Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Кино Венесуэлы
Cinemateca Nacioanal 2009 000.png
Национальный кинотеатр в Museo Bellas Artes
Кол- во экранов481 (2013) [1]
 • На душу населения1,8 на 100 000 (2013) [1]
Основные дистрибьюторыCinematográfica Blancica
The Walt Disney Company Венесуэла
Cines Unidos [2] (2011)
Cinex
Продюсировал художественные фильмы (2013) [3]
Общий21 год
Вымышленный18
Анимированные-
Документальный3
Количество поступлений (2013 г.) [4]
Общий30 069 381
Национальные фильмы2 429 560 (8,1%)
Валовые сборы (2013) [4]
ОбщийVEF 1420000000
Национальные фильмы104 млн вЭФ (7,3%)
Кино Венесуэлы
Венесуэльский фильм clapperboard.svg
Список венесуэльских фильмов
1890-е годы
1900-е годы
до 1940
1940-е годы
1950-е годы
1960-е
1970-е годы
1980-е
1990-е
2000-е
2010-е
2020-е

Кино Венесуэлы является производство и промышленность кинопроизводства в Венесуэле . Венесуэльское кино с самого начала характеризовалось как пропагандистское , частично контролируемое государством и финансируемое государством, коммерческое кино. [5] Страна посмотрела множество успешных фильмов, получивших несколько международных наград. Тем не менее, с точки зрения качества, говорится, что, хотя «мы можем указать на конкретных людей, которые сняли отличные фильмы в Венесуэле [и] несколько замечательных моментов в истории венесуэльского кино, [...] это были исключения. ". [6]В 21 веке венесуэльское кино стало более независимым от правительства, но еще в 2017 году было описано, что оно, по крайней мере, находится под «влиянием» государства. [7]

Кинематограф был представлен в стране в 1896 году, а первые национальные фильмы были показаны в 1897 году. Несколько фильмов были сняты в последние несколько лет 19-го века с более низкими темпами производства до 1970-х годов.

Индустрия в стране служила политическим целям с первых лет существования и правительства Хуана Висенте Гомеса вплоть до нынешнего президента Николаса Мадуро , а также является базой массовых развлечений; иногда цели пересекаются. В 21 веке посещаемость выросла до среднего показателя по стране, что означает, что каждый гражданин посещает кинотеатр один раз в год, хотя количество просмотров стало сокращаться из-за продолжающегося кризиса после 2010 года.

С середины 2000-х и развивались в 2010-х годах, наиболее успешные национальные фильмы были связаны с ЛГБТ в рамках более широкой волны латиноамериканского кинотеатра New Maricón Cinema , причем несколько заявок на Оскар страны были основаны на рассказах ЛГБТ +.

История [ править ]

Ранние годы (1890–1930-е годы) [ править ]

Театр Баральт в 1896 году, где были показаны первые венесуэльские фильмы.
Кадр из отеля Un célebre especialista sacando muelas en el gran Hotel Europa , который многие десятилетия считали утерянным
Смотрите также: Венесуэльское кино 1890-х и венесуэльское 1900-е.

Авторы фильмов говорят, что в то время кинопроизводство ограничивалось «несколькими режиссерами-новаторами [...], которые выжили, продавая пропагандистские документальные фильмы и кинохронику [ диктатуре Хуана Висенте Гомеса ]». [5] Также предполагается, что венесуэльцы как общество в то время были больше потребителями фильмов, чем продюсерами, и что художественные фильмы производились только в более широком контексте фотографии или физического искусства. [8]

Первые фильмы, показанные в Венесуэле, были показаны 11 июля 1896 года в театре Баральт в Маракайбо . Однако это было полностью известно лишь спустя почти столетие, в 1983 году; стипендия в области кино в Венесуэле возникла только во время ее «золотого века» в конце 1970-х годов, до этого момента «официальная история [...] ограничивалась забавными историями, рассказанными теми, кто присутствовал на ней в первые годы». [8]

Первой выставке способствовал предприниматель Луис Мануэль Мендес , который приехал в Нью-Йорк в июне 1896 года и приобрел Vitascope , а также лицензии на его использование для получения прибыли как в Венесуэле, так и в Колумбии . Это сделало Венесуэлу второй страной в Латинской Америке (после Бразилии), получившей технологию кинопоказа, и первой страной, использующей Vitascope. [8] Среди показанных фильмов были «Доктрина Монро» и « Танец с зонтиком» . Шесть месяцев спустя, в январе 1897 года, в том же кинотеатре были показаны первые фильмы, снятые в Венесуэле; это были Un célebre especialista sacando muelas en el gran Hotel Europa иMuchachos bañándose en la laguna de Maracaibo . Прием к внедрению кино был, казалось бы, «холодным» и «равнодушным». [8]

Оба этих первых венесуэльских фильма и заслуга в том, что Vitascope попали в Венесуэлу, исторически приписывались Мануэлю Трухильо Дурану . Части венесуэльских кинематографистов имели тенденцию изображать Трухильо как самого важного пионера кино нации; другие показывают, что он был просто фотографом, который умел работать с Vitascope. [8]

15 июля 1897 года Синемаграф был впервые выставлен в Венесуэле сотрудником компании Lumière в Каракасе. Через два месяца француз был изгнан из страны, но, возможно, он помог снять в этом году венесуэльские фильмы Una paliza en el estado Sarría и Carlos Ruiz peleando con un cochero , показанные 26 ноября. После этого мало доказательств производства пленки в течение следующих 10 лет, хотя в стране было несколько различных марок пленочных фотоаппаратов и проекторов. [8] Всего, по всей видимости, было снято 51 фильм, 37 короткометражных фильмов и 14 полнометражных фильмов , снятых в Венесуэле с 1897 по 1936 год. Все фильмы были немыми.. [9] Первый полнометражный фильм, La dama de las Cayenas , был выпущен в 1913 году, его продолжительность - 60 минут. [10]

Повествовательные фильмы , а не кино как новинка , начали сниматься в Венесуэле в 1910-х годах с его пионерами Энрике Циммерманом , директором Ла Дама-де-лас-Кайенас , и Лукасом Манзано , который стал соавтором того, что считается первым повествовательным фильмом Венесуэлы, Дон Confusio . Вскоре после их дебюта они начали сотрудничество, и Манзано приехал продюсировать «Дама де лас Кайен» . [11] Поскольку короткометражные фильмы Манзано были легкими комедиями, «Дама» ... была пародийным фильмом, нацеленным на рассказ Александра Дюма «Дама с камелиями»., рассказывающий жаркую историю любви. Манзано рассказал, что фильм был настолько успешным, что убедил Циммермана и его самого сделать выбор в пользу кинорежиссеров, «пеликулеро». [11]

Это был не единственный фильм, вдохновленный литературой: Хакобо Каприлес и Эдгар Дж. Анзола сняли «Трепадору» по книге Ромуло Гальегоса, как и многие латиноамериканские фильмы века, в рамках своей новой продюсерской компании Triunfo Films, которую они была основана в 1923 году [11] Вскоре кинопедагогика в стране начался, и фотограф Amabilis Кордеро взял заочные классы , чтобы сделать свой первый фильм, Лос Милагрос де - ла - Дивина Пасторав 1928 г .; хотя он мог быть первым известным режиссером, прошедшим подготовку, он все же открыто считал себя «новичком». Вторая продюсерская компания, Cinematograficos Lara, была основана Кордеро на свои доходы. [11]

Несмотря на существование этих компаний, Артуро Серрано заявляет, что Венесуэла «не имеет ни одного профессионального режиссера» и отстает от остального мира «с точки зрения качества и использования кинематографического языка». Серрано сравнивает продукцию Венесуэлы с броненосцем «Потемкин» ( Эйзенштейн , 1925) и « Нетерпимостью» ( Гриффит , 1916). В то время как США и Советский Союз разработали технологии и идентичность и поэтому кажутся очевидными лидерами в кино, Серрано действительно говорит, что даже по сравнению с «некоторыми другими странами Латинской Америки» Венесуэла отстала, несмотря на то, что получила фильм раньше, чем почти все остальные. континент. [11]Однако с конца 1920-х годов производство даже этих любительских художественных фильмов почти прекратилось, индустрия перешла к правительственным министерствам Гомеса и псевдодокументальным фильмам. [11]

