом эфире бесплатно транслировал оперу каждый день, обычно доступную по платной подписке. [92] 23 сентября 2020 года Метрополитен объявил об отмене всего сезона 2020–2021 годов. [93]

Оперные театры [ править ]

Метрополитен-опера в 1905 году
Новый оперный театр Мет
Лестница

Метрополитен-опера, Бродвей [ править ]

Основная статья: Метрополитен-опера (39-я улица)

Первый театр Метрополитен-опера открылся 22 октября 1883 года спектаклем Фауста . [7] Он был расположен на Бродвее 1411 между 39-й и 40-й улицами и был спроектирован Дж. Кливлендом Кэди . Потрошенный пожаром 27 августа 1892 года театр был немедленно перестроен и вновь открылся осенью 1893 года. Еще одна крупная реконструкция была завершена в 1903 году. Интерьер театра был тщательно переработан архитекторами Каррером и Гастингсом . Знакомый красно-золотой интерьер, связанный с домом, восходит к этому времени. В старом Метрополитене было 3625 сидячих мест с дополнительными 224 стоячими местами.

Театр был известен своей элегантностью и прекрасной акустикой и стал очаровательным домом для компании. Однако его сценическое оборудование было признано крайне непригодным с самого начала. На протяжении многих лет многие планы нового оперного театра были изучены и отвергнуты, в том числе предложение включить новый театр Метрополитен-опера в строительство Рокфеллер-центра . Только с развитием Линкольн-центра Метрополитен смог построить себе новый дом. 16 апреля 1966 года в Метрополитене состоялось пышное прощальное гала-представление в старом доме. Весной 1966 года театр закрылся после короткого балетного сезона и был снесен в 1967 году.

Метрополитен-опера, Линкольн-центр [ править ]

Основная статья: Метрополитен-опера (Линкольн-центр)

Нынешний театр Метрополитен-опера расположен в Линкольн-центре на Линкольн-сквер в Верхнем Вест-Сайде и был спроектирован архитектором Уоллесом К. Харрисоном . Он вмещает около 3732 человек с дополнительными 245 стоячими местами в задней части основного этажа и на верхнем балконе. [94] При необходимости размер оркестровой ямы может быть уменьшен, а перед залом может быть добавлен еще один ряд из 35 мест. Вестибюль украшен двумя известными фресками Марка Шагала : «Триумф музыки» и «Источники музыки» . Каждая из этих гигантских картин имеет размеры 30 на 36 футов.

После многочисленных изменений дизайна новое здание открылось 16 сентября 1966 года, когда состоялась мировая премьера « Антония и Клеопатры» Самуэля Барбера .

Театр хоть и большой, но отличается прекрасной акустикой. Сценическое оборудование, созданное по последнему слову техники на момент постройки театра, продолжает технически обновляться и может одновременно обрабатывать несколько крупных сложных оперных постановок. Когда оперная труппа находится в перерывах , Оперный театр ежегодно становится местом проведения весеннего сезона Американского театра балета . Он также принимал гостей из других известных оперных и балетных трупп.

Метрополитен-опера, Филадельфия [ править ]

Основная статья: Метрополитен-опера (Филадельфия)

Чтобы обеспечить дом для своих регулярных выступлений по вторникам в Филадельфии, Метрополитен приобрел оперный театр, построенный в 1908 году Оскаром Хаммерстайном I , Филадельфийский оперный театр на улицах Норт-Брод и Поплар. [95] Переименованный в Метрополитен-опера, театр находился в ведении Метрополитена с 1910 года до тех пор, пока не был продан в апреле 1920 года. [96] Метрополитен дебютировал в своем новом доме в Филадельфии 13 декабря 1910 года с постановкой пьесы Рихарда Вагнера. Тангейзер с Лео Слезаком и Олив Фремстад в главных ролях . [97]

Отель Philadelphia Met был спроектирован известным театральным архитектором Уильямом Х. МакЭльфатриком и вмещал около 4000 человек. Театр все еще стоит и в настоящее время функционирует как церковный и общественный центр искусств.

