Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Clarendon
Clarendon.svg
КатегорияЗасечки
КлассификацияSlab serif
Дизайнер (ы)Роберт Бесли
Литейный заводFann Street ( Показать всех персонажей )

Clarendon - это название шрифта с засечками, который был выпущен в 1845 году Thorowgood and Co. (или Thorowgood and Besley) из Лондона, литейной фабрики, часто известной как Fann Street Foundry . Оригинальный дизайн Clarendon приписывается Роберту Бесли , партнеру по литейному производству, и первоначально был выгравирован штамповщиком Бенджамином Фоксом, который, возможно, также внес свой вклад в его дизайн. [1] [2] Было выпущено множество копий, адаптаций и возрождений, которые стали почти целым жанром шрифтового дизайна.

Кларендоны имеют смелую прочную структуру, аналогичную по структуре букв «современным» шрифтам с засечками, популярным в девятнадцатом веке для основного текста (например , с буквой R с загнутой ножкой и шариковыми наконечниками на буквах «а» и «с». '), но смелее и с меньшим контрастом по толщине штриха. [3] [4] [5] [6] Дизайн Clarendon обычно имеет структуру с засечками в квадратных скобках, которые становятся больше по мере достижения основного штриха буквы. Митя Миклавчич описывает основные особенности дизайнов Clarendon (и те, которые помечены как Ionic, часто очень похожие) как: «простой и прочный характер, сильные скобки с засечками, вертикальное ударение, большая высота по оси x, короткие восходящие и нисходящие элементы, шрифт с небольшим контрастом»Николет Грей описывает их как «нечто среднее между римским шрифтом [тип основного текста общего назначения] и моделью с засечками». Грей отмечает, что лица Ionic и Clarendon девятнадцатого века имеют «явное различие между толстыми и тонкими штрихами», в отличие от некоторых других, более геометрических шрифтов с засечками. [7]

Гарнитуры с засечками стали популярными в британской надписи и печати за предыдущие тридцать пять лет до выпуска оригинального Clarendon, как для использования на вывесках, архитектурных надписях и плакатах, так и для выделения в блоке текста. [8] Дизайн Кларендона сразу же стал очень популярным и был быстро скопирован другими литейными заводами, чтобы фактически стать целым жанром шрифтового дизайна. Шрифты Clarendon оказались чрезвычайно популярными во многих частях мира, в частности, для таких демонстрационных приложений, как плакаты, напечатанные деревянным шрифтом. Поэтому они обычно ассоциируются с объявлениями о розыске и американским Старым Западом . [9] [10]Возрождение интереса произошло в послевоенный период: Джонатан Хефлер комментирует, что «одни из лучших и наиболее значительных Clarendon - это изделия двадцатого века», и подчеркивает смелое, широкое лицо Clarendon литейной фабрики Haas и Stempel как «классическое, что для многие люди являются воплощением стиля Кларендон ». [4] [1]

Фон [ править ]

Антиквариат Винсента Фиггинса, одна из первых плит с засечками.
Кларендон в книге образцов литейной фабрики на Фанн-стрит ок. 1874, показывая его использование для выделения в основном тексте.

Буквы и шрифты с засечками возникли в Великобритании в начале девятнадцатого века, во время быстрого развития новых, более смелых шрифтов для плакатов и коммерческой печати. Вероятно, первая плита с засечками, появившаяся в печати, была создана литейным заводом Винсента Фиггинса и получила название «антиквариат». [4] Другие быстро появились, используя такие имена, как «ионный» и «египетский», которые уже использовались как названия для шрифтов без засечек.. (В то время названия гарнитуры часто были прилагательными, часто без особого смысла в названии, хотя в данном случае они могли быть отсылкой к «блочной» геометрической структуре древней архитектуры. Между названиями гарнитур и жанрами было ограниченное разделение. ; если шрифт оказывался популярным, он часто был пиратским и переиздавался другими производителями под тем же именем. [11] )

По сравнению с "античным" рисунком Фиггинса, в дизайне Clarendon используются несколько менее выразительные засечки, которые заключены в скобки, а не сплошные блоки, которые расширяются по мере достижения основного штриха буквы. [7] Дизайн Бесли не был первым шрифтом с этим стилем по крайней мере за три года, так как шрифты с пометкой «Ионический» уже появились в этом стиле (другие гарнитуры будут копировать это имя), но дизайн Кларендона был особенно популярен, и его название быстро скопировал. Историк Джеймс Мосли предполагает, что источником вдохновения для этих дизайнов мог быть стиль капителей с ручной надписью, которые использовались граверами на медных пластинах. [7]