Хотя почти исключительно для создания информационных фильмов, политические силы не были полностью репрессивными; в 1932 году племянник Гомеса Эфраин Гомес вернулся из поездки в США с технологией, которая позволила бы добавить звук в фильм ». [12] При объединении государственного кинематографического агентства LCN (Laboratorio Cinematográfico Nacional) с Maracay Films [11] ] Эфраин Гомес работал через эту компанию, чтобы сделать «Венера де Накар: Фантазия абориген» , первый венесуэльский звуковой фильм, использующий только фоновую музыку . [12] Когда Гомес умер в 1935 году, правительственные производственные агентства стали более хаотичными (на короткое время стали SCN - «S» для «Servicio») до закрытия в 1938 году. [12]

Министерство общественных работ сдавало кинооборудование в аренду частным компаниям по настоянию Томаса Паканина , хотя две компании, получившие наибольшую поддержку, имели Паканинс в качестве акционера. Одна из этих компаний использовала ресурсы для создания первого синхронного звукового фильма Венесуэлы - фильма, который записывает звуки, принадлежащие к записанным действиям - в 1938 году; почесть принадлежит либо Табогу или Эль Rompimiento . [12] В Табоге звучит как речь, так и живая музыка, и ученые также утверждают, что это первый венесуэльский фильм с «режиссером, который понял художественные возможности кино как средства визуального выражения». [12]

Рождение венесуэльских фильмов (1940–1960) [ править ]

Постер фильма La Balandra Isabel llegó esta tarde

С начала 1940-х годов существовала позиция коммерциализма. [5] Продюсеры в Венесуэле «скопировали [...] метод производства фильмов [...] Мексики [и] его повествовательные и формальные модели», чтобы гарантировать хотя бы некоторую киноаудиторию. Киновед Дарлин Дж. Сэдлиер отмечает, что «прибыль была главной целью» в эти десятилетия, но продюсеры фильмов также стремились сделать венесуэльские фильмы интересными для венесуэльцев. [5] Даже после смерти президента Гомеса, в 1950-е годы, большая часть доходов от фильмов приносила коммерческая реклама и пропаганда. Эти фильмы продемонстрировали венесуэльский национализм с помощью таких приемов, как пейзажные кадры, фольклорные истории и стереотипы фильмов, чтобы сделать их приемлемыми для публики. [5]В те годы также существовала конкуренция с мексиканской киноиндустрией, венесуэльцы наслаждались и отмечали производство мексиканских фильмов; Мексиканский фильм Allá en el Rancho Grande был показан в Венесуэле в 1936 году и «превзошел все картины», а мексиканские рассказы и производственная система получили поддержку в последующие десятилетия. [5] [13] Мексиканскому и аргентинскому фильму понадобилось всего два года, чтобы обогнать голливудские фильмы по количеству просмотров в Венесуэле. [13] Поскольку киноиндустрия Венесуэлы зарождалась в 1940-х годах, были заключены соглашения о совместном производстве, которые позволили венесуэльским актерам сниматься в мексиканских фильмах, чтобы создать больше латиноамериканских звезд и помочь венесуэльским фильмам расцвести с участием известных актеров из разных стран. обе нации.[13] [14] Привлечение испанских и других латиноамериканских актеров в венесуэльских постановках также способствовало «ощущению чужеродности», что сделало фильмы более успешными в Венесуэле. [15]

Среди достопримечательностей венесуэльского кинематографа - два Каннских победителя этого периода: фильм Карлоса Уго Кристенсена 1949 года La Balandra Isabel llego esta tarde , первый южноамериканский победитель в Каннах, получивший награду за лучшую операторскую работу на Каннском кинофестивале 1951 года , стал кульминацией фильма. Усилия Bolívar Films по созданию настоящей киноиндустрии в Венесуэле, хотя и потерпели неудачу; [16] Документальный фильм Марго Бенасерраф « Арая» 1959 года , который «был провозглашен шедевром поэтического кино», [17] был включен в Каннский кинофестиваль 1959 года [18], где он разделил Каннскую международную премию критиков сАлен Рене " Хиросима, любовь моя . [19]

Золотой век: развитие самобытности фильма (1970–1980-е годы) [ править ]

В антологии « Мировое кино: критические подходы » говорится, что, хотя «венесуэльское кино возникло спорадически в 1950-х [, оно] возникло как национально-культурное движение только в середине 1970-х», когда оно получило государственную поддержку и авторы могли создавать произведения . [20] Международное совместное производство с Латинской Америкой и Испанией продолжалось и в эту эпоху, и за ее пределами, а венесуэльские фильмы того времени считались работами Нового латиноамериканского кино. [21] Этот период известен как золотой век венесуэльского кинематографа, имевший огромную популярность, хотя это было время социальных и политических потрясений. [22]

Один из самых известных венесуэльских фильмов, даже на сегодняшний день, является 1976 фильм Соевый ООН delincuente по Клементе де ла Серда , который выиграл специальный приз жюри в 1977 году Международный кинофестиваль в Локарно . Soy un delincuente был одним из девяти фильмов, на производство которых государство выделило существенное финансирование [23], снятых через год после того, как государство Венесуэлы начало оказывать финансовую поддержку кинематографу в 1975 году. Поддержка, вероятно, пришла за счет увеличения нефтяного богатства в начале 1970-х годов. и последующая политика кредитного стимулирования 1973 года. [24]На момент создания этот фильм был самым популярным фильмом в стране, и потребовалось десятилетие, чтобы занять его место, хотя это был только один из серии фильмов, созданных для рассказа социалистических историй борьбы 1950-х годов. и 60-е гг. [24]

Не менее известен фильм 1977 года El Pez que Fuma ( Román Chalbaud ). [25]

В 1981 году был основан FONCINE (Венесуэльский кинофонд), а в этом году он предоставил еще больше средств для производства семнадцати художественных фильмов. [24] Несмотря на то, что несколько лет спустя, в 1983 году, когда произошел Viernes Negro , цены на нефть упали и Венесуэла вошла в депрессию, которая помешала такому экстравагантному финансированию, производство фильмов продолжалось; Произошло больше транснациональных постановок, гораздо больше с Испанией из-за плохого экономического положения в Латинской Америке в целом [24], а также был некоторый успех в новом кино: Ориана 1985 года Фины Торрес получила приз Камеры д'Ор в 1985 году. Каннский кинофестиваль как лучший полнометражный фильм. [18]

Пик кинопроизводства пришелся на 1984-1985 годы [26] : 37 с 1986 года, считающегося государством самым успешным годом венесуэльского кино, благодаря более чем 4 миллионам просмотров национальных фильмов, согласно венесуэльскому анализу . [27]

Столица Венесуэлы Каракас в 1989 году принимала Иберо-американский форум по интеграции кинематографии, на основе которого была образована панконтинентальная ИБЕРМЕДИА; профсоюз, обеспечивающий региональное финансирование. [24]

Падающее производство (1990-е) [ править ]

После политических беспорядков в начале 1990-х у кинопроизводства был очень небольшой доход, несмотря на то, что он оставался относительно сильным благодаря Viernes Negro; В 1991 году FONCINE была предоставлена ​​финансовая помощь для перезапуска отрасли в меньших масштабах. [26] : 41 В 1993 году в венесуэльском кинематографе случился новый бум. FONCINE попытались продвинуть национальное кинопроизводство, увеличив свое финансирование более чем в пять раз. [24] Венесуэла также ратифицировала свой первый Закон о национальной кинематографии в 1993 году. [24] Этот закон был направлен на поощрение кинопроизводства, но имел недостатки в финансовых положениях, пока в него не были внесены поправки в 2005 году. [27]Кинематографическая идентичность десятилетия была наиболее значимо отмечена более широким присутствием в мире и большим количеством побед на фестивалях в середине 1990-х [24], как, например, фильм Джозефа Новоа « Сикарио» (1994), получивший награду за лучший полнометражный фильм на Международном фестивале в Санта-Барбаре. Кинофестиваль . [28]