Главные дирижеры [ править ]

В первый сезон Метрополитена 1883–1884 годов Огюст Вианези , дирижировавший большинством представлений в том сезоне, включая премьеру , был указан в афишах как «Музыкальный руководитель и дирижер»; после этого у Метрополитена не было другого официально назначенного «музыкального директора» до Рафаэля Кубелика в 1973 году. Тем не менее, ряд дирижеров Мет в разное время в истории компании брали на себя сильную руководящую роль. Они установили художественные стандарты и повлияли на качество и стиль исполнения оркестра, но без официального названия. В Метрополитене также было много знаменитых приглашенных дирижеров, которых здесь нет.

Смерти в Метрополитене [ править ]

За прошедшие годы в Метрополитен-опера произошло несколько необычных смертей. 10 февраля 1897 года французский бас Арманд Кастельмари перенес сердечный приступ на сцене в финале первого акта Марты Флотова . Он умер на руках своего друга тенора Жана де Решке после того, как опустили занавес. Спектакль возобновился, и Джузеппе Чернуско заменил сэра Тристрама. [99] 10 мая 1935 года Герберт Уизерспун , новый генеральный директор, перенес сердечный приступ и скончался за своим столом. [28] [29] [30] 4 марта 1960 года ведущий баритон Леонард Уорренумер от сердечного приступа на сцене после исполнения арии «Урна роковая» во втором действии оперы Верди « Форза дель судьбы» . [100] 30 апреля 1977 года Бетти Стоун, участница хора Met, погибла в результате несчастного случая за кулисами во время гастрольного выступления Il trovatore в Кливленде. [101] 23 июля 1980 года Хелен Хагнес Минтикс, скрипачка канадского происхождения, была убита рабочим сцены Крэйгом Кримминсом в антракте выступления Берлинского балета. [102] [103] [104] [105] На 5 января 1996, тенор Ричард Версаль умер, играя роль Витек при производстве Леоша Яначека «сДело Макропулоса . Версаль поднимался по 20-футовой (6,1 м) лестнице в начальной сцене, когда у него случился сердечный приступ, и он упал на сцену. [106]

Кроме того, несколько зрителей скончались в Met. Самым известным инцидентом стало самоубийство оперного театра Банчо Банчевски 23 января 1988 года во время антракта Верди « Макбет» . [107] [108]

Финансы и маркетинг [ править ]

Годовой операционный бюджет компании на сезон 2011–2012 годов составлял 325 миллионов долларов, из которых 182 миллиона долларов (43%) поступают за счет частных пожертвований. Общая потенциальная аудитория за сезон составляет 800 000 мест. Средняя аудитория театра на 3800 мест в 2011 году составила 79,2%, по сравнению с пиком в 88% в 2009 году. [109] Помимо выступления в оперном театре в Нью-Йорке, Метрополитен с годами постепенно расширял свою аудиторию. технологии. Он регулярно транслируется по радио с 1931 года и по телевидению с 1977 года. В 2006 году Метрополитен начал прямые спутниковые радио- и интернет-трансляции, а также прямые трансляции видео высокой четкости, которые транслируются в кинотеатрах по всему миру. В 2011 году общая аудитория HD достигла 3 миллионов человек в 1600 кинотеатрах по всему миру. [109]В 2014 году, по словам Уиллера Уинстона Диксона , высокие цены на билеты мешают обычным людям посещать представления. [110]

Примечания [ править ]

  1. ^ Музей Метрополитен в НьюЙорке такжепрозвищу «The Met»
  2. ^ В то время как многие из цилиндров сильно изношены с годами, некоторые из них остаются сравнительно чистыми, особенно цилиндры вальса и «Солдатского хора» из Фауста и триумфальной сцены из второго акта Аиды . Мэйплсон разместил свою машину в разных местах, в том числе в коробке суфлера, сбоку от сцены и в «мухах», что позволило ему записать певцов и музыкантов, а также аплодисменты публики. [ необходима цитата ] Многие из оригинальных цилиндров хранятся в Архиве записанных звуков Роджерса и Хаммерштейна в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских искусств .
  3. ^ Подробнее о национальных вещаниях см. В разделе " Радиовещание" ниже.
  4. ↑ Гелб, выступая в антракте 24 марта 2007 года, отметил, что в тот день спектакль представляли более 250 кинотеатров.

