Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Крайний срок в Чикаго
Плакат крайнего срока в Чикаго small.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерЛьюис Аллен
ПроизведеноРоберт Феллоуз
Сценарий отУоррен Дафф
На основероман одна женщина
от Tiffany Тайер
В главных роляхАлан Лэдд
Донна Рид
Музыка отВиктор Янг
КинематографияДжон Ф. Зейтц
ОтредактированоЛерой Стоун
Производственная
компания
Paramount Pictures
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 3 ноября 1949 г. (США) ( 1949-11-03 )
Продолжительность
86 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса3,8 миллиона долларов [1] [2]

Чикагский крайний срок - американский криминальный фильм-нуар 1949 года, снятый Льюисом Алленом с Аланом Лэддом и Донной Рид в главных ролях. [3]

Он был переделан как « Слава - это название игры» (1966).

Сюжет [ править ]

Эд Адамс (Алан Лэдд) - репортер чикагской газеты. Случайно он оказался в пансионе как раз тогда, когда уборщица нашла тело мертвой женщины. Тело принадлежит красивой жительнице по имени Розита Жан д'Ур (Донна Рид). Эд тянется к темной загадочной женщине, и ему удается украсть ее дневник до того, как на место происшествия попадает закон. Всего в дневнике Росита записала пятьдесят четыре имени.

Полиция заявляет, что причиной смерти Розиты стало туберкулезное кровотечение, но Эд подозревает иное. Его любопытство возрастает после того, как он позвонил нескольким людям, перечисленным в ее дневнике, и ни один из них не признался, что знал ее. Эд разговаривает с хулиганом Солли Веллманом, Г. Дж. Темпл, вице-президентом крупной трастовой компании, и Белль Дорсет, и все они отрицают какие-либо сведения о Розите. Однако Белль Дорсет настолько потрясена этим звонком, что немедленно уезжает.

Эд выходит на улицу в этой криминальной головоломке и идет по ней на вечеринку. Там он встречает Леону Парди, очаровательную блондинку, которая когда-то знала Розиту, но ничего не может рассказать о погибшей женщине. Эд начинает встречаться с Леоной, но продолжает расследование того, что случилось с Розитой. Хотя его коллеги думают, что Розита была распутной женщиной, Эд убежден, что с ней плохо обращались, потому что она была сострадательной. Подозрения Эда по поводу обстоятельств, связанных с ее одинокой смертью, усиливаются, особенно после того, как Веллман и Темпл начали ему угрожать.

Томми Дитман, брат Розиты, в конце концов подходит к Эду и рассказывает ему о своей некогда такой невинной сестре: Розите было всего семнадцать лет, когда она сбежала из их дома в Амарилло , штат Техас . Она поехала в Сан-Франциско, и Томми выследил ее. Прибыв в Сан-Франциско, он узнал, что она влюбилась в художника Поля Жана д'Ура. Они поженились и переехали в Нью-Йорк. После этого Томми почти не видел свою сестру. Он сообщает Эду, что ее муж Пол погиб в автокатастрофе через некоторое время после того, как их брак распался. Томми говорит, что Розита стала одинокой и озлобленной, и ей было трудно сохранить работу.

Местный гангстер, Блэки Франшо, - следующий, кто связался с Эдом по поводу Розиты. Они договариваются о встрече, но Блэки застрелен до прибытия Эда. Блэки живет достаточно долго, чтобы Эд услышал, как он произносит слова «Я любил ее», прежде чем он умрет. Эд сообщает о своих выводах городскому редактору Гриббе, который ведет длинную захватывающую колонку о Розите, делая ее жизнь и судьбу сенсационными и загадочными.

Эд снова встречается с Леоной, и на этот раз она показывает, что когда-то они с Розитой жили в одной квартире в том же здании, что и Блэки. Леона рассказывает историю о том, как ее соседка по комнате связалась с Бальки. Он был очень настойчив в своем преследовании за ней. Он привлекал Розиту, хотя и боялась его связей с известным гангстером Веллманом. В конце концов она влюбилась в Блэки и сопротивлялась настойчивым заигрываниям Темпла, которого она встретила на вечеринке. Однажды ночью она вернулась домой и обнаружила, что Блэки жестоко избили, и они решили вместе переехать в деревню.

Леона объясняет Эду, что Розита вернулась в Чикаго, когда Блэки в конце концов оставил ее и начал встречаться с Темплом. Эд идет в храм с обвинением в том, что он приказал избить Блэки и заставил его сбежать, но Темпл отрицает это. Эд медленно соединяет воедино части жизни Розиты, несмотря на вмешательство полицейского детектива Анструдера. Детектив настаивает на том, чтобы сопровождать Эда, когда он встречается с инвалидом Хотспуром Шэнером, у которого Розита работала домработницей под вымышленным именем. Сообщается, что человек, который представил их, Джон Спинглер, убит, и Эд использует отвлечение, чтобы уйти от полиции.

