Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Засечки и без засечек 01.svgШрифт без засечек
Засечки и без засечек 02.svgШрифт с засечками
Засечки и без засечек 03.svgЗасечки
(окрашены в красный цвет)
Слева направо: шрифт Ming serif с красными засечками, шрифт Ming serif и восточноазиатский готический шрифт без засечек.

В типографике и маркировочного , в без засечек , без засечек , готика , или просто без бланке есть один , который не имеет возможности простирающиеся под названием « засечки » в конце штрихов. [1] Шрифты без засечек, как правило, имеют меньшее изменение ширины штриха, чем шрифты с засечками. Их часто используют для передачи простоты и современности или минимализма.

Шрифты без засечек стали наиболее распространенными для отображения текста на экранах компьютеров. На цифровых дисплеях с низким разрешением мелкие детали, такие как засечки, могут исчезать или казаться слишком большими. Термин происходит от французского слова sans , означающего «без» и «serif» неопределенного происхождения, возможно, от голландского слова schreef, означающего «линия» или штрих пера. В печатных СМИ они чаще используются для отображения и реже для основного текста .

До того, как термин «без засечек» стал обычным в английской типографике, использовался ряд других терминов. Одним из устаревших терминов для без засечек был готический , который до сих пор используется в восточноазиатской типографике и иногда встречается в названиях шрифтов, таких как News Gothic , Highway Gothic , Franklin Gothic или Trade Gothic .

Шрифты без засечек иногда, особенно в старых документах, используются в качестве средства выделения из-за их обычно более черного цвета .

Классификация [ править ]

Дополнительная информация: классификация Vox-ATypI § Lineal

Для целей классификации типа, без засечек конструкция, как правило , делится на три или четыре основных группы, четвертые является результатом расщепления гротеск категории в гротеск и нео-гротеск. [2] [3]

Гротеск [ править ]

Akzidenz Grotesk , первоначально выпущенный H. Berthold AG в 1890-х годах. Популярный немецкий гротеск с одноэтажной буквой «g». [а]

В эту группу входит большинство дизайнов без засечек (с 19 по начало 20 века). Под влиянием шрифтов Didone с засечками того периода и традиций рисования знаков, они часто были довольно солидными, смелыми рисунками, подходящими для заголовков и рекламных объявлений. Ранние шрифты без засечек часто не имели строчные буквы или курсив , так как они не были необходимы для такого использования. Иногда их выпускали по ширине, с диапазоном ширины от расширенного до нормального до сжатого, причем каждый стиль был разным, что означает, что для современных глаз они могут выглядеть довольно нерегулярно и эксцентрично. [4] [5]Гротескные шрифты имеют ограниченные вариации ширины штриха (часто не заметны прописными буквами). Концы кривых обычно горизонтальны, и у многих есть шпоры «G» и «R» с загнутой ножкой. Заглавные буквы обычно имеют относительно одинаковую ширину. Высота заглавной буквы и высота восходящего элемента обычно одинаковы для создания более регулярного эффекта в текстах, таких как заголовки с большим количеством заглавных букв, а нижние элементы часто бывают короткими для более жесткого межстрочного интервала. [6] Большинство избегает использования настоящего курсива в пользу более сдержанного наклонного или наклонного дизайна, хотя, по крайней мере, был предложен настоящий курсив без засечек. [7] [8]

Примеры гротескных шрифтов включают Akzidenz Grotesk , Venus , News Gothic , Franklin Gothic и Monotype Grotesque . Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9 и Monotype Grotesque - это примеры цифровых шрифтов, которые сохраняют больше эксцентричности некоторых ранних шрифтов без засечек. [9] [10] [11] [12]

Неогротеск [ править ]

Helvetica , первоначально выпущенная Haas Type Foundry (как Neue Haas Grotesk) в 1957 году. Типичный неогротеск.

Как следует из названия, эти современные конструкции представляют собой прямую эволюцию гротескных типов. Они относительно просты по внешнему виду с ограниченным изменением ширины. В отличие от более ранних гротескных дизайнов, многие из них с момента выпуска выпускались очень большими и универсальными семействами, что облегчало их использование для основного текста. Подобно гротескным шрифтам, неогротески часто имеют заглавные буквы одинаковой ширины и довольно «загнутый вверх» дизайн, в котором штрихи (например, на букве «с») изогнуты до упора и заканчиваются идеально горизонтально или вертикально. Helvetica является примером этого. Другие, такие как Univers , менее регулярны.

Неогротескный шрифт начался в 1950-х годах с появлением международного типографского стиля , или швейцарского стиля. Его члены считали четкие линии Akzidenz Grotesk (1898) источником вдохновения для создания рациональных, почти нейтральных шрифтов. В 1957 году выпуск Helvetica , Univers и Folio , первых гарнитур, отнесенных к категории неогротесков, оказал сильное влияние на международном уровне: Helvetica стала наиболее часто используемым шрифтом в последующие десятилетия. [13] [b]

К другим, более поздним неогротескам относятся Unica , Imago и Rail Alphabet , а в цифровой период - Acumin, San Francisco и Roboto . [15] [16] [17] [18] [19] [20]

Геометрический [ править ]

Futura , первоначально выпущенный Bauer Type Foundry в 1927 году. Типичный геометрический шрифт без засечек.

Как следует из названия, геометрические шрифты без засечек основаны на геометрических формах, таких как почти идеальные круги и квадраты. [21] Общие черты - это почти точно круглая заглавная буква «O», заглавные «N» вершин острые и заостренные и «одноэтажная» строчная буква « а ». Буква «M» часто расширяется, а капители разной ширины, следуя классической модели .

Геометрический гротеск появился в Германии в 1920-х годах. [22] Две первые попытки создания геометрических шрифтов были предприняты Гербертом Байером и Якобом Эрбаром , которые работали соответственно над универсальным шрифтом (не выпущенным в то время, но возродившимся в цифровом виде как Architype Bayer ) и Эрбаром (около 1925 года). [23] В 1927 году Futura , по Paul Renner , был выпущен с большим успехом и популярностью. [24]

Геометрические шрифты без засечек были популярны с 1920-х и 1930-х годов благодаря их чистому, современному дизайну, и с тех пор было создано много новых геометрических дизайнов и возрождений. [c] Известные геометрические типы этого периода включают Kabel , Semplicità , Bernhard Gothic , Nobel и Metro ; более поздние разработки в этом стиле включают ITC Avant Garde , Brandon Grotesque , Gotham , Avenir , Product Sans и Century Gothic . Многие геометрические алфавиты без засечек того периода, например, созданные БаухаусомХудожественная школа (1919-1933) и художники-модернисты-плакаты писали вручную, а не нарезали металлическим шрифтом. [26]

Отдельным источником вдохновения для многих типов, описываемых как «геометрические» в дизайне, были упрощенные формы букв, выгравированных или нанесенных трафаретом на металле и пластике в промышленном использовании, которые часто следуют упрощенной структуре и иногда известны как «прямолинейные» из-за использования в них прямых вертикальных и горизонтальные линии. Дизайн, который был назван геометрическим в принципе, но не произошел от традиций Futura / Erbar / Kabel, включает Bank Gothic , DIN 1451 , Eurostile и Handel Gothic , а также многие шрифты, разработанные Рэем Лараби . [27] [28]

Гуманист [ править ]

Syntax , первоначально выпущенный D. Stempel AG в 1969 году. Гуманистический шрифт без засечек.

