Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья про оперный театр 1854 года. Для кинотеатра 1927 года см Палладиум (Нью-Йорк) .

Координаты : 40 ° 44′04 ″ с.ш., 73 ° 59′19 ″ з.д. / 40,734568 ° с.ш. 73,988489 ° з.д. / 40.734568; -73.988489

Музыкальная академия, Нью-Йорк, 1909 г.
Празднование Хануки Еврейской ассоциацией молодых людей в Музыкальной академии, 16 декабря 1880 г.

Академии музыки был Нью - Йорк опера , расположенный на северо - восточном углу Восточной 14 - й улицы и Ирвинг Место в Манхэттене . Зал на 4000 мест открылся 2 октября 1854 года. В обзоре The New York Times был объявлен акустический «триумф», но «во всех других аспектах ... решительный провал», жалуясь на архитектуру, дизайн интерьера. и близость сидения; [1] хотя через несколько дней после этого зрители несколько смягчились, заявив, что театр «выглядел более веселым и во всех отношениях более эффективным», чем на премьере. [2]

Оперный сезон в Академии стал центром общественной жизни элиты Нью-Йорка, где самые старые и известные семьи владели местами в ложах театра. Оперный театр был разрушен пожаром в 1866 году [3] и впоследствии отстроен заново, но в 1883 году он был вытеснен в качестве главной оперной площадки города новым Метрополитен-опера, созданным нуворишами , которые были заморожены из Академии - и перестала представлять оперу в 1886 году, превратившись в водевиль . Он был снесен в 1926 году, чтобы освободить место для консолидированного здания Эдисона .

Оперный театр [ править ]

Академию музыки называют «первым успешным специализированным оперным театром в Соединенных Штатах» [4], но это не первое здание в Нью-Йорке, спроектированное специально для оперы. [5] Эта честь принадлежит итальянскому оперному театру, построенному в 1833 году Лоренцо да Понте как дом для его новой нью-йоркской оперной труппы, просуществовавшей всего два сезона до того, как труппа была расформирована, а театр продан. [6] Более десяти лет спустя, в 1847 году, оперный театр Астора , спроектированный Исайей Роджерсом, открылся на Астор-Плейс , [7] но закрылся несколько лет спустя после бунта, спровоцированного конкурирующими выступлениями Макбета.английского актера Уильяма Чарльза Макреди в Оперном театре и американца Эдвина Форреста в соседнем Бродвейском театре. К маю 1853 года интерьер был разобран, а мебель распродана, а корпус здания продан Товарной библиотечной ассоциации . [8]

Это была кончина Astor оперного театра , что стимулировало Нью - Йорк элиты построить новый оперный театр в то , что было тогда более благородно окрестности площади Юнион - сквер , [9] во главе с Моисеем Х. Grinnell , который сформировал корпорацию в 1852 году фонд строительство здания, продажа акций по 1000 долларов каждая, чтобы собрать 200000 долларов. [10] После завершения здание, спроектированное Александром Зельцером [11], который проектировал библиотеку Астора примерно в то же время, и ранее проектировал синагогу Анше Хесед [12] [13] [14]- в то время был крупнейшим оперным театром в мире с четырьмя тысячами мест, расположенными на пяти уровнях (оркестр, паркет, балкон и первый, второй и третий ярусы), а внутренняя высота от пола до купола составляла 80 футов (24 м). [1] У него был шикарный интерьер и личные ложи в оркестре, но, возможно, из-за того, что редакционные статьи газет ставили под сомнение республиканские ценности проекта [15], он был сознательно несколько менее «аристократичен», чем был оперный театр Астора - вот, генерал вход был отнесен к скамьям «петушиного сарая», до которого можно было добраться только по узкой лестнице, и иначе изолированным от дворянства внизу, в то время как в новом театре многие обычные места были относительно недорогими. [16] Проем авансцены сцены имел ширину 48 футов (15 м), 35 футов (11 м) между боковыми крыльями и глубину 70 футов (21 м) от рампы до задней стены. Высота проема авансцены составляла 30 футов (9,1 м). [1]

Его первый оперный сезон проходил с октября по декабрь 1854 года. Итальянскую оперную труппу Макса Марецека нанял американский актер Джеймс Генри Хакетт . На открытии театра труппа исполнила « Норму» Беллини с Джулией Гризи в главной роли и Джузеппе Марио в роли Поллионе, хедлайнером спектакля под управлением Макса Марецека . [17] репертуар первого сезона был честолюбив, и включал Semiramide и Севильский цирюльник по Rossini ; Норма и Сомнамбула от Беллини ; иДон Паскуале , Лукреция Борджиа , La Favorita и Лючия ди Ламмермур по Доницетти . [18] Труппа Марецека проводила ежегодный сезон в Академии до 1878 года. [19] Его труппа была не единственной группой, действовавшей в оперном театре в то время. Музыковед Джордж Уитни Мартин пишет:

Музыкальная академия Нью-Йорка, которая с 1854 по 1883 год была главным оперным театром города, не была надежной базой для оперной труппы. И почему? Потому что это было в первую очередь предприятие с недвижимостью, управляемое советом инвесторов, стремящихся получить максимально возможную арендную плату » [20].