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б «Наша история» . www.metopera.org . Проверено 26 сентября 2019 года .
  2. ^ «В сезоне 2015-16 гг. Будет представлено 227 спектаклей из 25 опер, включая шесть новых постановок» (пресс-релиз). Метрополитен-опера. 18 февраля, 2015. Архивировано из оригинала на 18 января 2018 года . Проверено 17 января 2018 года .
  3. ^ a b c Тиман Зоммер, Сьюзен (2002). «Нью-Йорк (опера)» . Оксфордская музыка онлайн .(требуется подписка)
  4. ↑ Грей, Кристофер (23 апреля 1995 г.). «Уличные пейзажи / Старый Метрополитен-опера; Почему Мими больше не умирает на Бродвее и 39-м» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 19 июня 2017 года . 
  5. ^ "Что такое Нью-Йорк столицей сейчас?" . Нью-Йорк Таймс . 20 ноября 1994 г. ISSN 0362-4331 . Проверено 19 июня 2017 года . 
  6. ^ Новый оперный театр; Официальная организация компании - избранные должностные лица , The New York Times , 29 апреля 1880 г., требуется подписка.
  7. ^ a b «Премьера: Фауст, 22 октября 1883 года» . Познакомился с семьей Опера . Архивы Метрополитен-опера . Проверено 20 марта 2017 года .
  8. ^ "Итальянский оперный сезон" . Нью-Йорк Трибьюн . Библиотека Конгресса. 23 октября 1883 г. с. 5. ISSN 1941-0646 . Проверено 20 июня 2017 года . 
  9. ^ "Ассоциация Метрополитен Опера" . archives.metoperafamily.org . Проверено 16 октября 2019 года .
  10. ^ «Филадельфия» . Оксфордская музыка онлайн .
  11. ^ «Записанный звук» . Оксфордская музыка онлайн .
  12. ^ «Об этой программе» . Библиотека Конгресса . Проверено 17 января 2018 года .
  13. ^ "Цилиндры Мэйплсона" . Публичная библиотека Нью-Йорка . Проверено 17 января 2018 года .
  14. ^ "Метрополитен-опера, чтобы закончить национальные туры" . Лос-Анджелес Таймс . 22 июня 1985 . Проверено 17 января 2018 года .
  15. ^ "Некролог: Джон Б. Шеффель умирает в Бостоне в 72 года" . Нью-Йорк Таймс . 1 сентября 1918 . Проверено 17 января 2018 года .
  16. ^ a b Некролог без названия: New York Times , 15 марта 1907 г.
  17. ^ «Смерть Генри Э. Эбби» . Нью-Йорк Таймс . 18 октября 1896 г. с. 25 . Проверено 17 января 2018 года .
  18. ^ «Кан уходит в отставку с должности руководителя оперы: Пол Д. Крават преуспевает в нем» . Нью-Йорк Таймс . 27 октября 1931 г. с. 27.
  19. ^ "Cravath Hails Day of New Opera Ideal" . Нью-Йорк Таймс . 29 октября 1931 г. с. 25.
  20. ^ Бальфур, Алан (1978). Рокфеллер-центр: архитектура как театр . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: McGraw-Hill, Inc., стр. 3 . ISBN 978-0-07003-480-8.
  21. ^ "Сайт Рокфеллера для оперы упал" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 6 декабря 1929 . Проверено 10 ноября 2017 года . [ мертвая ссылка ]
  22. ^ "Будущее оперы наступает завтра" . Нью-Йорк Таймс . 22 марта 1932 г. с. 23.
  23. ↑ Данлэп, Оррин К. (10 января 1932 г.). «Захвачено для масс: трансляция показывает, что опера - это не« высокая шляпа »- те, кто предсказал ее« смерть », могут найти для радио тоник, как и другие искусства» . Нью-Йорк Таймс . п. XX7.
  24. ^ a b Фидлер, Йоханна (9 сентября 2003 г.). Мольто-Агитато: хаос за музыкой в ​​Метрополитен-опера . Knopf Doubleday Publishing Group. С. 39–41. ISBN 978-1-4000-7589-8.