Представители национального кинематографа в администрации Чавеса заявили, что крах отрасли был вызван «смесью экономического кризиса, неолиберальной политики и нестабильности отрасли»; Виктор Лакер из частного национального дистрибьютора Cine Amazonia Films считает, что «правительства того периода способствовали упадку», заявляя, что политика была новой и неясной. [27]

Один документальный фильм, выпущенный в 1990-х годах, считается ключевым ресурсом в истории латиноамериканского кино; Alfredo ANZOLA «s El Мистерио - де - лос - Охос escarlata было сделано с использованием кадров , записанного отцом ANZOLA в, Эдгаре Дж ANZOLA , режиссер в 1920 - х и 1930 - х годах , которые никогда не видели большой успеха и перешли на другую карьеру; он помог открыть Радио Каракас . Неизвестная история Эдгара, как говорят, показывает, на что могло быть похоже кинопроизводство того периода, поскольку мало что известно и записано. [29]

Современное кино (2000 – настоящее время) [ править ]

Актер Эдгар Рамирес в 2017 году
Режиссер Джонатан Якубович в 2016 году

Спустя несколько десятилетий после того, как большинство западных кинотеатров нашли свои ноги, Венесуэла нашла свои. В 21 веке производство увеличилось в соответствии с другими разработками, введенными в страну. Было снято больше фильмов, причем более высокого уровня. « Пунто и Рая» Элии Шнайдера (2004), первый фильм актера Эдгара Рамиреса , получил четыре международных награды, в том числе специальный приз жюри на кинофестивале в Гаване .

Один из самых критикуемых фильмов того времени - « Экспресс Секуэстро » Джонатана Якубовича (2005) [30], распространенный по всему миру компанией Miramax, и самый кассовый на тот момент венесуэльский фильм, который может критиковать организованную преступность. Социальный нарратив широко обсуждается, критики в целом соглашаются с тем, что социальные проблемы становятся очевидными, но не комментируются. Недостаточная глубина в пользу представления ультра-насилия, как утверждается, ставит под угрозу повествование в фильме [31] [32] [33] [34] с указанным насилием, также неприятным для некоторых, [34] и сомнительным моральным подтекстом бедности. оправдание действий. [35]Несмотря на критику, негативное представление нации все еще присутствовало, и это «взбесило» Уго Чавеса настолько, что он публично пригрозил Якубовичу, режиссеру, который стал более известным и знаменитым в последующие годы. [36]

Для сравнения, многие из фильмов 2000-2010 имеют исторические настройки, [37] и решение социальных проблем , там, от Романа Чалбода «s El Каракасо (2005), который был самым дорогой Венесуэльский фильмом в то время, к Мариана Рондон » с Фильм « Postales de Leningrado» 2007 года , удостоенный награды «Золотое солнце» на Международном фестивале латиноамериканского кино в Биаррице , фильму « Венеция» 2009 года , продюсеру Хайк Газарян, который получил около пятнадцати наград на кинофестивалях по всему миру и является одним из самых дорогих фильмов Венесуэлы. фильмы в целом. [38]

В конце 2000-х годов стали появляться другие жанры, которые не считались ни пропагандистскими, ни продуктивными в социальной критике. В 2010 году романтическая драма Фины Торрес « Гавана Ева» была удостоена награды за лучший международный полнометражный фильм на Нью-Йоркском международном фестивале латиноамериканского кино . Ужасный фильм 2013 года « La Casa del Fin de los Tiempos» стал настолько успешным, что его режиссера в 2016 году наняли для съемок американского римейка. [39]

Пост-2013 [ править ]

Смотрите также: Кризис в Венесуэле

Несмотря на успехи венесуэльского кинематографа, издание Routledge Companion to Latin American Cinema, опубликованное в 2017 году, по-прежнему проводит различие между крупными латиноамериканскими кинорынками в Мексике, Аргентине и Бразилии, а также кинематографическими режимами таких стран, как Куба и Венесуэла. В нем объясняется, что Венесуэла является особенно очевидным примером того, «как государственные инвестиции, [а также] как прямая, так и косвенная поддержка могут влиять на внутреннее производство, якобы осуществляемое частными компаниями», предполагая, что даже в 2010-х годах в венесуэльском кинопроизводстве есть некоторый элемент государственного контроль и пропаганда. [7] Мадуро назначил своего сына Николаса Мадуро Герра главой Национального общества кинематографии.вскоре после прихода к власти в 2014 году, когда критики оспаривают полномочия 23-летнего Мадуро Герры и обвиняют президента в кумовстве . Сообщается, что венесуэльский драматург Хосе Томас Ангола ответил, что «сын Мадуро ничего не знает [о кино] [...] Он знает только то, как украсть фотоаппарат». [40] [примечание 1] К 2019 году Мадуро Герра больше не занимал эту должность, но Соединенные Штаты начали расследование по обвинению в пропаганде и цензуре. [41]

В целом, венесуэльские фильмы 2010-х годов гораздо более социально критичны по отношению к настоящему, чем предыдущие мейнстримные венесуэльские фильмы, в том числе те, которые посвящены гомосексуализму и гомофобии и названы Эль Паис «сердечным возрождением кинопроизводства Венесуэлы». [42] Примеры таких фильмов, как « Пеломало» (2013 г.), « Азул у но тан роза» (2012 г.) и « Десде Алла» (2015 г.), являются одними из самых известных и успешных фильмов в стране, получив множество международных наград. [42] [43]

Другие фильмы более позднего десятилетия занимают позицию прямо против правительства, La familia и La Soledad (оба 2017 года) сосредоточены на выживании в условиях экономического кризиса [44], в то время как фильм 2018 года Chavismo: The Plague of 21st Century , как называется, неприятный взгляд на чавистскую идеологию правительства. В книге « Эль пуэбло сои» Карлоса Отейсы  [ es ] анализируется популизм Уго Чавеса. La Soledad Хорхе Тилена Армана описал The Economistкак «последний из множества венесуэльских фильмов, рассказывающих непоколебимые и сложные истории о жизни проблемной андской нации», что также подтверждает, что этот и многие другие фильмы, подобные ему, получили государственное финансирование; он предполагает, что причиной является продолжение изоляционистской политики Чавеса в попытке сохранить государственный контроль над изображениями, показываемыми в кинотеатрах. Затем в статье обсуждается, как Венесуэла в 2017 году оказалась на переломном этапе, столкнувшись с одновременным ростом независимого венесуэльского кинопроизводства и массовой эмиграцией режиссеров и кинематографистов. [44]

В феврале 2017 года Николас Мадуро объявил, что существует острая необходимость в создании биографического фильма о Чавесе, чтобы рассказать историю героя и противостоять представлению диктатора международным кино и телевидением; [44] Роман Шальбо начал производство трилогии Чавеса к середине 2018 года. [45] В июле 2017 года Национальный автономный центр кинематографии , ранее автономный при поддержке правительства, был назначен новым председателем в заместителе министра культуры Араселис Гарсия. [44]

Анимация [ править ]

Феликс Накамура за чертежной доской

В 1970-х годах в Венесуэле открылась успешная анимационная студия Antarki , принадлежащая Феликсу Накамуре . Его успех здесь был распространен на латиноамериканские рынки благодаря одному из самых известных аниматоров, Бенисио Висенте Коу . [46] : 417 В западном фильме Романа Шальбо 1990 г. « Cuchillos de fuego» есть покадровая анимация, иллюстрирующая молодого Давида. [47]

Centro Nacional Autónomo де Cinematografia работает инициативы в сотрудничестве с другими учреждениями в целях содействия анимационного кинопроизводства в Латинской Америке. [48] Однако в Венесуэле мало анимационных фильмов. На создание короткометражного анимационного фильма 2011 года « Сегодня вечером без скатов» потребовался год, а его продолжительность - всего пять минут; [49] режиссер ограничил его продолжительность, чтобы поддерживать постоянное качество, и описал процесс анимации как сложный с определенными ограничениями, накладываемыми на постановку. [50]

Компания 5 pollo CA основана в 2014 году и специализируется на анимации. [51]

На воздушном шаре G-UPOI , который напоминает дом Карла в Up . Карл придает много гелиевых шаров в его дом, чтобы полететь его Анхель , Венесуэла , путешествия по Гран Сабана в фильме.