Monotype Modern, текстовое лицо девятнадцатого века, рядом с дисплеем Haas Clarendon Bold. Оба шрифта демонстрируют классические элементы дизайна девятнадцатого века, например, буквы «Q», «R», «r», «a» и «c». Однако Clarendon намного шире с большей высотой по оси x , а контраст между толстыми и тонкими мазками уменьшен.

Оригинальный дизайн Besley Clarendon был довольно сжатым, в отличие от большинства более поздних Clarendons, предназначенных для настройки дисплея, которые часто были довольно широкими. Одним из первоначальных целевых рынков дизайна Besley's Clarendon было выделение жирным шрифтом в основном тексте, обеспечивающее более сильный акцент, чем курсив, который веками использовался для этой цели, и в этом он соответствует довольно сжатым начертаниям основного текста. периода. (Современная система выпуска шрифтов в семьях с сопутствующим жирным шрифтом и подобранным дизайном не развивалась до двадцатого века. [12]) Slab serifs уже начали использоваться для жирного шрифта к 1840-м годам, но они часто были довольно неуклюжими по дизайну и плохо соответствовали лицевой стороне основного текста, для дополнения. Мосли писал, что «шрифт Clarendon из литейного цеха Бесли действительно является первым шрифтом, фактически разработанным как« родственный жирный шрифт », то есть созданный для гармонизации дизайна и согласования с римскими шрифтами [шрифтами обычного веса], с которыми он был установлен. .. Перед запуском типографских принтеров Clarendon выделяли слова с засечками или любым другим жирным шрифтом ». [3] Однако, из-за высокой репутации качества дизайна Clarendon, его быстро скопировали. Историк Николет Грейсчитал более раннее «ионное» лицо из литейного цеха Каслона в том же стиле более эффективным, чем лицо Бесли: «[Беслея] стало нормальным, но определенно не первым ... в 1842 году у Caslon был верхний, а в 1843 году - нижний регистр с характеристики полностью развиты, но нормальной ширины ... [более сжатый] Clarendon Бэсли гораздо менее приятен, он потерял акцент и уверенность и выиграл только в правдоподобности ». [8]

Шрифт в стиле Кларендона на основном тексте плаката 1890 года.

Бэсли зарегистрировал шрифт в 1845 году в соответствии с британским Законом об орнаментах 1842 года. [13] [14] Срок действия патента истек через три года, и другие литейные предприятия быстро его скопировали. [7] Тем не менее Бэсли был успешным в бизнесе и стал лорд-мэром Лондона в 1869 году. [15] Теодор Де Винн, типограф, написавший несколько влиятельных учебников по типографике в конце девятнадцатого века, писал, что его название было отсылкой к Clarendon Press в Оксфорде (теперь часть Oxford University Press ), который утверждал , что он сразу же использовал его для словарей, хотя более поздние авторы выразили сомнение по этому поводу. [1]

С ростом популярности дисплеев в новых версиях эти пропорции часто менялись. Примерно к 1874 году литейный цех на Фанн-стрит (ныне Reed and Fox) мог предлагать в своей книге образцов дизайны Clarendon, которые были сжатыми, «тонкими» (легкий), расширенными, «растянутыми» (очень широкими) и затемненными. [16] Возрождения продолжались в двадцатом веке, особенно в 1950-х годах.

