La Cenerentola

La Cenerentola
Опера по Джоаккино Россини
Обложка либретто 1817 г.
Другое название	La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo
Либреттист	Якопо Ферретти
Язык	Итальянский
На основе	Cendrillon от Шарля Перро
Премьера	25 января 1817 г. ( 1817-01-25 ) Театр Валле , Рим

La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo ( Золушка, или торжествующая добра ) -оперная драма Джокозо в двух действияхДжоакино Россини.Либреттобыл написанЯким Ферретти, на основе либреттонаписанноеCharles-Guillaume Этьендля оперыCendrillon (Isouard), с музыкойИзуаром(впервые исполненПариже, 1810) и Франческо Фиорини дляAgatina о La virtù Premiata, с музыкаСтефано Павези(впервые исполнена в Милане, 1814 г.). Все эти оперы - версии сказки « Сендриллон ».Шарль Перро . Опера Россини впервые была исполнена в римском театре Валле 25 января 1817 года.

Россини написал «Сенерентолу», когда ему было 25 лет, после успеха «Севильского цирюльника» годом ранее. «Ла Сенерентола» , которую он закончил за три недели, считается одним из лучших его произведений для сольного голоса и ансамблей. Россини сэкономил время, повторно использовав увертюру из оперы « Гаццетта» и часть арии из «Севильского цирюльника», а также заручившись поддержкой Луки Аголини, который написал речитативы секко и три номера (« Vasto teatro è il mondo » Алидоро, «Клоринда» Свентурата! Mi credea "и хор"Ах, della bella incognita "). В факсимильном издании автографа есть другая ария для Алидоро," Fa 'silnzio, odo un слух "; кажется, она была добавлена ​​анонимной рукой для постановки 1818 года. Для возрождения 1820 года в Риме Россини написал бравурную замену: « La, del ciel nell'arcano profondo ».

История сочинения [ править ]

Согласно рассказу либреттиста Якопо Ферретти , возникновение этого произведения - чьи литературные и музыкальные аспекты были созданы с удивительной скоростью - началось в декабре 1816 года. Россини находился в Риме, и ему было поручено написать новую оперу для театра Валле , чтобы быть поставлены в День святого Стефана . Существующее либретто, Франческа ди Фуа, неожиданно было наложено вето папской цензурой, не оставив времени на внесение поправок в текст, чтобы он мог удовлетворить все заинтересованные стороны ( цензура , импресарио и авторы). Нужно было найти замену.

Ферретти, несмотря на некоторую неприязнь к Россини (маэстро отказался от либретто «Севильского цирюльника» ), тем не менее встретился с композитором и импресарио Картони и согласился присоединиться к проекту. Однако, когда он начал предлагать темы для новой работы, одна за другой отвергалась: слишком серьезная для карнавального сезона, в котором должна была состояться премьера оперы; слишком легкомысленно; слишком дорого и сложно ставить. Ферретти безуспешно предлагал более двух десятков предметов.

Наконец, между зевками, когда Россини полусонный на софе, поэт упомянул Золушку . При этом Россини достаточно проснулся, чтобы бросить вызов Ферретти, посмел ли он написать либретто к сказке; Ферретти возразил, призывая Россини облечь это в музыку. Затем Россини спросил либреттиста, есть ли у него готовые стихи, над которыми можно было бы начать работу. Ферретти ответил: «Несмотря на мою усталость, завтра утром!» Композитор кивнул, закутался в одежду и заснул.

Ферретти работал всю ночь и, как и обещал, утром подготовил первые части работы. Он закончил либретто за двадцать два дня головокружительной работы, а Россини закончил партитуру за столь же напряженные двадцать четыре дня. Поэт серьезно сомневался в успехе этой оперы; Россини, с другой стороны, предсказал, что он покорит Италию через год и распространится на Францию ​​и Англию через год: «импресарио будут бороться за постановку, а примадонны - за умение ее петь».

Премьера « Сенерентолы» состоялась 25 января 1817 года и быстро завоевала популярность как в Италии, так и за рубежом, несмотря на холодный первоначальный прием со стороны критиков. Короче говоря, предсказание Россини полностью сбылось, и Ченерентола вскоре затмил даже Барбера на протяжении всего девятнадцатого века. Тем не менее сотрудничество между композитором и либреттистом не стало легче, и Ферретти написал только одно либретто для Россини, Матильды ди Шабран , в 1821 году.

История выступлений [ править ]

19 век

На первом представлении опера была встречена враждебно ^[1], но вскоре стала популярной во всей Италии и за ее пределами; он достиг Лиссабона в 1819 году, ^[2] Лондона в 1820 году и Нью-Йорка в 1826 году. На протяжении большей части 19 века его популярность соперничала с популярностью Барбера , но поскольку колоратурное контральто , для которого изначально была написана главная роль, стало редкостью, он медленно выпадал из репертуара.

20 век и далее

В годы, прошедшие после прославленного возрождения Глайндборнского фестиваля 1952 года под управлением Витторио Ги и записанного для LP на EMI , работа Россини пережила ренессанс, и новое поколение меццо-сопрано Россини гарантировало, что La Cenerentola снова будет услышана во всем мире. Мир. Опера теперь считается одним из основных элементов стандартного репертуара. ^[3]

Роли [ править ]

Сводка [ править ]

В этой вариации сказки злую мачеху заменяет отчим Дон Магнифико. Фею-крестную заменяет Алидоро, философ и наставник принца. Золушку можно узнать не по стеклянной туфле, а по браслету. Сверхъестественные элементы, которые традиционно характеризуют историю Золушки, были удалены из либретто просто для простоты постановки.

Время: конец 18 - начало 19 века.