Гуманистические шрифты без засечек черпают вдохновение в традиционных формах букв, таких как римские квадратные заглавные буквы , традиционные шрифты с засечками и каллиграфия. Во многих курсив используется не наклонный , а настоящий курсив , лигатуры и даже полосы . Одна из самых ранних гуманистических проектов был Эдвард Джонстон «s Джонстон гарнитура с 1916 года, и, спустя десять лет, Gill Sans ( Eric Gill , 1928). [29] Эдвард Джонстон, каллиграф по профессии, был вдохновлен классическими формами букв, особенно заглавными буквами на колонне Траяна . [30]

Гуманистический дизайн отличается больше, чем готический или геометрический дизайн. [31] В некоторых гуманистических дизайнах есть модуляция штрихов (штрихи, ширина которых четко различается вдоль линии) или чередование толстых и тонких штрихов. В их число входит наиболее популярный « Оптима» Германа Цапфа (1958), шрифт, специально разработанный для использования как для отображения, так и для основного текста. [32] Некоторые гуманистические рисунки могут быть более геометрическими, как в Gill Sans и Johnston (особенно их капители), которые, как и римские капители, часто основаны на идеальных квадратах, полуквадратах и ​​кругах со значительными различиями в ширине. Эти несколько архитектурные конструкции могут показаться слишком жесткими для основного текста. [29] Другие, например синтаксис ,Goudy Sans и Sassoon Sans больше напоминают рукописный текст, шрифты с засечками или каллиграфию.

Frutiger , с 1976 года, оказал особое влияние на развитие современного гуманистического жанра, особенно дизайна, предназначенного для того, чтобы быть особенно читаемым по сравнению с другими дизайнерскими соображениями. Эта категория значительно расширилась в течение 1980-х и 1990-х годов, отчасти в результате реакции на подавляющую популярность Helvetica и Univers, а также из-за необходимости в удобочитаемых шрифтах на компьютерных дисплеях с низким разрешением. [33] [34] [35] [36] Дизайн этого периода, предназначенный для печати, включает FF Meta , Myriad , Thesis , Charlotte Sans , Bliss , Skia иScala Sans , в то время как дизайны, созданные для использования на компьютерах, включают Microsoft Tahoma , Trebuchet , Verdana , Calibri и Corbel , а также Lucida Grande , Fira Sans и Droid Sans . Гуманистические рисунки без засечек (если они имеют соответствующие пропорции и интервалы) могут быть особенно подходящими для использования на экране или на расстоянии, так как их рисунки могут иметь широкие апертуры или разделение между штрихами, что не является обычной особенностью гротескных и неогротескных рисунков. .

Другое или смешанное [ править ]

Rothbury, ранний модулированный шрифт без засечек 1915 года. Штрихи значительно различаются по ширине.

Из-за разнообразия шрифтов без засечек многие из них не вписываются в вышеуказанные категории. Например, Neuzeit S имеет как нео-гротеск и геометрические влияния, как это делает Hermann Zapf «s URW Гротеск . Whitney сочетает в себе гуманистические и гротескные мотивы , в то время как Klavika представляет собой геометрический рисунок, не основанный на круге. Шрифты без засечек, предназначенные для обозначений, таких как Transport и Highway Gothic, используемые на дорожных знаках, могут иметь необычные функции для повышения разборчивости и различения символов, такие как строчная буква «L» с загибом или «i» с засечками под точка. [37]

Модулированные шрифты без засечек [ править ]

Особым поджанром шрифтов без засечек являются такие, как Rothbury, Britannic , Radiant и National Trust с очевидными вариациями ширины обводки. Их называют «модулированными» или «подчеркнутыми» шрифтами без засечек. В наши дни их часто относят к гуманистическому жанру, хотя они предшествуют Джонстону, положившему начало современному гуманистическому жанру. Они могут быть вдохновлены источниками за пределами полиграфии, такими как надписи кистью или каллиграфия. [38]

История [ править ]

Римские квадратные заглавные буквы, вдохновение для букв с засечками
Буквы без засечек в древнем этрусском языке на Cippus Perusinus
[39] Средневековая латинская надпись XII века в Италии с прописными буквами без засечек.
Каллиграфия Blackletter в библии пятнадцатого века

Буквы без засечек были обычным явлением в письменной форме на протяжении всей истории, например, в случайной немонументальной эпиграфии классического периода. Однако в римских квадратных заглавных буквах , которые послужили источником вдохновения для многих букв латинского алфавита на протяжении всей истории, были заметные засечки. В то время как простые буквы без засечек всегда были обычным явлением в "некультурном" письме, а иногда даже в эпиграфии, например, в простом почерке, наиболее художественно созданные буквы латинского алфавита, как скульптурные, так и напечатанные, так как Средние века были вдохновлены прекрасной каллиграфией. , черным письмом и римскими квадратными заглавными буквами . В результате печать, выполненная латинским алфавитом в течение первых трехсот пятидесяти лет печати, имела стиль с засечками, будь то вчерным шрифтом , латинским шрифтом , курсивом или иногда шрифтом .

Самые ранние печатные шрифты без засечек предназначались не для отображения современных текстов, а для представления надписей на древнегреческом и этрусском языках . Таким образом, Томас Демпстер «s De Этрурия regali Либри VII (1723), используются специальные типами , предназначенные для представления этрусской эпиграфики и в с. В 1745 году литейный завод Caslon изготовил этрусские шрифты для брошюр, написанных этрусским ученым Джоном Суинтоном . [40] Еще одна ниша, используемая для печатных букв без засечек с 1786 года, была закругленным шрифтом без засечек, разработанным Валентином Хауи для использования слепыми при чтении пальцами. [41] [42] [43]

Развитие популярности [ править ]

Надпись в неоклассическом гроте в Стоурхеде на западе Англии, датируемая примерно 1748 годом, одна из первых букв без засечек с классического периода. [44] [45] [d] К сожалению, надпись была уничтожена по ошибке в 1967 году, и ее пришлось скопировать с фотографий историка Джеймса Мосли . [46] [44] корпоративный шрифт из Национального треста Соединенного Королевства, которая управляет Stourhead, был слабо разработан Полом Barnes на основе надписи.
В начале 1810 года Уильям Гелл использовал заглавные буквы без засечек для обозначения античности в «неоклассическом» стиле . [43] [47]