Monotype Modern с тремя шрифтами, вдохновленными этим стилем дизайна. Внизу Haas Clarendon демонстрирует уменьшенный контраст и широкую, ориентированную на отображение структуру. Текст обращен к Century Schoolbook и особенно Linotype Excelsior, варианту Linotype Ionic, имеют текстовые структуры с более узкими формами букв и меньшими засечками, чем Clarendon, но они демонстрируют уменьшенный контраст и более открытые формы букв для повышения разборчивости по сравнению с Modern, особенно заметные на «е», «с» и «а» Excelsior. [а]

Ярлык «Ионный», первоначально также использовавшийся для отображаемых лиц, стал ассоциироваться с гарнитурами с некоторыми функциями Clarendon / slab-serif, но предназначенными для основного текста, после успеха нескольких начертаний с этим именем от первых Miller & Richard (предназначенных для немного смелее, чем современные ожидания в отношении пропорций основного текста [17] ), а затем Linotype (его выпуск 1922 года Ionic No. 5 , чрезвычайно успешный в газетной печати). [18] [7] [b] Миллингтон отмечает, что «Ionic стал самостоятельным дизайном», в то время как Хефлер отмечает, что теперь он «в основном ассоциируется с заключенными в скобки лицами модели Century ». [20] [4]Однако снижение интереса к дисплеям Clarendons произошло в начале двадцатого века: к 1923 году основатели American Type Founders , которые специализировались на создании спроса на новые дизайны дисплеев, могли возразить: «Кто помнит Clarendons [?] "в своей книге образцов и не показывал их (за исключением некоторых цифр) на своих 1148 страницах. [21] Кроме того, рынок плоских засечек был нарушен появлением новых «геометрических» плоских засечек, вдохновленных шрифтами без засечек того периода, такими как Beton и Memphis . [22] Однако возрождение интереса действительно появилось после войны как в Америке, так и в Европе. [23]

Возрождения [ править ]

Со времени первоначального дизайна было сделано множество возрождений Clarendon, часто приспосабливая дизайн к разной ширине и весу. Оригинальный дизайн Clarendon, довольно сжатый дизайн, не имел курсива , а многие ранние дизайны Clarendon, такие как заголовки заголовков с деревянным шрифтом, имели только заглавные буквы без строчных букв, что оставляло множество вариантов для индивидуальной адаптации. [4]

Оригинальный Clarendon стал собственностью Стивенсона Блейка в 1906 году, который в 1950-х годах выпустил на рынок релиз под названием Consort, сокращая некоторые дополнительные веса (полужирный и курсив). [3] Оригинальные материалы были переданы в коллекцию Музея шрифтов, когда Стивенсон Блейк оставил полиграфический бизнес в 1996 году. [24] Проекты для копирования деревянных шрифтов Clarendon создавались с середины 1840-х годов.

Большинство компаний по набору горячего металла предлагали какие-то плоские засечки; Linotype предлагает дуплексный шрифт для римского шрифта, чтобы его можно было легко переключить для выделения. Шрифт был переработан Monotype , а в 1960 году он был выпущен как «New Clarendon». [25] [26] Герман Эйденбенц вырезал версию в начале 1950-х, выпущенную Haas и Stempel, а затем Linotype. [27] [28] [29] Фриман Кроу нарисовал семейство Кроу Кларендона , некогда популярную американскую версию, выпущенную American Type Founders в 1955 году, в светлых, жирных и сокращенных вариантах. [30] [31]

Курсив Egizio призван дополнить ранее существовавшую концепцию дизайна Clarendon.

Альдо Новарезе нарисовал семью Эгицио для Небиоло в Турине , Италия . Дизайн включал соответствующий курсив. [4] Дэвид Берлоу из Font Bureau разработал возрождение как Belizio в 1998 году. [32] [33] Семейство Clarendon Text с курсивом, вдохновленным Egizio, было выпущено Патриком Гриффином из Canada Type. [34]

Volta, продаваемая как Fortune в США, представляла собой очень современный вид Кларендона, разработанный Конрадом Фридрихом Бауэром и Вальтером Баумом для литейного завода типа Bauer в 1955 году. [35] [36]

Рэй Лараби из Typodermic выпустил семейство Superclarendon в 2007 году, используя наклонные буквы вместо курсива. Широкий, дисплей-ориентированное проектирование с капителями и греческой и поддержкой кириллицы, он поставляется в комплекте с OS X . [37]

Страж , от Hoefler и Фрер-Джонс , другая гарнитура семьи на основе Кларендона курсивом добавлены, был разработан в 2009 году [38] Предназначен иметь менее эксцентричные курсива подходит для основного текста используется, он был показан в большой степени в президента США Барака Обамы «с Рекламные объявления на сайте кампании 2012 года. [39]

Французский Кларендон [ править ]

См. Также: шрифты с обратным контрастом
Французский тип Clarendon (вверху)
Французский тип дерева Clarendon в Музее деревянных типов Гамильтона, штат Висконсин.
Документ, напечатанный в 1836 году, с ранним «итальянским» шрифтом на слове «разбирательство». Более поздние версии были более приглушены.
Французский шрифт Clarendon на плакате 1914 года из Любляны .