Место: Салерно ( Италия )

Акт 1 [ править ]

Анджелина, известная ее отчиму и сводным сестрам как «Cenerentola», вынуждена служить горничной в собственном доме. Она поет о короле, который женился на простой девушке ("Una volta c'era un rè"). Приходит нищий; ее сводные сестры, Клоринда и Тисбе, хотят отослать его, но Cenerentola дает ему хлеб и кофе. Придворные следуют за ними, объявляя, что принц Рамиро приедет в гости, пока он ищет самую красивую девушку в стране, чтобы жениться. Отчим Cenerentola, Дон Magnifico, надеется использовать это как возможность спасти свое неудачное состояние.

Когда комната пуста, входит Рамиро, переодетый слугой. «Нищий» - точнее, его наставник Алидоро - сообщил ему о добросердечной молодой женщине, замеченной здесь. Рамиро хочет найти ее инкогнито. Cenerentola возвращается, и она и Рамиро тянутся друг к другу (дуэт: «Un soave non-so che»), но когда он спрашивает, кто она такая, она поражается и убегает.

Наконец, появляется «принц» - настоящий камердинер Дандини, занявший место своего хозяина, - и Магнифико, Клоринда и Тисбе падают на себя, чтобы польстить ему. В тот вечер он приглашает семью на бал, где планирует найти свою невесту; Cenerentola просит присоединиться к ним, но Magnifico отказывается (квинтет: «Синьор, una parola»). Эта черствость не ускользнула от Рамиро. Алидоро, все еще в лохмотьях, возвращается, чтобы узнать о третьей дочери в доме; Магнифико утверждает, что она умерла. Оставшись наедине с Cenerentola, Алидоро обещает сам взять ее на бал, и что Бог вознаградит ее за доброту («Là del ciel nell'arcano profondo»).

Принц и его камердинер удалились в загородный дом Рамиро в некотором замешательстве, поскольку ни одна из дочерей Магнифико не походила на достойную невесту, которую описал Алидоро. Когда приходят Клоринда и Тисбе, Дандини дает им небольшое испытание: он предлагает своего «камердинера» той сестре, на которой «принц» не женится. Дамы возмущены идеей выйти замуж за служанку. Затем прибывает Алидоро с красивой, неизвестной женщиной, которая странно похожа на Cenerentola. Не в силах разобраться в ситуации, они все садятся ужинать, чувствуя себя так, как будто они во сне.

Акт 2 [ править ]

Магнифико беспокоит конкуренция, с которой его дочери теперь сталкиваются со стороны незнакомой женщины («Sia qualunque delle figlie»), но Сенерентола не интересуется «принцем», говоря, что она влюбилась в его слугу. Обрадованный Рамиро выходит вперед; Тем не менее, Cenerentola говорит ему, что она идет домой и не хочет, чтобы он последовал за ней. Она говорит, что если он действительно заботится о ней, он найдет ее и подарит ему один из подходящих браслетов. Принц решает сделать именно это («Sì, ritrovarla io giuro»).

Тем временем Магнифико противостоит замаскированному Дандини, настаивая на том, чтобы он выбрал одну из своих дочерей для женитьбы. Дандини пытается остановиться, но вынужден признать, что на самом деле он камердинер, а вовсе не принц (дуэт: «Un segreto d'importanza»).

Разъяренный Магнифико и его дочери возвращаются домой, где они приказывают Cenerentola, снова в лохмотьях, служить им. Снаружи гремит буря. Алидоро саботирует карету Рамиро, так что она ломается перед поместьем Магнифико, вынуждая принца укрыться внутри. Cenerentola и Ramiro узнают браслеты друг друга; остальные комментируют ситуацию (секстет: «Siete voi?»). Когда Рамиро угрожает непокорной семье Cenerentola, она просит его простить их.

Рамиро и Cenerentola женаты и празднуют свадьбу во дворце. Магнифико пытается завоевать расположение новой принцессы, но она просит только, чтобы ее признали, наконец, его дочерью. Она размышляет о несчастье, в котором она родилась, и о внезапном повороте своей судьбы, затем прощает свою семью за все ее прошлые несчастья, добавляя, что ее дни, когда она грустно сидела у огня, закончились ("Nacqui all'affanno ... Non пих места "). Все присутствующие признают, что она действительно достойна престола. ^[4]

Известные арии [ править ]

• " Miei rampolli femminini " - Дон Магнифико в действии 1
• " Come un'ape ne 'giorni d'aprile " - Дандини в действии 1
• " Si, ritrovarla io giuro " - принц Рамиро в действии 2
• " Questo è un nodo avviluppato " - Ансамбль в действии 2
• « Nacqui all'affanno ... Non pi mesta » - Анджелина в действии 2

Записи [ править ]

Ссылки [ править ]

Примечания

Источники

• Госсетт, Филип ; Браунер, Патрисия (2001), " La Cenerentola " в Холдене, Аманде (редактор), The New Penguin Opera Guide , Нью-Йорк: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4 
• Осборн, Чарльз (1994), оперы Бельканто Россини, Доницетти и Беллини , Лондон: Метуэн; Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3 
• Осборн, Ричард (1990), Россини , Итака, Нью-Йорк: Northeastern University Press. ISBN 1-55553-088-5 
• Осборн, Ричард (1998), " La Cenerentola ", в Стэнли Сэди , (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. Один. С. 799–801. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Ла Сенерентола .

• La Cenerentola : партитуры в проекте международной библиотеки музыкальных партитур
• Либретто Стэнфордского университета, только на итальянском языке
• Клавир для фортепиано / вокала
• Синопсис La Cenerentola (Метрополитен-опера)