Некоторое время спустя Эд узнает от бывшей горничной Розиты, Хейзел, что Розита покинула Темпл за год до своей смерти после ожесточенного спора, в котором Темпл ударил Розиту. Когда Эд покидает здание Хейзел, он теряет сознание от двух головорезов Веллмана. Эд просыпается позже на свалке. В качестве прикрытия для своего расследования Эд берет Леону на боксерский поединок с участием бойца Бэта Беннета. Бэт и его менеджер Джерри Кавано были фамилиями, которые были перечислены в книге Розиты под адресом Хотспура. Незадолго до боя Эд обнаруживает, что Джерри и Бэт спорят из-за газетного сообщения о смерти Розиты. Когда Бэт уходит, Джерри показывает Эду, что Бэт влюбился в Розиту, когда она работала на Хотспур. Когда Бэт отвлекся на Розиту, Джерри пригрозил раскрыть ее личность и укрытие Веллману, если она этого не сделает.t прекратить отношения. Розита неохотно согласилась на это, а затем исчезла вскоре после того, как бросила работать в Hotspur. Темпл убит, и Эд доходит до слухов, что Веллман несет ответственность за убийство. Эд считает, что Темпл финансировал рэкет Веллмана. Эд находит Белль, которая признается ему, что Веллман изначально нанял Спинглера, чтобы избавиться от Розиты. Белль отрицает, что знала о двуличности Спинглера, пока на днях не прочитала газетный отчет о смерти Розиты.Белль отрицает, что знала о двуличности Спинглера, пока на днях не прочитала газетный отчет о смерти Розиты.Белль отрицает, что знала о двуличности Спинглера, пока на днях не прочитала газетный отчет о смерти Розиты.

Эд теперь знает слишком много, и Веллман пытается его убить. Он стреляет в Эда. На место происшествия приезжает полиция, чтобы его защитить, но Веллман убегает. Эд ранен, но ему удается сбежать из больницы с помощью своего сослуживца Свиньи. Он расспрашивает Белль, которая была арестована. Белль раскрывает недостающее звено в истории Розиты: в ночь их спора Темпл признался Розите, которую поддерживал, что нанял Веллмана, чтобы тот избавился от Блэки. Во время последовавшего спора между ними двумя, Темпл сбил Розиту и запаниковал, когда она, казалось, была мертва. Затем Темпл позвал Веллмана на помощь.

Эд покидает полицейский участок с этой информацией, когда Веллман загоняет их в угол на гараже. Начинается перестрелка, и Эду удается убить Веллмана в порядке самообороны. На небольших похоронах Розиты Эд рассказывает Томми историю того, что на самом деле произошло с его сестрой, а затем сжигает дневник Розиты в «вечном» огне похоронного бюро.

В ролях [ править ]

Производство [ править ]

Роман « Одна женщина» был опубликован в 1933 году. [4] Paramount купила права на экранизацию и объявила в следующем году, что они будут снимать его как « Стоят ли мужчины этого?» В главных ролях Ли Трейси и Клодетт Кольбер . [5] В 1935 году проект был внесен в расписание Paramount, но Кольбер все еще был прикреплен к нему. [6] Чарльз Макартур и Бен Хехт, как сообщается, работали над сценарием с Бенджамином Глейзером . [7] | author = Нет фильма. Однако успех Лауры (1944) и Больших часов(1948), который содержал элементы сюжета, аналогичные роману, вернул его в разработку как средство передвижения Алана Лэдда . Роберт Феллоуз был назначен продюсером, а Уоррен Дафф - написанием сценария. [8] [9] [10]

Донна Рид только что появилась напротив Лэдда в « За гранью славы» . Ее снова позаимствовали у MGM, чтобы сыграть его партнершу. [11] Режиссером был назначен Льюис Аллен .

Съемки начались 29 июля 1948 года в Чикаго. [12] В ноябре название было изменено с One Woman на Chicago Deadline . [13]

Прием [ править ]

Касса [ править ]

По версии журнала Variety, в 1949 году фильм занял 37-е место по популярности в США и Канаде, заработав 2,1 миллиона долларов. [14] В следующем году он заработал 1,7 миллиона долларов. [15]

Критический ответ [ править ]

Когда фильм был выпущен на экраны, Стивен О. Сакс, писавший для The Harvard Crimson , рекомендовал фильм из-за игры, действия и неизвестности. Он написал: « Чикагский дедлайн - это картина с изюминкой. Это и не изюминка О. Генри ... [картина предлагает] хороший сюжет с большим напряжением и, в свое время, множеством действий ... «Дедлайн в Чикаго» - это не та картина, которую вы бы хотели увидеть, но, оказавшись внутри, вы тоже не выйдете ». [16]

Кинокритик Босли Кроутер в своем обзоре отверг приостановку недоверия : «Люди, которые изображают репортеров лихими молодыми парнями, которых зовут« Совок », чьи жизни представляют собой лишь порывы возбуждения в том, что такие люди называют« газетной игрой », найдут идеал их иллюзия в газетном киоске, которую играет Алан Лэдд в выпуске Paramount Chicago Deadline ... Но для тех других уравновешенных людей, чьи знания газетчиков - и, действительно, жизни в целом - немного более трезво и разумно, эта фантазия наверняка подойдет. кажутся мешаниной из двухпенсовых художественных клише, опрометчиво соединенных в почти непостижимый сюжет. Флэшбэки и повествовательные описания очаруют их не больше, чем нелепое позирование мистера Лэдда как блестящего газетного сыщика."[17]

В своем обзоре фильма Деннис Шварц сравнил фильм с « Лаурой» Отто Премингера (1944): «В второстепенном нуарном фильме типа Лауры режиссеру Льюису Аллену не удается заставить своего любимого больного героя, который лелеет над трупом, в что угодно, только не фигура супергероя ... Фильм не смог сделать его полицейского столь привлекательным, как Лора сделала Дану Эндрюс . [18]

Адаптации [ править ]

История была адаптирована для радио в Театре режиссера экрана в 1950 году, когда Алан Лэдд повторил свою роль.