В конце девятнадцатого века основное лицо Clarendon было радикально изменено литейными заводами в Соединенных Штатах , что привело к созданию шрифтового стиля «French Clarendon» с увеличенными блочными засечками вверху и внизу. Этот стиль также традиционно ассоциируется с печатью Дикого Запада; его часто можно увидеть на афишах цирка и объявления о розыске в вестернах. [40] [41] Однако в то время он фактически использовался во многих частях мира.

Эта концепция, теперь называемая типом обратного контраста или обратного напряжения , вообще предшествовала Кларендону. Он начался, вероятно, около 1821 года в Великобритании, как пародия на элегантные дидонские типы того периода. Он был создан путем инвертирования контраста этих рисунков, делая тонкие штрихи толстыми, а толстые - тонкими. [42] [43] [44] Результатом стал дизайн плоских засечек из-за того, что они стали толстыми. (В 19 веке эти дизайны назывались итальянскими из-за их экзотического внешнего вида, но это название проблематично, поскольку рисунки не имеют четкой связи с Италией; они немного напоминают Capitalis Rustica.Римское письмо, но это может быть совпадением. По тем же причинам их также называли египетскими или перевернутыми египетскими , причем египетский язык был столь же произвольным названием для плитных засечек того периода.) [45] [46]

Задуманные как привлекающие внимание новинки дизайна дисплеев, а не как серьезный выбор для основного текста, через четыре года после их появления принтер Томас Керсон Хансард описал их как «типографские чудовища». [47] Производные этого стиля сохранились, и концепция очень толстых засечек в конечном итоге слилась с жанром шрифта Clarendon. Преимущество шрифта French-Clarendon состояло в том, что он позволял использовать очень большие, привлекающие внимание засечки, в то время как буквы оставались узкими, что соответствовало желанию создателей плакатов использовать сжатый, но очень жирный шрифт. [15] На тонких печатников это произвело меньшее впечатление: в 1902 году ДеВинн прокомментировал это так: «Чтобы тебя ненавидели, нужно, чтобы его видели». [46]

Из-за своего причудливого, необычного дизайна более легкие и нарисованные от руки версии этого стиля были популярны для использования, например, для постеров к фильмам в 1950-х и 60-х годах. [48] Были сделаны различные адаптации стиля, афиши Роберта Харлинга и, совсем недавно, Вестсайда Адриана Фрутигера , Зиркуса из URW ++ и PT Barnum из Bitstream. [49]

Совершенно иной подход был подходом Трилби Дэвида Джонатана Росс, написавшего об истории жанра. [50] Выпущенный Font Bureau , он представляет собой модернизацию, напоминающую возрождение Clarendon 1950-х годов. Он пытается адаптировать стиль для использования в гораздо более широком диапазоне настроек, вплоть до того, что его можно использовать для основного текста. [51] [52] [53] [54]

Терминология [ править ]

Следующие термины использовались для Clarendons и связанных с ним плоских засечек. Были добавлены общие значения, но они часто не применялись последовательно. В результате многие современные писатели игнорируют их и предпочитают термин slab-serif, предоставляя индивидуальные описания особенностей конкретных дизайнов.

  • Clarendon - часто используется для обозначения плоских засечек с засечками в квадратных скобках. [7]
  • Antique - первое название, используемое для плоских засечек, но во Франции часто используется для шрифтов без засечек. Иногда принято обозначать плоские засечки в стиле девятнадцатого века с дидонскими буквами и толстыми квадратными засечками. [4]
  • Egypt / Egyptienne - в основном используется для плоских засечек в целом, хотя впервые использовался Caslon Foundry для обозначения своего шрифта без засечек , первого изготовленного. Продолжал использоваться в качестве названия для «геометрических» плитных засечек, появившихся в двадцатом веке, и поэтому несколько геометрических плитных засечек имели названия на египетскую тематику, в том числе Мемфис , Каир и Карнак . [22]
  • Ионный - в девятнадцатом веке использовался как название плитных засечек. В двадцатом веке этот термин стал использоваться для обозначения текстовых лиц с некоторыми чертами в стиле Кларендона из-за влиятельного основного текста этого имени из Linotype - это следовало из предыдущих лиц с тем же именем, только немного смелее, чем пропорции текста из Miller & Ричард . [17]

Появления [ править ]

Craw Clarendon Bold на знаке Службы национальных парков США

Зоб Кларандон Жирный был использован США Службы национальных парков на дорожных знаках , [55] , но был заменен на NPS Rawlinson земляного полотна .