К концу восемнадцатого века неоклассицизм привел к тому, что архитекторы все чаще использовали древнегреческие и римские конструкции в современных структурах. Историк Джеймс Мосли , ведущий эксперт по раннему возрождению шрифтов без засечек, обнаружил, что архитектор Джон Соун обычно использовал буквы без засечек на своих чертежах и архитектурных проектах. [44] [48] Источником вдохновения для Соуна послужили надписи, посвященные Храму Весты в Тиволи, Италия , с минимальными засечками. [44]Затем их скопировали другие художники, и в Лондоне заглавные буквы без засечек стали популярными для рекламы, очевидно, из-за «поразительного» эффекта, который необычный стиль произвел на публику. Стиль надписи, по-видимому, стал называться «древнеримскими» или «египетскими» символами, ссылаясь на классическое прошлое и современный интерес к Древнему Египту и его блочной геометрической архитектуре. [44] [49]

Мосли пишет, что «в 1805 году египетские письма распространялись на улицах Лондона, их расклеивали по магазинам и стенам вывески, и они удивляли публику, которая никогда не видела таких писем и не была уверена, что они этого хотят». [50] Изображение стиля (в виде гравюры, а не печатного шрифта) было показано в Европейском журнале 1805 года и обозначено как «древнеримские» символы. [51] [52] Однако этот стиль не использовался в печати еще несколько лет. [e](Ранние вывески без засечек печатались не шрифтом, а раскрашивались вручную или резались, так как в то время было невозможно печатать в больших размерах. Это затрудняет отслеживание происхождения стилей без засечек, поскольку тренд может появиться в датированная, напечатанная запись из традиции рисования знаков, которая оставила меньше записей или, по крайней мере, не сохранила дат.)

Несоответствие имени не ускользнуло от внимания поэта Роберта Саути в его сатирических письмах из Англии, написанных в образе испанского аристократа. [54] [55] В нем говорилось: «Сами торговые лавки должны быть ... нарисованы египетскими буквами, что, поскольку у египтян не было букв, вы, несомненно, можете представить, должно быть любопытно. Это просто обычные символы, лишенные всего. красота и все пропорции благодаря тому, что все штрихи имеют одинаковую толщину, так что те, которые должны быть тонкими, выглядят так, как будто у них слоновая болезнь ". [56] [44] Точно так же художник Джозеф Фарингтон написал в своем дневнике 13 сентября 1805 года о посещении мемориала Исааку Хокинсу Брауну.в часовне Тринити-колледжа в Кембридже , выгравированная «так называемыми египетскими буквами, которые, на мой взгляд, оказали неприятное воздействие». [57] [44]

Примерно в 1816 году Служба управления боеприпасами начала использовать «египетские» буквы, монолинии без засечек, для обозначения древнеримских памятников. Эта надпись была отпечатана с гравюры на медной пластине. [51] [43]

Вступление в печать [ править ]

Образец Уильяма Каслона IV, демонстрирующий его «Две строки» на английском египетском шрифте без засечек, первый в истории шрифт общего назначения «без засечек». [58] Нарезанный только на один размер, он, по-видимому, не был популярен.
Образец изображения сокращенных шрифтов без засечек из литейного цеха Фиггинса в Лондоне в книге образцов 1845 года. Классические модели гораздо менее подвержены влиянию, чем самые ранние шрифты без засечек, эти лица стали чрезвычайно популярными для коммерческого использования. [59]

Примерно в 1816 году Уильям Каслон IV создал первый в Англии шрифт без засечек для латинского алфавита, начертание только с заглавными буквами под названием «Two Lines English Egyptian» , где «Two Lines English» означало размер шрифта, который составляет около 28 баллов. [60] [61] Хотя это известно по его появлению в книгах образцов фирмы, никакого использования этого периода не было найдено; Мосли предполагает, что это могло быть заказано конкретным клиентом. [62] [f]

Второй перерыв в интересе к шрифту без засечек, по-видимому, длился около двенадцати лет, пока лондонский литейный завод Винсента Фиггинса не выпустил новый шрифт без засечек в 1828 году. [64] [65] После этого начали быстро выпускаться заглавные буквы без засечек. от лондонских основателей шрифтов. Много подражали «гротескному» лицу Торовгуда начала 1830-х годов. Это было поразительно смелым и сильно сжатым, совершенно непохожим на классические пропорции дизайна Кэслона, но очень подходящим для типографики плакатов и схожим по эстетическому эффекту с плоскими засечками и (в целом более широкими) «жирными лицами» того периода. Также добавлены строчные буквы. Подобные сокращенные шрифты без засечек, часто с заглавными буквами, стали очень успешными. [51]После этого шрифты без засечек начали появляться во Франции и Германии. [66] [67]

Здесь можно упомянуть несколько теорий о ранних шрифтах без засечек. Во-первых, шрифты без засечек основаны либо на « жирных шрифтах », либо на плоских шрифтах с удаленными засеками. [68] [69] Теперь известно, что источником вдохновения была более классическая древность, и шрифты без засечек появились до первого датированного появления букв с засечками в 1810 году. [43] Литейный завод Schelter & Giesecke также утверждал в течение 1920-х годов, чтобы к 1825 году предлагали без засечек и строчные буквы. [70] [71] Вольфганг Хомола датировал это с 2004 по 1882 год на основе изучения образцов Schelter & Giesecke; [72] Мосли описывает это как «полностью дискредитированное»; даже в 1986 годуУолтер Трейси охарактеризовал заявленные даты как «по стилистическим соображениям ... примерно на сорок лет раньше». [43] [73]

Простые прописные буквы без засечек на мемориале конца XIX века в Лондоне
Выпуск L'Aurore от 13 января 1898 года (выпуск J'Accuse…! ): Ранний пример использования шрифтов без засечек в средствах массовой информации. Выберите заголовки, а также название журнала шрифтом без засечек.

Надписи и шрифты без засечек были популярны из-за их четкости и разборчивости на расстоянии в рекламе и на дисплеях, когда они печатаются очень большими или маленькими. Поскольку шрифт без засечек часто использовался для заголовков и коммерческой печати, многие ранние проекты без засечек не имели строчных букв. Простые прописные буквы без засечек, без использования строчных букв, стали очень распространены в таких случаях, как надгробные плиты викторианской эпохи в Великобритании. Термин «гротеск» стал широко использоваться для описания шрифтов без засечек. Термин «гротеск» происходит от итальянского слова « пещера» и часто использовался для описания римских декоративных стилей, найденных при раскопках, но уже давно стал применяться в современном смысле для объектов, которые казались «уродливыми или чудовищными». [6]

В первом разделе авангардного журнала Blast , опубликованного Виндхэмом Льюисом в 1914 году, использовался сжатый гротеск , чтобы создать впечатление современности и новизны.
Шрифт без засечек в верхнем и нижнем регистре на плакате 1914 года

Было предложено впервые использовать шрифт без засечек в качестве бегущего текста в коротком буклете Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theaters als höchsten Kultursymbols (Празднование жизни и искусства: рассмотрение театра как высшего символа мира). Культура), [74] по Петера Беренса , в 1900 году [75]

Без засечек двадцатого века [ править ]