Хотя это и не национальный фильм, анимационный фильм « Вверх» от Disney-Pixar 2009 года широко освещает события в национальных парках Венесуэлы; декорации были выбраны после того, как режиссеру Питу Доктеру показали видео о горах тепуи в национальном парке Канайма . [52] [53] Производители потратили много времени на изучение ландшафта: в 2004 году Доктер и одиннадцать других художников Pixar потратили несколько дней на просмотр и иллюстрацию горы Рорайма . [54] [55] Ночами они исследовали местных муравьев, комаров, скорпионов, лягушек и змей; [54]однако многие настоящие существа не были задействованы в фильме, и Доктер сказал, что они будут казаться слишком нереалистичными для декораций [56] - животных, созданных для фильма, было сложно создать, поскольку они должны были вписываться в реализм фильма, в то время как быть одновременно сюрреалистичным и достаточно реальным для грандиозной среды вымышленных и реальных тепуй. [52] После посещения Канаймы аниматоры вылетели в Кукенан-тепуи и поднялись на водопад Ангел , [54] ставший культовым изображением фильма.

В венесуэльских фильмах анимационные техники могут использоваться для передачи социального сообщения. Короткометражный документальный фильм 2014 года "From the Brink: Venezuela Rising" - это американский фильм, снятый VICE , где анимация используется для заполнения там, где либо нет живых отснятых материалов, либо реальные изображения слишком чувствительны. Фильм рассказывает о постороннем, переживающем венесуэльский конфликт 2014 года. протесты ; [57] В вирусном видео Storybooth 2019 года также используется анимация, рассказывающая историю протестов в Венесуэле, здесь используется так, потому что оно было снято в Соединенных Штатах, с участием венесуэльского эмигранта, история которого рассказывается о предоставлении убежища. [58] Другие приемы в последних фильмах включают теневых марионеток в короткометражном фильме 2015 года.Валле Кокодрило . [59]

Анимационный фильм 2017 года Pequeños héroes рассказывает историю Симона Боливара и был южноамериканским совместным производством, спонсором которого выступила компания Villa del Cine . Он был нацелен на детей, хотя описывался как нечто необычное, потому что это не типичная голливудская анимация; из-за публики аргентинский режиссер не хотел, чтобы фильм выглядел националистическим. Фильм был замечен как «гигантский шаг для латиноамериканской анимации» с использованием захвата движения . [60]

Изображения Боливарианской революции и кризиса в Венесуэле [ править ]

Основная статья: Боливарианская революция в кино

Боливарианская революция и ее последствия во время кризиса в Венесуэле очень часто изображаются в фильмах как национальных, так и зарубежных кинематографистов. [61] : 113-122 [62] Существует критика как фильмов национальной Виллы дель Сине за превращение революционных историй в голливудские повествования, так и нескольких международных фильмов за то, что они не представляют полную историю. [61] : 113-122 Фильмы на эту тему получают неоднозначные отзывы от правительства Боливарии; Позитивные изображения будут повторно показываться на телевидении и в кино в течение десятилетий после выпуска, в то время как те, которые предполагают негативное отношение к революции, были запрещены в стране.

ЛГБТ + кино [ править ]

Латиноамериканский ЛГБТ-кинотеатр
  • Аргентинское ЛГБТ + кино
  • Список боливийских фильмов, связанных с ЛГБТ
  • Список бразильских фильмов, связанных с ЛГБТ
  • Чилийское ЛГБТ + кино
  • Список колумбийских фильмов, связанных с ЛГБТ
  • Список кубинских фильмов, связанных с ЛГБТ
  • Мексиканский ЛГБТ + кино
  • Список парагвайских фильмов, связанных с ЛГБТ
  • Список перуанских фильмов, связанных с ЛГБТ
  • Венесуэльское ЛГБТ + кино
  • v
  • т
  • е
Основная статья: Венесуэльское ЛГБТ + кино

Фильмы, посвященные гомосексуализму и гомофобии в обществе, стали основными драйверами индустрии в 2010-х годах. Это отражает «беспрецедентный» продолжающийся кризис СПИДа в стране, когда правительство изъяло из обращения антиретровирусные препараты, а также заметное отсутствие обсуждения со стороны правительства по сравнению с другими латиноамериканскими странами. [63] В отчете Associated Press в 2015 году было написано, что новая волна следует за кубинским гей-кинематографом 1990-х годов, а также отмечена ирония в том, что некоторые из этих фильмов получали государственное финансирование на основании Закона о кинематографии. Хотя Дэвид Уильям Фостер, латиноамериканский киновед из Университета штата Аризона, предположили, что правительство удовлетворено финансированием фильмов ЛГБТ +, потому что они знают, что венесуэльцы предпочитают смотреть иностранные фильмы и поэтому могут гарантировать, что «гей-постановки» будут просто «незначительными вредителями» внутри страны. [64] Для сравнения, венесуэльский адвокат по правам ЛГБТ + Хосе Мануэль Симонс уверяет, что народ Венесуэлы, как это отражено в теме, которая так часто появляется в фильмах, принимает и готов двигаться к равенству ЛГБТ +, заявляя, что правительство сопротивляется и должно настигнуть. [65]

Начало волны после смерти Чавеса сравнивают с возвышением Педро Альмодовара после смерти Франко . [64] До 2017 года в стране был один фестиваль ЛГБТ + фильмов, который стартовал в 2011 году: FESTDIVQ (Festival Venezolano de Cine de la Diversidad). [66] : 293

В авторском отчете Хосе Гонсалеса Варгаса в 2019 году говорилось о его признательности за растущую коллекцию венесуэльских фильмов ЛГБТ. Он вспоминает, что когда он рос, персонажи-геи были либо комичными, либо трагическими, либо белыми американцами из высшего общества. Недовольный первыми двумя представлениями и чувствуя себя чуждым последнему, Гонсалес отмечает, что, хотя он знал, что он гей, на самом деле он не мог ассоциироваться ни с чем, что это должно было означать. Он говорит, что «примерно в 2010 году что-то изменилось», и он впервые увидел свое сообщество и реальность, отраженные на экране. [67]

Альфредо Кастро , получивший награду за роль в Desde Allá

Известные примеры включают Pelo malo Рондона (2013); якобы история взросления, но которая даже явно углубляется в проблемы, присущие венесуэльскому обществу. Пело Мало выиграл Golden Shell на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне в 2013 году , в то время как фильм Мигеля Феррари « Azul y no tan rosa» (2012), получивший государственное финансирование в рамках государственной программы, стал первым венесуэльским фильмом, получившим премию Гойи за лучший испанский. Language Foreign Film в выпуске 2014 года ; Эти два фильма были названы «тревожным сигналом против нетерпимости и гомофобии в современном обществе». [42] В 2015 году фильм Клаудии Пинто«Дезде Алла» стал первым венесуэльским и первым латиноамериканским фильмом, получившим « Золотого льва» на Венецианском международном кинофестивале . [43] Pelo Malo и Desde АЛЛ и обсудить другие вопросыобщие в Венесуэле, а именно расизм и проституции; Вместо этого « Азул и но тан роза» - один из немногих недавних венесуэльских фильмов, действие которых происходит в среде среднего класса, демонстрирующее, что дискриминация и социальная напряженность все еще присутствуют здесь.