Великий западный железнодорожный локомотив Брэдли Мэнор

Тяжелый жирный шрифт Clarendon использовался для литых латунных табличек с именами локомотивов Великой Западной железной дороги . [56] Однако он был нарисован в чертеже Суиндона , а не в шрифтовой мастерской, и этот «Суиндонский египтянин» отличался в некоторых аспектах, наиболее очевидно, по цифрам, используемым для номерных знаков кабины.

Версии Clarendon также можно увидеть на логотипах таких корпораций, как Sony , Pitchfork Media , Three Twins , Wells Fargo , испанской газете El País , официальном логотипе Marvel Comics 1961 года , некоторых фармацевтических компаниях Бандунга, таких как Sanbe (либо в логотипе компании или на упаковке рецептурных лекарств ), официальный логотип Ranbaxy и шведский домашний производитель Älvsbyhus. [ Править ] Пользовательское изменение шрифта используется для отображения суммы в долларах и другую надпись на колесе фортуны «ы колеса.[57]

Заметки [ править ]

  1. ^ Современное лицо не выглядело бы таким контрастным при печати небольших размеров. (Образцы изображений этих лиц металлическим шрифтом см. В Hutt.)
  2. ^ Овинк предполагает, однако, что источником вдохновения для линотипной ионики, возможно, послужил учебник Century Schoolbook . [19]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия гарнитуры . Издатель Дэвида Р. Година. С. 314–5. ISBN 978-0-87923-333-4.
  2. ^ Твайман, Майкл. «Смелая идея: использование смелых шрифтов в девятнадцатом веке». Журнал Типографского исторического общества . 22 (107–143).
  3. ^ a b c Мосли, Джеймс . "Комментарии к теме Typophile" Откуда берутся жирные шрифты? " " . Типофил . Архивировано из оригинального 20 декабря 2016 года . Проверено 16 декабря +2016 .Для справки, тип Clarendon литейного завода Besley действительно является первым типом, фактически разработанным как «родственный жирный шрифт», то есть созданный так, чтобы гармонировать по дизайну и соответствовать римским шрифтам, которым он был установлен. Он был зарегистрирован в Великобритании в 1845 году ... но идея «смелого лица» возникла гораздо раньше. Перед запуском шрифтовых принтеров Clarendon выделяли слова с засечками или любым другим жирным шрифтом. В 18 веке они использовали «английский» или «древнеанглийский» шрифты, поэтому их стали называть «черной буквой». Джон Смит говорит в грамматике своего принтера (Лондон, 1755 г.). «Черная буква… иногда используется… для того, чтобы служить предметом, который Автор особенно настаивает на читателе».
  4. ^ a b c d e f g "Предки Стража" . Хефлер и Фрер-Джонс. Архивировано из оригинального 17 -го января 2014 года . Проверено 14 августа 2015 года .
  5. ^ Читатель по прикладной лингвистике Вивиан Кук; Вивиан Кук; Дес Райан (15 июля 2016 г.). Справочник Рутледжа по английской системе письма . Рутледж. п. 443. ISBN. 978-1-317-36581-5.
  6. ↑ Джон Л. Уолтерс (2 сентября 2013 г.). Пятьдесят шрифтов, изменивших мир: музей дизайна Fifty . Осьминог. С. 41–44. ISBN 978-1-84091-649-2.
  7. ^ a b c d e f Миклавчич, Митя (2006). «Три главы в разработке шрифтов clarendon / ionic» (PDF) . Магистерская диссертация (Университет Рединга) . Архивировано из оригинального (PDF) 25 ноября 2011 года . Проверено 14 августа 2015 года .
  8. ^ a b Грей, Николет (1976). Орнаментированные гарнитуры XIX века .