Похвалы [ править ]

Номинация

  • Эдгар Аллан По Награды : Эдгар, лучший фильм; совместно с: Тиффани Тайер ; 1950. [19]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Top Grossers 1949" . Разнообразие . 4 января 1950 г. с. 59.
  2. ^ "Лучшие сборы 1950" . Разнообразие . 3 января 1951 г. с. 58.
  3. ^ Чикагский крайний срок в Каталоге Американского института кино .
  4. ^ "Unraveling a Life: ONE WOMAN. Тиффани Тайер. 435 стр. Нью-Йорк: Уильям Морроу и компания $ 2,50. Последние художественные произведения Последние произведения художественной литературы Последние произведения художественной литературы". Нью-Йорк Таймс . 1 октября 1933 г. с. BR15.
  5. ^ «ПРОЕКЦИОННЫЕ ЗАПИСИ: Жены мистера Фэрбенкса-старшего и Генриха VIII - предстоящие фильмы». Нью-Йорк Таймс . 20 мая 1934 г. с. Х3.
  6. ^ "ПАРАМЕТРЫ ПЛАНЫ 276-ФИЛЬМОВ ПРОГРАММА: Выпустить 65 полнометражных фильмов и 211 короткометражных сюжетов - год разделен на четыре части. ГЛАВНЫЙ ДЕБЮТ" Крестовые походы "," Питер Иббетсон "и" So Red the Rose "включены в расписание". Нью-Йорк Таймс . 14 июня 1935 г. с. 27.
  7. ^ «НОВОСТИ ЭКРАНА: Мечта мистера Лероя сбывается - Следующая мисс Ширер - Хехт и Макартур - Разное». Нью-Йорк Таймс . 27 июня 1936 г. с. 21.
  8. ↑ Schallert, Эдвин (17 февраля 1948 г.). «Филлис Лоутон может получить режиссерский кредит». Лос-Анджелес Таймс . п. 17.
  9. ↑ Томас Ф. Брэди (17 февраля 1948 г.). «Алан Лэдд сыграет главную роль в Paramount Film: сыграет роль репортера в романе Тиффани Тайер« Одна женщина »1943 года». Нью-Йорк Таймс . п. 32.
  10. ^ THOMAS F. BRADY (Feb 22, 1948). "ГОЛЛИВУДСКОЕ ДОСЬЕ: Политика и искусство смешиваются в конкурсе на премию Оскар - предварительный просмотр грядущих событий?". Нью-Йорк Таймс . п. Х5.
  11. ↑ Шаллерт, Эдвин (1 июля 1948 г.). «Донна Рид сыграет титульную роль« Одна женщина »». Лос-Анджелес Таймс . п. 23.
  12. ^ THOMAS F. BRADY (8 июля 1948). «RKO ПОТЕРЯТЬ« Роба »ДРУГОМУ СТУДИИ: Сообщите, что Фрэк Росс может лишить его прав на роман« Лорна Дун », запланированный». Нью-Йорк Таймс . п. 19.
  13. ^ "Местного происхождения". Нью-Йорк Таймс . 23 ноября 1948 г. с. 36.
  14. ↑ Разнообразие, 4 января 1950, стр. 59
  15. ^ "Лучшие сборы 1950" . Разнообразие . 3 января 1951 г. с. 58.
  16. ^ Сакс, Стивен O . The Harvard Crimson , обзор фильма, 16 ноября 1949 г. Проверено: 22 июля 2013 г.
  17. ^ Кроутер, Босли . The New York Times , обзор фильма, 3 ноября 1949 г. Доступ: 10 августа 2013 г.
  18. ^ Schwartz, Деннис архивации 2017-12-12 в Wayback Machine . Ozus 'World Movie Reviews , обзор фильма, 30 апреля 2002 г. Проверено: 31 июля 2013 г.
  19. ^ Чикагский крайний срок на IMDb .

Внешние ссылки [ править ]

  • Крайний срок в Чикаго в каталоге Американского института кино
  • Крайний срок в Чикаго на IMDb
  • Крайний срок в Чикаго на AllMovie
  • Крайний срок в Чикаго в базе данных фильмов TCM
  • Рецензия на фильм в The New York Times
  • Рецензия на фильм в Нуар недели

Потоковое аудио [ править ]

  • Крайний срок выхода в пьесе режиссера в Чикаго : 24 марта 1950 г.