Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о характеристиках шрифта. Для компании-разработчика программного обеспечения см. Serif Europe . Для использования в других целях, см Serif (значения) .
Засечки и без засечек 01.svgШрифт без засечек
Засечки и без засечек 02.svgШрифт с засечками
Засечки и без засечек 03.svgШрифт с
засечками (красные засечки)

В типографии , А засечки ( / с ɛr ɪ е / ) представляет собой небольшая линия или инсульт , регулярно прикреплен к концу большего хода в письме или символе в пределах определенного шрифта или семейства шрифтов. Гарнитура или «семейство шрифтов» использование засечек называются засечками гарнитурой (или засечки гарнитура ), и гарнитура , которая не включает в себя их есть без засечек один. Некоторые источники типографики называют шрифты без засечек «гротескными» (по-немецки - гротеск ) или «готическими» [1], а шрифты с засечками - « римскими ».

Происхождение и этимология [ править ]

Римские почищенные капители: Capitalis rustica

Засеки возникли из латинского алфавита с надписями - слова, высеченные в камне в древности римлян . Объяснение, предложенное отцом Эдвардом Катичем в его книге 1968 года «Происхождение засечек», теперь широко, но не повсеместно принято: контуры римских букв сначала были нарисованы на камне, а резчики по камню следовали следам кисти, которые вспыхивали на концах мазков и углах. , создавая засечки. Другая теория заключается в том, что засечки были придуманы для того, чтобы обрезать концы линий, когда они были высечены в камне. [2] [3] [4]

Происхождение слова с засечками неясно, но, по-видимому, оно почти такое же новое, как и стиль шрифта. В книге Уильяма Холлинза «Британский стандарт прописных букв», содержащихся в римском алфавите, образуя полный свод систематических правил для математического построения и точного их формирования (1813 г.) , поверхностные знаки , обычно произносимые как «суррифы», определяются как « выступы, которые появляются в верхней и нижней частях некоторых букв, за исключением O и Q, в начале или конце, а иногда и в каждой из всех ". Стандарт также предположил , что surripsis может быть греческое слово , полученное из σῠν- ( Sun- вместе) и ῥῖψῐς (рипсис , проекция).

В 1827 год греческий ученый Джулиан Хибберт печататься с его собственными экспериментальными унциальными греческими типами, отметив , что типы Бодони «s Каллимаху был«украшен (или , вернее , изуродовали) добавками , что [он] считает , [с] типа-учредителями вызова сирифы или церефы ". Печатник Томас Керсон Хансард называл их «церифами» в 1825 году. [5] Самые старые ссылки в Оксфордском словаре английского языка ( OED ) - 1830 год для шрифтов с засечками и 1841 год для без засечек . КДИ предполагает , что засечек был обратно-образование изсансериф .

Третий новый международный словарь Вебстера прослеживает засечки на голландском языке существительного schreef ,означает «линию, росчерк пера», связанную с глаголом schrappen , «удалить, зачеркивать» ( schreef теперь также означает «засечки» на голландском языке). Тем не менее, schreef - это прошедшее время от schrijven (писать). Связь между schreef и schrappen задокументирована Ван Вин и Ван дер Сиджсом. [6] В своем Chronologisch Woordenboek , [7] ВандерSIJS списки слов по первой известной публикации в области языкакоторый Нидерланды сегодня:Schrijven , 1100; schreef , 1350; schrappen , 1406 (т.е. schreef происходит от schrijven [писать], а не от schrappen [царапать, удалять зачеркиванием ]).

ДОО " ранние Цитирование s для„Гротеск“в этом смысле 1875, что дает камень-письмо в качестве синонима . Казалось бы, в данном случае это означает «необычный», поскольку в искусстве гротеск обычно означает «тщательно украшенный». Другие синонимы включают «дорический» и «готический», обычно используемые для японских готических шрифтов . [8]

Классификация [ править ]

Шрифты с засечками можно в целом разделить на одну из четырех подгрупп: старомодные , переходные , дидоновые и плоские шрифты с засечками в порядке первого появления.

Старый стиль [ править ]

Adobe Garamond , пример старого шрифта с засечками. [а]

Шрифты старого стиля появились в 1465 году, вскоре после того, как Иоганн Гутенберг принял на вооружение печатный станок с подвижным шрифтом . Ранние печатники в Италии создавали шрифты, которые порвали с черной буквенной печатью Гутенберга , создавая вертикальные, а затем и курсивные стили, вдохновленные каллиграфией эпохи Возрождения . [9] [10] Старые шрифты с засечками остаются популярными для установки основного текста из-за их органичного внешнего вида и отличной читаемости на грубой книжной бумаге. Возрастающий интерес к ранней печати в конце 19-го и начале 20-го веков привел к возвращению к дизайну печатников и шрифтовиков эпохи Возрождения, многие из имен и дизайнов которых используются до сих пор.[11] [12] [13]

Для шрифта старого стиля характерно отсутствие больших различий между толстыми и тонкими линиями (низкий контраст линий) и, как правило, но реже, диагональное напряжение (самые тонкие части букв расположены под углом, а не сверху и снизу. ). Шрифт старого стиля обычно имеет наклонную влево ось кривой с ударением веса около 8 и 2 часов; засечки почти всегда заключены в квадратные скобки (у них есть изгибы, соединяющие засечки с обводкой); начальные засечки часто наклонены. [14]