  9. ^ Dennis Ichiyama. «Материалы конференции« Друзья св. Невесты 2004 года »: Как тип дерева приручил запад» . Stbride.org . Проверено 11 ноября 2013 .
  10. ^ "Плакаты с наградами Старого Запада" . Wildwestweb.net . Проверено 11 ноября 2013 .
  11. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «Яичница с засечками» . Типа Фрера-Джонса . Проверено 23 октября 2015 года .
  12. ^ Трейси, Уолтер . Аккредитивы . С. 65–6. Другой вид второстепенного шрифта, связанный с ним жирный шрифт, - это творение двадцатого века. Хотя использование полужирного шрифта для выделения текста началось, когда медийная реклама стала особенностью семейных журналов середины девятнадцатого века, сами по себе жирным шрифтом были Clarendons, Ionics и Antiques, совершенно не связанные со старыми стилями и современностью, используемыми для текста. . Еще в 1938 году известный британский типографический журнал Monotype Recorder мог сказать: «Связанный жирный шрифт - сравнительно новое явление в истории шрифтовой резки».
  13. ^ Haralambous, Яннис; П. Скотт Хорн (2007). Шрифты и кодировки . О'Рейли. п. 397 . ISBN 0-596-10242-9.
  14. ^ EC Bigmore; CWH Wyman (28 августа 2014 г.). Библиография печати . Издательство Кембриджского университета. С. 245–7. ISBN 978-1-108-07433-9.
  15. ^ а б Чалланд, Скайлар. «Знай свой типаж: Кларендон» . IDSGN . Проверено 13 августа 2015 года .
  16. ↑ Отрывки из Образца Книги Литейного завода на Фанн-стрит . Олдерсгейт-стрит, Лондон: Рид и Фокс . c. 1874 . Проверено 26 апреля 2017 года .
  17. ^ а б Хатт, Аллен (1971). Газетный дизайн (2-е изд., Переиздание. Ред.). Лондон [ua]: Oxford University Press . С. 54–8. ISBN 0192129368.
  18. ^ Хатт, Аллен (1972). Изменяющаяся газета . С. 101–2.
  19. ^ Унгер, Джерард (1 января 1981). «Экспериментальный № 223, газетный шрифт, разработанный В. А. Двиггинсом». Quaerendo . 11 (4): 302–324. DOI : 10.1163 / 157006981X00274 .
  20. ^ Миллингтон, Рой (2002). Стивенсон Блейк: последний из основателей староанглийского шрифта (1-е изд.). Нью-Касл, Делавэр [ua]: Oak Knoll Press [ua], стр. 80, 53. ISBN 9780712347952.
  21. ^ 1923 Книга и каталог основателей американского типа . Элизабет, Нью-Джерси: основатели американского типа. 1923. с. 6 .
  22. ^ a b Хорн, Фредерик А. (1936). «Типовая тактика: Египтяне» . Коммерческое искусство и промышленность : 20–27 . Проверено 26 апреля 2017 года .
  23. ^ Ридлер, Вивиан . «Два египтянина». Мотив : 82–3. Рвение, которое принесло реформированные римские шрифты и элегантные шрифты без засечек, вытеснило Cheltenhams и Clarendons из многих прогрессивных композиторских помещений, и в то время чувствовалось, что реформация будет навсегда. Но неизбежное контрреформатино теперь показывает, что непрогрессивные печатники, придерживавшиеся своего старомодного репертуара, поступали правильно, хотя и по неправильным причинам. То, что тридцать лет назад казалось отвратительным, теперь считается суровым, мужественным и необходимым для самоуважения рекламного агентства.
  24. ^ Мосли, Джеймс. «Материалы верстки» . Типа Литейный . Проверено 14 августа 2015 года .
  25. ^ "Новый Кларендон". Информационный бюллетень Monotype . 1960 г.
  26. ^ "Кларендон из" Монотипии ". Книжное оформление и изготовление : 42–3. 1961 г.
  27. ^ Хеллер, Стивен. «Лица Кларендона» . Распечатать . Проверено 30 августа 2017 года .