  25. ^ «Управление оперы будет реорганизовано: планируется новая столичная компания, чтобы предоставлять постановки по новым контрактам» . Нью-Йорк Таймс . 4 марта 1932 г. с. 1.
  26. ^ «Опера отрицает план покинуть старый дом; лишение поддержки держателей боксов опасается переезда в Рокфеллер-центр» . Нью-Йорк Таймс . 11 февраля 1933 г. с. 11.
  27. ^ «Совет оперы закладывает планы на будущее» . Нью-Йорк Таймс . 7 декабря 1933 г. с. 27 . Проверено 17 января 2018 года .
  28. ^ a b «Уизерспун, оперный лидер, умирает при исполнении служебных обязанностей» . Чикаго Трибьюн . 11 мая 1935 года . Проверено 7 января 2020 года .(требуется подписка)
  29. ^ a b «Уизерспун умирает в офисе Opera накануне отплытия. Новый менеджер Metropolitan стал жертвой внезапного сердечного приступа после рабочего дня» . Нью-Йорк Таймс . 11 мая 1935 года . Проверено 12 августа 2015 года .
  30. ^ а б "Смерть в Метрополитене" . Время . 20 мая 1935 года . Проверено 7 января 2020 года .
  31. ^ "Новая постановка Турандот {28} Метрополитен-опера: 24 февраля 1961 г." . База данных MetOpera . Архивы Метрополитен-опера . Проверено 4 июля 2015 года .
  32. ^ "Самый большой оперный хит за 10 лет" . Жизнь . 5 мая 1961 года . Проверено 4 июля 2015 года .
  33. ^ "Вспоминая старый театр Метрополитен-опера | Operavore" . WQXR . Проверено 10 мая 2019 года .
  34. ^ «Основные моменты сезона 1966-67» . Метрополитен-опера . Проверено 31 декабря 2020 года .
  35. ^ Kozinn, Аллан (13 января 1992). "Записная книжка критика;" Призраки "Why Met будут лишены тела до сезона 1994-95" . Нью-Йорк Таймс . п. C11 . Проверено 31 декабря 2020 года .
  36. ↑ Кон, Фред (июль 2015). "Тихоокеанские увертюры" . Новости оперы . 80 (1).
  37. ^ "Рената Тебальди, Сопрано" . Шотландец .
  38. ^ "Texaco празднует столетие Метрополитен-опера" . Нью - Йорк : 50. 17 октября 1983 . Проверено 22 июля 2014 года .
  39. ^ Mattison, Бен (20 мая 2006). «Метрополитен-опера приветствует Джо Вольпа на гала-концерте» . Афиша . Проверено 24 сентября 2019 года .
  40. ^ «Коронные достижения Джозефа Вольпе в качестве генерального директора Метрополитен-опера - Opera Wire» . operawire.com . Проверено 24 сентября 2019 года .
  41. ^ Tommasini, Энтони , "Трагедия бабочек , с поразительным кинематографическим Touches" , The New York Times , 27 сентября 2006.
  42. ^ Kozinn, Allan (20 мая 2013). "Met Opera разбирает свой балет с выкупом" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 мая 2013 года .
  43. ↑ Росс, Алекс (24 июня 2014 г.). " Проблема Клингхоффера Метрополитена " . Житель Нью-Йорка .
  44. ^ "Смерть билетов Клингхоффера" . Метрополитен-опера. Архивировано из оригинального 25 августа 2014 года.
  45. ^ Kozinn, Allan (11 сентября 1991). "Опера протеста дочерей Клингхоффера" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 сентября 2017 года .
  46. ^ Edgers, Geoff (16 октября 2014). «Метрополитен, опера об убийстве Леона Клингхоффера и политике протеста» . Вашингтон Пост . Проверено 17 января 2018 года .
  47. ^ Zeitchik, Стивен. « Несмотря на протесты, в Met Opera House продолжается « Смерть Клингхоффера »» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 17 января 2018 года .