Лица в старом стиле со временем эволюционировали, демонстрируя растущую абстракцию от того, что теперь считалось бы почерком и черными буквами, и часто увеличивали деликатность или контрастность по мере улучшения техники печати. [10] [15] [16] лица старого типа часто имеет подразделены на венецианский (или гуманист ) и Garalde (или Aldine ), разделение сделанного на классификации Вокса-Международной ассоциация типографы системы. [17] Тем не менее, некоторые утверждали, что разница является чрезмерно абстрактной, ее трудно заметить, кроме как специалистами, и она подразумевает более четкое разделение между стилями, чем казалось изначально. [18] [b] Современные шрифты, такие какАрно и Трините могут объединить оба стиля. [21]

Ранние «гуманистические» римские шрифты были введены в Италии. Созданные по сценарию того периода, они, как правило, имеют букву «е», в которой поперечный штрих расположен под углом, а не горизонтально; буква «M» с двусторонними засечками; и часто относительно темный цвет на странице. [9] [10] В наше время книга Николаса Дженсона вызывала наибольшее восхищение, после многих ее возрождений. [22] [9] Garaldes, которые, как правило, имеют ровный поперечный штрих на букве «e», произошли от влиятельного шрифта 1495 года, вырезанного гравером Франческо Гриффо для принтера Aldus Manutius , который стал источником вдохновения для многих шрифтов, вырезанных во Франции из 1530-е гг. [23] [24]Французские лица Гаральда, часто более легкие на странице и большего размера, чем раньше, быстро распространились по Европе с 1530-х годов, став международным стандартом. [19] [23] [25]

Также в этот период курсивный шрифт превратился из совершенно отдельного жанра шрифта, предназначенного для неформального использования, такого как поэзия, и стал играть второстепенную роль для выделения. Курсив перешел от задуманного как отдельные рисунки и пропорции к возможности вписаться в ту же линию, что и римский шрифт, с дополнительным к нему дизайном. [26] [27] [28] [c]

Новый жанр шрифта с засечками, возникший примерно в 17 веке в Нидерландах и Германии, получил название «голландский вкус» («goût Hollandois» по-французски). [30] Это была тенденция к более плотным, более твердым шрифтам, часто с большой высотой x (высокие строчные буквы) и резким контрастом между толстыми и тонкими штрихами, возможно, под влиянием черных шрифтов. [31] [32] [30] [33] [34]

Примеры современных гарнитур старого стиля Garalde - это Bembo , Garamond , Galliard , Granjon , Goudy Old Style , Minion , Palatino , Renard, Sabon и Scala . Современные шрифты с чертами венецианского старого стиля включают Cloister , Adobe Jenson , Golden Type , Hightower Text , Centaur , итальянский старый стиль Гауди и старый стиль Беркли.и наследие ИТЦ. Некоторые из них сочетаются с влиянием Гаральда, чтобы соответствовать современным ожиданиям, особенно размещение односторонних засечек на букве «M»; Монастырь - исключение. [35] Художники в стиле «голландского вкуса» включают Хендрика ван ден Кере , Николааса Бриота, Кристоффеля ван Дейка , Миклоша Тотфалуси Киса, а также художников Янсона и Эрхардта, основанных на его работах и Каслоне , особенно больших размеров. [33]

Переходный [ править ]

Times New Roman , современный пример дизайна с переходными засечками.

Переходные , или барочные , шрифты с засечками впервые стали распространены примерно с середины 18 века до начала девятнадцатого. [36] Они находятся между «старым» и «современным» шрифтами, отсюда и название «переходный». Различия между толстыми и тонкими линиями более выражены, чем в старом стиле, но менее драматичны, чем в последующих шрифтах Didone. Напряжение, скорее всего, будет вертикальным, и часто буква «R» имеет загнутый хвост. Концы многих штрихов отмечены не тупыми или угловатыми засечками, а шариковыми наконечниками . Переходные грани часто имеют курсив h, который открывается наружу в правом нижнем углу. [37]Поскольку жанр соединяет стили, трудно определить, где он начинается и где заканчивается. Многие из самых популярных переходных дизайнов позже созданы в том же стиле.

Шрифты первоначального периода переходных гарнитур включают ранний « romain du roi » во Франции, затем работы Пьера Симона Фурнье во Франции, Флейшмана и Розарта в Нидерландах, [38] Прадель в Испании и Джона Баскервилля и Балмера в Англия. [39] [40] Среди более поздних дизайнов, Times New Roman (1932), Perpetua , Plantin , Mrs. Eaves , Freight Text и более ранние «модернизированные старые стили» были описаны как переходные в дизайне. [d]

Позднее переходные гарнитуры 18-го века в Великобритании начинают проявлять влияние гарнитур Didone из Европы, описанных ниже, и эти два жанра размываются, особенно в шрифтах, предназначенных для основного текста; Белл является примером этого. [42] [43] [e]

Didone [ править ]

Основная статья: Didone (типографика)
Бодони , пример современного шрифта с засечками

Didone , или современные шрифты с засечками, которые впервые появились в конце 18 века, характеризуются резким контрастом между толстыми и тонкими линиями. [f] Эти гарнитуры имеют вертикальное ударение и тонкие засечки постоянной ширины с минимальными скобками (постоянная ширина). Засечки обычно очень тонкие, а вертикальные линии очень толстые. Шрифты Didone часто считаются менее читаемыми, чем шрифты с засечками переходного или старого стиля. Примеры того периода включают Бодони , Дидо и Вальбаум . Компьютерный модерн - популярный современный пример. Очень популярный Century - это смягченная версия того же базового дизайна с уменьшенным контрастом. [46]Шрифты Didone добились доминирования в полиграфии в начале девятнадцатого века, прежде чем упали в популярности во второй половине века и особенно в двадцатом, когда появились новые дизайны и возрождение старых шрифтов. [47] [48] [49]