  28. ^ "Герман Эйденбенз - Галерея дизайнеров шрифтов Linotype" . Linotype.com . Проверено 11 ноября 2013 .
  29. ^ http://www.identifont.com/find?font=Clarendon&q=Go
  30. ^ МакГрю, Мак (1986). Американские металлические гарнитуры двадцатого века . Книги Дубового холма. С. 110–111. ISBN 0-938768-39-5.
  31. ^ "Monotype Craw Clarendon, типовой лист образца | Flickr - Photo Sharing!" . Flickr. 2012-12-01 . Проверено 11 ноября 2013 .
  32. ^ "Шрифты Font Bureau | Belizio" . Fontbureau.com . Проверено 11 ноября 2013 .
  33. ^ "Альдогизио" . MyFonts . TeGeType . Проверено 14 августа 2015 года .
  34. ^ «Clarendon Text - шрифт для веб-шрифтов и рабочего стола« MyFonts » . Myfonts.com. 2007-07-18 . Проверено 11 ноября 2013 .
  35. ^ «Volta® EF - шрифт для веб-шрифтов и рабочего стола« MyFonts » . New.myfonts.com. 2001-07-25 . Проверено 11 ноября 2013 .
  36. ^ "URW Volta" . MyFonts . URW . Проверено 14 августа 2015 года .
  37. ^ «Superclarendon - шрифт для Web и рабочего стола« MyFonts » . Myfonts.com. 2007-10-11 . Проверено 11 ноября 2013 .
  38. ^ "Sentinel Fonts | H&FJ" . Typography.com . Проверено 11 ноября 2013 .
  39. ^ "Объявление с вице-президентом Джо Байденом" . barackobama.com/latinos .
  40. ^ Прован, Арчи и Александр С. Лоусон, 100 историй типов (том 1) , Национальная ассоциация композиторов, Арлингтон, Вирджиния, 1983, стр. 20-21.
  41. ^ Петерс, Ив. «Фонтлисты: обратный контраст» . Fontshop . Проверено 15 августа 2015 года .
  42. ^ Barnes & Schwarz. «Типа вторник» . Глаз . Проверено 10 августа 2015 .
  43. ^ Devroye, Люк. «Генри Кэслон» . Проверено 10 августа 2015 .
  44. Перейти ↑ Clayton, Ewan (2013). Золотая нить. История писательства . Нью-Йорк: ISBN компании Atlantic Books Ltd. 9781782390343.
  45. ^ Bilak, Питер. «Красота и уродство в шрифтовом дизайне» . Я люблю типографику . Проверено 10 августа 2015 .
  46. ^ a b Де Винн, Теодор Лоу, Практика типографики, Обычные типы печати, The Century Co., Нью-Йорк, 1902, стр. 333.
  47. ^ Хансард, Томас Карсон (2003). Типография: исторический очерк происхождения и развития искусства печати . Бристоль: Thoemmes. ISBN 1843713659.
  48. ^ Росс, Дэвид Джонатан. "Backasswards! (Презентация)" (PDF) . Проверено 15 августа 2015 года .
  49. ^ "П. Т. Барнум" . MyFonts .
  50. ^ Росс, Дэвид Джонатан. "НАЗАД!" . Проверено 15 августа 2015 года .
  51. ^ "Трилби" . Бюро шрифтов . Проверено 13 августа 2015 года .
  52. ^ Шоу, Пол. "Slab Happy: Обзор Трилби" . Распечатать . Проверено 15 августа 2015 года .
  53. ^ «Мои любимые шрифты 2009 года» . я люблю типографику . Проверено 15 августа 2015 года .
  54. ^ Папазян, Грант. «Мёнстер» . Typographica . Проверено 19 октября 2015 года .
  55. ^ Яффа, Джошуа (2007-08-12). «Дорога к ясности» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 30 апреля 2010 .
  56. ^ Берридж, Фрэнк (1975). Шильдики Большой четверки . Оксфордская издательская компания. С. 12–13. ISBN 0-902888-43-9.
  57. ↑ Панг, Кевин (6 марта 2008 г.). «Встречайте« Колесо » » . Чикаго Трибьюн . Проверено 29 июня 2019 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Список шрифтов семейства гарнитур Clarendon на MyFonts.com
  • Список шрифтов семейства гарнитур Clarendon на Fonts.com
  • Список шрифтов семейства гарнитур Clarendon на Linotype.com
  • Назад! (Презентация DJ Ross, дизайнера Trilby)