  48. ^ "Джеймс Левин, трансформирующий в Met Opera, уходит в отставку" . Нью-Йорк Таймс . 15 апреля 2016 г.
  49. ↑ Смит, Дженнифер (14 апреля 2016 г.). «Met оперы маэстро Джеймс Левин Чтобы Step Down» . The Wall Street Journal .
  50. ^ Смит, Дженнифер (2 июня 2016 г.). "Met Opera назвала Янника Незе-Сегена новым музыкальным руководителем" . The Wall Street Journal . Проверено 3 июня 2016 года .
  51. ↑ Майкл Купер (15 февраля 2018 г.). «Янник Незе-Сеген возглавит Met Opera на два года раньше» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 февраля 2018 года .
  52. ↑ Купер, Майкл (2 декабря 2017 г.). «Познакомьтесь с оперой, чтобы расследовать дело Джеймса Левайна по обвинению в сексуальном насилии» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 2 декабря 2017 года .
  53. ↑ Купер, Майкл (3 декабря 2017 г.). "Met Opera отстраняет Джеймса Левина после новых обвинений в сексуальном насилии" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 декабря 2017 года .
  54. ^ Midgette, Энн (3 декабря 2017). «Метрополитен-опера отстраняет Джеймса Левина от обвинений в сексуальном насилии» . Вашингтон Пост .
  55. ^ Винсент, Изабель; Кляйн, Мелисса (2 декабря 2017 г.). «Легендарный оперный дирижер годами приставал к подростку: отчет полиции» . New York Post .
  56. ↑ Купер, Майкл (3 декабря 2017 г.). «Встречались оперные ролики, поскольку четвертый мужчина обвиняет Джеймса Левина в сексуальном насилии» . Нью-Йорк Таймс .
  57. ^ Хенсли, Николь; Браун, Стивен Рекс (4 декабря 2017 г.). «Met Opera отстраняет Джеймса Левайна после заявлений о сексуальном насилии в 1960-х» . Нью-Йорк Дейли Ньюс .
  58. ↑ Майкл Купер (12 марта 2018 г.). «Заключительный акт Джеймса Левина при встрече с позором» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 марта 2018 года .
  59. ↑ Майкл Купер (15 марта 2018 г.). «Джеймс Левин, уволен из-за обвинений в злоупотреблениях, подает в суд на Met Opera» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 марта 2018 года .
  60. ↑ Майкл Купер (16 марта 2018 г.). «Джеймс Левин, разорванное партнерство и судебный процесс от Met Opera» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 марта 2018 года .
  61. ^ "Комитет оркестра Метрополитен-опера" . GuideStar от Candid . Проверено 6 ноября 2020 года .
  62. ↑ Джош Барон (16 марта 2018 г.). «Опера исчезла. Так что имейте работу своей мечты в Met» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 19 июня 2020 года .
  63. ^ "Музыканты оркестра MET, Inc. Чрезвычайный грант Фазы 1" . Музыканты оркестра MET . Проверено 6 ноября 2020 года .
  64. ↑ Джош Барон (19 октября 2020 г.). «Музыкантам Met Opera не платят с апреля. Теперь треть покинула Нью-Йорк» . Классический FM . Проверено 6 ноября 2020 года .
  65. ^ a b Энтони Томмазини , "Reinventing Supertitles: How the Met Did It" , The New York Times , 2 октября 1995 г.
  66. ↑ Эдвард Ротштейн, «Встреченные заголовки: пинг-понг разума» , The New York Times , 9 апреля 1995 г.
  67. ↑ Энтони Томмазини , «Так вот что пела толстая леди» , The New York Times , 8 июля 2008 г.