В печати шрифты Didone часто используются на глянцевой журнальной бумаге для таких журналов, как Harper's Bazaar , где бумага хорошо сохраняет детали своей высокой контрастности и для изображения которой четкий, «европейский» дизайн шрифта может считаться подходящим. . [50] [51] В Европе они чаще используются для основного текста общего назначения, например для книгопечатания. [51] [52] Они остаются популярными в печати на греческом языке, поскольку семья Дидо была одной из первых, кто основал печатный станок в недавно получившей независимость Греции. [53] [54] Период наибольшей популярности типов дидонов совпал с быстрым распространением печатных плакатов.и коммерческие эфемеры и прибытие жирного шрифта . [55] [56] В результате, многие гарнитуры Didone являются одними из первых, разработанных для «демонстрационного использования», а ультра-жирный стиль « жирного лица » становится обычным поджанром. [57] [58] [59]

Slab serif [ править ]

Основная статья: Slab serif
Рокуэлл, пример более геометрической плиты с засечками
Clarendon, пример менее геометрической плоской засечки

Шрифты с засечками появились примерно в 1817 году. [G] [60] Первоначально предназначенные для привлечения внимания плакатов, они имеют очень толстые засечки, которые, как правило, имеют толщину, равную толщине самих вертикальных линий. Шрифты Slab serif значительно различаются: некоторые из них, например Rockwell, имеют геометрический дизайн с минимальным изменением ширины штриха - их иногда называют шрифтами без засечек с добавленными засечками. Другие шрифты, такие как модель "Clarendon", имеют структуру, больше похожую на большинство других шрифтов с засечками, хотя и с более крупными и очевидными засечками. [61] [62] В этих проектах могут быть засеки в квадратных скобках, увеличивающие ширину по всей длине.

Из-за четкого и жирного шрифта крупных шрифтов с засечками их часто используют для плакатов и мелкого шрифта. Многие моноширинные шрифты , в которых все символы занимают такое же количество горизонтального пространства, как на пишущей машинке , представляют собой шрифты с засечками. Хотя это не всегда чисто плоский дизайн с засечками, многие шрифты, предназначенные для использования в газетах, имеют большие плоские засечки для более четкого чтения на некачественной бумаге. Многие ранние шрифты с засечками, предназначенные для плакатов, представлены только жирным шрифтом, ключевым отличием которого является ширина, и часто вообще не имеют строчных букв.

Примеры гарнитур с засечками включают Clarendon , Rockwell , Archer , Courier , Excelsior , TheSerif и Zilla Slab . FF Meta Serif и Guardian Egypt являются примерами газетных и мелкопечатных шрифтов с некоторыми характеристиками плоских засечек, которые часто наиболее заметны в жирном шрифте. В конце двадцатого века термин «гуманистический блочный шрифт с засечками» применялся к таким гарнитурам, как Chaparral , Caecilia и Tisa, с сильными засечками, но структурой контура с некоторым влиянием шрифтов с засечками старого стиля. [63] [64] [65]

Другие стили [ править ]

В течение девятнадцатого века, помимо обычного основного текста, получили распространение жанры шрифтов с засечками. [66] [67] К ним относятся «тосканские» лица с декоративными, декоративными концами штрихов, а не засечки, и «латинские» или «клиновые» грани с заостренными засечками, которые были особенно популярны во Франции и других частях мира. Европы, в том числе для обозначений, таких как визитки или витрины магазинов. [68]

Хорошо известные гарнитуры в «латинском» стиле включают Wide Latin , Copperplate Gothic , Johnston Delf Smith и более сдержанный Méridien .

Читаемость и разборчивость [ править ]

Шрифты с засечками широко используются для основного текста, поскольку их легче читать, чем шрифты без засечек при печати. [69] Однако научное исследование по этой теме не принесло результатов. Колин Уилдон, проводивший научные исследования с 1982 по 1990 год, обнаружил, что шрифты без засечек создают различные трудности для читателей, которые ухудшают их понимание. [70] По словам Кэтлин Тинкель, исследования показывают, что «большинство шрифтов без засечек могут быть немного менее разборчивыми, чем большинство шрифтов с засечками, но ... разницу можно компенсировать тщательной настройкой». [71]

Считается, что шрифт без засечек хорошо читается на экранах компьютеров. По словам Алекса Пула [72], «мы должны согласиться с тем, что наиболее разумно разработанные шрифты в массовом использовании будут одинаково разборчивыми». Исследование показало, что шрифты с засечками более разборчивы на экране, но, как правило, не предпочтительнее шрифтов без засечек. [73] Другое исследование показало, что время понимания отдельных слов немного быстрее, если они написаны шрифтом без засечек, чем шрифтом с засечками. [74]

Когда размер отдельного глифа составляет 9–20 пикселей, пропорциональные засечки и некоторые строки большинства глифов общих векторных шрифтов меньше отдельных пикселей. Хинтинг , пространственное сглаживание и субпиксельный рендеринг позволяют отображать различимые засечки даже в этом случае, но их пропорции и внешний вид неправильные, а толщина близка к многим линиям основного глифа, что сильно меняет внешний вид глифа. Следовательно, иногда рекомендуется использовать шрифты без засечек для контента, предназначенного для отображения на экранах, поскольку они лучше масштабируются для низких разрешений. Действительно, на большинстве веб-страниц используется шрифт без засечек. [75] Недавнее внедрение настольных дисплеев с разрешением 300+ dpi может в конечном итоге сделать эту рекомендацию устаревшей.

