Клеома Фалькон
Клеома Фалькон (урожденная Бро ; 27 мая 1906 — 8 апреля 1941) [2] — американская гитаристка и вокалистка , которая вместе со своим мужем Джо Фальконом записала один из первых известных образцов каджунской музыки . Запись Allons à Lafayette была выпущена в 1928 году и открыла путь для других коммерческих выпусков музыки Cajun. Помимо того, что Клеома Бро была новаторской певицей, она также была одной из немногих женщин, выступавших вживую, несмотря на социальные стандарты той эпохи.
Клеома Бро родилась 27 мая 1906 года в Кроули, штат Луизиана , в семье опытного аккордеониста Огюста Бро и его жены Матильды Бро. Клеома Бро и ее братья Амеде, Орфи и Клиффорд Бро были обучены мультиинструментализму и начали выступать для семейного развлечения. Клеома Бро была способна играть в «жестком» ритм-гитарном стиле, который был тесно связан с предпочтительной техникой более поздних гитаристов блюграсс . Кроме того, Бро обучалась игре на скрипке и аккордеоне, хотя она никогда не записывалась на этих двух инструментах. В 1917 году отец Бро бросил семью, доведя их до нищеты ., в результате чего большую часть своего дохода семья зависела от выступлений в танцевальных залах. В 1921 году Бро вышла замуж за местного музыканта Оливера Холла; однако это был относительно короткий брак, и они развелись в течение года. [3]
В середине 1920-х годов к Бро присоединился аккордеонист Джо Фалькон . Эти двое также начали отношения друг с другом и позже поженились в 1931 году, усыновив ребенка по имени Лула. В 1928 году политик и музыкальный энтузиаст Джордж Беррс надеялся извлечь выгоду из популярности группы в танцевальных залах и заключил сделку с Columbia Records .записать трио, в которое входил вокалист Леон Мече. 27 апреля 1928 года музыкальное трио прибыло в спутниковую студию звукозаписывающей компании в Новом Орлеане. Первоначально руководители звукозаписывающих компаний отозвали предложение, потому что, как вспоминал Фалькон, «раньше они записывались с большими оркестрами. Они посмотрели на нас и сказали, что музыки недостаточно для записи». Тем не менее Беррс убедил их в обратном, и Бро и Фалькон без Мече, который слишком нервничал, чтобы выступать, записали пробу «Лафайет (Allons à Luafette)». Песня была переделана и выпущена вместе с «The Waltz That Carried Me to My Grave». Эти записи не только ознаменовали собой первое появление каджунской музыки на музыкальном рынке, но и были одним из немногих случаев, когда в этом процессе принимала участие женщина. [3] [4]
Хотя Бро не был указан в записи, новинка в виде женщины-музыканта на музыкальной сцене, где доминируют мужчины, повысила популярность группы в танцевальных залах. Бро бросил вызов социальным нормам, сохранив женственный вид и упрямую позицию в типично жестоких условиях, которые приносили места проведения. [5]В августе 1929 года Бро и Фалькон были приглашены в штаб-квартиру Columbia Records в Нью-Йорке для записи шести сторон, включая уже ставшую классической «Старый пьяница и его жена», переработку народной песни «Мой добрый старик». . Фалькон и Бро поделились вокалом, но Бро исполнял обязанности сольного пения с другой стороны, «Мари Буллер». В апреле 1929 года Фалькон, Бро и два ее брата, Амеде и Орфи Бро, в качестве концертмейстеров записывались в Атланте. На этой сессии Бро была более заметна как ведущая вокалистка как в отдельных дублях Фалькон, так и ее братьев. Однако из-за последствий Великой депрессии дуэт не заходил в студию звукозаписи в течение следующих пяти лет. Их следующая сессия записи состоялась 8 августа 1934 года для Decca Records .. Дуэт начал экспериментировать с блюзом и кантри-музыкой и наслаждался периодом, когда все, от чего им нужно было финансироваться, была их музыкальная карьера. [3]