Гилл Санс на шильдике локомотива 4468 Mallard (1938 года постройки). Он позиционировался как утонченное усовершенствование более ранних шрифтов без засечек, черпающий вдохновение из римских столиц и опыта дизайнера Эрика Гилла в резьбе памятников и мемориалов. [76] [77]

На протяжении девятнадцатого и начала двадцатого веков шрифты без засечек рассматривались с подозрением многими типографами, особенно полиграфическими , как подходящие только для рекламы (если таковая), и по сей день большинство книг остаются напечатанными шрифтами с засечками в качестве основного текста. текст. [78] Этому впечатлению не способствовал бы стандарт обычных шрифтов без засечек того периода, многие из которых теперь кажутся несколько бугристыми и эксцентричными. В 1922 году мастер-типограф Дэниел Беркли Апдайк описал шрифты без засечек как «не находящие места ни в какой художественно респектабельной редакционной комнате». [79] К 1937 году он заявил, что не видит необходимости менять это мнение в целом, хотя считал, что Гилл Санс иFutura были лучшим выбором, если нужно было использовать шрифты без засечек. [80]

В начале двадцатого века популярность шрифтов без засечек возросла по мере появления более художественных дизайнов без засечек. В то время как он не любил шрифты без засечек в целом, американский типограф JL Frazier написал о Copperplate Gothic в 1925 году, что «определенное достоинство эффекта сопровождает ... из-за отсутствия каких-либо излишеств», что делает его популярным выбором. для канцелярских принадлежностей профессионалов, таких как юристы и врачи. [81] Как следует из комментариев Апдайка, новые, более сконструированные гуманистические и геометрические рисунки без засечек рассматривались как все более респектабельные и проницательно продавались в Европе и Америке как воплощающие классические пропорции (с влиянием римских заглавных букв), представляя при этом запасные, современный имидж. [82] [83][84] [85] [86] Futura, в частности, широко продавалась компанией Bauer и ее американским дистрибьюторским подразделением в виде брошюры, отражающей дух современности, с использованием немецкого слогана «die Schrift unserer Zeit» («шрифт нашего времени») а по-английски «шрифт сегодня и завтра» ; многие шрифты были выпущены под его влиянием как прямые клоны или, по крайней мере, предлагались с альтернативными символами, позволяющими им при желании имитировать его. [87] [88] [89] [90]

Возрождение гротескного без засечек и международный типографский стиль [ править ]

Плакат 1969 года, иллюстрирующий тенденцию 1950-60-х годов: сплошной красный цвет, упрощенные изображения и использование гротескного лица. Этот дизайн Роберта Гейссера, похоже, использует Helvetica.

В послевоенный период возрос интерес к «гротескным» шрифтам без засечек. [91] [92] [93] Печатник Кеннет Дэй в своей статье в «Типографии рекламы в прессе» (1956) отметил, что эксцентричная серия Стивенсона Блейка « Гротеск» снова стала популярной благодаря «личности, которой иногда не хватает в сжатых формах современных без вырезок. за последние тридцать лет ". [25] Ведущий шрифтовой дизайнер Адриан Фрутигер написал в 1961 году о создании нового лица Univers., по модели девятнадцатого века: «Некоторые из этих старых шрифтов без засечек пережили настоящий ренессанс в течение последних двадцати лет, когда реакция« Новой объективности »была преодолена. Чисто геометрическая форма шрифта неприемлема. [94 ] «Из этого периода в Великобритании, Мосли отметил , что в 1960 году„заказы неожиданно ожили“для монотипия в эксцентрическом Monotype Гротеск дизайна:» [он] представляет, еще более выразителен , чем Univers, свежий революционный ветер , который начал дуть через книгопечатание в начало шестидесятых »и« его довольно неуклюжий дизайн, кажется, был одной из главных достопримечательностей для дизайнеров-иконоборцев, уставших от ... миловидности Гилла Санса ». [95] [96]

К 1960-м годам неогротескные шрифты, такие как Univers и Helvetica, стали популярными благодаря возрождению гротесков девятнадцатого века, предлагая более унифицированный набор стилей, чем в предыдущих проектах, позволяя художественно оформлять более широкий диапазон текста за счет установки заголовков и основной текст в одной семье. [4] [97] [98] [99] [100] Стиль дизайна с использованием асимметричных макетов, Helvetica и макета сетки широко известен как швейцарский или международный типографский стиль .

Другие имена [ править ]

Три шрифта без засечек « курсивом ». Новости готики имеют косую черту . [g] Gothic Italic нет. 124, гротеск 1890-х годов, имеет истинный курсив, напоминающий дидонские засечки того периода. [7] Seravek , современный гуманистический шрифт, имеет более органичный курсив, который менее сложен.

Ранний [ править ]

  • Египетский : название первого шрифта без засечек общего назначения Caslon; также задокументирован как использованный Джозефом Фарингтоном, чтобы описать видение надписи без засечек на мемориале Джона Флаксмана Исааку Хокинсу Брауну в 1805 году [51], хотя сегодня этот термин обычно используется для обозначения плоских засечек , а не без засечек.
  • Антиквариат : особенно популярен во Франции; [40] некоторые семьи, такие как Antique Olive , до сих пор носят это название.
  • Гротеск : популяризован Уильямом Тороугудом из литейного завода на Фанн-стрит примерно с 1830 года. [6] [64] [101] Название произошло от итальянского слова «гроттеско», что означает «принадлежащий пещере». В Германии название стало Grotesk .
  • дорический
  • Готика : популярна среди создателей шрифтов в Америке. Возможно, первое использование этого термина произошло из-за Boston Type and Stereotype Foundry, которая в 1837 году опубликовала под этим названием набор шрифтов без засечек. Считается, что это были первые шрифты без засечек, представленные в Америке. [102] Этот термин, вероятно, произошел от архитектурного определения, которое не является ни греческим, ни римским, [103] и из расширенного прилагательного термина «Германия», который был местом, где шрифты без засечек стали популярными в 19-20 веках. . [104]Среди первых, кто принял этот термин, были Миллер и Ричард (1863), Дж. И Р. М. Вуд (1865), Лотиан, Коннер, Брюс МакКеллар. Хотя в англоязычном мире этот термин сейчас используется редко, этот термин широко используется в Японии и Южной Корее; в Китае они известны под термином heiti (китайский:黑體), буквально означающим «черный шрифт», который, вероятно, произошел от неправильного перевода готического шрифта как шрифта blackletter, хотя в настоящих шрифтах blackletter есть засечки.