Воспроизвести медиа
Трейлер к фильму " Быть невозможным"

Премьера фильма 2019 года « Быть невозможным» о молодом интерсексе , премьера которого состоялась на Международном кинофестивале в Вальядолиде и на Юго-западе , [68] , была отмечена высокая оценка за то, что он не закончился трагически, причем один рецензент добавил, что это особенно остро, как венесуэльский фильм, поднимающий обсуждение его социального контекста с "политическими проблемами страны в отношении прав геев и гомосексуалистов, которые еще предстоит решить". [69]

Гонсалес Варгас критикует некоторые из известных венесуэльских фильмов, говоря, что Azul y no tan rosa все еще чувствует себя чужим из-за того, насколько легко быть открытым геем для главного героя в то время, когда все еще было опасно находиться в стране, сравнивая это по поводу несправедливости в Пеломало, которая заставила его резонировать с ним. [67]

Женщины в кинопроизводстве [ править ]

Марго Бенасерраф в 2012 году
Фина Торрес в 2010 году

В своей статье 1993 года американский исследователь венесуэльского кино Карен Шварцман определяет, что женщины-режиссеры из Венесуэлы не являются единой группой, как в других кинокультурах, и что различие по признаку пола совершенно произвольно. [26] : 33 В частности, на протяжении всей истории индустрии, похоже, не было гендерной дискриминации, что дает женщинам-кинематографистам столько же возможностей и столько же успеха, сколько и любому мужчине. [26] : 34-35 Шварцман также отмечает, сколько венесуэльских режиссеров-женщин не контактировали во время ее расследований в начале 1990-х с другими женщинами той же профессии; хотя она добавляет, что это было сделано исходя из предположения об отсутствии других женщин-режиссеров, что предполагает ментальное восприятие дискриминации. [26]: 33 В Венесуэле существовал феминистский кинематографический коллектив: Grupo Feminista Miércoles ( англ . : Feminist Group Environment ), основанный в 1978 году. [26] : 36

Шварцман сообщает, что в истории венесуэльского кино было 45 женщин-режиссеров с коллективом 75 работ. В стране третий по величине процент женщин-режиссеров после Аргентины и Бразилии , и количество и производительность этих создателей соответствовали национальным тенденциям на протяжении всей кинематографической истории. [26] : 33 Шварцман охарактеризовал вклад женщин-кинематографистов в национальную идентичность как «значительный». [26] : 34

Есть фильмы, созданные в 1910-х и 20-х годах Пруденсией Грифель , актрисой испанского происхождения, которая сформировала продюсерскую компанию под названием Nostra, исполнявшую множество ролей перед камерой и за ней, [26] : 42, 49 но в современную эпоху Первая женщина-венесуэльский режиссер - Марго Бенасерраф . Бенацерраф снял два фильма: короткометражный Reverón (1952) и полнометражный Araya (1959); они считаются достопримечательностями и могут рассматриваться как прототипы нового латиноамериканского кино. [26] : 34 Арайязавоевал некоторые из первых международных наград страны. В 1965 году Бенасерраф стал руководителем культурной деятельности Museo Bellas Artes, помогая возродить искусство в стране после гражданских войн в начале 1960-х годов. [26] : 34 Однако 1960-е годы не были особенно плодотворными в том, что касается фильмов в целом, только один известный фильм, созданный женщиной за десятилетие, этнографический фильм антрополога Марии Матильды Суарес о народе варао . [26] : 35

Благодаря нефтяному буму 1970-х годов женщина-режиссер по имени Мария Лурдес Карбонелл получила государственное финансирование для создания трех художественных фильмов. Всего в период с 1970 по 1976 год Лурдес сняла семь фильмов, прежде чем эмигрировать в Грецию ; это достижение в творчестве Шварцман считает замечательным для всех. [26] : 35 Также известность в 1970-х годах приобрела Сольвейг Хогестейн , шведская иммигрантка, создавшая фильмы с большим содержанием национальных чувств, в том числе с типичными прибрежными пейзажами и с магическим реализмом . [26] : 35 женщин, работающих в короткометражных фильмах за десятилетие, включают Сильвию Манрике , Марильду Веру ,Фина Торрес и Ана Кристина Энрикес ; Лилиан Блазер организовала экспериментальную мастерскую, создавая фильмы, посвященные фильму Super 8 , включая Apocalípsis no, ¡urbanismo! , ранний взгляд на экологические проблемы в Каракасе . [26] : 36

Также в 1970-х Хакобо Боргес основал политическую киногруппу Cine Urgente ; ее членами были две женщины, которые позже помогли основать Grupo Miércoles: Хосефина Джордан и Франка Донда . [26] : 35 Эти женщины и Хосефина Асеведо сняли фильмы, имевшие политическое и культурное значение в то время, такие как ¡Sí, Podemos! . Другой фильм, « Мария де ла Крус», по мнению Шварцмана, является первым венесуэльским фильмом женщин о женщинах, критически оценивающим жизненный опыт титульной женщины в обществе. [26] : 36 Все трое были основателями Grupo Miércoles вместе сКармен Луиза Сиснерос , Амбретта Марросу , Винченцина Маротта и Джованна Мерола ; Первой крупной работой группы была аудиовизуальная презентация Las alfareras de lomas bajas в 1980 году. [26] : 36

Торрес, Вера и Хугестейджин создали заметные работы в 1980-х [26] : 37-38, а новая Хейди Асканио создала еще один женский фильм в 1987 году, Unas son de amor , посвященный спорным вопросам абортов. Также в этом году был выпущен фильм, который можно было считать одним из величайших и самых успешных в стране, - « Маку» Хугестейдзина , «Женщина полицейского» , который собрал в прокате Венесуэлы больше, чем такие фильмы, как « Супермен» и « Инопланетянин», - пишет Шварцман. как фильм создает и разрушает повествования феминисток в истории Маку и ее отношений с Исмаэлем. [26] : 38

На протяжении 1980-х годов было выпущено несколько короткометражных политических фильмов, в которых некоторые женщины-режиссеры рискнули заняться анимацией. В 1989 году Мария Эухения Мартинес создала анимационный фильм « Фебреро» , который считался точным изображением Каракасо ; в том же году, Хайди Pino сделал La Ventana и Diálogo , глядя на женскую и трансвеститов сексуальности. [26] : 40 Несмотря на спад, женщины-режиссеры продолжали снимать короткометражные политические фильмы в 1990-х годах, уделяя больше внимания беспорядкам и Эль-Каракасо, например, Венесуэле Блазера , 27 de febrero и La otra mirada . [26] : 41

Еще одной работой женского кино стал экспериментальный документальный фильм, выпущенный британским Channel 4 . В книге « Crónicas ginecológicas» Моники Энрикес , основанной на книге Элизы Лернер, рассматривается изменение положения венесуэльских женщин в 1930-40-х годах. [26] : 42

Совсем недавно, Габриэла Родригес стал первой женщиной Латинской Америки , чтобы быть номинирован на лучший фильм на на церемонии вручения премии Оскар для производства Куарон «s Roma . [70]

Услуги [ править ]

Кинотеатр A Movie Planet в Матурине

Общее количество кинотеатров в Венесуэле в 2013 году составляло 125; это немного по сравнению с предыдущим годом, но все же почти половина фигуры в 2010 году [1] Число полных кинозалов, однако, был самым высоким он был в отчетах ЮНЕСКО на 481, в связи с постоянным увеличением мультиплекс удобства. [1] В этом году в стране было 84 493 кинотеатра, что снова является рекордом, при этом количество мест на один экран постоянно составляет ~ 180. [1]

В 2017 году компания Variety заявила, что, хотя кинотеатры обычно полагаются на концессионные стенды для получения прибыли, попкорн и булочки с хот-догами особенно редки . В 2017 венесуэльских протестах также пострадавшие кинотеатры после четыре Каракаса кино объектов были слезой загазованности правительства. Тем не менее, в статье эти препятствия на пути к прибыли от кино противопоставляются растущему «спросу людей на побеги от реальности». [71]

Организация Gran Cine управляет бесплатными кинофестивалями с общественными мобильными кинотеатрами по всей стране, чтобы дать возможность большему количеству людей смотреть фильмы со всего мира. [72]

Зрители и экономика [ править ]