Другие оперные компании , работающие в Академии, в том числе Хайме Нуну «s Havana итальянской оперы труппой и Макс Стракош итальянской оперы , последний из которых начал выступать в Академии в 1860 году только в слиянии с компанией Maretzek в 1868. [21] Академия состоялось несколько американских премьер, в том числе « Риголетто» (1855 г.), «Трубадур» (1855 г.), «Травиата» (1856 г.), « Аида» (1873 г.), « Лоэнгрин» (1874 г.), «Прогулка» (1877 г.) и « Кармен» (1878 г.). [18] [22]

Оперный сезон в Академии стал центром общественной жизни для богатой знати Нью-Йорка, но с самого начала Музыкальная Академия не только представляла оперу, но и служила театром, а также залом для встреч и выставок для самых разных мероприятий. в том числе политические митинги, благотворительные балы, научные и отраслевые ярмарки и другие мероприятия. В 1860 году здесь проходил прием принца Уэльского . [11] После Гражданской войны организация под названием Cercle Française de l'Harmonie начала использовать Академию в качестве места проведения балов-маскарадов, также называемых «французскими балами», на которых нуворишимужчины нью-йоркского общества терли локти - и другие части тела - с полуодетыми проститутками и куртизанками, не обращая внимания на общественное приличие или скромность. Эти балы освещались прессой, что мало способствовало снижению энтузиазма или грубого поведения участников. Один репортер написал, что женщины были подброшены в воздух, а затем подверглись сексуальному насилию «среди насмешек и смеха других пьяных негодяев, лежащих на полу ... [без] стыда в толпе». [23] Эти зрелища росли в размерах в течение следующих десятилетий: в 1876 году на одном таком балу присутствовало более 4000 человек. [23] Феминистский редактор Виктория Вудхалл осудила сексуальное лицемерие французских балов 1873 года в еженедельнике Woodhull and Clafliin., жалуясь, что Музыкальная академия используется «для разврата развратных женщин; и попечители Академии это знают». [24]

Тем не менее именно оперный сезон сделал Академию оплотом общественной жизни для « верхушек » Нью- Йорка , а места в ложах театра принадлежали старейшим и наиболее известным семьям. Эта эмблема социальной известности передавалась из поколения в поколение. Неспособность богатых промышленных и торговых семей Нью-Йорка, в том числе Вандербильтов, Гулдов и Морганов, получить доступ к этому закрытому обществу, вдохновила на создание новой Ассоциации Метрополитен-опера в 1880 году. Попечители Академии с опозданием попытались помешать конкуренции предложив добавить 26 новых боксов к 18 уже имеющимся у Академии, чтобы разместить Вандербильтов, Морганов и Рокфеллеров, которые стояли за запланированным новым местом проведения, но было слишком поздно, чтобы отбиваться от них. [25]Новый оперный театр Метрополитен на Бродвее и 39-й улице , вдвое превышающий Академию, открылся в 1883 году. Он состоял из трех ярусов элегантных лож, демонстрирующих богатство новых экономических лидеров города. Новый оперный театр имел мгновенный успех как у нью-йоркского общества, так и у любителей музыки, а оперный сезон Музыкальной Академии был отменен в 1886 году [26].

В 1888 году Академия начала предлагать водевиль. Импорт из Друри-Лейн «Белый вереск» в сезоне 1897-98 гг. Показал 148 успешных выступлений. Между 1895 и 1899 годами там проповедовал преподобный Томас Диксон-младший . С 28 января по март 1901 года здесь проходила реставрация пьесы Клайда Фитча « Барбара Фриетчи» .

Площадка была арендована профсоюзными организациями в начале 1900-х годов и использовалась для проведения митингов. В 1926 году он был снесен вместе с соседним залом Таммани для строительства здания компании Consolidated Edison Company .