Поскольку засечки возникли в надписи, они обычно не используются в почерке. Общее исключение является напечатанным капитала I , где добавление засечек отличает символ из нижнего регистра L . Печатная заглавная буква J и цифра 1 также часто пишутся от руки с засечками.

Галерея [ править ]

Ниже приведены некоторые изображения букв с засечками в истории:

  • Римский шрифт Николаса Дженсона

  • De Aetna , напечатанный Альдусом Манутиусом

  • Титульный лист напечатан Робертом Эстьеном

  • Книга 1611 г., с орнаментом арабески каймой

  • Romain Du Roi , первый «переходный» гарнитура

  • Уплотненные, высокопрочные шрифты в стиле «голландский вкус», c. 1720

  • Титульный лист Джона Баскервиля , 1757 г.

  • Алфавит Пьера-Симона Фурнье в его Manuel typographique , 1760-е гг.

  • Переходный тип Джоан Микаэль Флейшман из Амстердама, 1768 г.

  • Афиша театра 1779 г., Лондон

  • Типы современных лиц от братьев Аморетти , 1797 г.

  • Типографский шрифт в книге, напечатанной фирмой Фирмина Дидо, 1804 г.

  • Посмертная Manuale Tipografico Бодони , 1818 г.

  • Встроенное современное лицо

  • Тип дисплея с рисунком внутри

  • «Толстая морда» сверхжирного шрифта Didone

  • Оригинальный шрифт Clarendon

  • Slab-serifs размера дисплея

  • Модернизированный старый стиль Миллера и Ричарда , переосмысление начертаний до-дидонских шрифтов

  • Золотой шрифт Уильяма Морриса в стиле Дженсона и другие шрифты его Kelmscott Press

  • Типография АТФ "Гарамонд", образец историцистской печати.

  • Мемориальная доска Эрика Гилла , ок. 1920-е годы

Восточноазиатские аналоги [ править ]

Основная статья: Мин (шрифт)
Слева направо: шрифт с засечками и красным шрифтом с засечками, шрифт с засечками и шрифт без засечек.

В китайской и японской системах письма существуют общие стили шрифтов, основанные на обычном шрифте для китайских иероглифов, сродни шрифтам с засечками и без засечек на Западе. В материковом Китае самая популярная категория шрифтов с засечками для основного текста называется Song (宋体, Songti ); в Японии самый популярный стиль с засечками называется Минчо (明朝); а на Тайване и в Гонконге его называют Мин (明 體, Минти ). Названия этих стилей букв взяты из времен династий Сун и Мин , когда печатались блоки.процветал в Китае. Поскольку текстура древесины на печатных блоках располагалась горизонтально, было довольно легко вырезать горизонтальные линии с помощью текстуры. Однако вырезать вертикальные или наклонные узоры было сложно, потому что эти узоры пересекались с волокном и легко ломались. В результате получился шрифт с тонкими горизонтальными штрихами и толстыми вертикальными штрихами [ необходима цитата ] . В соответствии с китайской каллиграфией ( в частности, стиль кайти ), где каждый горизонтальный мазок завершается опусканием кисти, окончание горизонтальных мазков также утолщено [ цитата ]. Эти дизайнерские усилия привели к появлению текущего шрифта Song, характеризующегося толстыми вертикальными штрихами, контрастирующими с тонкими горизонтальными штрихами, треугольным орнаментом в конце отдельных горизонтальных штрихов и общей геометрической регулярностью.

В японской типографике эквивалент засечек на иероглифах кандзи и кана называется уроко - «рыбья чешуя». На китайском языке засечки называются youjiaoti (有 脚 体, букв. «Формы с ножками») или youchenxianti (有 衬 线 体, букв. «Формы с орнаментальными линиями»).

Другой распространенный восточноазиатский стиль шрифта называется черным (黑体 / 體, Heiti ) в китайском и готическим (ゴ シ ッ 体 体, Goshikku-tai ) в японский. Для этой группы характерны линии одинаковой толщины для каждого штриха, что эквивалентно шрифту без засечек. Этот стиль, впервые представленный в заголовках газет, обычно используется в заголовках, на веб-сайтах, знаках и рекламных щитах.