  68. ^ Zinoman, Джейсон (23 июня 2004). "Соня Хаддад, 67 лет, переводчик системы титров Met Opera" . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 5 сентября 2016 года . 
  69. ^ «Наша история» . Сеть Tessitura . Проверено 17 января 2018 года .
  70. ^ «Речь Питера Гелба на Оперной конференции 2016» . Проверено 3 июня 2016 года .
  71. ^ Phonothèque Québécoise , доступ21 января 2008.
  72. ^ "Метрополитен-Опера Международная радиосеть История вещания" . Гильдия Метрополитен-Опера. Архивировано из оригинала на 1 марта 2003 года.
  73. ^ a b «Вспоминая Маргарет Хантвейт» . 3 июня, 2015. Архивировано из оригинала на 4 июня 2015 года . Проверено 17 января 2018 года .
  74. ↑ Питер Конрад, «Уроки Америки» , New Statesman , 22 января 2007 г.
  75. ^ Объявление Sirius Radio о новых отношениях с MET. Архивировано 27 октября 2014 года в Wayback Machine.
  76. ^ «О цифровом программировании NCM» . Архивировано из оригинала 9 мая 2007 года.
  77. ^ Haruriunyan, Ruzan (20 декабря 2006). " " Метрополитен-опера: Live In HD "сейчас играет в театре" .
  78. ↑ Список производств Met, представленных на HD в 2007 г. Архивировано 29 сентября 2010 г., на Wayback Machine.
  79. ^ Робертсон, Кэмпбелл. "Моцарт, поет в ближайшем к вам театре" , The New York Times , 1 января 2007 г.
  80. ^ Фитцсиммонс, Элизабет. «Кинотеатры предлагают оперу вживую из Метрополитена». Архивировано 20 сентября 2007 года в Wayback Machine , Сан-Диего, Юнион-Трибьюн , 31 декабря 2006 года.
  81. ^ Ouzounian, Ричард (3 марта 2007). "Opera Screen Dream: встречи с одновременными трансляциями разогревают сплетни в городах, stix" . Разнообразие . С. 41–42 . Проверено 17 января 2018 года .
  82. ^ a b Дэниел Уоткин, Met Opera, чтобы расширить одновременные передачи в театрах , The New York Times , 17 мая 2007 г.
  83. ↑ В сезоне 2007/08 Met Opera будет представлено семь новых постановок - больше, чем за более чем 40 лет.
  84. ^ "Театры-участники - Met Opera Live in HD Series - Живые выступления" [ постоянная мертвая ссылка ] , объявлено 2 октября 2007 года.
  85. ↑ Адам Вассерман, «Изменение определений», Opera News , декабрь 2007 г., стр. 60.
  86. ^ «Метрополитен-опера объявляет об увеличении числа передач в прямом эфире с высоким разрешением до одиннадцати в 2008–09 годах» , пресс-релиз Met от 22 апреля 2008 года.
  87. ^ Памела МакКлинток, «Живые perfs встретились сияющая», Variety , 11 июня 2008 года, отчетность по результатам опросапроведенного Оперного Америки
  88. ^ Met Player Видео и аудио по запросу.
  89. ^ Встреча на Рапсодии .
  90. ^ "Архив международного информационного центра вещания Метрополитен-опера: Все оперы" . Архивировано из оригинального 10 февраля 2003 года.
  91. ^ "Ассоциация Метрополитен Опера" .
  92. ^ "Nightly Met Opera Streams" . Метрополитен-опера. Март 2020 . Проверено 22 марта 2020 года .
  93. ^ «Метрополитен-опера отменяет сезон 2020–21» . www.metopera.org . Проверено 15 октября, 2020 .
  94. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 14 мая 2018 года . Проверено 8 декабря 2018 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  95. ^ "Предложение Хаммерштейна митрополиту; говорит, что он готов продать свой оперный театр в Филадельфии, дав контроль соперникам" . Нью-Йорк Таймс . 10 февраля 1910 г.