Кинозрители на показе кинотеатра под открытым небом в 2015 году

В 2013 году в Венесуэле было показано в общей сложности 286 полнометражных фильмов, что значительно меньше, чем несколько лет назад в 2008 году, когда было показано 783 полнометражных фильмов. [73] Процент из них, которые были национальными, то есть произведенными в Венесуэле, составлял 21,7%; рост по сравнению с 9,3% в 2008 году, в результате чего разница в реальных числах невелика. [73] Несмотря на значительное сокращение количества кинотеатров и фильмов, кассовые сборы в 2013 году составили 30 069 381 человек; это число следует за неуклонным ростом зрительской аудитории. Однако, хотя почти 22% всех фильмов были национальными, на них было просмотрено всего 2 429 560 просмотров, что составляет около 8% от общего числа. [73]Кассовые валовые принял прыжки в 2013 году, хотя это может быть связанно с изменением стоимости валюты в течение всего лишь нескольких лет , влияющих на число , где она не будет в странах с более стабильной экономикой: цена 2008 среднего билета 10 боливаров , и в 2013 году было 47. [4] Ниже приведен график черчения кассу от 2009-2013 в долларах США , когда с поправкой на инфляцию . [примечание 2] Частота посещения также выросла до самого высокого уровня: на каждого жителя Венесуэлы приходилось в среднем 1,1 посещения. [73] [4]

В последующие годы, согласно статье от 2017 года, стоимость маркетинговых фильмов в периоды гиперинфляции особенно препятствовала экспорту в страну, увеличивая цены на пиратские DVD , а в некоторые периоды снижая посещаемость кинотеатров. [71]

Несмотря на рост цен на билеты и относительно стабильную посещаемость, венесуэльское кино по-прежнему приносит убытки. Режиссер Карлос Малаве объяснил в 2018 году, что «очевидно, что венесуэльское кино не работает», что «создание стандартного фильма в Венесуэле [это] большие деньги по сравнению с отдачей, которую вы получите», и что «рынок не работает». не существует »для фильмов в стране в том же масштабе, что и в других странах. [75] Подобная ситуация наблюдалась на протяжении большей части истории отрасли, поддерживаемой государственным финансированием, с момента создания производственных компаний в 1960-х годах; обзор истории венесуэльского кино объясняет, что большинство из них бездействовали после всего лишь одного фильма, не имея возможности продолжать с финансовыми потерями,обвиняя в этом экспонентов, интересующихся только иностранными фильмами. [76]Конечно, одна из причин того, почему потери так велики каждый год, связана с количеством денег, выделяемых государственными проектами на поддержку национального кино; в 2005 году Роман Чалбод получил 3 млрд боливаров производить Эль Каракасы , [77] более чем в два раз всего национального дохода кассы в течение года. [4]

Организации [ править ]

Национальный автономный кинематографический центр [ править ]

Основная статья: Centro Nacional Autónomo de Cinematografía

Centro Nacional Autónomo de Cinematografía ( английский : Автономный национальный центр кинопроизводства; CNAC) является руководящим органом государственной политики в области кино в Венесуэле. Его основные функции заключаются в продвижении и поддержке производства и распространения национальных фильмов, что он делает путем предоставления финансовых грантов режиссерам, которые являются гражданами Венесуэлы или законными резидентами. В 2017 году правительство Николаса Мадуро назначило нового председателя CNAC - министра правительства Араселиса Гарсиа.

Производственные компании [ править ]

  • Боливар Фильмы
  • Хладнокровие
  • Primeras Voces
  • Вилла дель Сине

Фестивали и награды [ править ]

В Венесуэле есть несколько кинофестивалей, среди которых наиболее часто встречающиеся, известные и важные:

  • Венесуэльский кинофестиваль: проводится в Мериде и работает с 2001 года. На нем представлены художественные фильмы, созданные в Венесуэле или венесуэльцами. Ранее он проводился в Каракасе до 1987 года. Национальный фестиваль был возобновлен в соответствии с его первоначальным мандатом.
  • Национальный фестиваль короткометражных фильмов Мануэля Трухильо Дурана: проводится в Маракайбо и действует с 1981 года, назван в честь Мануэля Трухильо Дурана .
  • Фестиваль латиноамериканских и карибских фильмов «Маргарита» : он проводится с 2009 года на острове Маргарита и демонстрирует не только венесуэльские фильмы, но и фильмы из Латинской Америки и Карибского бассейна. Он предназначен для короткометражных и художественных фильмов, а также для других экспериментальных материалов.
  • Festival de Cine Entre Largos y Cortos de Oriente (ELCO): проводится с 2011 года в Пуэрто-ла-Крус , первоначально для показа фильмов, снятых в Восточной Венесуэле, которая менее населена и имела меньше возможностей, но теперь является еще одной независимой альтернативой для всего венесуэльского кино.
  • Национальный фестиваль короткометражного кино Баркисимето: с 2004 года.
  • Международный фестиваль молодежного кино ( FICAIJ ): проводится с 2010 года в Мериде в качестве выставочного пространства для аудиовизуальных работ, предназначенных для детей и подростков или созданных ими. Он также предоставляет помещения для встреч для кинематографистов и педагогов, интересующихся темой детского кино, помещения для обучения и возможности для семейного отдыха.
  • Международный кинофестиваль в Маракае (MIFVIF) [78]
  • Международный фестиваль независимого короткометражного кино «День» [79]
  • Женский кинофестиваль в Мариалионце [80]
  • Международный кинофестиваль "Пять континентов" (FICOCC) [81]

Награды [ править ]

  • Венесуэльская академия киноискусств и наук (ACACV) была открыта в 2017 году для признания лучших кинематографических талантов страны и вручила свои первые награды в 2018 году. [82]
  • Premio Nacional de Cine (Национальная кинематографическая премия), присуждаемая Министерством культуры как награда за заслуги перед работником национального кинематографа.
  • Премия ANAC Awards, проводимая Национальной ассоциацией авторов кино, главной гильдией страны, работающей в киноиндустрии.
  • Муниципальная кинопремия, врученная Комиссией по образованию и культуре района Каракас.

Бывшие фестивали [ править ]

  • Каракасский студенческий фестиваль короткометражных фильмов ( VIART ): проходивший с 1991 по 2011 год, за это время было проведено 15 просмотров, он стал отправной точкой для будущих успехов молодых кинематографистов в Латинской Америке. Фестиваль был бесплатным и проводился как мастер-классы, так и показы.
  • Кинофестиваль «Дух Венесуэлы» ( FESCIVE ): он начался в 2011 году в Сьюдад-Гуаяне с целью подчеркнуть ценности Венесуэлы. На фестивале премия SIGNIS была присуждена впервые в Венесуэле, наряду с собственными наградами фестиваля. Он был открыт для международных участников.
  • Festival Venezolano de Cine de la Diversidad (FESTDIVQ): кинофестиваль ЛГБТК +, который проходил с 2011 по 2017 год.
  • Международный фестиваль короткометражных фильмов в Каракасе ( Chorts )

Иностранные фестивали венесуэльских фильмов [ править ]

  • Венесуэльский кинофестиваль в Нью-Йорке (VEFF) [83]
  • Кинотеатр Венесуэла Майами [84]
  • Festival du Cinéma Vénézuélien en France (Венесуэльский кинофестиваль во Франции)
  • Festival Venezuela im Film (Венесуэльский кинофестиваль в Германии) [85]
  • Фестиваль испанского нового венесуэльского кино La Muestra [86]
  • Венесуэльский кинофестиваль в Буэнос-Айресе (FECIVE BSAS) [87]
  • Венесуэльский кинофестиваль в Сантьяго-де-Чили [88]

См. Также [ править ]

  • Список венесуэльских фильмов

Примечания [ править ]