См. Также [ править ]

  • Гомоглиф
  • Мин (шрифт) , аналогичный стиль в азиатских шрифтах
    Аналоги засечки называются鱗, буквально «рыбья чешуя».
  • Сан-Серриффе , тщательно продуманная типографская шутка
  • Шрифты с засечками , список шрифтов с засечками

Списки шрифтов с засечками [ править ]

  • Старый стиль
  • Переходный
  • Дидона

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

Пояснительные сноски [ править ]

  1. ^ Обратите внимание, что это изображение включает лигатуры 'Th', распространенные в шрифтах Adobe, но не встречающиеся в шестнадцатом веке.
  2. ^ В частности, шрифт Мануция, первый шрифт, теперь классифицируемый как «Garalde», не сильно отличался от других гарнитур того времени. [9] Тем не менее, волны шрифтов «Garalde», исходящие из Франции с 1530-х годов и далее, имели тенденцию полностью вытеснить более ранние шрифты и стали международным стандартом. [19] [20]
  3. ^ Ранний курсив должен был существовать на странице сам по себе, и поэтому часто имел очень длинные восходящие и нисходящие элементы, особенно «канцелярский курсив» таких принтеров, как Арриги. [29] Шрифт Cancelleresca Bastarda, созданный Яном ван Кримпеном, призванный дополнить его семейство с засечками Romulus, тем не менее был наложен на более крупный шрифт, чтобы придать ему должный вид.
  4. ^ Исполнительный директор Monotype Стэнли Морисон , заказавший Times New Roman, отметил, что он надеется, что он «имеет то достоинство, что не выглядит так, как будто он был разработан кем-то конкретным». [41]
  5. ^ Следует понимать, что «переходный» - это несколько туманная классификация, почти всегда включающая Баскервиль и другие гарнитуры того периода, но также иногда включающая переосмысление лиц в старом стиле девятнадцатого и двадцатого веков, таких как Букман и Плантен , а иногда и некоторые более поздних лиц в «старом стиле», таких как работы Каслона и его подражателей. Вдобавок, конечно, Баскервиль и другие люди того периода не считали свою работу «переходной», а как самоцель. Элиасон (2015) дает ведущую современную критику и оценку классификации, но даже в 1930 году А.Ф. Джонсон назвал этот термин «расплывчатым и неудовлетворительным». [42] [44]
  6. ^ Дополнительные поджанры типа Didone включают «толстые лица» (сверхмелкие рисунки для плакатов) и рисунки «Scotch Modern» (используемые в англоязычном мире для печати книг и газет). [45]
  7. ^ Ранним шрифтам с засечками давали различные названия для целей брендинга, такие как египетский , итальянский , ионический , дорический , французско-кларендонский и античный , которые, как правило, имеют мало или не имеют никакого отношения к их реальной истории. Тем не менее, имена продолжали использоваться.

Сноски цитирования [ править ]