  96. ^ "Продам Оперный театр. Филадельфийское столичное здание будет выставлено на аукцион 28 апреля" . Нью-Йорк Таймс . 3 апреля 1920 г.
  97. ^ "Филадельфийская опера открывается. Столичная компания дает" Тангейзер "перед большой аудиторией" . Нью-Йорк Таймс . 14 декабря 1910 г.
  98. ↑ Состав Met Orchestra
  99. ^ "Смерть на оперной сцене", The New York Times , 11 февраля 1897 года.
  100. ↑ Леонард Уоррен падает в обморок и умирает на сцене в «Встрече», The New York Times , 5 марта 1960 г.
  101. ^ «Встретил певца, убитого в закулисье лифта в Кливленде», The New York Times , 2 мая 1977 года.
  102. ↑ ER Shipp (28 апреля 1981 г.). «Подробности признания даны в начале судебного процесса по делу об убийстве в опере» . Нью-Йорк Таймс .
  103. ^ Slotnik, Daniel E. (4 июня 2011). "Йоханна Фидлер умерла в возрасте 65 лет; написала для Met Opera" . Нью-Йорк Таймс .
  104. ^ "Танец смерти" , ВРЕМЯ 4 августа 1980 г.
  105. ^ "Убийство в Метрополитене. - обзоры книг | Национальное обозрение | Найти статьи на BNET.com" . Архивировано из оригинала 21 января 2005 года.
  106. ↑ Линетт Холлоуэй, «Ричард Версаль, 63 года, встретил тенора, умирает после падения во время выступления» , The New York Times , 7 января 1996 года.
  107. ↑ Макфадден, Роберт (24 января 1988 г.). "Патрон оперы умирает, прыгнув с балкона в Метрополитен" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 января 2018 года .
  108. ^ "Метро Datelines; Смерть человека в опере называется Suicide" , The New York Times , 25 января 1988; получено 1 декабря 2006 г.
  109. ^ a b Уоткин, Дэниел Дж. и Кевин Флинн. «Собранные пожертвования достигли рекордного уровня в 182 миллиона долларов» , - пишет The New York Times .
  110. ^ Харри Бруиниус, «The Met отвращает выключение: Имеет ли опера должен быть величественным , чтобы выжить?» (+ видео) , Christian Science Monitor , 19 августа 2014 г. Получено 28 ноября 2014 г .: «... Метрополитен больше не для обычного человека ...» со ссылкой на киноведа Уиллера Уинстона Диксона .

Библиография [ править ]

  • Фидле, Йоханна (2003). Мольто-Агитато: хаос за музыкой в ​​Метрополитен-опера . Нью-Йорк: Random House .
  • Кребиль, Генри Эдвард (1911). Главы оперы . Проект Гутенберг .
  • Мейер, Мартин (1983). Мет: сто лет Гранд Опера . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN 0-671-47087-6.
  • Робинсон, Фрэнсис (1979). Праздник: Метрополитен-опера . Нью-Йорк: Даблдей . ISBN 0-385-12975-0.
  • Вассерман, Адам (декабрь 2006 г.). «Сириус Бизнес». Новости оперы .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • База данных MetOpera
  • Отличные выступления PBS в соответствии с графиком
  • История Метрополитен-опера
  • Винтажные открытки Метрополитен-опера
  • Хронология Метрополитен-опера с изображениями и звуком
  • Информация о трансляции Метрополитен-опера
  • Радио Метрополитен Опера на спутниковом радио Сириус
  • «Новая сцена Метрополитен-опера, перестроенная для постановки« Парсифаля »» The Scientific American 1904 г.
  • Метрополитен-опера в Google Cultural Institute