Кинотеатр [ править ]

Основная статья: Палладий (Нью-Йорк)

На южной стороне 14-й улицы, напротив оперного театра, в 1927 году открылся кинотеатр, получивший название Музыкальная академия. Он был построен как роскошный кинотеатр на 3000 мест киномагнатом Уильямом Фоксом по проекту Томаса У. Лэмба . Он служил местом проведения рок-концертов в 1960-х и начале 1970-х, а в сентябре 1976 года промоутер Рон Дельснер изменил его название на « Палладиум ». [27] В 1985 году он был преобразован в ночной клуб Palladium , спроектированный Аратой. Исодзаки . [28] [29] Театр был куплен и снесенНью-Йоркского университета , и заменен нынешним Palladium Residence Hall, который открылся в 2001 году. [28]

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ a b c «Открытие Музыкальной академии» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 3 октября 1854 г.
  2. ^ "Развлечения" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 5 октября 1854 г.
  3. ^ "ВЕЛИКИЙ ОГОНЬ. Подробности катастрофы" . Нью-Йорк Таймс . 1866-05-23. ISSN 0362-4331 . Проверено 9 октября 2019 . 
  4. ↑ Банк, Розмари К. (сентябрь 2000 г.). «Обзор демократии в Оперном театре: музыка, театр и культура в Нью-Йорке (1815–1860) Карен Алквист». Журнал американской истории . 87 (2): 664. DOI : 10,2307 / 2568817 . JSTOR 2568817 . 00218723. 
  5. ^ Это был не первый специализированный оперный театр, построенный в Соединенных Штатах, это был Театр Орлеана , построенный в Новом Орлеане в 1819 году как первый в городе дом, предназначенный для оперы. См. Belsom, Jack (2007). История оперы в Новом Орлеане
  6. ^ Burrows & Wallace p.585
  7. ^ Burrows & Wallace p.724
  8. ^ «Исключительность» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 27 мая 1853 г.
  9. ^ Burrows & Wallace, pp.761-765
  10. ^ "Новая опера" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 9 июня 1852 г.
  11. ^ a b Мендельсон с.54
  12. ^ Israelowitz, Оскар. Путеводитель Оскара Израэловица по еврейскому Нью-Йорку Нью-Йорк: Israelowitz Pub., 2004.
  13. ^ Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. "Отчет о назначении синагоги Анше Хесед" (10 февраля 1987 г.)
  14. ^ Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. «Отчет о назначении исторического района NYCLPC NoHo ». Архивировано 19 февраля 2015 г. в Wayback Machine (29 июня 1999 г.)
  15. ^ "Новая опера" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 12 июня 1852 г. Примечание: это не та же статья, что и статья от 9 июня с таким же названием.
  16. ^ Burrows & Wallace, p.765
  17. ↑ Оскар Томпсон и Николас Слонимский (1956). Международная циклопедия музыки и музыкантов . Додд, Мид и компания . п. 6.
  18. ^ a b Берроуз и Уоллес, стр.961
  19. ↑ Гарольд С. Шенберг (23 ноября 1969 г.). «Даже Примадонна покраснела ' » (PDF) . Нью-Йорк Таймс . п. 222.
  20. ^ Джордж Уитни Мартин (2011). Верди в Америке: Оберто через Риголетто . Университет Рочестера Press. С. 202–206, 233. ISBN 9781580463881.
  21. ^ Джордж Генри Хуберт Ласселлес граф Хэрвуд (1956). Опера в Америке XIX века . Опера . 7 . п. 343.
  22. ^ Джордж Уитни Мартин (2011). Верди в Америке: Оберто через Риголетто . Университет Рочестера Press. п. 81. ISBN 9781580463881.
  23. ^ a b Берроуз и Уоллес, стр.965
  24. ^ Барроу & Wallace, p.1015
  25. ^ Burrows & Wallace, p.1074
  26. ^ Гамильтон, Дэвид, изд. Энциклопедия Метрополитен-опера . Саймон и Шустер, Нью-Йорк. 1987. С. 249–250.
  27. ↑ Роквелл, Джон «Отремонтированный 14-й этаж St. Palladium открывается программой группы» The New York Times (20 сентября 1976 г.)
  28. ^ а б Уайт и Вилленски
  29. ↑ Голдбергер, Пол (20 мая 1985 г.). "Оценка: Палладий: Архитектурно драматическая новая дискотека" . Нью-Йорк Таймс .

Библиография

  • Берроуз, Эдвин Г. и Уоллес, Майк (1999). Готэм: История Нью-Йорка до 1898 года . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN 0-195-11634-8.
  • Мендельсон, Джойс (1998), Путешествие по Флэтайрону: прогулки в четырех исторических районах , Нью-Йорк: охрана достопримечательностей Нью-Йорка , ISBN 0-964-7061-2-1, OCLC  40227695
  • Уайт, Норвал и Вилленски, Эллиот (2000). Путеводитель AIA по Нью-Йорку (4-е изд.). Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN 978-0-8129-3107-5.

Внешние ссылки [ править ]

  • Академия музыки в базе данных Internet Broadway
  • Различные фотографии Академии на сайте публичной библиотеки Нью-Йорка
  • Интерьер Музыкальной Академии по графическим схемам театров Нью-Йорка - 1883 г.
  • Сокровища кино | Музыкальная Академия