  1. ^ Финни, Томас. «Без засечек: готика и гротеск» . TA. Showker Графическое искусство и дизайн . Шоукер . Проверено 1 февраля 2013 года .
  2. ^ Самара, Тимати (2004). Учебное пособие по типографике: реальное руководство по использованию шрифта в графическом дизайне . Издательство Rockport. п. 240. ISBN 978-1-59253-081-6.
  3. ^ Голдберг, Роб (2000). Цифровая типографика: практические советы по получению нужного шрифта и в любое время . Виндзор Профессиональная информация. п. 264 . ISBN 978-1-893190-05-4.
  4. ^ Бюллетень линотипа . Январь – февраль 1921 г. с. 265 . Проверено 26 октября 2011 года .
  5. ^ Хансард, Томас Керсон (1825). Типография, исторический очерк происхождения и прогресса искусства печати . п. 370 . Дата обращения 12 августа 2015 .
  6. ^ Etymologisch Woordenboek (Ван Дейл, 1997).
  7. ^ (Вин, 2001).
  8. ^ Берри, Джон. «Неогротескное наследие» . Adobe Systems . Проверено 15 октября 2015 года .
  9. ^ a b c d Бордли, Джон. «Первые римские шрифты» . иловетипография . Проверено 21 сентября 2017 года .
  10. ^ a b c Олокко, Риккардо. «Венецианские истоки римского типа» . Средний . КАСТ . Проверено 27 января 2018 года .
  11. ^ Мосли, Джеймс (2006). «Гарамонд, Гриффо и другие: цена знаменитости» . Bibiologia . Дата обращения 3 декабря 2015 .
  12. ^ Коулз, Стивен. «Десять лучших шрифтов, используемых победителями книжного дизайна» . FontFeed (в архиве) . Архивировано из оригинала на 2012-02-28 . Дата обращения 2 июля 2015 .
  13. ^ Джонсон, AF (1931). «Старые лица в викторианскую эпоху» (PDF) . Монотипный рекордер . 30 (242): 5–15 . Дата обращения 14 октября 2016 .
  14. ^ "Old Style Serif" {{противоречивые цитаты}}
  15. ^ Бордли, Джон. «Необычные шрифты пятнадцатого века: часть 1» . я люблю типографику . Проверено 22 сентября 2017 года .
  16. ^ Бордли, Джон. «Необычные шрифты пятнадцатого века: часть 2» . я люблю типографику . Проверено 22 сентября 2017 года .
  17. ^ "Типовая анатомия: Семейные классификации типов" . Отдел графического дизайна SFCC . Общественный колледж Спокан-Фоллс . Дата обращения 14 августа 2015 .
  18. ^ Диксон, Кэтрин (2002), «Графическая коммуникация двадцатого века: технологии, общество и культура», классификация шрифтов , Друзья Святой Невесты
  19. ^ a b Амерт, Кей (апрель 2008 г.). "Пересмотр гипотезы Стэнли Морисона об Олдин". Проблемы дизайна . 24 (2): 53–71. DOI : 10.1162 / desi.2008.24.2.53 . S2CID 57566512 . 
  20. ↑ The Aldine Press: каталог коллекции книг Ахмансона-Мерфи, принадлежащих прессе или относящихся к ней, в Библиотеке Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе: включающий работы, записанные в других местах . Беркли [ua]: Univ. Калифорнийской прессы. 2001. С. 22–25. ISBN 978-0-520-22993-8. [Об Aldine Press в Венеции переходит на шрифты из Франции]: пресса следовала прецеденту; популярные во Франции, [эти] типы быстро распространились по Западной Европе.
  21. ^ Twardoch, Slimbach, Соуза, Slye (2007). Арно Про (PDF) . Сан-Хосе: Adobe Systems . Дата обращения 14 августа 2015 . CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  22. ^ Олокко, Риккардо. «Николас Дженсон и успех его римского шрифта» . Средний . КАСТ . Проверено 21 сентября 2017 года .
  23. ^ a b Vervliet, Хендрик DL (2008). Палеотипография французского Возрождения. Избранные статьи о гарнитурах шестнадцатого века. 2 тт . Лейден: Koninklijke Brill NV. С. 90–91 и др. ISBN 978-90-04-16982-1. [О шрифтах Роберта Эстьена 1530-х годов]: Его выдающийся дизайн стал стандартом для римского шрифта в последующие два столетия ... С 1540-х годов и далее французские римляне и курсив начали проникать, вероятно, через Лион, в типографику страны ближнего зарубежья. В Италии крупные печатники заменили старые благородные, но изношенные итальянские символы и их имитации из Базеля.
  24. ^ Картер, Гарри (1969). Взгляд на раннюю типографику примерно до 1600 года (Второе издание (2002) изд.). Лондон: Hyphen Press. С. 72–4. ISBN 0-907259-21-9. Де Этна сыграл решающую роль в формировании алфавита печатников. Маленькие буквы очень хорошо сделаны, чтобы соответствовать подлинно старинным заглавным буквам, с акцентом на длинные прямые штрихи и мелкие засечки и гармонировать с ними по кривизне. Штрихи тоньше, чем у Дженсона и его школы ... буквы выглядят уже, чем у Дженсона, но на самом деле немного шире, потому что короткие больше, а эффект узости делает лицо подходящим для страниц октаво ... Этот римлянин Альдуса отличается от других лиц того времени ровным поперечным штрихом в букве «е» и отсутствием верхних засечек на внутренней стороне вертикальных штрихов буквы «М» по образцу Феличиано. Мы стали рассматривать его маленькое «е» как улучшение по сравнению с предыдущей практикой.
  25. ^ Бергсланд, Дэвид. «Алдин: интеллектуалы начинают наступление на дизайн шрифтов» . Опытный рабочий . Дата обращения 14 августа 2015 .
  26. ^ Бордли, Джон. «Краткие заметки по первому курсиву» . я люблю типографику . Проверено 21 сентября 2017 года .
  27. ^ Vervliet, Хендрик DL (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века . БРИЛЛ. С. 287–289. ISBN 978-90-04-16982-1.
  28. ^ Лейн, Джон (1983). «Типы Николая Киса». Журнал Типографского исторического общества : 47–75. KIS в Амстердам образец с. 1688 год - важный пример растущей тенденции рассматривать ряд латинских и курсивных шрифтов как единое целое, и это вполне могло быть сознательным нововведением. Но курсив был в большей степени латинизирован во многих более ранних рукописных примерах и случайных более ранних шрифтах, и Жан Жаннон показал полный набор совпадающих латинских и курсивных шрифтов своего собственного вырезания в своем образце 1621 года ... [В приложении] [Дьердь] Хайман отмечает. что эта тенденция предвещается в образцах Гюйо середины шестнадцатого века и Бернера в 1592 году.
  29. ^ Vervliet, Хендрик DL (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века . БРИЛЛ. С. 287–319. ISBN 978-90-04-16982-1.
  30. ^ a b Джонсон, AF (1939). "The 'Goût Hollandois ' ". Библиотека . s4-XX (2): 180–196. DOI : 10.1093 / библиотека / s4-XX.2.180 .
  31. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1922). «Глава 15: Типы Нидерландов, 1500-1800». Типы печати: их история, формы и использование: Том 2 . Издательство Гарвардского университета. стр.  6 -7 . Проверено 18 декабря 2015 .
  32. ^ "История типов 1" . Typofonderie Gazette . Проверено 23 декабря 2015 года .