Недавние [ править ]

  • Lineale , или linear : термин был определен Максимилианом Воксом в классификации VOX-ATypI для описания типов без засечек. Позже, в Британской стандартной классификации гарнитур шрифтов ( BS 2961 : 1967), линеале заменили без засечек в качестве названия классификации.
  • Симплексы : В Жаном ALESSANDRINI в ОБОЗНАЧЕНИИ прелиминария (предварительные обозначения), симплексы (обычные начертания) используются для описания рубленых на то основании , что название «линеал» относится к линии, в то время как, в действительности, все шрифты сделаны из линий, в то числе те, которые не являются линейными. [105]
  • Швейцарский : используется как синоним шрифта без засечек, а не римского шрифта (с засечками). Формат OpenDocument (ISO / IEC 26300: 2006) и Rich Text Format могут использовать его для указания имени общего семейства шрифтов без засечек для шрифта, используемого в документе. [106] [107] [108] Предположительно относится к популярности гротескных и неогротескных шрифтов без засечек в Швейцарии.
  • Промышленный : используется для обозначения гротескных и неогротескных шрифтов без засечек, которые, в отличие от гуманистических, геометрические и декоративные конструкции не основаны на «художественных» принципах. [73] [109]

Галерея [ править ]

В этой галерее представлены изображения букв и шрифтов без засечек в разное время и в разных местах, от раннего до недавнего. Особое внимание уделяется необычному использованию и более неясным шрифтам, поэтому эту галерею не следует рассматривать в качестве репрезентативной выборки.

  • Дублин 1848 г., заголовок только для столиц. Достаточно обычное, за исключением скрещенной буквы W.

  • Для текста используется светлый шрифт без засечек. Германия, 1914 г.

  • Немецкий агитационный плакат 1914 года.

  • Маленький арт-нуво расцветает на буквах «v» и «e». Любляна, 1916 год.

  • Курсив без засечек, Дублин, 1916 г.

  • Почти монолинии без шрифта в сочетании с шрифтом без штрихов, использованным в названии. Плакат с австрийскими военными облигациями, 1916 год.

  • Широкие заглавные буквы. Венгерский киноплакат, 1918 год.

  • Монолайн без засечек с элементами ар-нуво, заметными в наклонных буквах «е» и «а». Обратите внимание на встроенный умляут в верхнем левом углу для более плотного межстрочного интервала.

  • Толстые блоки в стиле ар-деко, встроенные в заглавные буквы без засечек, с очень тонкими внутренними деталями. Франция, 1920-е гг.

  • Бертольд Блок , толстые немецкие без засечек с укороченным подстрочными , что позволяет плотно LineSpacing. Швейцария, 1928 год.

  • Художественное сведение без засечек изгибов к минимуму (линия O Governo do Estado), Бразилия, 1930.

  • Слегка модулированные буквы без засечек на плакате 1930-х годов, заостренные окончания штрихов напоминают кисть.

  • Классические геометрические заглавные буквы без засечек с точками на заглавных буквах «A» и «N». Австралия, 1934 год.

  • Шрифты Metrolite и Metroblack Двиггинса, геометрические типы стиля, популярного в 1930-е годы.

  • Трафаретная надпись, по всей видимости, основана на Futura Black, 1937 год.

  • Американский плакат 1940-х годов. Кривая буквы «r» является общей чертой гротескных шрифтов, но «одноэтажная» буква «а» - классическая черта геометрических шрифтов с 1920-х годов.

  • 1952 Джерси праздничных мероприятий брошюры, используя популярный Gill Sans -LED британский стиль периода.

  • Плакат в швейцарском стиле с использованием Helvetica, 1964 год. Небольшой интервал, характерный для того периода.

  • Ультра-сжатый промышленный шрифт без засечек в стиле 1960-х годов; Берлин 1966 г.

  • Неогротескный шрифт, 1972, Швейцария: Helvetica или близкая копия. Неправильная базовая линия может быть связана с использованием трансфертов .

  • Компактный ITC Avant Garde; 1976 г.

  • Правительственный плакат с использованием Univers , 1980 г.

  • Антиядерный плакат, 1982 г.

  • Афиша кинофестиваля 1997 года, Анкара.

  • Неровной шрифт без засечек, вдохновленный компьютерами, Лондон, 1997 г.

  • Искаженный без засечек в стиле " гранж-типографика ", Анкара, 2002 г.

См. Также [ править ]

  • Засечки
  • Восточноазиатский шрифт без засечек
  • Римский шрифт
  • Курсив
  • Моноширинный
  • Акцент (типографика)
  • Сан-Серриффе , первоапрельская шутка газеты Guardian
  • Список гарнитур
  • Список шрифтов без засечек

Примечания [ править ]

  1. ^ Оригинальный металлический тип Акзиденз-Гротеск не имел косой черты; это было добавлено в 1950-х годах, хотя многие наклонные шрифты без засечек того периода похожи.
  2. ^ Эксперт по цифровым публикациям Флориан Хардвиг описывает основные черты неогротеска как «согласованные детали и даже цвет текста». [14]
  3. ↑ В этот период и с тех пор некоторые источники отделили «гротескный / готический» дизайн девятнадцатого века от «без засечек» (те, которые сейчас классифицируются как гуманистические и геометрические) двадцатого века, или использовали некоторую форму классификации, которая подчеркивает разные группы. [25]
  4. ^ Книга Мосли на ранних SANS-засечками нимфы и Грот названачесть скульптуры. Название является двойным отсылкой к слову «гротеск», так как по совпадению этот термин также применялся к ранним шрифтам без засечек, хотя Мосли предполагает, что дизайн не является прямым источником современных шрифтов без засечек.
  5. ^ Видимо, основываясь на традициях своей отрасли, мастер-вывески Джеймс Каллингем пишет в своем учебнике «Вывески и тиснение по стеклу» (1871 г.), что «то, что один называет сан-засефом, другой описывает как гротеск; то, что обычно называют египетским, является иногда их называют античными, хотя трудно сказать почему, учитывая, что обозначенные таким образом буквы датируются не ранее, чем концом прошлого века. Египетский, возможно, столь же удачный термин, как и буквы, носящие это имя, блоки, характерные для египетского архитектурного стиля. Эти буквы были впервые использованы писателями-вывесками в конце прошлого века, и не были введены в печать до примерно двадцати лет спустя. буквы », и их иногда так называют в наши дни;но когда их взяли в руки основатели шрифтов, они были соответственно названы египетскими. Заслуга введения обычных квадратных букв или букв без засечек также принадлежит автору вывески, которым они работали за полвека до того, как основатель шрифта обратил на них свое внимание, то есть примерно в 1810 году ».[53] [44]
  6. ^ Матрицы, использованные для приведения типа, также сохранились, хотя, по крайней мере, некоторые символы были заново вырезаны немного позже. Историк Джон А. Лейн , исследовавший сохранившиеся образцы и матрицы Каслона, предполагает, что этот дизайн на самом деле немного раньше и может датироваться примерно 1812-1844 гг., Отмечая, что он встречается в некоторых недатированных, но явно более ранних образцах. [63]
  7. ^ Наклонный шрифт News Gothic на самом деле был разработан позже оригинального дизайна, хотя многие шрифты без засечек девятнадцатого века похожи.