  1. ^ Это может быть каламбур ; Испанское слово « камара » означает как камеру, так и комнату , то есть публичную должность.
  2. ^ Данные о кассовых сборах взяты из Статистического института ЮНЕСКО, прочитав 391 761 546 (2009); 460 858 430 (2010); 680 759 956 (2011); 1 048 333 985 (2012); 1 418 436 623 (2013 г.) в боливарах. [4] Статистика инфляции (и конверсии) взята из валютных диаграмм XE с использованием курса на конец года, равного 0,46512 (2009 г.); 0,23256 (2010); 0,23256 (2011); 0,15905 (2012); 0,15913 (2013). [74]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e «Таблица 8: Инфраструктура кинотеатра - Вместимость» . Институт статистики ЮНЕСКО . Проверено 13 декабря 2018 .
  2. ^ «Таблица 6: Доля трех ведущих дистрибьюторов (Excel)» . Институт статистики ЮНЕСКО . Проверено 5 ноября 2013 года .
  3. ^ «Таблица 1: Производство художественных фильмов - Жанр» . Институт статистики ЮНЕСКО . Проверено 13 декабря 2018 .
  4. ^ a b c d e f "Таблица 11: Выставка - Входные билеты и кассовые сборы (GBO)" . Институт статистики ЮНЕСКО . Проверено 13 декабря 2018 .
  5. ^ Б с д е е Sadlier, Дарлен J. (2009). Латиноамериканская мелодрама: страсть, пафос, развлечение . Урбана: Университет Иллинойса Press. п. 37. ISBN 978-0-252-09232-9. OCLC  811409107 .
  6. ↑ Серрано, Артуро. «Начало кино в Венесуэле: заключительные слова» . Проверено 15 декабря 2018 . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  7. ^ a b Компаньон Рутледжа в латиноамериканском кино . Д'Луго, Марвин; López, Ana M .; Подальский, Лаура. Абингдон, Оксон: Рутледж. 2017. с. 49. ISBN 978-1-138-85526-7. OCLC  948089658 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  8. ^ a b c d e f Серрано, Артуро. «Начало кино в Венесуэле: прибытие кино в Венесуэлу (1896–1907)» . Проверено 14 декабря 2018 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  9. ^ "CORTOMETRAJES MUDOS (1897-1936)" . Козырек (на испанском) . Проверено 15 декабря 2018 .
  10. ^ "LARGOMETRAJES MUDOS (1897-1936)" . Козырек (на испанском) . Проверено 15 декабря 2018 .
  11. ^ a b c d e f г Серрано, Артуро. «Зарождение кино в Венесуэле: начало нарративного кино в Венесуэле» . Проверено 15 декабря 2018 . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  12. ^ a b c d e Серрано, Артуро. «Начало кино в Венесуэле: прибытие звука» . Проверено 15 декабря 2018 . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  13. ^ a b c Сэдлиер, Дарлин Дж. (2009). Латиноамериканская мелодрама: страсть, пафос, развлечение . Урбана: Университет Иллинойса Press. п. 34. ISBN 978-0-252-09232-9. OCLC  811409107 .
  14. ^ Sadlier, Дарлин J. (2009). Латиноамериканская мелодрама: страсть, пафос, развлечение . Урбана: Университет Иллинойса Press. п. 35. ISBN 978-0-252-09232-9. OCLC  811409107 .
  15. ^ Sadlier, Дарлин J. (2009). Латиноамериканская мелодрама: страсть, пафос, развлечение . Садлиер, Дарлин Дж. (Дарлин Джой). Урбана: Университет Иллинойса Press. п. 36. ISBN 978-0-252-09232-9. OCLC  811409107 .
  16. ^ Рист, Питер Х. (2014). Исторический словарь южноамериканского кино . Роуман и Литтлфилд. п. 65. ISBN 978-0-8108-8036-8.
  17. ^ «Ориентир: Арайя» . Milestone Films . Проверено 15 декабря 2018 .
  18. ^ a b "Каннский фестиваль: Арайя" . Festival-cannes.com . Архивировано из оригинала на 2012-09-15 . Проверено 14 февраля 2009 .
  19. ↑ Araya [ постоянная мертвая ссылка ] , Музей изящных искусств, Бостон. Доступ онлайн 15 ноября 2009 г.
  20. ^ Мировое кино: критические подходы . Хилл, У. Джон; Гибсон, Памела Черч .; Дайер, Ричард .; Kaplan, E. Ann .; Виллемен, Пол. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. 2000. С.  197 . ISBN 978-0-19-874282-1. OCLC  42835327 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  21. ^ Мировое кино: критические подходы . Хилл, У. Джон; Гибсон, Памела Черч .; Дайер, Ричард .; Kaplan, E. Ann .; Виллемен, Пол. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. 2000. С.  198 . ISBN 978-0-19-874282-1. OCLC  42835327 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  22. ^ "ЭКРАН ВЕНЕСУЭЛЫ: EL PEZ QUE FUMA (1977) - ИЗВИНЕНИЕ СОБЫТИЯ ОТМЕНЕНО" . Музей кино . Проверено 15 декабря 2018 .
  23. ↑ Товарищ Рутледжа по латиноамериканскому кино . Д'Луго, Марвин; López, Ana M .; Подальский, Лаура. Абингдон, Оксон: Рутледж. 2017. С. 51–52. ISBN 978-1-138-85526-7. OCLC  948089658 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  24. ^ Б с д е е г ч Muhr, Thomas (2013). Контрглобализация и социализм в 21 веке: Боливарианский союз народов нашей Америки . Милтон-Парк, Абингдон, Оксон: Рутледж. С. 192–193. ISBN 978-0-415-66907-8. OCLC  822971484 .
  25. ↑ Эрнандес-Родригес, Р. (19 ноября 2009 г.). Великолепие латинского кино . п. 188. ISBN 9780313349782.
  26. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш Schwartzman, Karen (1993) [1992]. "Описательная хронология фильмов женщин в Венесуэле, 1952-92" . Журнал кино и видео . 44 (3–4): 33–50. ISSN 0742-4671 . JSTOR 20687982 .  
  27. ^ a b c Робертсон, Юэн (1 февраля 2013 г.). «Венесуэльская киноиндустрия начинает процветать» . Венесуэльский анализ . Проверено 16 июня 2019 .
  28. ^ "Международный кинофестиваль в Санта-Барбаре (1996)" . Проверено 19 июня 2016 .
  29. ^ Чанан, Майкл (1996). Джеффри Новелл-Смит (ред.). «Кино в Латинской Америке» (PDF) . Оксфордская история мирового кино . ОУП. Раздел 2, Звуковое кино 1930-1960: 427–435.
  30. ^ "Рейтинг Secuestro Express в Rotten Tomatoes" . Тухлые помидоры . Проверено 14 декабря 2018 года .
  31. ^ "Роберт К. Старейшина Секуэстро Экспресс" . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинального 10 февраля 2006 года . Проверено 14 декабря 2018 года .
  32. ^ "Эд Гонсалес на экспрессе Секуэстро" . Наклон . Проверено 14 декабря 2018 года .
  33. ^ "Secuestro Express Review" . Нью-Йорк Дейли Ньюс . Проверено 14 декабря 2018 года .
  34. ^ a b «В тяжелые времена похищение - один из способов заработать на жизнь» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 декабря 2018 года .
  35. ^ "Обзор Dallas Observer Secuestro Express" . Metacritic . Проверено 14 декабря 2018 года .
  36. ^ "Почему звезды латиноамериканского кино никогда не были более необходимыми" . Гриф . Проверено 14 декабря 2018 года .
  37. ^ Alvaray, Luisela (2013). «Утверждая прошлое: венесуэльские исторические фильмы и общественная политика». Культурная динамика . Университет ДеПола. 25 (3): 291–306. DOI : 10.1177 / 0921374013499703 . S2CID 146854092 . 
  38. ^ "Венеция: película más cara cel cine venezolano" . Informe21 (на испанском языке) . Проверено 14 декабря 2018 года .
  39. ^ Декер, Шон. "Ключ: Режиссер Алехандро Идальго говорит о ремейке" Дом в конце времен " . Центральный ужас . Проверено 27 декабря 2018 года .
  40. ↑ Джо Паркин Дэниелс (28 июня 2019 г.). «Мини-Мадуро стал мишенью, когда США повернули гайки против сына лидера Венесуэлы» . Хранитель . Проверено 22 июля 2019 .