  33. ^ а б Мосли, Джеймс. «Тип и его использование, 1455-1830 годы» (PDF) . Институт английских исследований . Архивировано из оригинального (PDF) 9 октября 2016 года . Проверено 7 октября +2016 . Хотя типы модели Aldine широко использовались в 17-18 веках, новый вариант, который часто был немного более сжатым в своих пропорциях, а также более темным и крупным по телу, стал достаточно распространенным, по крайней мере, в Северной Европе, чтобы стоит выделить его как отдельный стиль и рассмотреть отдельно. Используя термин Fournier le jeune, этот стиль иногда называют «голландским вкусом», а иногда, особенно в Германии, «барокко». Некоторые имена, связанные со стилем, - это Ван ден Кере, Гранжон, Бриот, Ван Дейк, Кис (создатель так называемых типов «Янсон») и Кэслон .
  34. ^ де Йонг, Фейке; Лейн, Джон А. "Проект Briot. Часть I" . PampaType . TYPO, переизданный PampaType . Проверено 10 июня 2018 .
  35. ↑ Шен, Джульетта. «В поисках Морриса Фуллера Бентона» . Типовая культура . Проверено 11 апреля 2017 года .
  36. ↑ Пол Шоу (18 апреля 2017 г.). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым . Издательство Йельского университета. С. 85–98. ISBN 978-0-300-21929-6.
  37. ^ Морисон, Стэнли (1937). «Типовые эскизы прошлого и настоящего. Часть 3» . PM : 17–81 . Дата обращения 4 июня 2017 .
  38. ↑ Ян Миддендорп (2004). Голландский тип . 010 Издательства. С. 27–29. ISBN 978-90-6450-460-0.
  39. ^ Corbeto, A. (25 сентября 2009). «Испанский шрифт восемнадцатого века». Библиотека . 10 (3): 272–297. DOI : 10,1093 / библиотека / 10.3.272 . S2CID 161371751 . 
  40. ↑ Унгер, Джерард (1 января 2001 г.). «Типы Франсуа-Амбруаза Дидо и Пьера-Луи Ваффлара. Дальнейшее исследование происхождения дидонов». Quaerendo . 31 (3): 165–191. DOI : 10.1163 / 157006901X00047 .
  41. ↑ Увы, Джоэл. «История шрифта Times New Roman» . Financial Times . Проверено 16 января +2016 .
  42. ^ a b Джонсон, Альфред Ф. (1930). «Эволюция современного римлянина». Библиотека . s4-XI (3): 353–377. DOI : 10.1093 / библиотека / s4-XI.3.353 .
  43. ^ Джонстон, Аластер (2014). Переходные лица: жизнь и творчество Ричарда Остина, наборщика, и Ричарда Тернера Остина, гравера по дереву . Беркли: Poltroon Press. ISBN 978-0918395320. Проверено 8 февраля 2017 года .
  44. ^ Eliason, Craig (октябрь 2015). « » Переходные «Гарнитура: История одной Typefounding классификации». Проблемы дизайна . 31 (4): 30–43. DOI : 10.1162 / DESI_a_00349 . S2CID 57569313 . 
  45. ^ Шинн, Ник. «Современная сюита» (PDF) . Шиннтайп . Дата обращения 11 августа 2015 .
  46. ^ Шоу, Пол. «Заброшенные шрифты» . Печатный журнал . Дата обращения 2 июля 2015 .
  47. ^ Ovink, ГВ (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - I». Quaerendo . 1 (2): 18–31. DOI : 10.1163 / 157006971x00301 .
  48. ^ Ovink, GW (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - II». Quaerendo . 1 (4): 282–301. DOI : 10.1163 / 157006971x00239 .
  49. ^ Ovink, GW (1 января 1972). «Реакция девятнадцатого века на модель III типа дидона». Quaerendo . 2 (2): 122–128. DOI : 10.1163 / 157006972X00229 .
  50. ^ Фрейзер, JL (1925). Типа Знания . Чикаго. п. 14 . Проверено 24 августа 2015 года .
  51. ^ a b "Введение HFJ Didot" . Хефлер и Фрер-Джонс . Дата обращения 10 августа 2015 .
  52. ^ "HFJ Didot" . Хефлер и Фрер-Джонс . Дата обращения 10 августа 2015 .
  53. ^ Леонидас, Джерри. «Букварь по греческому шрифтовому дизайну» . Джерри Леонидас / Университет Ридинга . Дата обращения 14 мая 2017 .
  54. ^ "GFS Didot" . Греческое общество шрифтов . Дата обращения 10 августа 2015 .
  55. ^ Eskilson, Stephen J. (2007). Графический дизайн: новая история . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 25 . ISBN 9780300120110.
  56. ^ Pane-Farre, Пьер. «Афишен-Шрифтен» . Забытые формы . Проверено 10 июня 2018 .
  57. ^ Джонсон, Альфред Ф. (1970). «Толстые лица: их история, формы и использование». Избранные очерки по книгам и полиграфии . С. 409–415.
  58. ^ Финни, Томас. «Толстые лица» . Центр графического дизайна и издательского дела . Дата обращения 10 августа 2015 .
  59. ^ Кеннард, Дженнифер. «История нашего друга толстого лица» . Используемые шрифты . Дата обращения 11 августа 2015 .
  60. ^ Miklavčič, Митя (2006). «Три главы в разработке шрифтов clarendon / ionic» (PDF) . Магистерская диссертация (Университет Рединга) . Архивировано из оригинального (PDF) 25 ноября 2011 года . Дата обращения 14 августа 2015 .
  61. ^ «Страж: историческая справка» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 15 июля 2015 года .
  62. ^ Чалланд, Скайлар. «Знай свой типаж: Кларендон» . IDSGN . Дата обращения 13 августа 2015 .
  63. ^ Финни, Томас. "Самый заброшенный: Чапараль" . Блог Typekit . Adobe Systems . Проверено 7 марта 2019 .
  64. ^ Lupton, Эллен (12 августа 2014). Тип на экране: критическое руководство для дизайнеров, писателей, разработчиков и студентов . Princeton Architectural Press. п. 16. ISBN 978-1-61689-346-0.
  65. ^ Брингхерст, Роберт (2002). Элементы типографского стиля (2-е изд.). Хартли и Маркс. С.  218, 330 . ISBN 9780881791327.
  66. ^ Грей, Николет (1976). Орнаментированные гарнитуры девятнадцатого века .
  67. ^ Lupton, Эллен (15 апреля 2014). Мыслить типом . п. 23. ISBN 9781616890452.
  68. ^ Frutiger, Адриан (8 мая 2014). Гарнитуры - полное собрание сочинений . С. 26–35. ISBN 9783038212607.
  69. ^ Руководство Мерриам-Вебстера для писателей и редакторов , (Спрингфилд, 1998) стр. 329.
  70. ^ Уилдон, Колин (1995). Тип и макет: как типографика и дизайн могут донести ваше сообщение до всех или помешать . Беркли: Strathmoor Press. С.  57, 59–60 . ISBN 0-9624891-5-8.
  71. ^ Кэтлин Tinkel, «Принимая это в: Что делает тип легко читать», adobe.com архивация 2012-10-19 в Вайбаке Machine Достиган 28 декабря 2010 р. 3.
  72. ^ Обзор литературы Что более разборчиво: шрифты с засечками или без засечек? alexpoole.info Архивировано 6 марта 2010 г., находится на Wayback Machine .
  73. ^ Влияние типа шрифта на разборчивость Влияние типа и размера шрифта на разборчивость и время чтения онлайн-текста пожилыми людьми . психология.wichita.edu .
  74. ^ Морет-Tatay, C, & Перея, М. (2011). Предоставляют ли засечки преимущество при распознавании написанных слов? Журнал когнитивной психологии 23, 5, 619-24. . valencia.edu .
  75. ^ Принципы красивого веб-дизайна , (2007) стр. 113.