Ссылки [ править ]

  1. ^ "без засечек" в Новой Британской энциклопедии . Чикаго: Encyclopdia Britannica Inc. , 15-е изд., 1992, Vol. 10, стр. 421.
  2. ^ Чайлдерс; Грискти; Лебен (январь 2013 г.). «25 систем классификации типографики: исследование частоты именования» (PDF) . Журнал Парсонса для отображения информации . Институт картографии информации Парсонса. V (1) . Дата обращения 23 мая 2014 .
  3. ^ Бейнс, Фил; Хаслам, Эндрю (2005), Type and Typography , Laurence King Publishing, p. 51, ISBN 9781856694377, получено 23 мая 2014 г.
    В Британской стандартной классификации гарнитур (BS 2961: 1967) определены следующие элементы:
    Гротеск : линейные гарнитуры 19-го века. Есть некоторый контраст по толщине штрихов. У них прямоугольность изгиба и изогнутые плотно прижатые челюсти. У R обычно изогнутая нога, а у G - шпоры. Концы изогнутых штрихов обычно скошены. Примеры включают гротески Стивенсона Блейка , Condensed Sans No. 7, Monotype Headline Bold.
    Нео-гротеск : Lineale шрифты , полученные из гротеска. У них меньше контраст штрихов и более правильный дизайн. Челюсти более открыты, чем в настоящем гротеске, а g часто с открытым хвостом. Концы изогнутых штрихов обычно горизонтальны. Примеры включают Edel / Wotan, Univers, Helvetica .
    Гуманист : шрифты Lineale, основанные на пропорциях буквенных римских капителей и строчных букв Humanist или Garalde, а не на ранних гротесках. У них есть некоторый контраст штрихов, с двухэтажными а и g. Примеры включают Optima , Gill Sans , Pascal.
    Геометрические : линейные шрифты, построенные на простых геометрических фигурах, круге или прямоугольнике. Обычно монолинии, а часто и одноэтажные. Примеры включают Futura , Erbar , Eurostile .
  4. ^ a b Шинн, Ник (2003). «Лицо единообразия» (PDF) . Графический обмен . Проверено 31 декабря 2019 года .
  5. ^ Коулз, Стивен. «Альтернативы Helvetica» . FontFeed (в архиве) . Архивировано 2 января 2013 года . Проверено 1 июля 2015 года .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  6. ^ a b c Берри, Джон. «Неогротескное наследие» . Adobe Systems . Проверено 15 октября 2015 года .
  7. ^ a b Образцы шрифтов, бордюров, орнаментов, латунных линеек и вырезок и т. д.: каталог полиграфического оборудования и материалов, изделий из дерева и т . д. Компания American Type Founders. 1897. с. 340 . Проверено 17 августа 2015 года .
  8. ^ "Курсивная готика" . Используемые шрифты . Проверено 25 февраля 2017 года .
  9. ^ Хефлер и Фрер-Джонс. «Нокаут» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 1 июля 2015 года .
  10. ^ Хефлер и Фрер-Джонс. «Размеры выбивки» . Хефлер и Фрер-Джонс.
  11. ^ "Стили нокаута" . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 1 июля 2015 года .
  12. ^ Липпа, Доменик. «10 любимых шрифтов» . Хранитель . Проверено 1 июля 2015 года .
  13. ^ Meggs 2011 , стр. 376-377.
  14. ^ @hardwig (16 июня 2019 г.). «В середине 20-го века эти классические формы без засечек подверглись переоценке. Подпитываемые модернистскими идеями, они были переосмыслены и перерисованы, теперь с единообразными деталями и даже с цветом текста. Перенесенные в систематизированные семейства с множеством размеров и ширины, неогротеск стал неотъемлемой частью международного типографского стиля » (Tweet) - через Twitter .
  15. ^ Ади Кусрианто. Pengantar Tipografi . Elex Media Komputindo. п. 66. ISBN 978-979-27-8132-8.
  16. ^ Лагерквист, Любовь. «Американский футбол» . Используемые шрифты . Дата обращения 18 июня 2017 . Imago [-] относительно малоизвестный неогротеск, выпущенный Бертольдом в начале 80-х.
  17. ^ Slimbach, Роберт. «Использование Акумина» . Микросайт Acumin . Adobe Systems . Проверено 6 января +2016 .
  18. ^ Twardoch, Slimbach, Соуза, Slye (2007). Арно Про (PDF) . Сан-Хосе: Adobe Systems . Дата обращения 14 августа 2015 . CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  19. ^ Коулз, Стивен. «Новые поступления: ноябрь 2015 года» . Идентифонт . Проверено 8 января +2016 .
  20. ^ "Списки Fontshop: Неогротеск" . FontShop . Дата обращения 18 июня 2017 .
  21. ^ Ульрих, Фердинанд. «Краткое введение в геометрический гротеск» . FontShop . Проверено 17 декабря +2016 .
  22. ^ Ульрих, Фердинанд. «Типы своего времени - Краткая история геометрического гротеска» . FontShop . Дата обращения 19 августа 2015 .
  23. ^ Kupferschmid, Индра. «Об Эрбаре и ранних геометрических шрифтах без засечек» . Тип CJ . Проверено 20 октября +2016 .
  24. ^ Meggs 2011 , стр. 339-340.
  25. ^ a b День, Кеннет (1956). Типография рекламы в прессе . С. 86–8.
  26. ^ Kupferschmid, Индра. «Истинный тип Баухауза» . Используемые шрифты . Проверено 15 октября +2016 .
  27. ^ Tselentis, Джейсон (28 августа 2017). «Раймонд Лараби из Typodermic говорит о типах, технологиях и научной фантастике» . Как . Проверено 29 октября 2017 года .
  28. ^ Kupferschmid, Индра. «Некоторые жанры типа объяснили» . kupferschrift (блог) . Проверено 31 октября 2017 года .
  29. ^ а б Трейси 1986 , стр. 86-90.
  30. ^ Нэш, Джон. «В защиту римского письма» (PDF) . Журнал Фонда Эдварда Джонстона . Проверено 13 октября +2016 .
  31. ^ Блэквелл, написанный Льюисом (2004). Тип ХХ века (Rev. ed.). Лондон: Лоуренс Кинг. п. 201. ISBN 9781856693516.
  32. ^ Lawson 1990 , стр. 326-330.
  33. ^ Берри, Джон Д. "Not Your Father's Sans Serif" . Creative Pro . Проверено 24 февраля 2019 .
  34. ^ Берри, Джон Д. "Человеческая сторона без засечек" . Creative Pro . Проверено 24 февраля 2019 .
  35. ^ Коулз, Стивен. "Допрос Гилла Санса" . Typographica . Проверено 18 декабря 2015 .
  36. ^ Kupferschmid, Индра. «Альтернативы Гилла Санса» . Kupferschrift . Проверено 23 февраля 2019 .
  37. ^ Калверт, Маргарет . «Новый транспорт» . А2-ТИП . Проверено 2 мая 2016 .
  38. ^ Коулз, Стивен. «Блог Identifont 15 февраля» . Идентифонт . Проверено 17 августа 2015 года .