  41. ^ «США вводят санкции против сына Мадуро, поскольку это усиливает давление на Венесуэлу» . Голос Америки . Ассошиэйтед Пресс. 28 июня 2019 . Проверено 22 июля 2019 .
  42. ^ a b c Меза, Альфредо (10 февраля 2014 г.). «Венесуэльский фильм, критикующий нетерпимость, побеждает Гойю за лучший иберо-американский фильм» . Эль Паис . Проверено 14 декабря 2018 года .
  43. ^ a b «Венесуэльский фильм Desde Alla получил высшую награду Венецианского фестиваля» . BBC News . 2015-09-13 . Проверено 13 сентября 2015 года .
  44. ^ a b c d «При поддержке государства венесуэльское кино процветает как дома, так и за рубежом» . Экономист . 2017-09-15. ISSN 0013-0613 . Проверено 14 декабря 2018 . 
  45. ^ "Chávez niño ya tiene sus actores en película de Román Chalbaud" . Эль-Сьюдадано (на испанском языке). 2018-06-21 . Проверено 18 декабря 2018 .
  46. ^ Bendazzi, Giannalberto (2015). Анимация: Всемирная история: Том II: Рождение стиля - Три рынка . Группа Тейлор и Фрэнсис (CRC Press). DOI : 10.4324 / 9781315720753 . ISBN 9781315720753.
  47. ^ "Cuchillos de Fuego (1990). Fotogramas, ficha técnica y artística" . Cine 100% Venezolano (на испанском языке) . Проверено 28 декабря 2018 .
  48. ^ "I Taller Internacional de Formación en Animación de la región Andina TIFA 2" . Ибермедиа (на испанском языке) . Дата обращения 14 июля 2019 .
  49. ^ "Disfruta en línea el estreno del corto" Hoy no se hace pastel de Chucho " " . El Estímulo (на испанском языке). 28 ноября 2016 . Проверено 26 июня 2019 .
  50. ^ Каридад-Montero, Карлос (8 августа 2011). "Cortometraje" Hoy no se hace pastel de chucho "se expired en cines venezolanos" . Bloga cine (на испанском языке) . Проверено 26 июня 2019 .
  51. ^ "5 голосов" . Vimeo . Дата обращения 14 июля 2019 .
  52. ^ a b Десовиц, Билл (29 июля 2008 г.). "Пит Доктер поднимается" . Сеть Анимационного Мира . Проверено 1 января 2009 года .
  53. ^ "Pixar convirtió la Gran Sabana venezolana en el escenario de su nueva película animada UP" . elzuliaunido. 10 апреля 2009 г. - через YouTube.
  54. ^ a b c «Производственные заметки» . Официальный сайт . Проверено 13 мая 2009 года .
  55. ^ «Эксклюзив! Первый взгляд на 12 крупных фильмов, которые выйдут в 2009 году» . Entertainment Weekly . Проверено 1 января 2009 года .
  56. ^ Кисты, Джеймс (6 февраля 2009). «Pixar показывает ранний взгляд наверх» . Воскликните! . Проверено 22 ноября 2013 года .
  57. ^ "Киношкола VICE - От грани: Возрождение Венесуэлы" . Vimeo . Дата обращения 14 июля 2019 .
  58. ^ «Моя семья сбежала из кризиса Венесуэлы, потому что это было небезопасно» . YouTube . Дата обращения 1 сентября 2019 .
  59. ^ "Валле Кокодрило" . Vimeo (на испанском языке) . Дата обращения 14 июля 2019 .
  60. ^ "El filme" Pequeños héroes ", un paso de gigante para la animación latinoamericana" . EFE (на испанском языке) . Дата обращения 1 сентября 2019 .
  61. ^ a b Неолиберализм и глобальное кино: капитал, культура и марксистская критика . Капур, Джотсна., Вагнер, Кейт Б., 1978-. Нью-Йорк: Рутледж. 2011. ISBN. 9780203813638. OCLC  730500588 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  62. ^ Uzcategui, Рафаэль. (2011). Венесуэла: революция как спектакль . Буфе, Чаз. Чикаго: см. Sharp Press. ISBN 9781884365942. OCLC  756484761 .
  63. ↑ Хавьер Корралес (31 декабря 2018 г.). «Обзор ЛГБТ-2018 в Латинской Америке» . Глобальная Америка . Дата обращения 17 июня 2019 .
  64. ^ a b «Венесуэльское кино новой волны сосредоточено на любви и жизни геев - и оно субсидируется революцией» . Ассошиэйтед Пресс . Дата обращения 17 июня 2019 .
  65. ↑ Гонсалес Варгас, Хосе (30 января 2018 г.). «Тихая борьба венесуэльского ЛГБТК-сообщества» . Латиноамериканец США . Дата обращения 17 июня 2019 .
  66. ^ Loist Скади (2014). «Квир-кинокультура: перформативные аспекты фестивалей LGBT / Q-фильмов» . Universität Hamburg.
  67. ↑ a b Гонсалес Варгас, Хосе (11 февраля 2019 г.). «Как венесуэльское кино ЛГБТК подтвердило мою квир-идентичность» . Новое Сейчас Далее . Архивировано 17 февраля 2019 года . Дата обращения 14 июля 2019 .
  68. ^ "Быть невозможным Патрисией Ортега" . Медиа Луна . Архивировано из оригинального 23 апреля 2019 года . Проверено 23 июня 2019 .
  69. ^ «Быть ​​невозможным: обзоры» . Тухлые помидоры . Проверено 23 июня 2019 .
  70. ↑ Персонал (22 февраля 2019 г.). « « Рома »на церемонии вручения« Оскара »2019: Габриэла Родригес, латинский продюсер, вошедшая в историю своей номинацией на главный приз Голливудской академии» . BBC . Проверено 2 марта 2019 года .
  71. ^ a b Fuente, Анна-Мария де ла (2017-07-14). «Даже при дефиците попкорна Венесуэла работает над тем, чтобы бизнес в сфере развлечений продолжал развиваться» . Разнообразие . Проверено 14 декабря 2018 .
  72. ^ Росси, Пиерина (2018-06-08). «Circuito Gran Cine: реклама кино и культуры» . Радио Федекамарас (на испанском языке) . Проверено 16 декабря 2018 .
  73. ^ a b c d "Таблица 11: Выставка - Художественные фильмы и участники" . Институт статистики ЮНЕСКО . Проверено 13 декабря 2018 .
  74. ^ «XE Currency Charts: VEF to USD» . Графики валют XE . Проверено 16 декабря 2018 .
  75. ^ "Карлос Малаве: Hacer cine venezolano en el país no tiene sentido en este momento" . Контрапунто (на испанском) . Проверено 27 декабря 2018 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  76. ^ Брендер, Якобо. "Breve Historia del Cine Venezolano" . Козырек (на испанском) . Проверено 27 декабря 2018 года .
  77. ^ "Эль Каракасо 2005: La nueva película de Román Chalbaud" . aporrea . Проверено 27 декабря 2018 года .
  78. ^ "МЕЖДУНАРОДНЫЙ КИНО И ВИДЕО ФЕСТИВАЛЬ MIFVIF MARACAY" . МЕЖДУНАРОДНЫЙ КИНО И ВИДЕО ФЕСТИВАЛЬ MIFVIF MARACAY (на испанском языке) . Проверено 1 сентября 2019 .
  79. ^ "findecoin" . findecoin (на испанском языке) . Проверено 1 сентября 2019 .
  80. ^ "FESTIVAL DE CINE DE LA MUJER MARIALIONZA" . www.facebook.com . Проверено 1 сентября 2019 .
  81. ^ "FICOCC" . фестиваль (на испанском языке). Архивировано из оригинала на 2018-07-24 . Проверено 1 сентября 2019 .
  82. ^ "Academia de Ciencias y Artes Cinematográficas de Venezuela" . www.facebook.com . Проверено 1 сентября 2019 .
  83. ^ "VEFF" . VEFF . Проверено 1 сентября 2019 .
  84. ^ "Кино Венесуэла" . www.facebook.com . Проверено 1 сентября 2019 .
  85. ^ Бланко, Йессири. "Alemania recibe la 13 ° edición del Festival de Cine Venezolano" . Villa Del Cine (на испанском языке) . Проверено 1 сентября 2019 .
  86. ^ "La Muestra" . Muestra Del Nuevo Cine Venezolano (на испанском языке). 2015-10-12 . Проверено 1 сентября 2019 .
  87. ^ "FECIVE BSAS | Фестиваль Cine Venezolano de Buenos Aires" . 2018-12-15. Архивировано из оригинала на 2018-12-15 . Проверено 1 сентября 2019 .
  88. ^ "ПЯТЬ Чили" .

Внешние ссылки [ править ]

  • Венесуэла устанавливает закон, но жесткая тактика не может остановить Голливуд