Источники [ править ]

  • Роберт Брингхерст , Элементы типографского стиля , версия 4.0 (Ванкувер, Британская Колумбия, Канада: Hartley & Marks Publishers, 2012), ISBN 0-88179-211-X . 
  • Гарри Картер , Взгляд на раннюю типографику: примерно до 1600 г. (Лондон: Hyphen Press, 2002).
  • Отец Эдвард Кэтич , Происхождение шрифта с засечками : написание кистью и римские буквы , 2-е изд., Отредактированное Мэри В. Гилрой (Давенпорт, Айова: Галерея Кэтич, Университет Св. Амвросия, 1991), ISBN 9780962974021 . 
  • Николет Грей , Орнаментированные гарнитуры девятнадцатого века , 2-е изд. (Faber, 1976), ISBN 9780571102174 . 
  • Альфред Ф. Джонсон , Типовые конструкции: их история и развитие (Графтон, 1959).
  • Стэн Найт, Исторические типы: от Гутенберга до Ашендена (Oak Knoll Press, 2012), ISBN 9781584562986 . 
  • Эллен Луптон , « Мыслить типом: критическое руководство для дизайнеров, писателей, редакторов и студентов» , 2-е изд. (Нью-Йорк: Princeton Architectural Press , 2010), ISBN 9781568989693 , <www.thinkingwithtype.com>. 
  • Индра Купфершмид, «Объяснение некоторых типовых жанров », Type, kupferschrift.de (15.01.2016).
  • Стэнли Морисон, Подсчет типов , под редакцией Брук Кратчли и др., 2-е изд. (Лондон: издательство Кембриджского университета, 1973), ISBN 978-0-521-09786-4 . Одно из основных заявлений типографской практики нашего времени (в частности, о возрождении исторических шрифтов, созданных британской компанией Monotype), оно было впервые напечатано в частном порядке в 1953 году, а затем отредактировано с дополнениями для публикации в 1973 году. 
  • ———, «Типовые образцы прошлого и настоящего», был издан в 4 частях в 1937 году в журнале PM Magazine (последние 2 доступны в Интернете):
    • «Часть 1», журнал PM , 4, 1 (1937-09);
    • «Часть 2», Журнал ПМ , 4, 2 (1937-12);
    • « Часть 3 », журнал PM , 4, 3 (1937-11): 17–32;
    • « Часть 4 », журнал PM , 4, 4 (1937–12): 61–81.
  • Пол Шоу, Revival Type: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым (Брайтон: Quid Publishing, 2017), ISBN 978-0-300-21929-6 . 
  • Уолтер Трейси, Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн , 2-е изд. (Дэвид Р. Годин, 2003 г.), ISBN 9781567922400 . 
  • Дэниел Беркли Апдайк , Типы печати, их история, формы и использование: исследование пережитков , 2 тома. (Кембридж: издательство Гарвардского университета, 1922 г.), том 1 и том 2 - в настоящее время устарели и известны сильной, не всегда точной неприязнью к голландской печати, но чрезвычайно обширной по своему охвату.
  • Хендрик Дезире Луи Вервлье , Палеотипография французского Возрождения: Избранные статьи о гарнитурах шестнадцатого века , 2 тома, Библиотека письменных слов, серия № 6, Подсерия Handpress World, № 4 (Лейден: Koninklijke Brill NV, 2008- 11-27), ISBN 978-90-04-16982-1 . 
  • ———, Типы печати в Нидерландах шестнадцатого века , аннотированный каталог (Лейден: Koninklijke Brill NV, 1968-01-01), ISBN 978-90-6194-859-9 . 
  • ———, Типы печати французского Возрождения: обзор (Oak Knoll Press, 2010).
  • ———, Liber librorum: 5000 ans d'art du livre (Arcade, 1972).
    • Перевод: Фернан Боден, Книга через пять тысяч лет: обзор , под редакцией Хендрика Д.Л. Вервлиета (Лондон: Phaidon, 1972).
  • См. Также обзор курса и список литературы профессора Джеймса Мосли «Шрифт и его использование, 1455–1830 гг.» О доступных книгах по металлическим шрифтам .