  39. ^ Le Поги, Пьер-Ив (2005). De la "Cité de Dieu" au "Palais du Pape" . Рим: École française. п. 375. ISBN 978-2728307296.
  40. ^ a b Мосли, Джеймс (6 января 2007 г.), Нимфа и Грот, обновление , заархивировано из оригинала 10 июня 2014 г. , получено 10 июня 2014 г.
  41. ^ "Школа Перкинса для слепых" . Школа Перкинса для слепых . Проверено 15 октября +2016 .
  42. ^ Джонстон, Аластер. "Коллекция Роберта Грабхорна по истории печати" . Публичная библиотека Сан-Франциско . Проверено 15 октября +2016 .
  43. ^ а б в г д Мосли, Джеймс. «Комментарии к теме Typophile -« Нерожденный: строчные буквы без засечек в XIX веке » » . Типофил (в архиве) . Архивировано 28 июня 2014 года . Проверено 15 октября +2016 .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  44. ^ a b c d e f g h Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и грот: возрождение письма Сансерифа . Лондон: Друзья печатной библиотеки Святой Невесты. С. 1–19. ISBN 9780953520107.
  45. ^ Джон Л. Уолтерс (2 сентября 2013 г.). Пятьдесят шрифтов, изменивших мир: музей дизайна Fifty . Осьминог. С. 1913–5. ISBN 978-1-84091-649-2.
  46. ^ Барнс, Пол. «Джеймс Мосли: жизнь в объектах» . Глаз . Проверено 23 сентября 2016 года .
  47. ^ Гелл, Уильям (1810). Маршрут по Греции . Лондон . Проверено 8 марта 2019 .
  48. ^ Мосли, Джеймс. «Сансериф: поиск примеров» . Mnémosyne: Базовый документальный фильм de l'ésad d'Amiens . ESAD Амьен . Проверено 28 ноября 2020 .
  49. ^ Александр Несбитт (1998). История и техника письма . Курьерская корпорация. п. 160. ISBN 978-0-486-40281-9.
  50. ^ Мосли, Джеймс . «Нимфа и грот: обновление» . Блог Typefoundry . Проверено 12 декабря 2015 .
  51. ^ a b c d Джеймс Мосли, «Нимфа и грот: возрождение письма сансерифа» , Лондон: «Друзья библиотеки печати св. Невесты», 1999 г.
  52. ^ LY (1805). «Редактору европейского журнала» . Европейский журнал . Проверено 15 октября +2016 .
  53. ^ Callingham, Джеймс (1871). Вывеска и тиснение по стеклу . стр.  54 -55.
  54. ^ Л. Parramore (13 октября 2008). Чтение Сфинкса: Древний Египет в литературной культуре девятнадцатого века . Springer. С. 22–3. ISBN 978-0-230-61570-0.
  55. ↑ Джейсон Томпсон (30 апреля 2015 г.). Чудесные вещи: история египтологии 1: от древности до 1881 года . Американский университет в Каире Press. С. 251–2. ISBN 978-977-416-599-3.
  56. ^ Саути, Роберт (1808). Письма из Англии: руководство Дона Альвареса Эсприэллы . стр.  274 -5.
  57. ^ Фарингтон, Джозеф; Грейг, Джеймс (1924). Дневник Фарингтона, том III, 1804–1806 гг . Лондон: Hutchinson & Co., стр. 109 . Проверено 15 октября +2016 .
  58. ^ Каслон, Уильям. [Образцы печатных форм] (безымянная книга образцов) . Лондон: Уильям Каслон IV . Проверено 6 марта 2019 .
  59. ^ Образец равнинных и декоративных типов из литейного цеха В. и Дж. Фиггинса . Лондон: V. & J. Figgins Letterfounders. 1846 . Дата обращения 16 октября 2016 .
  60. ^ Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: вид шрифтового дизайна . Бостон: Дэвид Р. Годин. ISBN 9781567922400.
  61. ^ Там, Кейт (2002). Каллиграфические тенденции развития шрифтов сансерифа в ХХ веке (PDF) . Чтение: Университет Ридинга (магистерская диссертация).
  62. ↑ Саймон Локсли (12 июня 2006 г.). Тип: Тайная история писем . IBTauris. С. 36–8. ISBN 978-1-84511-028-4.
  63. ^ "Песня без засечек" . Центр истории и культуры печати . Дата обращения 16 октября 2016 .
  64. ^ а б Мосли, Джеймс ; Шинн, Ник. «Две строчки на английском египетском (комментарии на форуме)» . Типофил . Проверено 30 октября 2017 года .[Т] шрифты «Без засечек» Фиггинса (так называемые) заслуживают внимания. Фактически, можно сказать, что с этими типами шрифтовая фабрика Фиггинса привнесла дизайн в типографику, поскольку оригинальный египетский Caslon лишь ненадолго появился в образце и никогда не использовался в коммерческих целях. Один размер шрифта Figgins Sans-serif встречается в экземпляре, датированном 1828 годом (единственный известный экземпляр находится в университетской библиотеке в Амстердаме)… Это самоуверенный дизайн, который в больших размерах отказывается от монолинейной структуры буквы Caslon для тонкой-толстой модуляции, которая останется стандартной моделью на протяжении 19 века, и ее все еще можно увидеть в ATF Franklin Gothic. Обратите внимание, что здесь нет строчных букв. Это появилось после 1830 года с инновационным сокращенным словом «Grotesque» литейной фабрики Thorowgood, которое обеспечило модель шрифта, который мог бы помещаться в ряды плакатов большого размера. Это дало дизайну альтернативное название, и обе новые особенности - сжатые пропорции и добавление строчных букв - разорвали связь с римскими заглавными буквами ... Но антикварные ассоциации дизайна все еще присутствовали, по крайней мере, в меньшем размеров, как показывает образец размера Pearl (четыре и три четверти точки) типа Фиггинса. В нем использован текст латинской надписи, подготовленной для восстановленного Лондонского моста, который был открыт 1 августа 1831 года.
  65. ^ Лейн, Джон А .; Ломмен, Матье; де Зоте, Йохан (1998). Образцы голландских основателей шрифтов из библиотеки KVB и других коллекций библиотеки Амстердамского университета с историями представленных фирм . Де Грааф. п. 15 . Проверено 4 августа 2017 года . Фиггинс 1828 [является] одной из двух известных копий, но с первым известным появлением второго шрифта без засечек в мире, а не в другой копии
  66. ^ Морлигем, Себастьян. «Без засечек во Франции: Ранние годы (1834–44) Себастьян Морлигхем ATypI 2019 Токио» . YouTube . ATypI . Проверено 28 ноября 2020 .
  67. ^ Pane-Farre, Пьер. «Афишен-Шрифтен» . Забытые формы . Проверено 21 июля 2019 .
  68. ^ Meggs 2011 , стр. 155.
  69. ^ Передача, Филлис Маргарет (1958). «Гротескные письма» . Информационный бюллетень Monotype, также напечатанный в виде "букв без засечек" .
  70. ^ Лоусон, Александр С., Анатомия шрифта, Дэвид Р. Годин, Издатель, Бостон, Массачусетс, 1990, ISBN 0-87923-333-8 , стр. 296. 
  71. ^ Handbuch der Schriftarten . Лейпциг: Симан. 1926 г.
  72. ^ Homola, Wolfgang. «Шрифт в эпоху машин.« Breite Grotesk »JG Schelter & Giesecke» (PDF) . Университет Рединга (архив). Архивировано 12 января 2011 года . Проверено 17 января 2018 . CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  73. ^ a b Трейси, Уолтер . Аккредитивы . п. 98.
  74. ^ Беренс, Питер (1900), Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theaters als höchsten Kultursymbols (на немецком языке), Eugen Diederichs
  75. ^ Meggs 2011 , стр. 242.
  76. ^ Badaracco, Claire (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF) . История бизнеса и экономики . Конференция по истории бизнеса. 20 (вторая серия): 226–233 . Дата обращения 19 декабря 2015 .
  77. ^ "Рекламный плакат, 1928" . Красный список . Монотипия.
  78. ^ Роджерс, Апдайк, Маккатчеон (1939). Работы Брюса Роджерса, мастера на все руки, мастера своего дела: каталог выставки, организованной Американским институтом графических искусств и клубом Grolier в Нью-Йорке . Нью-Йорк: Клуб Гролье, издательство Оксфордского университета. стр. xxxv – xxxvii.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  79. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1922). Типы печати: их история, формы и использование; исследование в пережитках том 2 (1-е изд.). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 243 . Проверено 17 августа 2015 года .
  80. ^ Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта (1-е изд.). Бостон: Годин. п. 330. ISBN 9780879233334.
  81. ^ Фрейзер, JL (1925). Типа Знания . Чикаго. п. 20 . Проверено 24 августа 2015 года .
  82. ^ "Пятьдесят лет машинописи" (PDF) . Монотипный рекордер . 39 (2): 11, 21. 1950 . Дата обращения 12 июля 2015 .
  83. ^ "Рекламный плакат Gill Sans, 1928" . Красный список . Монотипия.
  84. ^ Робинсон, Эдвин (1939). «Составление расписания поездов» (PDF) . Монотипный рекордер . 38 (1): 24 . Дата обращения 12 июля 2015 .
  85. ^ East Coast Радости: Том Первис и LNER
  86. ^ Хорн, Фредерик А. (1936). «Типовая тактика № 2: Гротески: Vogue без засечек». Коммерческое искусство . 20 (132–135): http://magazines.iaddb.org/issue/CAI/1936-04-01/edition/null/page/18 .
  87. ^ Ратиган, Дэн. «Futura: шрифт сегодня и завтра» . Ультраспарки . Проверено 21 января 2018 .
  88. ^ Эйнсли, Джереми (2000). Графический дизайн в Германии: 1890-1945 гг . Беркли: Калифорнийский университет Press. С. 102–5. ISBN 9780520227965.
  89. ^ Пол Шоу (апрель 2017 г.). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым . Издательство Йельского университета. С. 210–3. ISBN 978-0-300-21929-6.
  90. ^ Шоу, Пол. «Из архивов: типографское здравомыслие» . Дизайн письма Пола Шоу . Проверено 26 декабря 2015 года .
  91. ^ Герстнер, Карл (1963). «Новая основа для старого Акзиденз-Гротеск (английский перевод)» (PDF) . Der Druckspiegel . Архивировано из оригинального (PDF) 15.10.2017 . Проверено 15 октября 2017 года .
  92. ^ Герстнер, Карл (1963). "Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis" (PDF) . Der Druckspiegel . Архивировано из оригинального (PDF) 15.10.2017 . Проверено 15 октября 2017 года .
  93. ^ Brideau, K .; Беррет, К. (16 декабря 2014 г.). «Краткое введение в Impact:« Мем-шрифт » ». Журнал визуальной культуры . 13 (3): 307–313. DOI : 10.1177 / 1470412914544515 . S2CID 62262265 . 
  94. ^ Frutiger, Адриан (2014). Гарнитуры: Полное собрание сочинений . п. 88. ISBN 9783038212607.
  95. ↑ Нимфа и Грот, обновление
  96. ^ Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и грот . Лондон. п. 9.
  97. ^ Шоу, Пол. «Приложение Helvetica и Univers» . Синий карандаш . Проверено 1 июля 2015 года .
  98. ^ Шварц, Кристиан. "Neue Haas Grotesk" . Проверено 28 ноября 2014 .
  99. ^ "Neue Haas Grotesk" . The Font Bureau, Inc. стр. Вступление.
  100. ^ "Neue Haas Grotesk" . История . Бюро шрифтов, Inc.
  101. Перейти ↑ Lawson 1990 , p. 296.
  102. Перейти ↑ Lawson 1990 , p. 295.
  103. ^ Определение OED готики
  104. ^ Шрифты без засечек
  105. ^ Haralambous 2007 , стр. 411.
  106. ^ Открытый формат документа для приложений Office (OpenDocument) Версия 1.2, часть 1: Введение и схема OpenDocument, проект комитета 04, 15 декабря 2009 г. , получено 01.05.2010
  107. ^ Спецификация OpenDocument v1.1 (PDF) , получено 01.05.2010
  108. ^ Корпорация Microsoft (июнь 1992 г.), Примечания к приложению служб поддержки продуктов Microsoft (текстовый файл) - GC0165: СПЕЦИФИКАЦИЯ RICH-TEXT FORMAT (RTF) (TXT) , получено 13 марта 2010 г.
  109. ^ Передача, Филлис Маргарет. «Гротескные буквы: история шрифтов без шерифов с 1816 года до наших дней». OCLC 30233885 .  Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  • Брингхерст, Роберт (2004), Элементы типографского стиля (3-е изд.), Hartley & Marks Publishers , ISBN 9780881792065
  • Хараламбус, Яннис (28 ноября 2007 г.), Шрифты и кодировки , O'Reilly Media , ISBN 9780596102425
  • Лоусон, Александр (1990), Анатомия шрифта , Дэвид Р. Годин, издатель , ISBN 9780879233334
  • Лайонс, Мартин (2011), Книги: Живая история (2-е изд.), Getty Publications, ISBN 9781606060834
  • Меггс, Филип Б .; Первис, Олстон (2011), История графического дизайна Меггса (5-е изд.), Wiley , ISBN 9781118017760
  • Трейси Уолтер (1986), аккредитивы: Вид Тип дизайна , Дэвид Р. Godine, Издательство , ISBN 9780879236366
  • Купфершмид, Индра, Разъяснение некоторых жанров

Внешние ссылки [ править ]

  • Истинный источник sans (лекция Джона Мелтона ATypI )
  • Гротеск: рождение современного шрифта без засечек в типах девятнадцатого века (лекция Сары Соскольн в Cooper Union)
  • Панорама: переоценка плаката XIX века (презентация Пьера Панэ-Фарре Эсаду Амьену)